克勞狄
- 拉康的后精神分析對(duì)于哈姆雷特復(fù)仇之解讀
尼厄斯與現(xiàn)國(guó)王克勞狄斯溝通過(guò)哈姆雷特的“病情”后，現(xiàn)國(guó)王克勞狄斯對(duì)皇后提到哈姆雷特感到心神不定：王后：“我想主要的原因，還是他父親的死和我們過(guò)于迅速地結(jié)婚。[2]”從這里可看出，母親是明白的，或者說(shuō)她要比哈姆雷特更加清楚，哈姆雷特之所以“瘋狂”，與她在前國(guó)王死后迅速與現(xiàn)國(guó)王結(jié)婚有關(guān)。但她內(nèi)心是帶有一種本能的貪欲的，也就是結(jié)婚有出于自己欲望的緣故。哈姆雷特?zé)o法對(duì)抗母親的欲望，前文所提及的“需要”只是對(duì)于確定且具體的事物可以產(chǎn)生作用和效果，但當(dāng)“需要”轉(zhuǎn)換成了
海外文摘·藝術(shù) 2023年8期2023-12-09
- 拉康的后精神分析對(duì)于哈姆雷特復(fù)仇之解讀
尼厄斯與現(xiàn)國(guó)王克勞狄斯溝通過(guò)哈姆雷特的“病情”后，現(xiàn)國(guó)王克勞狄斯對(duì)皇后提到哈姆雷特感到心神不定：王后：“我想主要的原因，還是他父親的死和我們過(guò)于迅速地結(jié)婚。[2]”從這里可看出，母親是明白的，或者說(shuō)她要比哈姆雷特更加清楚，哈姆雷特之所以“瘋狂”，與她在前國(guó)王死后迅速與現(xiàn)國(guó)王結(jié)婚有關(guān)。但她內(nèi)心是帶有一種本能的貪欲的，也就是結(jié)婚有出于自己欲望的緣故。哈姆雷特?zé)o法對(duì)抗母親的欲望，前文所提及的“需要”只是對(duì)于確定且具體的事物可以產(chǎn)生作用和效果，但當(dāng)“需要”轉(zhuǎn)換成了
海外文摘·學(xué)術(shù) 2023年8期2023-12-07
- 從“凋零之花”到“命運(yùn)主宰者”
——電影《奧菲利婭》的跨時(shí)代改編
釋，特別是送給克勞狄斯蕓香時(shí)，解釋了蕓香代表悔恨，磨成汁后還是蛇毒的解藥，意在告訴他自己知道他的罪行，送蕓香給他在于控訴他用蛇毒殺死了自己的王兄，為權(quán)力不擇手段，也希望他為自己的罪行感到后悔。[12]影片中，奧菲利婭不僅不瘋，還非常清醒地知道自己在做什么。她在眾人眼皮底下暗示霍拉旭在她假死后將她挖出來(lái)，一切設(shè)計(jì)得天衣無(wú)縫，彰顯出她是多么睿智過(guò)人、堅(jiān)強(qiáng)勇敢、不畏權(quán)勢(shì)，她最終在克勞狄斯布下的天羅地網(wǎng)中殺出一條路。（五）“溺亡真相”奧菲利婭到底是因瘋癲不小心落水
戲劇之家 2023年10期2023-09-19
- 你我都可成“哈姆雷特”
時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)叔父克勞狄斯已經(jīng)代替父親坐上皇位。在父親的葬禮僅一個(gè)月后，母親急不可耐地就與叔父結(jié)婚了。事后，哈姆雷特得知是克勞狄斯毒死了自己的父親。于是，哈姆雷特毫不猶豫地踏上了注定以“死亡”為終點(diǎn)的復(fù)仇不歸路。最后，他在臨死前終于親手殺死了“敗壞倫常，嗜殺貪淫，萬(wàn)惡不赦”的克勞狄斯，為這條復(fù)仇之路畫(huà)上悲壯的句號(hào)。（引）哈姆雷特為何會(huì)毫不猶豫地選擇“復(fù)仇”之路？因?yàn)樗靼讖?fù)仇的意義，絕不僅僅是替父申冤，更是為整個(gè)國(guó)家的人民伸張正義，是為贏得光。生于皇室的他深知
作文新天地(初中版) 2023年5期2023-06-06
- 論《哈姆萊特》中克勞狄斯的偽裝
裝且陰險(xiǎn)狠毒的克勞狄斯。克勞狄斯是《哈》劇中一切丑行生發(fā)和一切禍端滋生的根源，是一個(gè)貪婪無(wú)恥陰險(xiǎn)狡詐的惡賊[2]477。他引誘王嫂并與之私通在先，弒兄奪位在后[3]125。為了奪取王位，他趕在哈姆萊特回國(guó)奔喪前與王嫂速婚，占據(jù)了合法繼承人哈姆萊特的王位，還以群臣擁戴的名義使自己的僭位合法化?！豆穭牡谝荒坏诙?chǎng)始向世人呈上了一個(gè)“荒淫”“狠毒”“奸邪”“陰險(xiǎn)”的戲劇形象，一個(gè)馬基雅維利式人物的代表[4]178。克勞狄斯以血腥手段和罪惡偽裝達(dá)到了他蓄謀已久
懷化學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年6期2023-01-24
- 格雷馬斯視角下《哈姆雷特》的悲劇效果分析
發(fā)現(xiàn)自己的叔叔克勞狄斯已經(jīng)登上王位，并與自己的母親喬特魯?shù)略诟赣H去世后不到一個(gè)月的時(shí)間就馬上舉辦了婚禮，這使哈姆雷特充滿了疑惑和不滿。緊接著，哈姆雷特父親的亡魂告訴哈姆雷特，他的叔叔克勞狄斯竟然就是殺害他的兇手，而這時(shí)克勞狄斯也試圖借英王的手想要除掉哈姆雷特，哈姆雷特趁機(jī)逃離國(guó)土。在復(fù)仇的過(guò)程中，哈姆雷特誤殺了戀人奧菲利亞的父親波洛涅斯，奧菲莉亞陷入愛(ài)與恨的困境中，最終選擇自殺。受到父親和妹妹去世的雙重打擊，奧菲莉亞的哥哥雷歐提斯十分憎恨哈姆雷特，并向哈姆
參花·青春文學(xué) 2022年6期2022-07-04
- 羅馬帝國(guó)的分裂
——魯菲努斯與斯提里科權(quán)爭(zhēng)事件探微
東進(jìn)軍的意圖、克勞狄安幾首反對(duì)魯菲努斯的詩(shī)歌，以及魯菲努斯在古典史家作品中的作為幾個(gè)方面展開(kāi)②Ian Hughes.Stilicho：The Vandal Who Saved Rome［M］.Barnsley：Pen ＆ Sword Military，2010.。關(guān)于魯菲努斯和斯提里科的權(quán)爭(zhēng)，原始文獻(xiàn)中記載最為詳盡的是克勞狄安的史詩(shī)和左西莫斯（Zosimus）的《新歷史》（New History）③Claudian.Claudian，（Vol.Ⅰ）［M］.
泰山學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年1期2022-03-17
- 從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)的角度試析《哈姆雷特》
報(bào)仇并表現(xiàn)出對(duì)克勞狄斯無(wú)窮無(wú)盡的恨意，說(shuō)明此時(shí)他內(nèi)心中理性意志被自然意志所取代，展露了他復(fù)仇的野心與欲望。從哈父鬼魂的話語(yǔ)內(nèi)容來(lái)看，哈父是一個(gè)具有倫理意志的人，對(duì)于發(fā)生在自己身上逆?zhèn)惖某鸷抻兄鴱?qiáng)烈的復(fù)仇意識(shí)。哈父鬼魂還為哈姆雷特布置了一個(gè)任務(wù)：為父報(bào)仇。這也是《哈姆雷特》這個(gè)悲劇的倫理主線，同時(shí)以福丁布拉斯和雷歐提斯的復(fù)仇為輔線，共同演繹著戲劇的情節(jié)。從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，“鬼魂”出現(xiàn)以及發(fā)布的任務(wù)是在戲劇情節(jié)中設(shè)立好了一個(gè)“倫理結(jié)”，只有完成對(duì)克勞狄斯的復(fù)仇，
魅力中國(guó) 2021年29期2021-11-30
- 淺析《無(wú)事生非》的戲劇情境設(shè)置
有為的貴族少年克勞狄奧、培尼狄克從戰(zhàn)場(chǎng)上得勝歸來(lái)，來(lái)到了墨西拿，同行的還有親王品行不端的異母弟弟唐·約翰。墨西拿的總督里奧納托家里有兩位漂亮的少女，即里奧納托的女兒希羅和侄女貝特麗絲。接下來(lái)發(fā)生了以下事件，推動(dòng)了戲劇的發(fā)展：第一，親王代替克勞狄奧向希羅求婚；第二，假面舞會(huì)，約翰假裝沒(méi)有認(rèn)出克勞狄奧，造謠親王愛(ài)上希羅；第三，親王設(shè)妙計(jì)使得原本相看兩相厭的培尼狄克與貝特麗絲互相愛(ài)慕；第四，約翰帶著親王與克勞狄奧看到“希羅”與男人幽會(huì)；第五，克勞狄奧在婚禮當(dāng)日羞
戲劇之家 2021年3期2021-11-14
- 哈姆萊特的抉擇和他的政治幻滅
撒謊，是新國(guó)王克勞狄斯為了鞏固自己王位的合法性和穩(wěn)定性。克勞狄斯是死去國(guó)王的弟弟。身為王子的哈姆萊特沒(méi)有繼承父親王位，是因他當(dāng)時(shí)正在威登堡求學(xué)，這也說(shuō)明哈姆萊特還年輕，不具備起碼的治國(guó)經(jīng)驗(yàn)，也自然得不到朝中大臣們的支持。對(duì)克勞狄斯來(lái)說(shuō)，謊言是幫助自己坐上王位的首席功臣，如何安撫有繼承權(quán)的哈姆萊特也是他必然要做的功課。在與哈姆萊特母親喬特魯?shù)碌幕槎Y上，克勞狄斯用承諾代替了對(duì)哈姆萊特的安撫，“我要讓全世界知道，你是王位的直接的繼承者，我要給你的尊榮和恩寵，不亞
上海文化(新批評(píng)) 2021年5期2021-11-11
- 以《葛特露和克勞狄斯》為例淺析經(jīng)典重構(gòu)寫(xiě)作現(xiàn)象
小說(shuō)《葛特露和克勞狄斯》，從情節(jié)發(fā)展和人物關(guān)系看，與莎劇絲絲入扣，銜接嚴(yán)密;小說(shuō)情節(jié)與人物關(guān)系的終點(diǎn)，正是莎劇情節(jié)與人物關(guān)系的起點(diǎn)。但是，這部小說(shuō)在重構(gòu)經(jīng)典悲劇《哈姆萊特》的基礎(chǔ)上，卻傳達(dá)出了作家立足新的時(shí)代背景，對(duì)歷史文化以及女性問(wèn)題的辯證性思考。一、敘述視角：以女性視角為中心對(duì)比厄普代克的《葛特露和克勞狄斯》與莎士比亞的《哈姆萊特》，會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)對(duì)莎劇重構(gòu)最明顯的一個(gè)特點(diǎn)是兩者敘述視角的轉(zhuǎn)換。莎士比亞的《哈姆萊特》是一部在男性視角下展開(kāi)的戲劇，王子哈姆萊
青年文學(xué)家 2021年20期2021-09-05
- 父權(quán)和王權(quán)的雙重壓抑之新釋
——哈姆萊特·宋孝宗·我們
制。當(dāng)他的叔父克勞狄斯奪取王位之后，盡管這種極端不道德的方式讓哈姆萊特充滿了復(fù)仇之意，但他發(fā)現(xiàn)這位叔父在某種意義上，竟然完美地承續(xù)了前任老國(guó)王所給予他的“快感”（suppressed pleasure）。從王權(quán)上說(shuō)，克勞狄斯不輸他父親的對(duì)外強(qiáng)權(quán)與精明簡(jiǎn)練；從父權(quán)上說(shuō)，他叔父成功地征服了他的母親，并依舊以其為王位繼承人，有了掌控他的血緣理?yè)?jù)。這種快感，源自于一種被壓抑的深層習(xí)慣，但由于老國(guó)王的幽靈時(shí)時(shí)挑起哈姆萊特的復(fù)仇意識(shí)，因此這種快感又加上了不道德的意識(shí)，
名作欣賞 2021年18期2021-06-21
- 論“凱撒”之名號(hào)在羅馬元首制時(shí)期的演變
的諸皇子，還有克勞狄烏斯家族、甚至安東尼家族內(nèi)的重要男女成員，其外延相對(duì)較廣?！皠P撒家族”一般指的是皇帝及其子嗣，見(jiàn)本文第三部分詳釋。這也意味著屋大維開(kāi)始擺脫其父尤利烏斯·凱撒的政治遺產(chǎn)束縛，試圖開(kāi)啟一個(gè)由他本人引導(dǎo)的新的政治秩序和時(shí)代。公元前27年以后，“凱撒”和“奧古斯都”在碑銘、錢(qián)幣等不同媒介中得到了持續(xù)、大規(guī)模的展示，表明統(tǒng)治者希望將自身統(tǒng)治“正當(dāng)性”建立在奧古斯都開(kāi)創(chuàng)的王朝世系之上，“凱撒”具有的政治意義已超越“尤利烏斯”這一家族名字，具有了非同
- 《哈姆雷特》
死去，他的弟弟克勞狄斯登上王位，并娶了原來(lái)的王后，也就是他的嫂子。正在德國(guó)學(xué)習(xí)的哈姆雷特王子得到父親去世的消息，痛不欲生，立刻回國(guó)奔喪。當(dāng)?shù)弥赣H已經(jīng)改嫁叔叔，他既感到屈辱，又感到氣憤。哈姆雷特的好友霍拉旭告訴他，城堡的露臺(tái)上經(jīng)常出現(xiàn)鬼魂。出于好奇，他們?cè)谝粋€(gè)陰森的夜晚登上了露臺(tái)。原來(lái)，那鬼魂正是哈姆雷特的父親。鬼魂告訴他，他在午睡時(shí)被自己的弟弟、現(xiàn)在的國(guó)王用毒藥灌進(jìn)耳朵，并因此而死。他要哈姆雷特為他報(bào)仇。從那以后，哈姆雷特的整顆心都被仇恨占據(jù)了。哈姆雷特
作文通訊·高中版 2021年12期2021-01-02
- 《哈姆萊特》中喬特魯?shù)碌哪笎?ài)新議
的時(shí)間就嫁給了克勞狄斯，這引起了哈姆萊特的極度不滿?！斑@樣迫不及待地鉆進(jìn)了亂倫的衾被！”[1]44后來(lái)，在宴會(huì)上，克勞狄斯當(dāng)眾宣布哈姆萊特是王位的直接繼承者，這個(gè)好消息和喬特魯?shù)掠幸欢ǖ年P(guān)系。如果喬特魯?shù)聸](méi)有嫁給克勞狄斯的話，那么哈姆萊特繼承王位的可能性較小。所以，我推敲的理由是，喬特魯?shù)聭?yīng)該是為了保全兒子的性命和地位，才頂著道德的輿論和譴責(zé)那么快嫁給了克勞狄斯。但是哈姆萊特并不理解母親的良苦用心，他認(rèn)為母親的改嫁背叛了自己和父親，同時(shí)也影響了他對(duì)女性的評(píng)
現(xiàn)代交際 2020年23期2020-11-30
- 對(duì)于哈姆雷特人物性格的分析
真的瘋了，麻痹克勞狄斯的直覺(jué)。另一方面，他也在積極地調(diào)查父王被叔父所害的真相。同時(shí)，他為了不把自己深愛(ài)的奧菲莉婭卷入這場(chǎng)權(quán)力的斗爭(zhēng)之中，借以自己的瘋癲，將奧菲利亞從自己的身邊殘酷地趕開(kāi)。在哈姆雷特遇到前來(lái)演出的伶人之后，他便立即命令人將自己父王遇害的慘劇在克勞狄斯面前表演，以便觀察其反應(yīng)。哈姆雷特的種種行為是極具有行動(dòng)目的的，他目的明確、機(jī)智勇敢?？墒沁@種性格反而對(duì)他的行動(dòng)造成了反作用。這位王子在做出了種種深思熟慮的行為之后，卻導(dǎo)致了一出出悲劇的發(fā)生，最終
鴨綠江 2020年15期2020-11-12
- 《哈姆萊特》課堂實(shí)錄
生：哈姆萊特和克勞狄斯的沖突，一個(gè)要復(fù)仇，另一個(gè)反過(guò)來(lái)要謀殺他。生：哈姆萊特和雷歐提斯的沖突。生：我還想到了一個(gè)，哈姆萊特和奧斯里克的沖突。因?yàn)閵W斯里克接受國(guó)王的命令，要挑撥哈姆萊特和雷歐提斯比劍，想激起哈姆萊特的好勝之心。師：他們兩個(gè)顯然有沖突，因?yàn)樗麄円灰?jiàn)面，哈姆萊特就對(duì)奧斯里克冷嘲熱諷，甚至表現(xiàn)得比較尖刻。那么，他和奧斯里克是什么沖突？生：哈姆萊特的品格比較高尚，奧斯里克是個(gè)小人，喜歡恭維別人。哈姆萊特看不起奧斯里克。師：他們之間是性格差別還是因?yàn)閯e
語(yǔ)文建設(shè) 2020年10期2020-11-06
- 淺析哈姆萊特悲劇的成因及教育意義
出戲就使得叔父克勞狄斯暴露了自己，顯然這是一種很聰明的做法，可是筆者卻并不這樣認(rèn)為，在筆者看來(lái)，正是哈姆萊特的這一出戲加速了他走上死亡的道路。在哈姆萊特的教育過(guò)程中，知己知彼，百戰(zhàn)不殆并沒(méi)有所體現(xiàn)，因?yàn)楣啡R特對(duì)待敵人，他并不知道克勞狄斯是一個(gè)何等陰險(xiǎn)而狠毒的人。他在丹麥先王身邊呆了那么多年，丹麥先王都沒(méi)有察覺(jué)，由此可以看出，他是多么的善于隱藏自己，多么的陰險(xiǎn)。1.2孤軍奮戰(zhàn)同樣是復(fù)仇“相比雷歐提斯和福丁布拉斯的復(fù)仇方式，哈姆萊特則選擇了孤軍奮戰(zhàn)。他時(shí)時(shí)周
速讀·下旬 2020年6期2020-11-02
- 試論哈姆雷特行動(dòng)延宕的意義
最鮮明的印記。克勞狄斯在勸誘雷歐提斯時(shí)說(shuō)：“我們所要做的事，應(yīng)該一想到就做……你預(yù)備怎樣用行動(dòng)代替言語(yǔ)，表明你自己的確是你父親的孝子呢？”[1]，可以看出，克勞狄斯對(duì)人的思想的多變感到深深的不信任，他是一個(gè)傾向于用行動(dòng)代替思考的人，一個(gè)“行動(dòng)者”。這一種傾向也體現(xiàn)在克勞狄斯的語(yǔ)言之中，他的語(yǔ)言是命令，服務(wù)于一個(gè)明確的目的，指向外部世界的事件，推動(dòng)著戲劇情節(jié)的發(fā)展，也就是說(shuō)，總是處于“行動(dòng)”之中。與之相對(duì)，哈姆雷特卻總是表達(dá)著他的思想，它指向著內(nèi)心世界，情節(jié)
青年生活 2020年8期2020-10-21
- 淺談哈姆雷特的憂郁性格
計(jì)“戲中戲”把克勞狄斯的罪行搬上舞臺(tái)，與雷歐提斯決斗比劍表現(xiàn)得又是多么的無(wú)畏。雖然哈姆雷特已從“鬼魂”處得知克狄斯謀殺了父親，篡奪了王位，但哈姆雷特面對(duì)的第一個(gè)問(wèn)題是他必須盡可能找到可以公諸于眾的證據(jù)?！肮砘辍敝粚?duì)他一個(gè)人開(kāi)過(guò)口，其他人什么都沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。哈姆雷特安排了“戲中戲”，當(dāng)克勞狄斯在看戲的時(shí)候因真相被揭露而猛地站起，雖然哈姆雷特能清楚地看出克勞狄斯是一個(gè)罪人，但這仍是唯有哈姆雷特和克勞狄斯彼此心中明白，仍是“謀殺沒(méi)有證據(jù)”。如果哈姆雷特隨后就趁克勞狄斯
今古文創(chuàng) 2020年8期2020-09-10
- 女性主義視角下《無(wú)事生非》中的女性形象
倫薩的少年貴族克勞狄奧，二人從兩情相悅，到遭奸人陷害使得克勞狄奧對(duì)希羅心生怨恨，最后在牧師等人的幫助下希羅洗清冤屈，二人重歸于好。女主人公二是希羅的堂姐貝特麗絲，男主人公二是帕多瓦的少年貴族培尼狄克，二人相識(shí)已久卻相互嫌棄，每次見(jiàn)面都如針尖對(duì)麥芒，似乎要通過(guò)斗嘴分出個(gè)高下，但在阿拉貢親王唐·彼得羅、里奧那托和克勞狄奧的有意撮合下，二人互生愛(ài)意，終成眷屬。雖然《無(wú)事生非》是一部愛(ài)情喜劇，但故事的發(fā)展、人物的對(duì)話都透露出女性在當(dāng)時(shí)社會(huì)中的卑微地位和從屬身份，本
大眾文藝 2020年14期2020-07-13
- 歷時(shí)向度中葛特露的主體性與權(quán)力的躍遷
——讀《哈姆雷特》的衍生文本《葛特露與克勞狄斯》和《葛特露的反駁》
，即《葛特露與克勞狄斯》和《葛特露的反駁》，圍繞葛特露的主體，可以展開(kāi)其權(quán)力關(guān)系的比較?！豆防滋亍贰陡鹛芈杜c克勞狄斯》和《葛特露的反駁》這三個(gè)文本依次發(fā)表于文藝復(fù)興時(shí)期、2000年與2009年。這三個(gè)文本依照發(fā)表順序看來(lái)，就是一個(gè)葛特露的奪權(quán)歷程——從權(quán)力的附庸，到權(quán)力的象征，再到權(quán)力的掌握者。前兩個(gè)文本中女性形象物化為政治符號(hào)出現(xiàn)，最初《哈姆雷特》中，葛特露是截然被邊緣化了的、被權(quán)力所統(tǒng)治所脅迫的形象，到厄普代克的《葛特露與克勞狄斯》中，葛特露出身的高
名作欣賞 2020年18期2020-07-12
- 《哈姆萊特》探究閱讀
格蘭，但他識(shí)破克勞狄斯的詭計(jì)逃回了丹麥，他將面臨什么？2.哈姆萊特是否答應(yīng)與雷歐提斯比劍？3.在比劍過(guò)程中，哈姆萊特是否已經(jīng)覺(jué)察到雷歐提斯使用的劍有毒？4.雷歐提斯是否會(huì)按照克勞狄斯事先設(shè)計(jì)的計(jì)劃行事？每一個(gè)懸念圍繞著克勞狄斯的毒計(jì)是否能得逞和哈姆萊特能否避免厄運(yùn)來(lái)展開(kāi)，這樣處理能緊緊扣住讀者的心，使讀者的心始終處于高度緊張的狀態(tài)。課文中的矛盾沖突是我們解讀課文的關(guān)鍵突破點(diǎn)。一是哈姆萊特和克勞狄斯之間的殺父霸母之仇，另一個(gè)是哈姆萊特和雷歐提斯之間的殺父“害
作文周刊·高一版 2020年16期2020-06-12
- 《哈姆萊特》課堂實(shí)錄
生：哈姆萊特和克勞狄斯的沖突，一個(gè)要復(fù)仇，另一個(gè)反過(guò)來(lái)要謀殺他。生：哈姆萊特和雷歐提斯的沖突。生：我還想到了一個(gè)，哈姆萊特和奧斯里克的沖突。因?yàn)閵W斯里克接受國(guó)王的命令，要挑撥哈姆萊特和雷歐提斯比劍，想激起哈姆萊特的好勝之心。師：他們兩個(gè)顯然有沖突，因?yàn)樗麄円灰?jiàn)面，哈姆萊特就對(duì)奧斯里克冷嘲熱諷，甚至表現(xiàn)得比較尖刻。那么，他和奧斯里克是什么沖突？生：哈姆萊特的品格比較高尚，奧斯里克是個(gè)小人，喜歡恭維別人。哈姆萊特看不起奧斯里克。師：他們之間是性格差別還是因?yàn)閯e
語(yǔ)文建設(shè)·上 2020年10期2020-05-30
- 亞里士多德悲劇理論視角下的《哈姆萊特》
哈姆萊特、國(guó)王克勞狄斯及王后喬特魯?shù)拢钟兄T如大臣波洛涅斯及其兒子和女兒、哈姆萊特的朋友，以及福丁布拉斯等重要人物。而劇中超自然因素鬼魂的出現(xiàn)更是推動(dòng)了劇情的發(fā)展。哈姆萊特與這些人物之間的關(guān)系不僅使得劇情跌宕起伏，而且也使哈姆萊特這個(gè)人物形象更加鮮活起來(lái)。讀者在深受劇情吸引的同時(shí)也會(huì)思考其背后反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性善惡。關(guān)于是什么原因最終導(dǎo)致了哈姆萊特的悲劇結(jié)局，一直是評(píng)論界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。一些評(píng)論家認(rèn)為哈姆萊特的悲劇是由于性格上的軟弱和猶豫錯(cuò)過(guò)了最佳復(fù)仇機(jī)會(huì)而
語(yǔ)文學(xué)刊 2020年3期2020-02-23
- 莎士比亞作品中哈姆雷特人物性格與悲劇的釀成
，起初他的叔父克勞狄斯毒死了老哈姆雷特，企圖篡奪王位，并且娶了嫂嫂，對(duì)于哈姆雷特而言，這種殺父之仇必將激起他的斗志。這才是整篇小說(shuō)復(fù)仇計(jì)劃的開(kāi)始，當(dāng)哈姆雷特回國(guó)之后，偶然間看到了父親的鬼魂，父親的魂魄告訴他自己的死因，并且讓哈姆雷特去完成一個(gè)復(fù)仇計(jì)劃，但是復(fù)仇計(jì)劃卻并沒(méi)有想象的那么順利?，F(xiàn)任國(guó)王開(kāi)始對(duì)哈姆雷特起了戒心，并且懷疑哈姆雷特，在大臣博洛涅斯的建立下，利用大臣自己的女兒和其他的一些好友去試探他，結(jié)果都被哈姆雷特所識(shí)破。哈姆雷特始終都在找機(jī)會(huì)、等待機(jī)
北方文學(xué) 2019年33期2019-12-10
- 缺陷人文主義者的“偷梁換柱”
——從《哈姆萊特》到《葛特露和克勞狄斯》
所以《葛特露和克勞狄斯》被稱為“哈姆萊特前傳”，是因?yàn)槠渑c莎士比亞的戲劇《哈姆萊特》存在文本上的前后關(guān)聯(lián)。莎劇中的所有的重要的人物都在小說(shuō)中再現(xiàn)，如丹麥國(guó)王克勞狄斯、王后格特魯?shù)?、前王之子、今王之侄——哈姆萊特、挪威王子福丁布拉斯、哈姆萊特之友霍拉旭、御前大臣波洛尼厄斯一家和他的兒子雷歐提斯、女兒奧菲利婭等等?！陡鹛芈逗?span id="au0ugmg" class="hl">克勞狄斯》相較于莎劇《哈姆萊特》，故事發(fā)生的時(shí)間往前追溯了幾十年，兩者的創(chuàng)作實(shí)踐雖然隔了幾百年，但這兩個(gè)文本上的關(guān)系實(shí)際上厄普代克沒(méi)有對(duì)莎
長(zhǎng)江叢刊 2019年14期2019-11-15
- 《哈姆萊特》探究閱讀
通過(guò)觀察新國(guó)王克勞狄斯看戲時(shí)的神情變化，哈姆萊特終于斷定鬼魂說(shuō)的全是實(shí)話，他敬愛(ài)的父王是被克勞狄斯謀害的，絕對(duì)不是他的什么幻象。巧合二：哈姆萊特在和母親談話時(shí)，以為克勞狄斯就藏在帳子后面，心想機(jī)會(huì)來(lái)了，于是拔出佩劍向幕布后刺去.沒(méi)想到被他殺死的是御前大臣波洛涅斯，而波洛涅斯恰好是他心愛(ài)的姑娘奧菲利婭的父親，奧菲利婭受了很大的刺激，神經(jīng)也變得不正常起來(lái)，最后掉進(jìn)了河里淹死了。巧合三：哈姆萊特正要?dú)⑺?span id="ioqgu0u" class="hl">克勞狄斯時(shí)，克勞狄斯突然就跪下祈禱，使哈姆萊特打消了立即殺死
作文周刊·高一版 2019年15期2019-10-20
- 《哈姆雷特》 行動(dòng)延宕之我見(jiàn)
命一擊。首先，克勞狄斯娶了哈姆雷特的母后，并成為丹麥的國(guó)王，使得哈姆雷特幾乎同時(shí)失去了王位和親人，于是面對(duì)克勞狄斯的刻意親近時(shí)，哈姆雷特的旁白是：“超乎尋常的親族，漠不相干的路人?！庇谩澳幌喔伞眮?lái)形容曾經(jīng)的叔父，現(xiàn)今的父王，其實(shí)已經(jīng)表現(xiàn)了哈姆雷特內(nèi)心對(duì)于克勞狄斯的敵意。尤其是當(dāng)霍拉旭向哈姆雷特報(bào)告鬼魂的出現(xiàn)時(shí)，哈姆雷特的反應(yīng)也足以佐證他在得知暗殺的真相以前，便已對(duì)克勞狄斯抱有敵意?！澳敲次艺?qǐng)求你們大家繼續(xù)保持沉默；無(wú)論今夜發(fā)生什么事情，都請(qǐng)放在心里，不要
名作欣賞 2019年23期2019-09-27
- 《哈姆雷特》“戲中戲”的作用探究
藝人們專為國(guó)王克勞狄斯及諸王公貴族，上演了名為 “貢扎果之死”（亦譯為 “捕鼠機(jī)”）的一樁“謀殺案”。該虛擬的故事情節(jié)與靠用毒計(jì)攫取王位的現(xiàn)國(guó)王克勞狄斯“殺兄篡位”的內(nèi)幕真相如出一轍！這段簡(jiǎn)單的戲中戲?qū)φ麄€(gè)劇本起著至關(guān)重要的作用。筆者認(rèn)為，《貢扎果之死》在《哈姆雷特》中的作用主要表現(xiàn)在以下四方面：首先，這段戲中戲是融于悲劇中的悲劇，暗示了作者的深意?！豆防滋亍肥且怀鼍哂袧庥魝髌嫔实膹?fù)仇悲劇，它給我們留下了“生存還是毀滅（活著還是不活）”這困擾世界千年的
中學(xué)語(yǔ)文·教師版 2019年8期2019-09-20
- 《哈姆萊特》探究閱讀
通過(guò)觀察新國(guó)王克勞狄斯看戲時(shí)的神情變化，哈姆萊特終于斷定鬼魂說(shuō)的全是實(shí)話，他敬愛(ài)的父王是被克勞狄斯謀害的，絕對(duì)不是他的什么幻象。巧合二：哈姆萊特在和母親談話時(shí)，以為克勞狄斯就藏在帳子后面，心想機(jī)會(huì)來(lái)了，于是拔出佩劍向幕布后刺去。沒(méi)想到被他殺死的是御前大臣波洛涅斯，而波洛涅斯恰好是他心愛(ài)的姑娘奧菲利婭的父親，奧菲利婭受了很大的刺激，神經(jīng)也變得不正常起來(lái)，最后掉進(jìn)了河里淹死了。巧合三：哈姆萊特正要?dú)⑺?span id="saoaoic" class="hl">克勞狄斯時(shí)，克勞狄斯突然就跪下祈禱，使哈姆萊特打消了立即殺死
作文周刊·高一讀寫(xiě)版 2019年15期2019-09-10
- 參考答案
受到迫害（對(duì)手克勞狄斯是國(guó)家的最高統(tǒng)治者，強(qiáng)大而又陰險(xiǎn);哈姆萊特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手）;②迷惑對(duì)方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)（裝瘋既可以躲過(guò)對(duì)方的耳目，也可借此試探對(duì)方）;③借瘋言瘋語(yǔ)，發(fā)泄對(duì)當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。3.①“脆弱啊，你的名字就是女人！”哈姆萊特對(duì)母親在厄運(yùn)面前表現(xiàn)出的屈從的揶揄，涵蓋了女性在命運(yùn)面前常常表現(xiàn)出來(lái)的脆弱的性格弱點(diǎn)，這成為世人對(duì)女性的共性認(rèn)識(shí)。②“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題?！边@句個(gè)性化的獨(dú)白表現(xiàn)了哈姆萊特對(duì)生死的嚴(yán)肅思
作文周刊·高一版 2019年16期2019-06-26
- 《哈姆雷特》“戲中戲”的作用探究
藝人們專為國(guó)王克勞狄斯及諸王公貴族，上演了名為 “貢扎果之死”（亦譯為 “捕鼠機(jī)”）的一樁“謀殺案”。該虛擬的故事情節(jié)與靠用毒計(jì)攫取王位的現(xiàn)國(guó)王克勞狄斯“殺兄篡位”的內(nèi)幕真相如出一轍！這段簡(jiǎn)單的戲中戲?qū)φ麄€(gè)劇本起著至關(guān)重要的作用。筆者認(rèn)為，《貢扎果之死》在《哈姆雷特》中的作用主要表現(xiàn)在以下四方面：首先，這段戲中戲是融于悲劇中的悲劇，暗示了作者的深意?！豆防滋亍肥且怀鼍哂袧庥魝髌嫔实膹?fù)仇悲劇，它給我們留下了“生存還是毀滅（活著還是不活）”這困擾世界千年的
中學(xué)語(yǔ)文 2019年22期2019-01-30
- 從馬克思主義哲學(xué)角度論述《哈姆萊特》及其藝術(shù)特色
奔喪。他的叔父克勞狄斯篡奪王位，并在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)娶了嫂嫂喬特魯?shù)?。父親的鬼魂向哈姆萊特訴說(shuō)自己被害的經(jīng)過(guò)，一天在花園里午睡的時(shí)候，弟弟克勞狄斯把毒藥灌進(jìn)了他的耳朵，奪走了他的生命。他要哈姆萊特替他報(bào)仇。哈姆萊特謹(jǐn)記父王的囑托，為了爭(zhēng)取時(shí)間調(diào)查敵人克勞狄斯犯罪的證據(jù)，并保護(hù)自己的生命，蒙蔽敵人，哈姆萊特機(jī)智迅速地裝瘋賣傻。哈姆萊特的瘋癲引起克勞狄斯的懷疑，他利用哈姆萊特的戀人奧菲利婭去試探哈姆萊特是否瘋癲，又指使哈姆萊特的兩個(gè)同學(xué)羅森克蘭茲和吉爾登斯吞
神州·上旬刊 2018年8期2018-08-10
- 一面鏡子退千軍
遠(yuǎn)處的海面上，克勞狄烏斯率領(lǐng)海軍脾船，黑壓壓的一片，乘風(fēng)破浪向城邊壓來(lái)。這時(shí)守城的士兵大都上了北城墻，南門(mén)上只有幾個(gè)老兵放哨，見(jiàn)此情景就敲起鐘來(lái)，并飛快地向阿基米德告急。阿基米德正在大營(yíng)里與將軍們商量守城之策，接此報(bào)告，同人們吩咐了幾句，便只身來(lái)到南城門(mén)樓上。他瞇起那雙已經(jīng)掛上自眉毛的慧眼，向海面上凝視了片刻，又抬頭望望天空，只見(jiàn)萬(wàn)里無(wú)云，驕陽(yáng)噴火，便說(shuō)道：“事情緊急，現(xiàn)在趕快叫全城所有的婦女帶上自己的梳妝鏡，到南門(mén)外集合！”一些士兵飛快進(jìn)城傳令去了，阿基
大眾科學(xué) 2018年6期2018-07-03
- 此處惟余沉默
——人文主義視野下的哈姆雷特
，他看見(jiàn)狠毒的克勞狄斯冠冕堂皇背后的虛偽?？v觀哈姆雷特身邊的關(guān)系，無(wú)不是處在不正?；蛘哌`背倫理的狂亂狀態(tài)中，但最重要的，是他自身的猶豫不決，他對(duì)自我的詢問(wèn)和質(zhì)疑，使得他一次又一次錯(cuò)過(guò)改變這種狀態(tài)的機(jī)會(huì)，觀眾與哈姆雷特本身都深知，一味地拖延與猶豫，使得瞬息萬(wàn)變的事態(tài)無(wú)法被王子完全掌控，事情只會(huì)往越來(lái)越糟的地步發(fā)展。哈姆雷特的性格缺陷，直接奠定了全劇的悲劇基調(diào)。在劇終，哈姆雷特死亡之時(shí)，莎士比亞寫(xiě)上了一句：“此處惟余沉默。（死。）”③這段慘烈的王室屠殺至此結(jié)束
文藝生活·中旬刊 2018年11期2018-04-08
- 規(guī)定情境下不同的行動(dòng)場(chǎng)面
——評(píng)話劇《誰(shuí)殺死了國(guó)王》
詩(shī)化的語(yǔ)言，將克勞狄斯內(nèi)心的欲望膨脹。他喜歡現(xiàn)在的王后，這是他從小的玩伴，就是因?yàn)楦绺缬辛送鯔?quán)，然后搶走了他心愛(ài)的女人，這口氣他怎么能下咽。對(duì)于王權(quán)，本想著等哥哥老死，他就可以繼承王位，可哥哥身體安然無(wú)恙，反倒自己的侄兒越長(zhǎng)越大，這威脅到了克勞狄斯，再這樣下去，他可能王權(quán)得不到，心愛(ài)的女人也得不到。他開(kāi)始糾結(jié)，開(kāi)始矛盾，開(kāi)始心存邪念。劇中有一段當(dāng)克勞狄斯準(zhǔn)備動(dòng)手時(shí)，內(nèi)心仍然在矛盾，這時(shí)他的四周充滿了謾罵，但同時(shí)也充滿著讓他行動(dòng)的聲音，我想，其實(shí)這是真實(shí)的克
唐山文學(xué) 2017年2期2017-11-25
- 重評(píng)《哈姆雷特》中王后形象兼論其譯名
同枕共眠，把對(duì)克勞狄斯(Claudius)恨的一部分轉(zhuǎn)嫁到王后身上。二從上文分析可知，以哈姆雷特的視角評(píng)判王后這一人物形象有失公允。讓我們研讀文本，重新為這位王后定位。首先，葛忒露德是一個(gè)安時(shí)處分的賢妻。她對(duì)前王的愛(ài)戀純潔真誠(chéng)；嫁給了新的國(guó)王，依舊遵從社會(huì)對(duì)女性的要求，當(dāng)好作為妻子的人類的半數(shù)(英語(yǔ)女人woman一詞來(lái)自wifmann，即為此意)。她如同《紅樓夢(mèng)》中的邢夫人一樣處處維護(hù)著自己的丈夫，教導(dǎo)兒子要安于現(xiàn)狀，不要得罪現(xiàn)在的父親。當(dāng)克勞狄斯受到雷歐
齊魯藝苑 2017年3期2017-02-13
- 特朗普之古羅馬版
叫普布利烏斯·克勞狄烏斯·普爾喀的貴族，他是腰纏萬(wàn)貫又野心勃勃的民粹主義煽動(dòng)家，一個(gè)拒絕受規(guī)則擺布的人。克勞狄烏斯一貫劍走偏鋒，不可捉摸，令羅馬民眾又驚又喜。年輕時(shí)，他煽動(dòng)自己內(nèi)兄所率的部隊(duì)嘩變。接著，當(dāng)他被海盜抓住時(shí)，他勃然大怒—原因竟然是由于海盜提出的贖金要求太低。對(duì)克勞狄烏斯來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么是神圣的。他的行為越是乖張，民眾就越喜歡他。比如，克勞狄烏斯是羅馬著名的婦女之友，他因?yàn)槟邪缗b混入只限女性參與的祭祀玻娜女神的宗教節(jié)日而犯下瀆神罪行，他這樣做的目
南風(fēng)窗 2016年9期2016-05-27
- 三個(gè)版本中的兩段愛(ài)情故事
手足的表姊妹，克勞狄奧和培尼狄克是親王唐佩卓的好友，四人雙雙演出兩種截然不同的愛(ài)情。希羅優(yōu)雅沉靜，克勞狄奧叱吒戰(zhàn)場(chǎng)，兩人代表傳統(tǒng)的結(jié)合。貝特麗絲和培尼狄克之間則是永無(wú)休止的斗智斗勇，盡管最終配對(duì)成功，但兩人都仍堅(jiān)持戴著原本尖酸嘲諷的面具。一、1993年肯尼斯·布拉納導(dǎo)演版電影《無(wú)事生非》93版電影營(yíng)造了一個(gè)十分具有年代感的英倫莊園的情景，臺(tái)詞基本使用了富有莎士比亞風(fēng)格的對(duì)白，極具抒情性，使人物更加生動(dòng)。全劇以一首抒情詩(shī)開(kāi)場(chǎng)，“別再嘆息，就讓他隨風(fēng)而逝吧，你
大觀 2016年2期2016-03-30
- 哈姆雷特與中國(guó)俠義精神的共性與特性
道父皇是被叔父克勞狄斯的陰謀所害。于是，哈姆雷特請(qǐng)來(lái)劇團(tuán)到公宮中表演和父皇被殺經(jīng)過(guò)十分相似的戲劇，探明真假。果然叔父克勞狄斯看到大驚失色。母后在房中指責(zé)他無(wú)禮，怒火中燒的哈姆雷特發(fā)現(xiàn)有人偷聽(tīng)時(shí)，誤認(rèn)為是克勞狄斯便一劍刺去卻錯(cuò)把愛(ài)人父親波洛琉斯殺死。他的叔父知道事情敗露，便設(shè)計(jì)讓英王處死哈姆雷特。但哈姆雷特發(fā)現(xiàn)這一計(jì)謀，逃過(guò)一劫，并在英國(guó)海盜的幫助下重返丹麥。但回來(lái)后卻發(fā)現(xiàn)自己的愛(ài)人奧菲利亞精神受到刺激溺水身亡。而克勞狄斯教唆波洛琉斯的兒子雷歐提斯與哈姆雷特
科技視界 2015年2期2015-08-15
- 精神的追求與獻(xiàn)祭
——評(píng)哈姆雷特與奧菲利婭
哈姆雷特的叔父克勞狄斯殺兄奪嫂、篡奪王位。為了殺死克勞狄斯這個(gè)奸佞，哈姆雷特開(kāi)始了為父報(bào)仇、匡扶正義的人生之旅，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)其形而上的終極精神目標(biāo)。最終，哈姆雷特成功復(fù)仇，但是代價(jià)巨大。尤其是善良、美麗而又深愛(ài)著哈姆雷特的天使般的奧菲利婭成了最無(wú)辜的犧牲品?；蛟S，犧牲在人類獲得發(fā)展的過(guò)程中無(wú)法避免，但是必須減少或消除無(wú)辜的獻(xiàn)祭。因此，理性、審慎的態(tài)度和行為必須戰(zhàn)勝感性的沖動(dòng)。哈姆雷特；奧菲利婭；克勞狄斯；終極目標(biāo)；精神；獻(xiàn)祭文學(xué)巨匠莎士比亞在自己的不朽名著《哈
- “復(fù)影”式的克勞狄斯：哈姆雷特的影子
）“復(fù)影”式的克勞狄斯：哈姆雷特的影子關(guān)貞蘭（河北師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河北 石家莊 050024）哈姆雷特在叔父克勞狄斯的身上看到了那個(gè)被壓抑的黑暗的自我。文章認(rèn)為，在某種程度上克勞狄斯就是哈姆雷特的弗洛伊德式“復(fù)影”，殺死克勞狄斯就等于殺死哈姆雷特的另一個(gè)自我。正因?yàn)槿绱?，哈姆雷特為父?bào)仇才一再延宕。“復(fù)影”；弗洛伊德；哈姆雷特；克勞狄斯；延宕一莎士比亞的悲劇《哈姆雷特》一直備受文學(xué)界的關(guān)注，有關(guān)哈姆雷特為父報(bào)仇延宕的原因更是批評(píng)家們關(guān)注的焦點(diǎn)。評(píng)論家
新疆職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào) 2015年6期2015-02-27
- 試論莎士比亞名作《哈姆雷特》中“捕鼠機(jī)”的含義
宮獻(xiàn)藝，為國(guó)王克勞狄斯及諸王公貴族上演了一場(chǎng)名為“捕鼠機(jī)”的謀殺案，此后哈姆雷特堅(jiān)定了復(fù)仇之心。這場(chǎng)表演的故事情節(jié)與當(dāng)時(shí)在位的國(guó)王克勞狄斯弒兄奪位的內(nèi)幕如出一轍，證實(shí)了宮廷的篡位真相，對(duì)推動(dòng)整部戲劇情節(jié)發(fā)展起著十分關(guān)鍵的作用。目前學(xué)者多通過(guò)對(duì)悲劇《哈姆雷特》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容的分析與研究，來(lái)探索莎士比亞的人文主義思想表現(xiàn)及其意義。本文則從《哈姆雷特》中復(fù)仇的代價(jià)、自殺的意義、痛苦的自覺(jué)及哈姆雷特最終悲劇性命運(yùn)等方面，來(lái)挖掘“捕鼠機(jī)”的深刻含義，進(jìn)而揭示出《哈
名作欣賞 2015年2期2015-01-28
- 在《哈姆萊特》與《夜宴》的對(duì)比分析中感受經(jīng)典的魅力
現(xiàn)，詳細(xì)告訴他克勞狄斯謀殺自己的罪行，并命其為自己復(fù)仇。哈姆萊特把這一復(fù)仇的任務(wù)理解為反對(duì)一般罪惡斗爭(zhēng)的任務(wù)，這使他心煩意亂，猶豫不決。雖然受其猶豫、延宕性格所累，但最終仍踏上復(fù)仇之路與新王克勞狄斯同歸于盡?！兑寡纭氛宫F(xiàn)的是身處五代十國(guó)的太子無(wú)鸞為情所傷，無(wú)心政務(wù)，為避塵俗，他遠(yuǎn)走他國(guó)修習(xí)吳越之藝。當(dāng)?shù)弥涓割倦y于后庭，反朝后得知為其叔父所為，他選擇了復(fù)仇。整部電影表達(dá)的是欲望，探討的是寂寞。兩位王子的復(fù)仇之路貫穿了整個(gè)故事，成為情節(jié)發(fā)展的主線。這一過(guò)程中
中學(xué)生導(dǎo)報(bào)·教學(xué)研究 2014年40期2014-10-21
- 救贖·皈依·沉淪:論《哈姆雷特》中“死亡”母題的宗教內(nèi)涵
之前已與邪惡的克勞狄斯勾搭成奸。此種奸情甚至是劇本中一切禍端的根源。同時(shí)，劇本臺(tái)詞里也隱約顯露出王后葛特露同謀殺夫的罪惡行徑，前夫尸骨未寒之際又違背倫理改嫁于舊日叔弟。如此斑斑罪惡的王后葛特露，她的心靈在劇本三幕四場(chǎng)中被哈姆雷特充滿智慧、力量和圣潔的話語(yǔ)給洗滌一新，她不僅懺悔道，“你使我的眼睛看進(jìn)了我自己靈魂的深處，看見(jiàn)我靈魂里那些洗拭不去的黑色的污點(diǎn)”［5］139，也起誓保守哈姆雷特的“救贖”大計(jì)。在此后的兩幕戲中，葛特露是否再與惡魔克勞狄斯“在污穢的豬
商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年5期2014-08-15
- 《一報(bào)還一報(bào)》的倫理混亂與秩序重構(gòu)中的悲喜命運(yùn)轉(zhuǎn)向
還一報(bào)》一劇以克勞狄奧與朱麗葉的婚前私通為主要倫理線，展示了維也納法治下個(gè)人私通和公共淫亂兩類人的跌宕命運(yùn)，著重探討了維也納城的倫理混亂，以及在主政者的倫理秩序重構(gòu)中個(gè)人私通者由悲而喜和公共淫亂者由喜而悲的命運(yùn)轉(zhuǎn)向，旨在指出在西方前現(xiàn)代社會(huì)中，對(duì)基督教倫理規(guī)范的認(rèn)同與否決定著個(gè)人的命運(yùn)轉(zhuǎn)向。《一報(bào)還一報(bào)》；倫理混亂；倫理禁忌；秩序重構(gòu)在1623年的“第一對(duì)開(kāi)本”(First Folio)中，《一報(bào)還一報(bào)》(MeasureforMeasure)被歸為喜劇，因
華北水利水電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2014年5期2014-03-31
- The Origin of Valentiile’s Day
來(lái)保護(hù)國(guó)家。當(dāng)克勞狄斯成為君主的時(shí)候，他覺(jué)得已婚男人會(huì)更眷戀他們的家庭，因此他們不會(huì)成為優(yōu)秀的士兵。他認(rèn)為是婚姻削弱了他們的力量。所以為保證士兵質(zhì)量，他頒布了一項(xiàng)禁婚令。The ban on marriage was a great shock for the Romans. But they dared not voice their protest against the mighty emperor. The kind bishop Valentin
中學(xué)生英語(yǔ)·閱讀與寫(xiě)作 2014年1期2014-03-19
- 淺談哈姆雷特的悲劇成因
，他即便殺死了克勞狄斯、皇后、雷歐提斯，但是也因自己猶豫不決的性格而中毒劍死去。莎士比亞通過(guò)描寫(xiě)哈姆雷特成長(zhǎng)過(guò)程中遭遇了親朋好友的背叛，在思想上抑郁苦悶，曾經(jīng)幾次將要復(fù)仇成功但是由于猶豫不決而導(dǎo)致失去了機(jī)會(huì)，最終失敗的人生經(jīng)歷，深刻地凸顯出這一時(shí)期英國(guó)人文主義者強(qiáng)烈要求突破封建頑固勢(shì)力束縛的渴望，并且也從側(cè)面展露出英國(guó)早期資產(chǎn)階級(jí)的局限性特征。哈姆雷特代表了當(dāng)時(shí)人文主義群體的強(qiáng)大精神，但是不斷出現(xiàn)的軟弱行為也代表了當(dāng)時(shí)人文主義者內(nèi)心理想與現(xiàn)實(shí)社會(huì)難以調(diào)和的
短篇小說(shuō) 2014年3期2014-03-11
- 宣告了封建君主專制制度的滅亡：從政體層面解析《哈姆萊特》主題思想
——哈姆萊特與克勞狄斯同歸于盡的情節(jié)里。五幕劇本《哈姆萊特》以中世紀(jì)的丹麥宮廷為背景，講述的是王權(quán)爭(zhēng)奪的斗爭(zhēng)故事。王子哈姆萊特本該是王位的直接繼承人，但卻被他的叔父克勞狄斯弒君（兄）篡位，王子哈姆萊特因此實(shí)施復(fù)仇奪權(quán)行動(dòng)，雙方展開(kāi)了激烈斗爭(zhēng)。且看《哈姆萊特》的整個(gè)劇情所展示的哈姆萊特與克勞狄斯的斗爭(zhēng)過(guò)程。王權(quán)爭(zhēng)奪斗爭(zhēng)故事的開(kāi)端（第1幕第1-5場(chǎng)）——父王鬼魂向哈姆萊特訴說(shuō)了自己被弟弟克勞狄斯所害，哈姆萊特決定替父報(bào)仇奪回王權(quán)。陰森悲慘的氣氛籠罩著丹麥王宮，
名作欣賞 2013年32期2013-08-15
- 家庭的葬送者與王室的受害者
文雷歐提斯受到克勞狄斯唆使一事表明他的擔(dān)憂是有根據(jù)的[7]。波洛涅斯深知異域他鄉(xiāng)的危險(xiǎn)，深諳兒子的本性，對(duì)兒子進(jìn)行干預(yù)是在盡父親的職責(zé)。出門(mén)在外，他給兒子的建議概括起來(lái)就是要慎行慎言:聽(tīng)取別人的建議時(shí)不要隨意發(fā)表言論，以免惹禍上身;錢(qián)財(cái)要保管好，勿為安全與友情將錢(qián)財(cái)借進(jìn)借出……不難看出這些都是他的處世哲學(xué)與經(jīng)驗(yàn)匯總，也是最經(jīng)典的餞別之言。言語(yǔ)中透露出他的處世、交友和成功之道，也折射出他對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)與牽掛。他履行的是父親的職責(zé)，充當(dāng)?shù)氖潜Ｗo(hù)者的角色。波洛涅斯
- 哈姆雷特的理性與復(fù)仇
,從聽(tīng)到父王為克勞狄斯所殺時(shí)起直到全劇結(jié)束,哈姆雷特都沒(méi)有主動(dòng)把復(fù)仇的欲望付諸行動(dòng)(最后的決斗以及殺死克勞狄斯也是由對(duì)方主動(dòng)挑起的).那么是什么促使哈姆雷特的復(fù)仇如此艱難?同樣面對(duì)復(fù)仇,哈姆雷特與福丁布拉斯和雷歐提斯為什么表現(xiàn)如此不同?本文將從理性和認(rèn)知的角度解讀主人公哈姆雷特的復(fù)仇行為,并且揭示作品的悲劇性之所在.一、理性的哈姆雷特雖然復(fù)仇本身必然是一種理性行為,它離不開(kāi)對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)的記憶、當(dāng)下的隱忍、對(duì)未來(lái)結(jié)果的期待,具體實(shí)施更需要審慎的籌劃、冷靜的判斷
- 別樣的復(fù)仇之路:人文主義與基督教雙重文化視野下的哈姆雷特
為“表面上看，克勞狄斯是該劇的惡魔性人物，其實(shí)，真正具有強(qiáng)勢(shì)惡魔性特征的是復(fù)仇者——哈姆雷特”。[2]本文認(rèn)為，哈姆雷特在該劇中的形象的復(fù)雜性和深刻性不是單純“人文主義者”或“非人文主義者”能概括的，二者均有失偏頗，因?yàn)楣防滋氐乃枷雰A向和形象是隨著劇情的發(fā)展處于一個(gè)動(dòng)態(tài)的變化之中，既不是有些學(xué)者所大加贊賞的光輝的人文主義形象，又不能完全被視為一個(gè)惡魔性的人物。中國(guó)莎學(xué)家孫家秀曾說(shuō):“哈姆雷特是中世紀(jì)封建主義向近代黎明過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)物。同時(shí)，又是以文藝復(fù)興運(yùn)
濰坊工程職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年6期2012-08-15
- 論《哈姆雷特》中復(fù)仇行動(dòng)下隱匿的權(quán)力欲
的追求不可能像克勞狄斯那樣強(qiáng)烈，但王子的身份和他言辭中隱現(xiàn)的對(duì)權(quán)力的宰控欲使對(duì)手時(shí)刻感到威脅，所以才不不斷對(duì)他加以迫害。在第二幕第二場(chǎng)中，哈姆雷特面對(duì)昔日同窗的試探：“那是因?yàn)槟男坌奶?，丹麥?zhǔn)莻€(gè)狹小的地方，不夠您發(fā)展，所以您把它看成一所牢獄?！盵3]P105哈姆雷特以看似瘋癲的言語(yǔ)，卻道出了自己內(nèi)心的真實(shí)想法?！疤炔皇且?yàn)槲铱傋鲪簤?mèng)，那么即使把我關(guān)在果殼里，我也會(huì)把自己當(dāng)作一個(gè)擁有著無(wú)數(shù)空間的君王的?！盵3]P106面對(duì)如此的回答，吉爾登斯吞一針見(jiàn)血的
和田師范?？茖W(xué)校學(xué)報(bào) 2012年2期2012-08-15
- 不同文化孕育出的相同戲劇效果
——周樸園與克勞狄斯的相似性比較①
——周樸園與克勞狄斯的相似性比較①蔡銀強(qiáng)(西南大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所,重慶400715)《雷雨》和《哈姆雷特》是中西戲劇史上的經(jīng)典之作,周樸園和克勞狄斯分別是劇中的主要反面人物。他們生活于不同的文化背景之下,但是他們?cè)谏畹臅r(shí)代特征、在故事中的否定作用以及悲劇性結(jié)局等方面又有某些相似性。對(duì)他們這些相似性的比較研究,有利于我們更好地理解這兩部經(jīng)典戲劇。周樸園;克勞狄斯;相似性曹禺的《雷雨》和莎士比亞的《哈姆雷特》都是中西戲劇史上的經(jīng)典之作,歷來(lái)對(duì)這兩部戲劇的研
- 《哈姆雷特》復(fù)仇主題的修辭性解讀
求哈姆雷特殺死克勞狄，以世俗的方式了斷恩仇，就使得“王子報(bào)殺父之仇”并非如其表面所展現(xiàn)的那么簡(jiǎn)單。其實(shí)，老國(guó)王早已表明其真實(shí)意圖，即“別讓丹麥皇室之寢床成為可恨的淫欲、亂倫之臥榻”。老哈姆雷特要剪除胞弟，其根本目的是為了制止他們叔嫂間的亂倫行徑。老王要制止宮廷亂倫，但批評(píng)家對(duì)王后與克勞狄的關(guān)系卻有著與之相左的解讀。首先，無(wú)論王后與克勞狄在老王生前有無(wú)茍且，他們的結(jié)合在伊麗莎白時(shí)代都會(huì)被認(rèn)作亂倫[2]。其次，為順應(yīng)文藝復(fù)興時(shí)期的社會(huì)禁忌——即“性隱匿其形，密
湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年1期2012-04-08
- 從邊緣化到中心化的飛躍——《葛特露和克勞狄斯》之女性主義解讀
的 《葛特露和克勞狄斯》是美國(guó)作家約翰·厄普代克的小說(shuō)Gertrude and Claudius的中譯本，但與原版小說(shuō)不同的是，中譯本的正標(biāo)題下加了“《哈姆萊特》前傳”這樣一個(gè)副標(biāo)題。小說(shuō)《葛特露和克勞狄斯》和戲劇《哈姆萊特》在時(shí)間的跨度上雖然有幾百年，但事實(shí)上，兩部作品卻有著密切的聯(lián)系。首先，劇本中所有的重要人物都在小說(shuō)中重新出現(xiàn)，而且人物之間的關(guān)系也都相互吻合；其次，從小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展來(lái)看，小說(shuō)與劇本也是密切銜接，小說(shuō)的結(jié)束部分即是劇本的開(kāi)端。因此，把厄
文教資料 2010年7期2010-08-15
- 莎翁商學(xué)院
哈姆雷特的叔叔克勞狄斯卻專業(yè)地處理了種種危機(jī)。商場(chǎng)危機(jī)有時(shí)悄悄逼近，有時(shí)又瞬間爆發(fā)。無(wú)論什么起因，后果都能危及一個(gè)企業(yè)、顛覆一個(gè)王國(guó)，毀掉一名企業(yè)家的前程、或剝奪一位君主的王權(quán)。危機(jī)的本質(zhì)就是混沌無(wú)序，像磁石樣吸附周圍所有不穩(wěn)定的因素。在《哈姆雷特》中，我們能看到哈姆雷特一直在掙扎反抗，但在處理危機(jī)上卻毫無(wú)主動(dòng)權(quán)可言。相反，哈姆雷特的叔叔克勞狄斯雖為哈姆雷特所蔑視，卻是一位成功的危機(jī)管理人。他敏于行動(dòng)、焦點(diǎn)明晰、作風(fēng)大膽，能夠有效地處理所面對(duì)的危機(jī)。危機(jī)預(yù)
商界評(píng)論 2007年10期2007-10-20