關(guān)鍵詞：戴望舒 ?憂郁色彩 ?成因 ?表現(xiàn) ?評(píng)價(jià)前言作為中國(guó)的現(xiàn)代派詩(shī)人，戴望舒對(duì)寫(xiě)詩(shī)有著濃厚的興趣，且堅(jiān)持著作三十余年，盡管成品詩(shī)作不足百篇，但在詩(shī)壇上占有重要地位。從整體上來(lái)看，傷感、憂郁是戴望舒詩(shī)歌中常見(jiàn)的情感特征。這些往往源于他跌宕起伏的人生，不僅體現(xiàn)在生活和理想方面，同時(shí)他的愛(ài)情過(guò)程也尤為曲折，呈現(xiàn)出一種悲劇的狀態(tài)，盡管這樣，在他的詩(shī)歌中我們能夠感受到明顯的時(shí)代特征，輝煌且具有一定的吸引力。本文的研究重點(diǎn)是通過(guò)解讀其詩(shī)歌，探索其中獨(dú)特的憂傷氛圍

巷香，22歲的戴望舒在幽靜的小巷，遇到了影響自己一生的“丁香姑娘”。在這一年，民國(guó)文壇最荒誕的兩段愛(ài)情出現(xiàn)了：花心的徐志摩為愛(ài)收心，朦朧的戴望舒因愛(ài)而瘋。情，最是動(dòng)人心魄，無(wú)數(shù)人因情而折倒，無(wú)數(shù)人因情而聞名。而戴望舒的深情，不僅是一種情感表現(xiàn)，更代表著他的生活態(tài)度。有多少人的癡情，敗給了現(xiàn)實(shí)戴望舒是個(gè)詩(shī)人，但和其他面色白皙、風(fēng)姿翩翩的詩(shī)人不同，他身材偉岸，面色黝黑，還因幼年患了天花，留下滿臉麻子。因此，戴望舒第一次見(jiàn)到好友施蟄存的妹妹施絳年時(shí)，就把人家嚇得

顏坤琰蕭紅與戴望舒的命運(yùn)有許多相似之處：他們都英年早逝，在短促的一生中留下了不少杰作；他們都有三段不堪回首的婚戀；他們?cè)诿褡逦Ｍ龅年P(guān)頭都成了堅(jiān)定的抗日志士；他們都是日本法西斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的直接受害者……就是這樣兩個(gè)人，他們卻有著一段不曾為人關(guān)注的友情，這段友情雖然短暫，卻又是那樣純真感人，特別是在那個(gè)特殊年代，更顯真摯。1938年年初，戴望舒挈婦將雛到了香港，不久便接到“萬(wàn)金油大王”胡文虎的公子、年僅十九歲卻精明干練的胡好的邀請(qǐng)，聘他擔(dān)任胡氏家族《星島日?qǐng)?bào)》副

曹禹杰摘要：戴望舒在把《斷篇》改寫(xiě)成《我用殘損的手掌》時(shí)刪略了所有和聲音有關(guān)的信息。通過(guò)考察《手掌》中唯一提示聲音的冒號(hào)可以發(fā)現(xiàn)，全詩(shī)在聲音的沉潛中既抒發(fā)了詩(shī)人熾烈的愛(ài)國(guó)情感，又借助隱秘幽微的私語(yǔ)試圖重構(gòu)自我與外界被毀壞的秩序。關(guān)鍵詞：戴望舒 《我用殘損的手掌》 聲音1946年，戴望舒發(fā)表了《我用殘損的手掌》（下文簡(jiǎn)稱《手掌》）。在全詩(shī)最后，戴望舒自注此詩(shī)寫(xiě)于1942年7月3日，也是在那年春天，戴望舒被認(rèn)作共產(chǎn)黨而入獄。然而，王文彬根據(jù)他讀到的一份剪報(bào)指出

李雨瀟戴望舒1942年春日的一天，詩(shī)人戴望舒走進(jìn)香港一家理發(fā)店，還沒(méi)等理發(fā)師動(dòng)剪刀，就被兩個(gè)日本特務(wù)盯上，旋即被捕下獄。幾個(gè)月后，這位詩(shī)名遠(yuǎn)播的文人出獄，寫(xiě)出了那首膾炙人口的《我用殘損的手掌》：“我用殘損的手掌，摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥……”詩(shī)里那份對(duì)山河破碎的扼腕、對(duì)故鄉(xiāng)的依戀，貫穿了他的一生。詩(shī)人、學(xué)者北塔在《讓燈守著我：戴望舒傳》里詳細(xì)考證了戴望舒的人生和創(chuàng)作經(jīng)歷。他筆下的戴望舒，嗜書(shū)如命、癡愛(ài)成狂，有革命義氣，又單純內(nèi)向

的現(xiàn)代詩(shī)歌，是戴望舒的成名作，葉圣陶先生對(duì)其給予了極高的評(píng)價(jià)：“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新的紀(jì)元?！?span id="5h5znhn" class="hl">戴望舒也因此被稱為“雨巷詩(shī)人”，在詩(shī)歌中，作者以一種特有的象征性手法，以及運(yùn)用了暗語(yǔ)、隱喻，傳達(dá)出對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的憤懣情緒，抒發(fā)了自己無(wú)力改變現(xiàn)狀的悲哀?！娟P(guān)鍵詞】戴望舒;《雨巷》;藝術(shù)特點(diǎn)中圖分類號(hào)：I22文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）18-0207-02《雨巷》寫(xiě)作于20世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)的戴望舒年僅22歲，那

自己的情感，而戴望舒的文學(xué)方式則是傾向于后者。戴望舒一生貢獻(xiàn)了90首詩(shī)，共4部詩(shī)集，是中國(guó)象征派詩(shī)詞的代表人物。在中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，他能夠以如此少量的詩(shī)作而有如此成就可謂是前無(wú)古人。而這些年，人們對(duì)于戴望舒的詩(shī)詞研究的興趣與日俱增，其作品的藝術(shù)魅力也與日俱增。但可能因他的風(fēng)格特別，其詩(shī)論卻并沒(méi)得到專家們的相應(yīng)重視。一、戴望舒詩(shī)詞風(fēng)格解析在戴望舒離世這50多年的時(shí)間里，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)，眾說(shuō)紛紜，起起伏伏，褒貶不一。但回顧一下過(guò)去，人們對(duì)于他的評(píng)價(jià)

本文首先論述了戴望舒詩(shī)詞風(fēng)格，然后在此基礎(chǔ)上系統(tǒng)地闡釋了其在成熟時(shí)期所代表的“詩(shī)情論”的表現(xiàn)形式，旨在對(duì)戴望舒的詩(shī)的理論和實(shí)踐的進(jìn)化進(jìn)行更深的剖析，以此來(lái)進(jìn)一步加深對(duì)中國(guó)“象征派”“現(xiàn)代詩(shī)”的理解。關(guān)鍵詞：戴望舒;詩(shī)情論;情緒作者簡(jiǎn)介：董?。?979-），女，漢族，山東菏澤人，碩士，講師，研究方向：文秘教學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26-0-01一、戴望舒詩(shī)詞風(fēng)格戴望舒一生貢獻(xiàn)了90首詩(shī)，

派新格律開(kāi)始的戴望舒，都在矢志不渝地進(jìn)行著新詩(shī)道路的探索，但二人在詩(shī)歌形式上的追求存在著較大的分歧。推崇“自然詩(shī)”的林庚致力于新詩(shī)自然韻律的創(chuàng)作，卻被當(dāng)時(shí)提倡散文美的自由詩(shī)潮流所淹沒(méi);而一貫沒(méi)有系統(tǒng)理論主張的戴望舒也在自己的詩(shī)論與創(chuàng)作中提倡新詩(shī)的自由化和散文化。本文通過(guò)對(duì)戴望舒、林庚作品的比較分析，探討其在詩(shī)歌形式上不同層面的現(xiàn)代性追求。關(guān)鍵詞：戴望舒;林庚;現(xiàn)代派詩(shī);詩(shī)歌形式;現(xiàn)代性追求一、戴望舒詩(shī)歌形式的散文化追求關(guān)于詩(shī)歌的形式，戴望舒主張“詩(shī)不能借重

的成長(zhǎng)過(guò)程中，戴望舒以獨(dú)特的個(gè)性和中西融合的創(chuàng)作特色影響了一個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作傾向，他在轉(zhuǎn)變?cè)娙松矸莸倪^(guò)程中踐行了中國(guó)新詩(shī)的現(xiàn)代主義，并成為現(xiàn)代詩(shī)派的領(lǐng)袖人物?！娟P(guān)鍵詞】：戴望舒;現(xiàn)代詩(shī)派;中國(guó)新詩(shī)一、戴望舒與現(xiàn)代詩(shī)歌在20世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上，戴望舒堪稱“最高的整合者”。綜觀他的詩(shī)作，無(wú)論是詩(shī)的情感、詩(shī)的技巧，還是詩(shī)的審美質(zhì)素，都彰顯出鮮明的現(xiàn)代品格。所以龍泉明先生說(shuō)：“他的詩(shī)歌中所內(nèi)含的多種思想藝術(shù)質(zhì)素，都顯示著或潛存著新詩(shī)的發(fā)展與流變的種種動(dòng)向?！痹谠?shī)

發(fā)是為濫觴，至戴望舒之早期詩(shī)作已浩浩湯湯。然而李詩(shī)“但開(kāi)風(fēng)氣不為師”，實(shí)際上，象征主義經(jīng)過(guò)了李金發(fā)對(duì)象征主義的粗淺摹仿到郁達(dá)夫?qū)ο笳魇址ㄟM(jìn)行本土化改造的變調(diào)。本文將論證戴詩(shī)對(duì)繼李詩(shī)以來(lái)的現(xiàn)代派詩(shī)歌象征手法的革故，并進(jìn)行一定的橫向比較，呈現(xiàn)出象征手法的具體變遷。關(guān)鍵詞：象征手法 戴望舒 音樂(lè)美 傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)中圖分類號(hào)：I226.1 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2019）10-0096-02一、從忽視音樂(lè)美到追求音樂(lè)美的變調(diào)李金發(fā)于1919年

互動(dòng)。其中關(guān)于戴望舒的記載，展現(xiàn)了戴望舒在香港時(shí)期的活動(dòng)情形和人物形象，以及他與陳君葆等其他人士的交游事跡。這些內(nèi)容主要包括四個(gè)方面：一是戴望舒屢次遭遇磨難的生活；二是戴望舒從事的有關(guān)抗日的文藝工作；三是戴望舒再次受挫的情感經(jīng)歷；四是戴望舒閱讀收藏書(shū)籍的愛(ài)好。這不僅對(duì)于有關(guān)戴望舒的研究具有重要意義，而且對(duì)于20世紀(jì)學(xué)者交往史的研究也具有參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：《陳君葆日記全集》 陳君葆 戴望舒 香港陳君葆（1898—1982），出生于廣東省中山市三鄉(xiāng)鎮(zhèn)，后來(lái)跟隨

姚望戴望舒成名前，在寫(xiě)作時(shí)也曾專門模仿他人的作品，不過(guò)最終經(jīng)過(guò)努力，他形成了自己獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格。1919年，14歲的戴望舒考入杭州宗文中學(xué)。當(dāng)時(shí)，各路名家齊聚杭州，新潮思想以及文學(xué)也沐浴著這座秀氣的城市。戴望舒作為一名文學(xué)青年，受當(dāng)時(shí)流行的鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)的影響，也動(dòng)筆進(jìn)行創(chuàng)作。最初寫(xiě)作時(shí)由于無(wú)人引路，戴望舒的作品大多以模仿為主，例如他發(fā)表在鴛鴦蝴蝶派所辦刊物上的（《債》（《賣藝童子》等幾篇小說(shuō)。單從題目就可以看出，生活無(wú)憂的戴望舒何曾有過(guò)這樣凄苦的經(jīng)歷，一

摘 要：戴望舒是十九世紀(jì)三十年代“現(xiàn)代派”詩(shī)歌的代表人物，他所生活的年代，距離古典詩(shī)歌繁榮的時(shí)代未遠(yuǎn)，所以其詩(shī)歌創(chuàng)作必然會(huì)受到中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的影響。以他的《雨巷》為例，不管是其象征性的意象、還是其朦朧的意境以及優(yōu)美婉約的風(fēng)格，都有著傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的影子，符合傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)；戴望舒；《雨巷》作者簡(jiǎn)介：李穎異，女，蒙古族，內(nèi)蒙古民族大學(xué)文學(xué)院2017級(jí)研究生，研究方向：唐宋文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-

王霜摘要：戴望舒受過(guò)許多中外文學(xué)的熏陶與影響，對(duì)他的詩(shī)歌影響最大的是法國(guó)浪漫派、象征主義。戴望舒有選擇的吸取了象征派詩(shī)歌藝術(shù)，又將中國(guó)古典詩(shī)歌的神韻融入其中，開(kāi)辟了一條現(xiàn)代新詩(shī)發(fā)展的道路，他是被稱為體現(xiàn)了“新詩(shī)的第二次整合”的詩(shī)人，從他不同時(shí)期的作品中可以發(fā)現(xiàn)他對(duì)詩(shī)藝的探索變化。本文主要通過(guò)戴望舒具體的詩(shī)歌作品分析不同時(shí)期的法國(guó)象征詩(shī)派對(duì)他的影響。關(guān)鍵詞：象征主義；戴望舒；詩(shī)歌法國(guó)象征主義對(duì)戴望舒各個(gè)階段的詩(shī)歌創(chuàng)作都有著影響，也是戴望舒詩(shī)藝發(fā)展的重要組成部

派詩(shī)人、翻譯家戴望舒的名字，是與《雨巷》聯(lián)系在一起的：“撐著油紙傘，獨(dú)自/彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)/又寂寥的雨巷，我希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著愁怨的姑娘……”這首發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》1928年8月號(hào)上的詩(shī)作，曾引起極大轟動(dòng)，受到包括葉圣陶、朱自清在內(nèi)諸多名家的推薦和贊賞。詩(shī)作纏綿、敏感的情愫，打動(dòng)了一代又一代讀者，《雨巷》遂成經(jīng)典，戴望舒也成為了感傷主義的一個(gè)符號(hào)，同時(shí)成為了中國(guó)現(xiàn)代主義詩(shī)歌的一座高峰，是繼徐志摩之后中國(guó)新詩(shī)的杰出代表。戴望舒一生只發(fā)表了92首詩(shī)

是“雨巷詩(shī)人”戴望舒的成名之作，詩(shī)通過(guò)對(duì)雨巷、丁香姑娘等意象的描寫(xiě)，譜寫(xiě)了一曲幽怨而凄美的雨巷之歌。本文說(shuō)說(shuō)該文的說(shuō)課稿。關(guān)鍵詞：《雨巷》 戴望舒 教材 學(xué)情 教學(xué)一.說(shuō)教材《雨巷》選自人民教育出版社高中語(yǔ)文必修一第一單元第二課，是“雨巷詩(shī)人”戴望舒的成名之作。該詩(shī)通過(guò)對(duì)雨巷、丁香姑娘等意象的描寫(xiě)，譜寫(xiě)了一曲幽怨而凄美的雨巷之歌，為中國(guó)的新詩(shī)領(lǐng)域樹(shù)立了一座豐碑。本單元的學(xué)習(xí)，旨在培養(yǎng)學(xué)生鑒賞新詩(shī)的興趣，教材中選編的四首中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌要求學(xué)生能夠在了解詩(shī)歌創(chuàng)

《雨巷》是作家戴望舒的成名之作，這首詩(shī)因其夢(mèng)幻般的朦朧之美歷來(lái)被讀者所喜愛(ài)。本文主要從《雨巷》所蘊(yùn)含的美來(lái)闡釋作品的詩(shī)意，從而解讀此詩(shī)所蘊(yùn)含的情感以及藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：《雨巷》；戴望舒；解讀作者簡(jiǎn)介：龍佳，1986年3月生，侗族，祖籍河北省石家莊市鹿泉區(qū)獲鹿鎮(zhèn)，大學(xué)本科學(xué)歷，畢業(yè)于河北師范大學(xué)文學(xué)院，中級(jí)職稱，現(xiàn)工作于河北南宮中學(xué)，研究方向，語(yǔ)文教育。[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-09-0-01《

了長(zhǎng)足發(fā)展，而戴望舒所著的《雨巷》即是典范作品，是我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展與革新的優(yōu)秀成果，傳承著我國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)美特征，將古典詩(shī)詞的原型意象和現(xiàn)代意識(shí)進(jìn)行了創(chuàng)造性的融合，獨(dú)具古典和現(xiàn)代交融的意境美之魅力，細(xì)細(xì)品讀之，可感受其古典文化的深沉意蘊(yùn)，又可體會(huì)現(xiàn)代人的情感關(guān)鍵詞：白話新詩(shī) 戴望舒 古典文化 現(xiàn)代性 意境美戴望舒所著的九十多首詩(shī)作是中國(guó)詩(shī)歌文化值得品讀與傳揚(yáng)的瑰寶，其不但融入了古典詩(shī)詞元素，還蘊(yùn)含了法國(guó)象征詩(shī)派的現(xiàn)代化韻味，并未囿于語(yǔ)言限制的詩(shī)歌佳作使得戴望舒成為

李嫻摘要：戴望舒是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中的杰出詩(shī)人，也是上世紀(jì)30年代“現(xiàn)代派”的代表性人物。戴望舒早期的詩(shī)歌以單純的浪漫主義為風(fēng)格，向我們展示的是一系列灰暗、陰郁、枯槁的形象。戴望舒初期的作品多數(shù)是情詩(shī)，抒發(fā)一種低沉、傷感、愁苦的情緒。但戴望舒是一個(gè)自覺(jué)跋涉者，在后來(lái)的創(chuàng)作中，他既自然地汲取了西方象征主義主詭計(jì)朦朧的意象和陰郁的情調(diào)，又在詩(shī)作中力求表現(xiàn)潛意識(shí)的隱喻、暗示、通感等藝術(shù)手法，同時(shí)“新月派”倡導(dǎo)的格律，那回腸蕩氣的旋律和流暢的節(jié)奏與他產(chǎn)生共鳴。當(dāng)戴望

馬建國(guó)摘要：戴望舒的抒情風(fēng)格別具特色，他的這些抒情詩(shī)的特色，常使我們?cè)谝环N“表現(xiàn)自己跟隱藏自己之間，慢慢領(lǐng)悟其傷春悲秋之曲?！段业挠洃洝氛沁@類抒情詩(shī)的杰作，也是反映他中期創(chuàng)作中與眾不同的聲調(diào)，即名副其實(shí)的體現(xiàn)“現(xiàn)代”風(fēng)味的代表作。本文通過(guò)對(duì)戴望舒的《我的記憶》進(jìn)行簡(jiǎn)析，以說(shuō)明為何說(shuō)戴望舒的《我的記憶》是發(fā)自“現(xiàn)代”人心中的真正哀曲。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代 真正 哀曲 戴望舒中圖分類號(hào)：I106以《雨巷》成名的戴望舒，是一位富有自覺(jué)意識(shí)的詩(shī)人。隨著時(shí)代社會(huì)的發(fā)展變化

”的代表詩(shī)人，戴望舒在創(chuàng)作中始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)理想，營(yíng)造出獨(dú)具個(gè)性的意象序列。本文主要介紹了戴望舒詩(shī)歌中以“單戀者”、“夜行人”、“尋夢(mèng)者”等為代表的孤獨(dú)者系列意象。這一系列意象是詩(shī)人自身的投影，本文試圖以此為切入點(diǎn)走進(jìn)戴望舒獨(dú)特的精神世界，探索詩(shī)人尋夢(mèng)與幻滅的心路歷程?！娟P(guān)鍵詞】戴望舒；詩(shī)歌；意象；孤獨(dú)者孤獨(dú)的夜行人、憂郁的單戀者，是戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的一類意象。有時(shí)，他躑躅在黑暗的街頭；有時(shí)，他穿行在清冷的夜中。他總是和孤獨(dú)作伴，只愿與憂郁交談

大堰河，雨巷是戴望舒的雨巷……這是艾青和戴望舒各自的作品，留給讀者不隨時(shí)間流逝、祛除的深刻烙印。大堰河和雨巷給人的印象，前者是波瀾壯闊的河流——雖然大堰河是艾青保姆的名字，但讀者更愿意確信有這么一條河；后者是江南如吳儂細(xì)語(yǔ)般的雨，飄灑在多情的小巷。這兩個(gè)不同的意象，最初代表了艾青和戴望舒不同的創(chuàng)作風(fēng)格。所以，艾青被稱作了“紅色詩(shī)人”（當(dāng)然，艾青的冠冕不止于此），戴望舒被稱作了“雨巷詩(shī)人”。風(fēng)格的迥異，絲毫不影響艾青和戴望舒相互之間的欣賞、信賴和默契。這種欣

的記憶》之后，戴望舒發(fā)表的第二本詩(shī)集，但戴望舒刪去了《我的記憶》中大部分不滿意的詩(shī)作，其中就包括給詩(shī)人帶來(lái)極大名譽(yù)的《雨巷》，而《望舒草》之所以刪去《雨巷》，是因?yàn)樵凇队晗铩分螅?span id="t55trvr" class="hl">戴望舒的創(chuàng)作理念發(fā)生很大的變化。戴望舒；《望舒草》；《雨巷》戴望舒一直在尋找適合自己的詩(shī)歌創(chuàng)作之路，戴望舒曾經(jīng)提到：“愚劣的人們削足適履，比較聰明一點(diǎn)的人選擇合腳的鞋子，但是智者卻為自己制最合自己的腳的鞋子?！盵1]所以，戴望舒從剛開(kāi)始步入詩(shī)壇起，就開(kāi)始制作“最適合自己的鞋子”。

顏士州戴望舒是我國(guó)著名的現(xiàn)代詩(shī)人，有“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù);穆麗娟出生于書(shū)香門第，長(zhǎng)相秀麗。按說(shuō)，這樣一對(duì)外人眼中般配的夫妻，應(yīng)該過(guò)著無(wú)比甜蜜、幸福的生活。然而，個(gè)性的差異，彼此又不愿為對(duì)方而改變，使他們的婚姻出現(xiàn)了裂痕。從此，穆麗娟成了一個(gè)“結(jié)著愁怨的姑娘”。經(jīng)歷了太多的愛(ài)恨情仇，兩人最終分道揚(yáng)鑣，彼此開(kāi)始了新的生活。 ?戴望舒與穆麗娟喜結(jié)良緣 1917年，穆麗娟出生在上海一個(gè)富商的家中，畢業(yè)于南洋女中。穆麗娟是穆家唯一的女孩，聰明懂事，再加上長(zhǎng)得

的時(shí)間，恰好是戴望舒與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等人在上海創(chuàng)辦《新詩(shī)》月刊的次月。戴望舒帶著新出版的刊物來(lái)到艾青的住處，吃了閉門羹，他留下名片，怏怏而返。好在艾青見(jiàn)到名片后，按地址回訪了戴望舒。兩人一見(jiàn)如故，從那以后，艾青開(kāi)始源源不斷地把新作交給戴望舒。戴望舒也盡可能辟出更多的版面，發(fā)表艾青的作品。這應(yīng)當(dāng)說(shuō)是戴望舒對(duì)艾青的情有獨(dú)鐘。艾青對(duì)這次見(jiàn)面印象極為深刻，艾青生前，只要談及戴望舒，便不忘回憶那次見(jiàn)面的時(shí)間和地點(diǎn)，彼此之間意猶未盡的關(guān)于艾青詩(shī)集命名的“

●陶方宣戴望舒，一生走不出愛(ài)情的雨巷●陶方宣戴望舒一頭鉆進(jìn)那天雨巷，從此便再也沒(méi)有走出來(lái)過(guò)。他永遠(yuǎn)走不出那條幽深的雨巷，在一個(gè)不屬于他的丁香姑娘身上，浪費(fèi)了一生時(shí)光，蹉跎了一世年華。他一生都在追求愛(ài)情，然而他卻從來(lái)不曾擁有過(guò)愛(ài)情。一、愛(ài)情從雨巷開(kāi)始十六歲的戴望舒是個(gè)青澀憂傷的少年，夜夜在家中寫(xiě)詩(shī)。那時(shí)候他就住在杭州城里的大塔兒巷11號(hào)，巷子幽長(zhǎng)、狹窄。下雨的時(shí)候，他喜歡打著油紙傘，在長(zhǎng)長(zhǎng)的巷子里慢慢地走著，一直走到西湖邊，去看煙雨朦朧的西湖。又是一個(gè)雨天，

民國(guó)時(shí)期，詩(shī)人戴望舒聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，他的詩(shī)婉麗浪漫，但他因小時(shí)候患天花而落下一張麻子臉，始終有自卑感。有一次，戴望舒邂逅了一個(gè)年輕美麗的女大學(xué)生，叫施絳年，戴望舒對(duì)她可謂一見(jiàn)鐘情，并深深地愛(ài)上了她。身為女大學(xué)生的施絳年因?yàn)槟贻p漂亮，當(dāng)時(shí)有很多英俊瀟灑的男子追求她。戴望舒雖然在施絳年面前碰了好多次釘子，但毫不氣餒，仍然堅(jiān)持每天寫(xiě)一封充滿激情的情書(shū)寄給她，從不間斷。起初，施絳年見(jiàn)是戴望舒寫(xiě)來(lái)的信，連拆也不拆就投進(jìn)了垃圾箱。時(shí)間長(zhǎng)了，施絳年見(jiàn)戴望舒依然堅(jiān)持寫(xiě)信給她，就

而“雨巷詩(shī)人”戴望舒的初戀，卻是一條幽深綿長(zhǎng)的雨巷，縈繞不去的哀愁、綿綿不絕的憂傷和刻骨銘心的情仇，像青苔遍布他的生命。23歲時(shí)，為躲避國(guó)民黨的白色恐怖，戴望舒避居好友施蟄存家中，他遇到了一個(gè)“有桃色的嘴唇、清朗愛(ài)嬌的聲音和一顆天青色的心”的姑娘，浪漫多情的他立即墜入情網(wǎng)，不能自拔。她是施蟄存的妹妹施絳年。戴望舒身材頎長(zhǎng)，舉止優(yōu)雅，但童年時(shí)一場(chǎng)天花在他臉上留下了斑斑印跡。施絳年對(duì)他不來(lái)電，縱使日日相見(jiàn)，他如火的愛(ài)情始終無(wú)法點(diǎn)燃她的心。熾烈的愛(ài)遭到冷遇，他的

迷“雨巷詩(shī)人”戴望舒。1939年，26歲的馮亦代在香港與戴望舒不期而遇，他取出一大沓自己的習(xí)作向戴望舒求教。數(shù)日后，戴望舒對(duì)他說(shuō)：“你的稿子我都看過(guò)了。你寫(xiě)的詩(shī)大部分是模仿的，沒(méi)有新意。不是從古典作品里來(lái)的，便是從外國(guó)來(lái)的，也有從我來(lái)的。我說(shuō)句直率的話，你成不了詩(shī)人。不過(guò)，你的散文還可以，譯文也可以，你該把海明威的那篇小說(shuō)翻譯完?！边@話無(wú)疑給馮亦代當(dāng)頭潑了一盆冷水。但恰恰是一句“你成不了詩(shī)人”，讓馮亦代走上了散文與翻譯之路，成了卓有成就的翻譯家與散文家。特

17歲就嫁給了戴望舒，那是徹頭徹尾的年輕啊，而戴望舒剛剛甩了施絳年一記耳光。多年以后穆麗娟才知道，她不過(guò)是施絳年的一個(gè)影子。本來(lái)戴望舒已經(jīng)與施絳年苦戀了八年，還訂了婚。施家是大戶，說(shuō)定了戴望舒要有好前程，才同意這門親事的。戴望舒于是勤工儉學(xué)去了法國(guó)，回國(guó)后卻換來(lái)了施絳年的移情別戀。一怒之下，戴望舒打了施絳年，一個(gè)人躲到江灣公寓里，舉杯邀明月去了。而公寓的隔壁，就是文友穆時(shí)英的家。一個(gè)成名的詩(shī)人、翻譯家，雖然長(zhǎng)得不夠俊朗，但是喝過(guò)洋墨水的成熟男人，加上一手妙

迷“雨巷詩(shī)人”戴望舒。1939年，26歲的馮亦代在香港與戴望舒不期而遇，他取出一大沓自己的習(xí)作向戴望舒求教。數(shù)日后，戴望舒對(duì)他說(shuō)：“你的稿子我都看過(guò)了。你寫(xiě)的詩(shī)大部分是模仿的，沒(méi)有新意。不是從古典作品里來(lái)的，便是從外國(guó)來(lái)的，也有從我來(lái)的。我說(shuō)句直率的話，你成不了詩(shī)人。不過(guò)，你的散文還可以，譯文也可以，你該把海明威的那篇小說(shuō)翻譯完?！边@話無(wú)疑給馮亦代當(dāng)頭潑了一盆冷水。但恰恰是一句“你成不了詩(shī)人”，讓馮亦代走上了散文與翻譯之路，成了卓有成就的翻譯家與散文家。特

細(xì)細(xì)現(xiàn)代派詩(shī)人戴望舒死時(shí)45歲。他一生的戀情沒(méi)有一樁完滿。后來(lái)雖有過(guò)兩次婚姻，但他心內(nèi)一直無(wú)法忘卻的是他的初戀，那個(gè)名叫施絳年的女子。據(jù)戴望舒的長(zhǎng)女戴詠素說(shuō)：“我表姐認(rèn)為，施絳年是‘丁香姑娘的原型。施絳年雖然比不上我媽以及爸爸的第二任太太楊靜美貌，但是她的個(gè)子很高，與我爸爸一米八幾的大高個(gè)很相配，氣質(zhì)與《雨巷》里那個(gè)幽怨的女孩相似?！惫嫒绱藛幔吭?span id="pvvdbn5" class="hl">戴望舒的幾次情感中，不難看出，他對(duì)施絳年用情最深。戴望舒認(rèn)識(shí)施絳年緣于她的哥哥施蟄存。那時(shí)施蟄存是《現(xiàn)代》雜志

王吳軍戴望舒是浙江杭州人，中國(guó)現(xiàn)代派象征主義詩(shī)人，因代表作《雨巷》又稱“雨巷詩(shī)人”。民國(guó)時(shí)期，詩(shī)人戴望舒就已經(jīng)詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)了。雖然戴望舒寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)得非常婉麗浪漫，他的長(zhǎng)相卻并不好看。不過(guò)他的內(nèi)心一直鐘情丁香般的姑娘，以至于走不出幽深的雨巷。邂逅施絳年有一次，戴望舒邂逅了一個(gè)年輕美麗的女大學(xué)生，她叫施絳年，戴望舒深深地愛(ài)上了她。戴望舒認(rèn)識(shí)施絳年緣于她的哥哥施蟄存。施蟄存是《現(xiàn)代》雜志的主編，和戴望舒是好友。當(dāng)他見(jiàn)到施蟄存的妹妹施絳年時(shí)，馬上被這位性格活潑的美麗少女深

“雨巷詩(shī)人”的戴望舒的傳世名作《雨巷》。1935年5月,戴望舒真的遇見(jiàn)了他詩(shī)中所寫(xiě)的那位像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,并很快和她結(jié)了婚。這位姑娘叫穆麗娟,1917年出生在浙江慈溪,她是穆家唯一的女孩兒,她的哥哥穆時(shí)英是中國(guó)現(xiàn)代新感覺(jué)派小說(shuō)的代表人物。1935年,18歲的穆麗娟剛從上海南洋女中畢業(yè),受哥哥穆時(shí)英的影響,她喜歡讀一些鴛鴦蝴蝶派的小說(shuō),并與哥哥的許多文友都比較熟悉,戴望舒便是其中之一。這一年的5月,在自己家中,穆麗娟第一次見(jiàn)到了戴望舒,而此時(shí)的戴望舒

　名有些人會(huì)拿戴望舒與徐志摩對(duì)比，覺(jué)得他們有很多相似的地方。都是詩(shī)人，生命中都有過(guò)三個(gè)重要的女人，心內(nèi)最愛(ài)戀的女子都得不到，還早逝。戴望舒死時(shí)45歲。這個(gè)現(xiàn)代派詩(shī)人，一生的戀情沒(méi)有一樁完滿的。后來(lái)雖有過(guò)兩次婚姻，但他心內(nèi)一直無(wú)法忘卻的女子是他的初戀。那個(gè)名叫施絳年的女子。據(jù)戴望舒的長(zhǎng)女戴詠素說(shuō)：“我表姐認(rèn)為，施絳年是‘丁香姑娘的原型。施絳年雖然比不上我媽以及爸爸的第二任太太楊靜美貌，但是她的個(gè)子很高，與我爸爸一米八九的大高個(gè)很相配，氣質(zhì)與《雨巷》里那個(gè)幽怨

絳年有些人會(huì)拿戴望舒與徐志摩對(duì)比，覺(jué)得他們有很多相似的地方。都是詩(shī)人，生命中都有過(guò)三個(gè)重要的女人，心內(nèi)最愛(ài)戀的女子都得不到，還早逝。戴望舒死時(shí)45歲。這個(gè)現(xiàn)代派詩(shī)人，一生的戀情沒(méi)有一樁完滿。后來(lái)雖有過(guò)兩次婚姻，但他心內(nèi)一直無(wú)法忘卻的女子是他的初戀。那個(gè)名叫施絳年的女子。據(jù)戴望舒的長(zhǎng)女戴詠素說(shuō)：“我表姐認(rèn)為，施絳年是‘丁香姑娘的原型。施絳年雖然比不上我媽以及爸爸的第二任太太楊靜美貌，但是她的個(gè)子很高，與我爸爸一米八幾的太高個(gè)很相配，氣質(zhì)與《雨巷》里那個(gè)幽怨的

葉細(xì)細(xì)戴望舒死時(shí)45歲。這個(gè)現(xiàn)代派詩(shī)人,一生的戀情沒(méi)有一樁完滿。后來(lái)雖有過(guò)兩次婚姻,但他心內(nèi)一直無(wú)法忘卻的是他的初戀———那個(gè)名叫施絳年的女子。戴望舒認(rèn)識(shí)施絳年緣于她的哥哥施蟄存。那時(shí)施蟄存是《現(xiàn)代》雜志的主編,和戴望舒是好友。起初戴望舒寫(xiě)的詩(shī)并不被人看好,后來(lái)是施蟄存在《現(xiàn)代》雜志上主推戴望舒的詩(shī),并高度評(píng)價(jià)他的詩(shī)是現(xiàn)代詩(shī),一度讓詩(shī)壇出現(xiàn)了與當(dāng)時(shí)流行的“新月派”完全相反的詩(shī)歌。有了這樣的關(guān)系,戴望舒被邀至施家小住。在那里,他見(jiàn)到施蟄存的妹妹施絳年。施絳年

“雨巷詩(shī)人”的戴望舒，以短暫而 傳奇的人生，塑造了一代中國(guó)抒情詩(shī)人的內(nèi)在品質(zhì)，以至在他離世50多年后，詩(shī)歌依然名重詩(shī)壇。他的同鄉(xiāng)作家馮亦代先生十分感慨地說(shuō)：“我心里永遠(yuǎn)保持著他《雨巷》中的詩(shī)句給我的遐想。當(dāng)年在家鄉(xiāng)時(shí)，每逢雨天，在深巷里行著，雨水滴在撐著的傘上，滴答滴答，我便想起了《雨巷》里的韻節(jié)?！币苍S，是從小受到父親特別寵愛(ài)的緣故，戴詠絮的精神世界里多少繼承了詩(shī)人的某種內(nèi)征，以至她上大學(xué)專門報(bào)了北外。采訪時(shí)，在她不大的客廳里，我被那些充滿著溫馨的花草和