張立峰

早年習(xí)畫與臨仿諸家

晚年時(shí)，董其昌在總結(jié)臨仿學(xué)習(xí)古畫時(shí)說(shuō)：“余少學(xué)子久山水，中復(fù)去而為宋人畫，今間一仿子久，亦差近之?！彼^“子久”，就是“元四家”之一的黃公望。從這段話中，可以看出董其昌一生臨仿宋元名家不曾間斷，《仿黃公望富春大嶺圖》就是他73歲時(shí)的作品;另一方面，我們也可以清楚地看出董其昌一生臨仿古畫的大致脈絡(luò)—從元畫到宋畫、再到元畫的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

董其昌自言22歲開始學(xué)畫。當(dāng)時(shí)，為了避重役，他從上?？h（今上海閔行區(qū)）改籍華亭縣（今上海松江區(qū)），其經(jīng)濟(jì)狀況一度困窘，曾仿松江名家陸萬(wàn)里的書法典賣，赴南京鄉(xiāng)試時(shí)還接受過(guò)友人的資助。來(lái)到松江以后，董其昌先是跟從顧正誼、莫是龍等師友學(xué)臨當(dāng)?shù)厥詹氐墓女?，興趣主要集中在元畫上，同時(shí)讀書應(yīng)舉。

山水冊(cè)（選一） 44.2×34.6cm 明 董其昌 臺(tái)北故宮博物院藏

35歲時(shí)，第三次參加會(huì)試的董其昌高中進(jìn)士二甲第一，進(jìn)入翰林院任職，獲得成為上層官僚的重要資歷。任翰林院編修期間，董其昌曾護(hù)送館師田一儁靈柩歸葬福建。萬(wàn)歷二十年（1592年），在歸京途中董其昌創(chuàng)作了他的第一件傳世畫作—《紀(jì)游圖冊(cè)》，這比通常被認(rèn)定為董其昌最早畫作的《燕吳八景圖冊(cè)》還要早四年。這一年，董其昌38歲。

《紀(jì)游圖冊(cè)》現(xiàn)存16開。畫上跋文顯示，畫冊(cè)是他南下途中描繪所見風(fēng)景的習(xí)作。除了記錄各處景觀，跋文還言及董其昌學(xué)畫情況?！独L林題識(shí)》記載，董其昌“少喜繪業(yè)，皆從‘元四家結(jié)緣”，他早期學(xué)畫是從臨仿“元四家”，特別是黃公望入手的，這既是受到松江師友的影響，也是因客觀環(huán)境所限。

來(lái)到北京后，董其昌開始有意識(shí)地突破元畫，追溯宋畫。這與當(dāng)時(shí)北京的環(huán)境有著很大的關(guān)系，“江以南多元季大家之跡，燕都多北宋大家之跡”?？梢?，當(dāng)時(shí)京城里的主流趣味仍在宋畫上。進(jìn)入翰林院后，董其昌的“館師”韓世能對(duì)他開闊眼界、臨仿古畫起到重要影響?！度f(wàn)歷野獲編》記載，韓世能是當(dāng)時(shí)有名的收藏家，他時(shí)常將自己的古畫藏品帶到翰林院與學(xué)生討論，這對(duì)董其昌是大有助益的。

董其昌對(duì)于以往大師的繪畫風(fēng)格自有選擇，且并不僅僅滿足于臨仿。在董其昌許多“仿”“擬”之作的實(shí)踐中，他開始自出機(jī)杼，尋求創(chuàng)新與突破，《婉孌草堂圖》就是其早期畫作中頗具代表性的一幅。至中晚期，董其昌所謂的“仿”“擬”畫作，更多的是借傳統(tǒng)題材進(jìn)行再創(chuàng)作，而且是服務(wù)于自己繪畫理論的創(chuàng)作。

萬(wàn)歷二十五年（1597年），43歲的董其昌在翰林院編修任上已經(jīng)五年多，這一年他奉命擔(dān)任江西南昌鄉(xiāng)試考官?？荚嚱Y(jié)束后，他順便回松江小住，其間拜訪好友陳繼儒，為其創(chuàng)作《婉孌草堂圖》。“長(zhǎng)者為營(yíng)栽竹地，中年方愜住山心?！薄巴駥D草堂”是陳繼儒在小昆山的讀書之所，修筑于晉代文學(xué)家陸機(jī)、陸云的故里舊址。

紀(jì)游圖冊(cè)（十六開選四）絹本水墨 33×17.8cm明 董其昌 安徽博物院藏此冊(cè)風(fēng)格平淡古雅，意境高曠遼遠(yuǎn)，韻調(diào)古拙秀逸。筆線柔中有骨，轉(zhuǎn)折靈變。墨色明潔、層次分明，設(shè)色清潤(rùn)，淡而不薄。此冊(cè)是陸續(xù)完成的，故每?jī)?cè)繪圖和題字都存在細(xì)微的變化和不同的風(fēng)格傾向。此冊(cè)雖為早年臨仿自然山水的習(xí)作，但仍具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

婉孌草堂圖紙本水墨 明 董其昌

兩個(gè)多月后，陳繼儒攜畫至董其昌的畫禪室求其設(shè)色，恰逢董其昌剛?cè)氩貎煞未?。二人共賞之余，董其昌便在設(shè)色后的《婉孌草堂圖》上表達(dá)了自己的喜悅之情：“長(zhǎng)至日，陳繼儒攜過(guò)畫禪室設(shè)色，適得李成《晴巒蕭寺圖》及郭熙《溪山秋霽圖》，互相咄咄，嘆賞永日。”

《婉孌草堂圖》在風(fēng)格畫意上已有頗值得關(guān)注的新穎之處，尤其是畫中的巖石坡岸，呈現(xiàn)出以往傳統(tǒng)山水畫少見的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。有研究認(rèn)為，這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，是由于董其昌改造了傳統(tǒng)雪景山水畫法而創(chuàng)造的“直皴”筆法所致。這一靈感可能源于王維（傳）的《江山雪霽圖》和郭忠?。▊鳎┑摹赌⊥蹙S輞川圖》。

葑涇訪古圖 紙本水墨 80.0×29.8cm 明 董其昌 臺(tái)北故宮博物院藏

仿黃公望富春大嶺圖 紙本設(shè)色 28.5×297cm 明 董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》為董其昌晚年精心之作。此圖以平坡叢樹作近景，隔岸群山相呼應(yīng)，其間岡陵逶迤，草木蒙茸，蹊徑曲折，村舍隱隱，富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。畫作中部，山勢(shì)陡起，泉流如注，遠(yuǎn)峰重疊，聳入云霄。全圖除江流映帶，山勢(shì)平緩處與黃公望卷略相似外，山容樹態(tài)，丘壑體貌，則盡出己意;雖同樣用披麻皴，卻一變黃公望的長(zhǎng)皴勁斫而為細(xì)筆短皴，蒼莽之意盡顯，仿佛毫不著力而氣韻淳厚。