朱 莉/Zhu Li

一、《明董文敏為雷宸甫書(shū)東坡詞》及其相關(guān)信息

董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士等，謚文敏。官至禮部尚書(shū)等，又稱“董宗伯”“董容臺(tái)”。詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆擅，其書(shū)法，擅楷、行、草諸體，尤長(zhǎng)于行書(shū)及大草，根據(jù)其作品的存世情況來(lái)看，其行書(shū)作品居多，且個(gè)人面貌十分突出，對(duì)后世的影響亦最大。

此作根據(jù)行文內(nèi)容來(lái)看，是董其昌于辛酉年（1621年）為雷宸甫所書(shū)的蘇東坡《西江月》詞一首，雷宸甫生卒年尚不詳，據(jù)董其昌自跋知其為青溪（今江蘇南京一帶）人。1620年即萬(wàn)歷四十八年，光宗登基，念及舊講官董其昌，問(wèn)：“舊講官董先生安在？”乃召為太長(zhǎng)少卿，而后光宗因服“紅丸”遽然去世，董還未能領(lǐng)旨赴任，仍居住在江南，至于董其昌再次應(yīng)召回朝，已是天啟二年（1622年），奉旨編修《泰昌實(shí)錄》，故可知1621年，董其昌還身處江南，賦閑家中，在《董其昌系年》中可見(jiàn)到他這一年中頻繁的書(shū)畫(huà)活動(dòng)。

二、論《明董文敏為雷宸甫書(shū)東坡詞》書(shū)法用筆

董其昌的書(shū)法初師顏真卿《多寶塔》，又改學(xué)虞世南，后“以為唐書(shū)不如晉書(shū)”①上溯晉人，中年后又受李邕、楊凝式、米芾等人的影響而自成一家。根據(jù)此作的時(shí)間來(lái)看，1621年的董其昌正值67歲，其這一時(shí)期的書(shū)法已明顯帶有個(gè)人特征。根據(jù)《董其昌系年》，“《虛齋名畫(huà)錄》卷十一《明沈石田東莊圖冊(cè)》，載董其昌跋云‘白石翁為吳文定寫(xiě)《東莊圖》，原有二十四幅，文休承所藏。因官長(zhǎng)興，失之。后為修羽千方蹤跡，得二十一幅，余已化去，即沈翁長(zhǎng)跋亦不可見(jiàn)矣。辛酉八月京口重現(xiàn)，記此以俟訪之。董其昌?！雹诳蓪⑸蛑堋稏|莊圖》（圖1，現(xiàn)藏南京博物院）后董其昌的跋文加以對(duì)比。

圖1 沈周《東莊圖》董其昌跋文節(jié)選

一、從章法來(lái)看，董其昌是十分重視章法的，“古人論書(shū)，以章法為一大事”，且十分推崇楊凝式的章法，“略帶行體，蕭散有致，比楊少師他書(shū)欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài)故是少師佳處”，③從兩者的行篇布局來(lái)看，后者比前者更能體現(xiàn)出楊凝式《韭花帖》帶給董其昌的影響，充分表現(xiàn)出董其昌書(shū)法作品中謀篇布局的“簡(jiǎn)”“靜”“疏”，④有意將行距拉大而縮短字距，營(yíng)造一種有行無(wú)列之感，疏朗與緊密的強(qiáng)烈對(duì)比正是董其昌在楊少師章法基礎(chǔ)之上的獨(dú)創(chuàng)。再如現(xiàn)董其昌1621年所作的《仿古山水畫(huà)合冊(cè)（八開(kāi)）》中的題跋（圖2），亦能看到其疏朗的行篇布局。

圖2 董其昌《仿古山水畫(huà)合冊(cè)（八開(kāi)）》題跋

二、從字的結(jié)體及走勢(shì)來(lái)看，《明董其昌為雷宸甫書(shū)東坡詞》雖頗習(xí)得董氏結(jié)字的特點(diǎn)，字形欹側(cè)，左右結(jié)構(gòu)的字往往“左低右高”，如此作第二行的“凄”“涼”“浦”字與董氏在《東莊圖》跋語(yǔ)（圖1）第三行的“得”和“幅”字，董其昌《仿古山水畫(huà)合冊(cè)（八開(kāi)）》題跋（圖3）第四行中的“陽(yáng)”字、第五行的“得”字等皆為左邊的偏旁呈下沉之勢(shì)，對(duì)比之下，右邊的偏旁則呈上揚(yáng)之勢(shì)，卻未能完全理解董氏結(jié)字中的“平中寓險(xiǎn)”，董字橫畫(huà)的傾斜較為明顯，且角度變化較為豐富，正如他自己所說(shuō)“得平正須追險(xiǎn)絕”，⑤而此作第三行中的“俯”字（圖4），結(jié)體略顯平庸，且行筆頗為虛浮，正是其所反對(duì)的“字如算子”的結(jié)字方式。

三、從書(shū)法用筆來(lái)看，首先，董其昌十分重視“攢捉”筆法，“攢”指頓筆而出，“捉”指筆鋒急停轉(zhuǎn)向，董其昌在《畫(huà)禪室隨筆》論用筆中提出，作書(shū)不僅要能夠放縱自如，還要“又能攢捉”，⑥意即能收住，否則，就是“信筆”，即非人用筆，而是人為筆所役。董其昌還十分重視行筆中的“轉(zhuǎn)”“束”問(wèn)題：“作書(shū)需提得筆起，不可信筆，蓋信筆則其波畫(huà)皆動(dòng)。提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束皆有主宰。轉(zhuǎn)、束二字，書(shū)家妙訣也。今人只是筆做主，未嘗運(yùn)筆?！雹叨洳f(shuō)的提筆并非是要提著筆寫(xiě)，而是對(duì)于毛筆的控制力度，提按指的是對(duì)于力度的靈活運(yùn)用，董其昌就十分擅長(zhǎng)于此，加之其尤為喜用鼠須筆，故而，其字往往在最后一個(gè)筆畫(huà)的收筆時(shí)，很少會(huì)出現(xiàn)凝滯不前之感，而是骨力內(nèi)含的流暢之感，如現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，董其昌六十七歲所作的《邠風(fēng)圖詩(shī)卷》（圖5）第一行的“錦”字、第二行的“爭(zhēng)”字，沈周《東莊圖》董其昌跋文節(jié)選（圖1）第四行的“長(zhǎng)”字，在最后一個(gè)筆畫(huà)的收鋒時(shí)，皆以筆尖出，看似柔弱，實(shí)則柔中帶剛，毫無(wú)滯澀虛浮之感，用筆沉穩(wěn)流暢而頗有空靈灑脫之意味，反觀《明董文敏為雷宸甫書(shū)東坡詞》，如第三行中的“必”“看”兩字的撇畫(huà)，“仰”“也”兩字的最后一筆收鋒，第四行“予”字的橫畫(huà)，并無(wú)董氏書(shū)法的輕巧之感，且行筆虛浮，董其昌早年曾臨習(xí)顏?zhàn)?，雖其不在意全貌相似，但在用筆上卻汲取了顏?zhàn)殖梁竦奶攸c(diǎn)，故而行筆沉穩(wěn)勁健，且董其昌行書(shū)中十分擅長(zhǎng)“牽絲連帶”的使用，“筋之融結(jié)者在扭轉(zhuǎn) ，脈絡(luò)之不斷在牽絲”，董其昌往往利用“牽絲連帶”來(lái)加重字勢(shì)的欹側(cè)之感以及書(shū)寫(xiě)的書(shū)寫(xiě)性和節(jié)奏感，故而其書(shū)作常常給人以一氣呵成之感，而此作中的“必”與“看”字，“必”字的最后一筆與“看”字的第一筆之間并無(wú)氣韻之相通，已成為單獨(dú)的個(gè)體，不符合董其昌的作書(shū)用筆習(xí)慣。

圖3 董其昌《仿古山水畫(huà)合冊(cè)（八開(kāi)）》題跋

三、董其昌偽作

由于董其昌的書(shū)畫(huà)造詣極高，在當(dāng)時(shí)明代晚期的書(shū)畫(huà)壇中占有重要的一席之地，加之其身居高位，故而在當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)壇中能夠一呼百應(yīng)，求取字畫(huà)者數(shù)不勝數(shù)，故而“董文敏筆甚健，書(shū)畫(huà)皆勤敏，但不耐長(zhǎng)卷大軸，往往零星小冊(cè)四頁(yè)、六頁(yè)者甚多，若巨制率為捉刀”。⑧其次，由于董其昌的書(shū)作藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值頗高，一部分好事者出于利市的目的，制造了大批偽作，其中有不少又流通進(jìn)了今天的藝術(shù)市場(chǎng)或魚(yú)

目混珠進(jìn)入了博物館；再次，清代康熙十分推崇董其昌書(shū)法，故而對(duì)于董書(shū)的臨習(xí)自上而下形成了一種風(fēng)尚，當(dāng)時(shí)的一些帖派著名書(shū)家大多為董字的追隨者，如姜宸英、沈荃、劉墉、王文治、張照等，他們其中有一些人專門(mén)模仿董其昌的書(shū)法，且面貌十分接近，但往往只得董氏用筆圓潤(rùn)（“破方為圓”）但偏于虛浮，不能得董字要旨，此作正是這一時(shí)期的產(chǎn)物，年代應(yīng)為清代早中期，這一時(shí)期的書(shū)法除卻董其昌的影響外，還受乾隆帝喜好趙書(shū)的影響，故而這一時(shí)期的書(shū)法面目呈現(xiàn)出趙孟頫與董其昌書(shū)風(fēng)雜糅的現(xiàn)象，如此作第三行中的“人”字寫(xiě)法，就與趙孟頫的多件作品中“人”字的寫(xiě)法如出一轍，如現(xiàn)藏于湖州博物館的趙孟頫《歸去來(lái)辭行書(shū)》（圖6）第九行的“人”字，撇和捺筆的出筆、轉(zhuǎn)折、收筆都如出一轍，董其昌雖亦從趙書(shū)汲取營(yíng)養(yǎng)，卻主張自出己意，反對(duì)臨摹原帖只看面目相似，故他從不囿于任何一家，或任何法帖，大多加以創(chuàng)造，自成面貌。

圖4 董其昌書(shū)蘇軾詞《西江月重陽(yáng)》節(jié)選

圖5 《邠風(fēng)圖詩(shī)卷》節(jié)選

圖6 趙孟頫《歸去來(lái)辭行書(shū)》節(jié)選

四、吳湖帆先生對(duì)于此作的鑒定

此帖曾經(jīng)著名書(shū)畫(huà)鑒藏家吳湖帆先生過(guò)眼，且吳湖帆將其收錄于《吳氏書(shū)畫(huà)記》中，名為《明董文敏書(shū)東坡西江月詞軸》，⑨并在此作上加以題跋：“萬(wàn)歷辛酉公五十七歲，此幀猶是萬(wàn)歷當(dāng)日原裝，更可寶貴，余蓄董氏書(shū)畫(huà)十?dāng)?shù)事，尚存原裝者只戊戌長(zhǎng)夏午畫(huà)：禪室小冊(cè)與此軸目。潢池如出一手，三百年后吳湖帆珍愛(ài)逾恒，丙戌長(zhǎng)夏梅景書(shū)畫(huà)屋?！边@里存在這一個(gè)問(wèn)題，除卻真?zhèn)螁?wèn)題，1621年應(yīng)為“天啟辛酉年”而非“萬(wàn)歷辛酉年”。再者，吳湖帆先生之所以將此作定為董其昌真跡，亦有可能并非其走眼之失，在吳湖帆先生的收藏活動(dòng)中，其收藏資金主要來(lái)源于其書(shū)畫(huà)買(mǎi)賣，以及對(duì)于所藏古玩書(shū)畫(huà)的買(mǎi)賣，但亦有捉襟見(jiàn)肘之時(shí)?！坝鄶?shù)年來(lái)今年度歲最窘，一則時(shí)局影響，畫(huà)況減色，二則年收特歉，支出特強(qiáng)，故囊中羞澀，幾乎無(wú)法應(yīng)付，乃不得不以所嗜愛(ài)物為抵押品，直如諸葛亮斬馬謖一樣，忍痛了去也。”⑩故而，其亦有可能是一次單純的經(jīng)濟(jì)行為，但總而言之，此作并非董氏真跡，而應(yīng)出自清早中期人之手。

注釋：

①陳辭編著：《董其昌全集（上）》，北京頌雅風(fēng)文化藝術(shù)中心，2007年，第10頁(yè)。

②任道斌編著：《董其昌系年》，文物出版社，1988年，第186頁(yè)。

③徐磊：《楊凝式〈韭花帖〉對(duì)董其昌書(shū)風(fēng)的影響》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士論文，2015年，第22頁(yè)。

④張青著：《董其昌行書(shū)技法四十例》，安徽美術(shù)出版社，2016年，第6頁(yè)

⑤同③，第14頁(yè)。

⑥蘇剛：《董其昌攢捉筆法研究》，《書(shū)法評(píng)賞》2017年04期，第1頁(yè)。

⑦同④，第57頁(yè)。

⑧吳元京審訂，梁穎編校：《吳湖帆文稿》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2004年9月第1版，2011年12月第3次印刷，第280頁(yè)。

⑨同上，第455頁(yè)。

⑩宮力：《吳湖帆的書(shū)畫(huà)鑒定態(tài)度研究》，《藝術(shù)探索》2014年05期，第57—58頁(yè)。