董其昌
- 董其昌《葑涇訪古圖》風(fēng)格探析
摘 要：董其昌是明代著名書畫家，《葑涇訪古圖》在其創(chuàng)作生涯中有著獨特的地位。介紹董其昌的繪畫風(fēng)格，討論《葑涇訪古圖》的定位，認(rèn)為該圖是山水畫、仿古畫、交游畫和禪意畫。同時，從技法、構(gòu)圖、意境等角度進(jìn)行鑒賞，認(rèn)為該圖技法醇熟，著色練達(dá)；構(gòu)圖精巧，一氣貫通；以禪入畫，儒禪之風(fēng)。關(guān)鍵詞：董其昌；《葑涇訪古圖》；松江畫派一、董其昌簡介及《葑涇訪古圖》的定位（一）董其昌簡介董其昌，字玄宰，松江華亭（今上海市）人。明朝萬歷十七年（1589年）中進(jìn)士，曾任編修、講官等學(xué)
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 孔子博物館藏館清代孔繼涑“福地”行書詩軸探究
期，康熙帝推崇董其昌書法，遂使董書大興海內(nèi)，一統(tǒng)書壇?？桌^涑的書法師承清代書法家張照，張照與孔繼涑為翁婿關(guān)系，兩人感情深厚。文章試圖通過以上因素分析孔子博物館館藏孔繼涑“福地”行書詩軸書風(fēng)的形成原因，進(jìn)而論述其書法源流。 關(guān)鍵詞：孔繼涑；董其昌；張照；書法孔繼涑“福地”行書詩軸（見圖），原為孔府舊藏，2017年移藏孔子博物館。此軸為紙本墨書，縱115.5、橫73.3厘米。其所書內(nèi)容為“福地蕭爽與鶴群，茅宇數(shù)間高入云。俯看松頂表獨立，仰視蔚藍(lán)手可捫。面前云海
東方收藏 2023年7期2023-09-23
- 王鐸與衡山文氏后人
震孟 文震亨 董其昌在天啟二年（一六二二）的進(jìn)士中，有不少彪炳書法史的重要人物，如王鐸（一五九三—一六五二）、黃道周（一五八五—一六四六）、倪元璐（一五九四—一六四四）等。我們其實還忽視了這個進(jìn)士群體中另一重要人物——這一年殿試的狀元文震孟（一五七四—一六三六）。文震孟字文起，號湛持，來自蘇州府長洲縣，他是文徵明（一四七〇—一五五九）的曾孫，文彭（一四九八—一五七三）孫，文元發(fā)（一五二九—一六〇五）子，文震亨（一五八五—一六四五）長兄。文震孟性格剛方貞介，
中國書法 2023年7期2023-09-14
- 碗有漏洞看漏心
佚名董其昌是明朝后期的大畫家，尤其擅長山水畫。為提升畫藝，他曾遍訪名師、深研古畫，卻一無所獲，十分苦惱，于是向自己的好朋友大書法家韓世能尋求幫助。韓世能問：“這些繪畫大家和古畫，難道都沒有可取之處嗎？”董其昌說：“沒有，畫中有很多瑕疵，我無法從中學(xué)到知識?！表n世能沒再發(fā)表意見，只是對董其昌說：“我剛才在寫字，一直沒有時間喝水，你能為我倒一碗水來嗎？”于是，董其昌拿來水壺，開始往韓世能手里的碗倒水，可是，碗里的水直接就流了下去。董其昌仔細(xì)一看，原來碗的底部有
小讀者之友 2023年6期2023-07-26
- 董其昌對趙孟頫的書法評論研究
蘇剛關(guān)鍵詞：董其昌 趙孟頫 書法評論董其昌對趙孟書法的三種評價董其昌（一五五五—一六三六）生活于明代晚期，從中國書法發(fā)展史來講，這是趙孟頫（一二五四—一三二二）和文徴明（一四七〇—一五五九）書風(fēng)流行的時代，也是董其昌對趙孟頫不斷進(jìn)行書法評論的時代。董其昌對趙孟頫的書法評論是有層次的，既有對趙孟頫在繼承古法上的由衷贊許，也有不經(jīng)意間流露出來的肯定，還有呵佛罵祖般毫不留情的貶損。確切來講，董其昌對趙孟頫的書法批評可以分為三個態(tài)度：自相矛盾的贊許、明褒暗貶的肯定
中國書法 2023年6期2023-07-25
- 圖式、畫意與“真性”
國學(xué)者文以誠對董其昌山水畫的研究，不僅從作品的形式要素組成方法出發(fā)，建立了視覺延遲策略與歷史性空間的關(guān)系，認(rèn)為董其昌用創(chuàng)造性的視覺圖式重新建構(gòu)了對古畫風(fēng)格的理解，創(chuàng)作的過程既是再經(jīng)歷和再體驗的過程，又是風(fēng)格再創(chuàng)造的過程，而且還挖掘出董其昌的多元的表達(dá)系統(tǒng)，即以圖像的形式解釋文學(xué)敘述的一種回憶方式，通過與古畫的多次相遇、多次修正，表現(xiàn)作品復(fù)雜的敘述性。而董其昌創(chuàng)造性的表達(dá)方式，最終是要在“仿”古的過程中找到譜系間的聯(lián)系，建立起自己的山水畫視覺譜系，顯現(xiàn)自然的
美與時代·下 2023年5期2023-06-28
- 趙孟頫與董其昌書法“復(fù)古”思想比較研究
尚等。趙孟頫與董其昌所持的“復(fù)古”書學(xué)思想意在恢復(fù)“古法”，希望書法能夠走向古典、回歸正統(tǒng)。然而，兩位書法家深究“復(fù)古”的方式有所不同，因此文章首先從趙孟頫和董其昌各自的書法“復(fù)古”思想出發(fā)，分述他們?nèi)绾纬C時弊、尋“古法”、出新質(zhì)。他們的機(jī)緣與閱歷都是在求學(xué)途中可遇不可求的，但更重要的是自身的努力，以及在生活中不斷積累、發(fā)展、完善，并有不同的突破，進(jìn)而影響世人，成為榜樣書家。其次，對二人在“復(fù)古”思想下的用筆之法和審美追求進(jìn)行逐一分析。趙孟頫“玩味”的是古
藝術(shù)科技 2023年5期2023-06-22
- 董其昌文人畫的禪宗美學(xué)思想
摘 要：董其昌在中國山水畫中融入禪宗美學(xué)思想一直是中國繪畫美學(xué)史上的重要論題?，F(xiàn)存世資料內(nèi)容豐富且影響較大的便是董其昌在著述《畫禪室隨筆》中對于南北宗論的記載。從畫學(xué)角度看，其在禪宗“頓悟”的熏陶下，以“以禪論畫”的方式進(jìn)行畫派分類，將中國文人畫發(fā)展推向了一個新的階段?；诖?，以董其昌的南北宗論為切入點，探究董其昌的禪宗美學(xué)思想對于中國文人畫發(fā)展的影響。關(guān)鍵詞：董其昌；禪宗美學(xué)思想；《畫禪室隨筆》；南北宗論一、董其昌禪宗美學(xué)之形成背景董其昌，嘉靖三十四年出
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年4期2023-05-30
- 復(fù)古與“正宗”
——“民抄”事件前后董其昌的繪事處境①
北宗”論的淵源董其昌（1555-1636），字玄宰，號香光，別號思白、思翁，松江華亭人。他出身于一個下層文人家庭，其父是一個塾師，松江光訓(xùn)堂《董氏族譜》卷六《世傳》中說董漢儒“質(zhì)穎學(xué)邃,屢試不售,而家益貧,以硯舌耕?！?span id="7fr5thd" class="hl">董其昌年少時受其父董漢儒的影響，有志于學(xué)，并且顯示出超乎常人的天賦，“其昌初就塾,比夜,漢儒從枕上授經(jīng),悉能記誦?！笨梢姸瓭h儒對其子董其昌要求之嚴(yán)格以及董其昌的年少聰穎。董其昌十七歲參加松江府試，被知府衷貞吉認(rèn)為書法不佳，因而將之列為第二名。
- 以“南北宗”論觀照近現(xiàn)代畫壇
。明代著名畫家董其昌結(jié)合前代理論，提出了“南北宗”論，中國繪畫史的格局由此被理論化確立下來，并影響后世數(shù)百年?！澳媳弊凇闭撟鳛榛诙U宗基礎(chǔ)上的繪畫哲理，雖有“崇南抑北”的偏頗判斷，但是其指導(dǎo)作用在如今看來依然是有影響力的，特別是對于中國繪畫格局的分類。因此，以“南北宗”論觀照近現(xiàn)代畫壇，尤其是在理論方面，無疑具有現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：董其昌;“南北宗”論;近現(xiàn)代畫壇畫分南北自古有之。唐末五代之際，地域文化各自醞釀發(fā)展，對繪畫風(fēng)格尤其是山水畫的影響甚大。中國山水
東方收藏 2022年9期2022-05-30
- 董其昌復(fù)古思想探析
摘要：董其昌作為晚明時期具有獨創(chuàng)意識的書畫家之一，他所提出的一系列觀點對當(dāng)時乃至后世產(chǎn)生了很大的影響。對于其書風(fēng)形成起著極為關(guān)鍵作用的是他的復(fù)古思想，本文以董其昌晚年作品《論書并書杜甫詩》卷為例，來對董其昌的復(fù)古思想進(jìn)行闡釋。關(guān)鍵詞：董其昌;復(fù)古思想;論書并書杜甫詩董其昌所處的時代，正是個性解放思潮快速發(fā)展的時期，此時呈現(xiàn)出一種諸家爭鳴的態(tài)勢。明代書壇逐漸擺脫前期的擬古風(fēng)，書法的發(fā)展步入正軌，長期禁錮人們思想的程朱理學(xué)等封建思想遭到批判，體現(xiàn)在文化藝術(shù)上便
東方收藏 2022年8期2022-05-30
- 論朱耷書法藝術(shù)中的取與舍
耷；書法藝術(shù)；董其昌中圖分類號：J292.1? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）16-0-031 朱耷生活的時代背景及生平1.1 朱耷生活的時代背景朱耷生于明天啟六年（公元1626年）。此時的大明王朝已搖搖欲墜，閹黨把持朝政，政治極端腐敗。國內(nèi)天災(zāi)不斷，民不聊生，而東北地區(qū)的女真政權(quán)虎視眈眈，不斷侵?jǐn)_邊關(guān)，對大明王朝產(chǎn)生了極大的威脅。天啟七年，朱由校駕崩，崇禎帝朱由檢即位。朱由檢即位后，鏟除閹黨，并任命袁崇煥為薊遼督師，勤于政事，可
藝術(shù)科技 2022年16期2022-05-30
- 董其昌與王鐸行草書立軸章法之迥異
石運川摘 要：董其昌與王鐸是明末的兩位巨匠，重視師法古人，他們終其一生不斷學(xué)習(xí)古人。二人在師古取法、學(xué)習(xí)方向等方面幾乎相同，學(xué)顏真卿、米芾，而創(chuàng)作上卻形成了截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。董其昌書法的藝術(shù)特征，給人們印象最深的莫過于淡與秀，顯示出淡、秀、潤、韻的審美取向，以及追求淡遠(yuǎn)、率真意境的審美理想。而王鐸在行草書上追求險絕而痛快沉著，讓人感受最深，在用筆上，澀與暢、爽利與渾厚糅成一體，筆力厚實又流貫淋漓，深奧多變的章法表現(xiàn)了感人肺腑的雄壯力量。處于同一時期的董其
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2022年8期2022-05-30
- 明代褚體書學(xué)接受研究探略
受;趙宧光; 董其昌;歐虞【中圖分類號】G256 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）19-0091-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.030明朝學(xué)者對于褚遂良態(tài)度可歸納為八字：因人而異、總體勢微。馬宗霍《書林藻鑒》對“褚遂良”一條共收錄35條匯評，明朝評論者共12條，占總比例34.2%。可見明代是褚遂良評價較為集中的一個朝代。有類似于包世
今古文創(chuàng) 2022年19期2022-05-21
- 董其昌“南北宗論”緣起與影響研究
福林摘? 要：董其昌以禪論畫，把繪畫分為“南宗”和“北宗”的學(xué)說，對當(dāng)時和以后都產(chǎn)生了巨大的影響。“南宗”畫，以抒情為手段，以柔潤為形式，以不為皇家服務(wù)為原則，以文人士大夫、高人逸士以及雖居官位而心存隱逸，又非貴族的畫家為主要陣營?！氨弊凇眲t相反，它是皇家的產(chǎn)物，以剛性線條為形式，而缺乏柔潤與平淡天真的韻味，又以貴族和從屬于貴族的畫院畫家為主要隊伍?！澳媳弊凇碑嫷膮^(qū)分法是畫史上兩種精神狀態(tài)畫家不同的體現(xiàn)，反映了當(dāng)時文人士大夫們的心理狀態(tài)。當(dāng)時的時代思潮與董
美與時代·下 2021年11期2021-12-20
- 《天馬賦》的三朝傳承
爭相摹寫，先有董其昌，后有康熙，《天馬賦》歷經(jīng)了三個朝代由三個不同性情的人物創(chuàng)造了三個不同的版本?！娟P(guān)鍵詞】天馬賦;米芾;董其昌;康熙遼寧博物館展出過一幅書法作品《玄燁臨董其昌天馬賦》，這是清圣祖康熙帝臨摹明代書法家董其昌的《天馬賦》作品。中國古代最后一個封建王朝清朝在遼寧沈陽建立，雖然定都時間短暫，但也算是清文化的開始。遼寧博物館展出的清代皇家書法少之又少，雖然清代的皇帝均算不上真正意義上的書法大家，但是他們熱愛書法的態(tài)度對清代書壇產(chǎn)生了一定的影響?！短?/div>
紅豆教育 2021年20期2021-11-20
- 董其昌行書藝術(shù)特色淺析
袁世龍摘 要：董其昌的行書取法多元，早期宗師晉唐，取韻為上;中期轉(zhuǎn)入宋元，初顯風(fēng)貌;晚期博采眾長，獨具一格，形成了“淡”“秀”為主的行書風(fēng)格。董其昌在用筆上方圓并用，連帶牽絲;結(jié)字上勢從奇正，收放自然;章法上空靈疏朗，蕭散淡簡，影響了同一時期和清代初期的一大批書家，其中以查士標(biāo)、擔(dān)當(dāng)、沈荃等為主要代表人物。關(guān) 鍵 詞： 董其昌;行書;藝術(shù)特色;影響董其昌是明代書法繪畫藝術(shù)的杰出代表人物，在中國書法史、繪畫史上占有非常重要的地位，董其昌的行書更是在其書法領(lǐng)域中華手工 2021年5期2021-09-26
- 集其大成 自出機(jī)杼 ——《董其昌書畫全集》出版概述
文/郭哲淵由于董其昌的重要性，海內(nèi)外學(xué)者對“董學(xué)”的研究非常重視，至今已有多部學(xué)術(shù)著作、研究文集問世。董其昌的作品頻頻出現(xiàn)于各個重量級的大展中，以董其昌書畫為專題的展覽也不在少數(shù)。早在1992 年，美國納爾遜博物館就曾舉辦“董其昌世紀(jì)展”；2005 年澳門藝術(shù)博物館、故宮博物院和上海博物館等共同主辦“南宗北斗—董其昌誕生四百五十周年書畫特展”。近年來，具有影響力的海內(nèi)外大型董其昌書畫專題展更是層出不窮，如2016 年臺北“故宮博物院”的“妙合神離—董其昌書藝術(shù)品 2020年8期2020-10-29
- “董”而不懂
?！暗で鄬毞ぁ?span id="5jrbznv" class="hl">董其昌書畫藝術(shù)大展引人注目，主辦方在為展覽作推廣時說，本次展覽可以告訴大家：“什么才是真正的董其昌”？“什么才是真正的董其昌”，這是一個十九世紀(jì)式的提問。或者說，是用一個十九世紀(jì)式的提問，來看一個活在十七世紀(jì)的人。這個被稱為“恐怕短期內(nèi)不會被超越”的大展，在我看來有幾個特別之處，一是，不論是非，只管書畫。中國古代畫論歷來有畫品即人品，即人品與畫品合一的說法，但這次大展全然不管這個說法。董其昌為人為官歷來有爭議，類似“民抄董宦”等故事流傳已久（中國畫畫刊 2019年1期2019-11-11
- 董其昌的畫里畫外
在明代書畫大家董其昌的故鄉(xiāng)上海，規(guī)?？涨暗摹暗で鄬毞ぁ?span id="7x5nf5d" class="hl">董其昌書畫藝術(shù)大展”舉行。此次展覽的策展人、上海博物館書畫部主任凌利中告訴記者：“董其昌學(xué)遍晉、唐、宋、元時期的名家古畫，在此基礎(chǔ)上自成一派，形成自由超逸、秀雅空靈的藝術(shù)風(fēng)貌，其后又被清代書畫大家八大山人、石濤等承襲?？梢哉f，董其昌是位承上啟下的書畫宗師。”書畫家之外，董其昌還有一些鮮為人知的經(jīng)歷：他出身寒微，以科舉入仕進(jìn)入精英階層;3次出仕入仕，將明哲保身的政治哲學(xué)運用得出神入化;歸隱期間，以京官與旗幟文摘 2019年4期2019-09-10
- 靈氣十足的董其昌
明代的董其昌是一位有天賦、有靈氣的大書法家。他一生勤于書法和繪畫，從臨摹入手，綜合汲取晉、唐、宋人的優(yōu)點，并形成了自家的特色。不過，董其昌能名滿天下，是在他辭世26年之后。那時，清朝已取代了明朝，而且康熙皇帝已經(jīng)繼位。康熙皇帝特別喜愛董其昌的字，于是在他當(dāng)政的60多年里，“天下之士莫有不摹董香光，不讀戲鴻堂者”?！跋愎狻笔?span id="tzfbxbj" class="hl">董其昌的別號，《戲鴻堂帖》是董其昌留下的一套古帖刻本，共16卷。由于康熙皇帝的力挺，董其昌的書法成為了科舉、求仕的工具。歷代能享受到這種作文評點報·小學(xué)五、六年級 2019年20期2019-06-20
- 《明董文敏為雷宸甫書東坡詞》考辨
》及其相關(guān)信息董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士等，謚文敏。官至禮部尚書等，又稱“董宗伯”“董容臺”。詩文書畫皆擅，其書法，擅楷、行、草諸體，尤長于行書及大草，根據(jù)其作品的存世情況來看，其行書作品居多，且個人面貌十分突出，對后世的影響亦最大。此作根據(jù)行文內(nèi)容來看，是董其昌于辛酉年（1621年）為雷宸甫所書的蘇東坡《西江月》詞一首，雷宸甫生卒年尚不詳，據(jù)董其昌自跋知其為青溪（今江蘇南京一帶）人。1620年即萬歷四十八年，光宗登基，念及舊講天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2019年1期2019-06-17
- 董其昌的書畫藝術(shù)
按：明末以降，董其昌是傳統(tǒng)藝術(shù)繞不開的話題。無論其理論建樹，還是其書法、繪畫成就，皆集前人之大成，令后人仰止。其人政治上也可謂八面玲瓏，處處避險而能自保，并步步高升，實屬中國式政壇奇跡。董其昌書法、繪畫與理論都具啟發(fā)與創(chuàng)造性，尤其其『南北宗輪』是中國繪畫理論上又一創(chuàng)舉，可謂承上啟下，正本清源。其思想之遠(yuǎn)播，自明末清初以來得到眾星捧月般膜拜。雖然晚清碑學(xué)流行，董其昌書亦隨之沉寂，但近三十年來，由于書法界的『復(fù)古』潮流，人們似乎又發(fā)覺董書妙處，研習(xí)董其昌書畫者中國書畫 2019年4期2019-05-25
- 董其昌情有獨鐘是杭州
初三，75歲的董其昌與友人同游西湖。此時，他已經(jīng)9年未到杭州了。又見西湖，董其昌感慨于自己辜負(fù)了這片湖光山色，回到松江后繪寫意山水并題《西湖曲》——“林杪不可分，水步遙難辨。一片山翠邊，微茫見村遠(yuǎn)?！逼鋵崳?span id="p5htfn5" class="hl">董其昌與杭州的緣分非常深。中國美術(shù)學(xué)院教授任道斌先生根據(jù)董其昌《畫禪室隨筆》、《容臺集》和李日華《味水軒日記》、陳繼儒《妮古錄》等文獻(xiàn)的記載發(fā)現(xiàn)，董其昌一生曾到過杭州達(dá)18次之多。這18次杭州之行，董其昌在哪里游覽，又見了哪些名流，進(jìn)行了怎樣的交談和創(chuàng)作文化交流 2019年5期2019-05-16
- “老江湖”董其昌
張瑞田董其昌成為熱門話題是情理之中的事情。試想，他才高八斗，又是帝國重臣，傳之千秋萬代可謂順理成章?！傲⒌隆⒘⒐?、立言”是中國讀書人的價值觀念。樹立高尚的品德和建功立業(yè)是精神追求之基礎(chǔ)，提出真知灼見的言論，則被看成是更高一級的“價值”?！傲⒌?、立功、立言”是一種理想，三者占全太過困難。當(dāng)然，董其昌也不例外。董其昌是“學(xué)而優(yōu)則仕”。明萬歷十七年（1589年），董其昌在會試中考取進(jìn)士，被選為翰林院庶吉士，從此步入政壇。進(jìn)入權(quán)力中樞，董其昌的生活圈子得以擴(kuò)展，眼讀者欣賞 2019年5期2019-05-13
- 清潤淡雅，天真爛漫
1589年），董其昌考中進(jìn)士，并因文章、書法優(yōu)秀被選為庶吉士，入翰林院深造。由于仕途上的順利，他可以把主要精力放到書畫上來。董其昌筆致清秀中和，用墨明潔雋朗，溫敦恬靜。董其昌的書法取法晉唐，遍臨諸家，自成一格。與此同時，在書法理論上，董其昌提出了諸多觀點，如“似奇反正”“字須熟后生”“書畫唯甜熟不可救藥”“作書所最忌者，位置等勻”等。其書法天真爛漫，簡淡自然，在明代書壇可謂首屈一指。早年：發(fā)奮臨池，師其意而遺其形千字文 小楷 明 董其昌《畫禪室隨筆》中有這讀者欣賞 2019年5期2019-05-13
- 傳統(tǒng)與超越
仿諸家晚年時，董其昌在總結(jié)臨仿學(xué)習(xí)古畫時說：“余少學(xué)子久山水，中復(fù)去而為宋人畫，今間一仿子久，亦差近之。”所謂“子久”，就是“元四家”之一的黃公望。從這段話中，可以看出董其昌一生臨仿宋元名家不曾間斷，《仿黃公望富春大嶺圖》就是他73歲時的作品;另一方面，我們也可以清楚地看出董其昌一生臨仿古畫的大致脈絡(luò)—從元畫到宋畫、再到元畫的轉(zhuǎn)變過程。董其昌自言22歲開始學(xué)畫。當(dāng)時，為了避重役，他從上海縣（今上海閔行區(qū)）改籍華亭縣（今上海松江區(qū)），其經(jīng)濟(jì)狀況一度困窘，曾仿讀者欣賞 2019年5期2019-05-13
- 超級偶像與假想敵
馬龍董其昌在中國書畫史上一直影響巨大，在許多人心目中，他的地位甚至遠(yuǎn)在“明四家”之上。董其昌是一代書畫大家，他的書畫理論是中國書畫美學(xué)史上的重要寶藏。董其昌的主要著作有《容臺集》《容臺別集》，流傳最廣的則有《畫禪室隨筆》《畫旨》《畫眼》等。董其昌一生最大的成就，當(dāng)屬他有關(guān)山水畫“南北宗論”的評說了?！澳媳弊谡摗蹦耸?span id="5pznlrj" class="hl">董其昌根據(jù)中國禪學(xué)分為南北二宗之說而立論的，這一論說也為他引來了許多非議。原因是在董其昌有關(guān)“南北宗論”的諸多文字中，有許多相互矛盾或與畫史相悖讀者欣賞 2019年5期2019-05-13
- 董其昌的畫里畫外
在明代書畫大家董其昌的故鄉(xiāng)上海，規(guī)?？涨暗摹暗で鄬毞ぁ?span id="55trfxp" class="hl">董其昌書畫藝術(shù)大展”舉行。此次展覽的策展人、上海博物館書畫部主任凌利中告訴記者：“董其昌學(xué)遍晉、唐、宋、元時期的名家古畫，在此基礎(chǔ)上自成一派，形成自由超逸、秀雅空靈的藝術(shù)風(fēng)貌，其后又被清代書畫大家八大山人、石濤等承襲?？梢哉f，董其昌是位承上啟下的書畫宗師。”書畫家之外，董其昌還有一些鮮為人知的經(jīng)歷：他出身寒微，以科舉入仕進(jìn)入精英階層;3次出仕入仕，將明哲保身的政治哲學(xué)運用得出神入化;歸隱期間，以京官與人民周刊 2019年4期2019-04-02
- 大家，絕不重復(fù)自己
趙玉國董其昌的影響力有多大？不論時人、后人，只要身在書畫圈、收藏圈，恐怕沒有一位可以忽略掉董其昌。其強大的號召力，從正在上海博物館舉行的“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”持續(xù)的熱度可見一斑。這種“熱”，或許是因為這是中國內(nèi)地第一次舉辦董其昌大展帶來的，或許是因為能見到很多不常見的藝術(shù)精品而來的，亦或許是因為純屬找個理由蹭熱度來的。為什么這樣說？董其昌站在畫壇領(lǐng)袖、一代宗師的位置上，一定有其深不可測的某種能力在支撐，而這樣高超的藝術(shù)層次，究竟能被多少人讀懂，中國收藏 2019年3期2019-03-30
- 亦官亦隱他為何都吃得開
畫家，最終只有董其昌在仕途和書畫藝術(shù)方面可以兼收，生前享盡功名利祿，還能死后流芳？天賜機(jī)緣董其昌絕對算得上當(dāng)時書畫圈的紅人，如果有網(wǎng)絡(luò)的話，應(yīng)該經(jīng)常會上“頭條新聞”。凡事有因必有果，有果必有因。董其昌的成功可以概括為“天時、地利、人和”三方面的作用。這三個詞經(jīng)常用，但要知道，對于不同時空中不同的人，是不一樣的天時、地利、人和。大師不可以復(fù)制，關(guān)鍵在于把握好時機(jī)。天時。董其昌主要生活在16世紀(jì)，這是明朝萬歷年間。張居正的全面改革，從軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等方面進(jìn)行中國收藏 2019年3期2019-03-30
- 丹青寶筏 ——董其昌的書畫藝術(shù)大展巡禮
明 董其昌小像董其昌（1555—1636），字玄宰，號香光、思白、思翁，原籍上?？h（今上海閔行馬橋鎮(zhèn)），后徙居華亭（今上海松江）。他十七歲學(xué)書，二十二歲學(xué)畫，天才俊逸，中年悟入微際，自成一家，并引領(lǐng)明末清初文人畫壇走向新篇章，乃至影響后世三百余年。上海博物館隆重舉辦的“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”，以上海博物館藏董其昌作品為主，借展故宮博物院、美國大都會藝術(shù)博物館、日本東京國立博物館等海內(nèi)外15家重要收藏機(jī)構(gòu)，展出董其昌及其相關(guān)作品共計154件（組）。藝術(shù)品 2019年2期2019-03-28
- 董其昌，畫里畫外的太極高手
在明代書畫大家董其昌的故鄉(xiāng)上海，規(guī)?？涨暗摹暗で鄬毞ぁ?span id="lb5n5jd" class="hl">董其昌書畫藝術(shù)大展”正在舉行。此次展覽的策展人、上海博物館書畫部主任凌利中告訴《環(huán)球人物》記者：“董其昌學(xué)遍晉、唐、宋、元時期的名家古畫，在此基礎(chǔ)上自成一派，形成自由超逸、秀雅空靈的藝術(shù)風(fēng)貌，其后又被清代書畫大家八大山人、石濤等承襲?？梢哉f，董其昌是位承上啟下的書畫宗師”。書畫家之外，董其昌還有一些鮮為人知的經(jīng)歷：他出身微寒，以科舉入仕進(jìn)入精英階層;3次出仕入仕，將明哲保身的政治哲學(xué)運用得出神入化;歸環(huán)球人物 2019年1期2019-01-29
- “丹青寶筏”還是丹青寶筏嗎？ ——董其昌大展現(xiàn)象評析
的“丹青寶筏—董其昌書畫藝術(shù)大展”成了一個現(xiàn)象級的展覽。這是中國大陸第一個成規(guī)模的—也是迄今為止全球規(guī)模最大的董其昌書畫藝術(shù)展。可這“第一”可能就是“第一”，這是“空前”的，很可能也是“絕后”的—要超越，只有除了這里所有的展品再加上臺北故宮的。在董其昌的時代四百年后，世界已經(jīng)是移動互聯(lián)網(wǎng)與人工智能的世界，中國已經(jīng)是經(jīng)歷了翻天覆地的人類奇跡的中國。連受董其昌影響的石濤都在三百年前說了：“我之為我，自有我在。古之須眉不能生在我之面目，古之肺腑不能安入我腹腸。我中國畫畫刊 2019年1期2019-01-09
- 董其昌行書《宋人詞冊》空靈疏淡之美
董其昌行書壹董其昌行書貳董其昌行書叁董其昌行書肆董其昌行書伍董其昌行書陸董其昌行書柒董其昌行書捌董其昌行書玖董其昌行書拾董其昌行書拾壹董其昌行書拾貳丹青少年 2018年5期2018-10-24
- 自大的董其昌
七年，34歲的董其昌終于考中進(jìn)士，供職于翰林院，繼續(xù)學(xué)習(xí)以提高自己的書畫技藝。此時的董其昌還算是個謙恭之人。后來，他一度擔(dān)任皇長子朱常洛的講官，但因為朝中復(fù)雜的人事關(guān)系，不久，他便告病回到松江。京官和書畫家的雙重身份，使他的社會地位迥異往昔，家鄉(xiāng)的大財主、士大夫和地方官吏，便聯(lián)袂登門拜訪，不斷前來巴結(jié)討好。這時，董其昌給人的感覺就跟以前大大不同了。許多附庸風(fēng)雅的官僚豪紳和腰纏萬貫的商人紛至沓來，請他寫字、作畫、鑒賞文物，潤筆贄禮相當(dāng)可觀。社會地位的提高和財作文評點報·作文素材小學(xué)版 2018年31期2018-09-26
- 其 人
天，人們都知道董其昌是大書畫家，但與大多數(shù)被賦予同樣稱呼的人截然不同，董其昌絕不是從小雅好書畫、頗具藝術(shù)天賦那種人，相反， 17歲之前，他從沒想過自己會在藝術(shù)領(lǐng)域有所建樹，而是一心只想著科舉入仕。那時候，他的繪畫尚未入門，字更是寫得一塌糊涂。17歲那年，董其昌參加松江府會考，寫出了一篇頗為自得的八股文。然而，他心心念念的第一名竟被自己的堂侄董原正奪去了。更加令他備受刺激的是，他之所以屈居第二，不是因為文章不如人，而是因為字寫得太差，連考官都看不下去了。經(jīng)此世界知識畫報·藝術(shù)視界 2017年9期2017-10-19
- 董其昌心中的禪與水墨畫
夢云南師范大學(xué)董其昌，字玄宰，號思白，思翁，祖籍河南后遷移至上海華亭，其祖上世代為官，至其父而中落。其父董漢儒為秀才而屢試不中，董其昌出生在嘉靖三十四年，許因其父的“志未能酬”而將更多的希望寄予到董其昌身上，因而即便家境窘迫，董漢儒也讓董其昌自小也受到良好的教育。董其昌是好學(xué)的，從仕成為他早年讀書的終極目標(biāo)。董其昌十七歲時開始參加會試本應(yīng)該獲得第一的他卻因為書法的粗拙而被置于第二，這件事對董其昌的打擊之大，至此之后，董其昌便開始發(fā)奮勤練書法。董其昌三十一歲北方文學(xué)·下旬 2017年6期2017-07-04
- 董其昌書畫專題
[明]董其昌 行書白羽扇賦卷26cm×272cm 紙本 1622年 故宮博物院藏釋文：《白羽扇賦》。開元二十四年夏，盛暑。敕使高力士賜宰臣白羽扇。九齡與焉，立獻(xiàn)賦曰：當(dāng)時而用，任物所長。彼鴻鵠之弱羽，出江湖之下方。安知煩暑，可致清涼。豈無紈素，彩畫文章。復(fù)有修竹，剖析毫芒。提攜密邇,搖動馨香。惟眾禽之在御，何修翮之敢當(dāng)。伊昔皋澤之時，爾有凌霄之志。茍效用之得所，雖舍生而何忌？肅肅鳥羽，穆穆微風(fēng)?？v秋氣之所移奪，終感恩于篋中。壬戌秋日書，董其昌。鈐印：董其昌中國書畫 2017年3期2017-06-26
- ALTERNATIVE DREAMS
chang (董其昌), perhaps the most dynamic painter in Chinese art history.The Manchu invasion and the overthrow of the Ming Dynasty made the 17th century one of the most turbulent periods in Chinese history. The inevitable retreat from漢語世界 2016年6期2016-12-16
- 明代書圣董其昌面面觀
劉九洲明代書圣董其昌面面觀劉九洲董其昌是被低估的書法家。董其昌《王維五絕詩軸》董其昌（1555—1636）書法水平高，但是高到什么程度？現(xiàn)在人容易把他看成晚明幾大書法家之一，其實，他是一代宗師，他的方法影響了那個時代，是晚明藝術(shù)的源頭。王文治說，顏真卿之后，董其昌是第一人。袁宏道說，只有王維和蘇軾，才能夠與董其昌相比。這是兩個古代人對董其昌的評價，他們都沒有說“幾大”，而認(rèn)為董宗伯是唯一的。歷代禮部尚書有很多，但是被后世一直以“宗伯”稱之，只有董其昌一人，大觀(書畫家) 2016年6期2016-06-06
- 臺北故宮猴年大展：董其昌書畫特展
，“妙合神離—董其昌書畫特展”在臺北故宮博物院正式開幕。臺北故宮典藏董其昌相關(guān)作品達(dá)300余件，其中董其昌書法99件，畫44件，題跋有81則以上。此次首度以董其昌書畫藝術(shù)為題的大型特展，精選并展出董其昌代表性的書畫作品及其重要鑒藏品共約63組（件）作品，分成董其昌的“書畫創(chuàng)作”與“書畫收藏”兩大單元，以體現(xiàn)董其昌追求的藝術(shù)目標(biāo)—“妙在能合，神在能離”。endprint文物鑒定與鑒賞 2016年2期2016-03-22
- 董其昌寫不好“一”
晉書生董其昌是明末書畫家，當(dāng)時的藝壇領(lǐng)袖。他的諸多趣事逸聞，簡直可改編成劇本。據(jù)清人筆記，新安有一商人，一直渴求董其昌書畫，就托人找到董的門客。門客帶他見董，寒暄之后，董當(dāng)場揮毫。商人獻(xiàn)上潤筆銀子，千恩萬謝地回了家，把字畫掛在大堂中。眾親朋好友到訪，看罷都贊不絕口。次年，商人路過松江縣衙，看見有人乘轎進(jìn)去，旁人說是董其昌。商人覺得與去年見的極不像，于是站在門口，等他出來看仔細(xì)。果然，完全不是去年那位，商人放聲大哭起來。董其昌停轎問明究竟后說：“你如此誠心實晚報文萃 2015年12期2016-02-23
- TIME AND SPACE
chang （董其昌）， perhaps the most dynamic painter in Chinese art history.The Manchu invasion and the overthrow of the Ming Dynasty made the 17th century one of the most turbulent periods in Chinese history. The inevitable retreat from漢語世界(The World of Chinese) 2016年6期2016-01-10
- 董其昌交游、鑒藏活動研究
撰文：錢小燕董其昌是明代后期繪畫藝術(shù)的一代宗師，是“松江畫派”的領(lǐng)袖，是唐宋以來文人畫藝術(shù)的集大成者，是明代后期吳地鑒藏圈的中心人物，明代的鑒藏中心由蘇州轉(zhuǎn)移到華亭（今上海松江），是因為華亭出現(xiàn)了鑒藏巨眼董其昌?！睹魇贰份d他“集宋、元諸家之長，行己意，瀟灑生動，非人力所及也?！泵髑逭殖衅剑?jīng)濟(jì)發(fā)展超乎以往，賞鑒收藏之風(fēng)興盛，達(dá)官顯宦、富商大儒通過各種渠道搜集自己所喜的珍品。一些私人藏家?guī)状鄠?，所聚至富。東南一帶富甲一方的大藏家有華夏、文徵明、項元汴、王創(chuàng)意設(shè)計源 2013年2期2013-10-09
- 董其昌行書藝術(shù)特色淺析