張子瑞

摘要：三維動(dòng)畫是當(dāng)代影視動(dòng)畫藝術(shù)的一個(gè)重大飛躍。三維動(dòng)畫通過虛擬的空間，特殊的表現(xiàn)手法將動(dòng)畫制作淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾的面前。動(dòng)畫角色的肢體語言是三維動(dòng)畫的重要的組成部分之一。文章以三維動(dòng)畫藝術(shù)中角色的重要性展開闡述，通過闡述動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律與動(dòng)作肢體語言的關(guān)系，重點(diǎn)對(duì)角色肢體語言藝術(shù)創(chuàng)作在動(dòng)畫中的獨(dú)特魅力進(jìn)行論述。說明肢體語言設(shè)計(jì)是體現(xiàn)三維動(dòng)畫角色語境的性格、內(nèi)心世界表現(xiàn)的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫；肢體語言；造型藝術(shù)

在數(shù)字媒體迅速發(fā)展的今天，數(shù)字三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)已是當(dāng)今動(dòng)畫的主流。從現(xiàn)代電影票房來看三維動(dòng)畫收入也是的頗豐；從動(dòng)畫觀眾的角度來看，早期的動(dòng)畫觀眾主要是以青少年為主，而從現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展和影視藝術(shù)水平的提高，三維動(dòng)畫的觀眾已經(jīng)沒有年齡界限，并且受到了廣大觀眾的喜愛。三維動(dòng)畫最大的特點(diǎn)就是它藝術(shù)表現(xiàn)手法的獨(dú)特性，它具有空前強(qiáng)大的表達(dá)力。不僅可以以逼真的手法制作出世間存在的所有事物，更可以以藝術(shù)的手法制作出不存在的一切。

在三維動(dòng)畫中，三維角色是具有獨(dú)特的魅力和充滿豐富想象力的。三維動(dòng)畫中的角色是多樣化的，除了人物外，還可以是動(dòng)物、生物以及怪物等成為三維動(dòng)畫的角色。所以說三維動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)只有你想不到的，沒有三維動(dòng)畫做不到的。三維動(dòng)畫片中的角色，大部分都是通過三維技術(shù)以“擬人化”的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，這些獨(dú)特的設(shè)計(jì)表現(xiàn)藝術(shù)與動(dòng)畫動(dòng)作“擬人化”的表演結(jié)合，可以讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生新鮮、深刻的印象。那么，在三維動(dòng)畫制作中，肢體動(dòng)作制作、角色的表演藝術(shù)是非常重要的一個(gè)部分。從角色的表演藝術(shù)上來看，角色的表演手法也可以是多種多樣的，特別是肢體語言的設(shè)計(jì)能夠?qū)⒔巧蜩蛉缟?、充滿生命力的表演展現(xiàn)在觀眾的面前。

肢體語言我們又可以把它稱為身體語言，角色可以不通過說話，通過動(dòng)作表情展示出角色的性格、性別、心情以及各種活動(dòng)等。使觀眾通過肢體活動(dòng)，識(shí)別出角色的年齡、性格、情緒心境等。作為動(dòng)畫設(shè)計(jì)師來講，怎樣讓角色形象鮮活起來，怎樣能通過動(dòng)作表現(xiàn)出角色的個(gè)性特征以及角色的內(nèi)心世界，掌握動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律、動(dòng)作設(shè)計(jì)以及具備豐富想象力是制作的重點(diǎn)。

動(dòng)畫中肢體語言設(shè)計(jì)離不開動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的掌握，動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律來源于生活，通過對(duì)客觀事物運(yùn)動(dòng)的觀察、分析和研究，將這些運(yùn)動(dòng)規(guī)律通過藝術(shù)的手法加以處理，然后再運(yùn)用到動(dòng)畫中。作為動(dòng)畫師除了要具備很好的繪畫功底，還要深入生活、深入角色、學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，掌握表情表演和肢體語言表演的技法，將動(dòng)畫中的角色通過肢體語言有思維、有靈魂的在劇情體現(xiàn)出來。

動(dòng)畫制作中，藝術(shù)創(chuàng)作是整個(gè)動(dòng)畫的靈魂，不管從劇情、角色、場(chǎng)景等各個(gè)方面，藝術(shù)的創(chuàng)作也貫穿著整個(gè)動(dòng)畫制作當(dāng)中，包括肢體語言。優(yōu)秀的動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)離不開它的動(dòng)作設(shè)計(jì)。如果在動(dòng)畫中角色動(dòng)作的制作中，按部就班根據(jù)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行正常的演繹的，那也稱不上是動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作，但是不掌握動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律更不可能完成角色動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作。動(dòng)畫創(chuàng)作來源于生活，動(dòng)作設(shè)計(jì)是建立在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律基礎(chǔ)之上的。作為動(dòng)畫師除了要學(xué)習(xí)和掌握動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，還要不斷的超越原有的動(dòng)畫模式，打破傳統(tǒng)的動(dòng)畫規(guī)律形式，在其基礎(chǔ)上再加工、再創(chuàng)作。在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)角色動(dòng)作的藝術(shù)加工可通過夸張的手法，幽默的手段，擬人化的表演等形式精彩演繹，從現(xiàn)實(shí)生活中獲取靈感，合理運(yùn)用藝術(shù)手法創(chuàng)作，將動(dòng)畫語境中角色肢體語言表演更加豐富多姿多彩。

在三維動(dòng)畫語境制作中，角色肢體語言包括：肢體語言與表情動(dòng)畫。大多數(shù)的肢體語言和表情動(dòng)畫是同時(shí)進(jìn)行的，可以說表情動(dòng)畫也是肢體語言表達(dá)的一個(gè)部分。在三維動(dòng)畫中，動(dòng)畫表情的創(chuàng)作深刻演繹渲染著整個(gè)動(dòng)畫的劇情。特別是在三維動(dòng)畫技術(shù)革新后，角色表情的制作與刻畫技術(shù)更加出神入化。在動(dòng)畫制作中，相對(duì)三維動(dòng)畫表情刻畫比二維動(dòng)畫更加豐滿，立體感更強(qiáng)；如擬人化角色，通過擬人手法重點(diǎn)刻畫表情動(dòng)畫，突出角色的性格，內(nèi)心動(dòng)態(tài)等。

角色動(dòng)畫的表情動(dòng)畫主要通過面部進(jìn)行表現(xiàn)。面部表情動(dòng)畫包括喜、怒、哀、樂、恐等。這些表情是建立在劇情的變化基礎(chǔ)上的，不同劇情表情反應(yīng)的程度也是不同的，可細(xì)分為很多種。比如說笑，笑可以分為微笑、大笑、狂笑、爆笑等；再比如說怒，怒可以分為明怒、暗怒、自然憤怒、愧疚的憤怒、超越情緒的憤怒等。這些表情根據(jù)劇情、角色不同，有著不同的表情變化。動(dòng)畫表情和肢體語言一樣，表情不是憑空想象出來的，是動(dòng)畫師通過學(xué)習(xí)五官解剖知識(shí)，學(xué)習(xí)表情動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，再結(jié)合三維對(duì)動(dòng)畫角色的內(nèi)心以及性格等要求，以藝術(shù)創(chuàng)作的手法表現(xiàn)出來。

現(xiàn)實(shí)生活中拍攝的電影，可以制作為無聲和有聲的，那么動(dòng)畫也是如此。在很多動(dòng)畫制作中，不是所有劇情都通過語言進(jìn)行傳達(dá)，表情肢體語言這種無聲語言來傳輸角色當(dāng)時(shí)的動(dòng)態(tài)、情緒等，可以說肢體語言在動(dòng)畫中占著重要的部分。在動(dòng)畫肢體語言表達(dá)中，肢體語言的設(shè)計(jì)要有很強(qiáng)的科學(xué)性、藝術(shù)創(chuàng)作性以及動(dòng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性。肢體語言主要通過動(dòng)作、姿態(tài)進(jìn)行角色動(dòng)作的表達(dá)，表達(dá)的形式建立在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上，再通過藝術(shù)的加工將肢體表演藝術(shù)展現(xiàn)在觀眾的面前。從肢體語言的科學(xué)性來看，肢體語言在表達(dá)的過程中要注重動(dòng)作運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，注重動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)手法。角色動(dòng)作不是憑空想象出來的，是在遵循自然規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過對(duì)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的掌握，結(jié)合角色在動(dòng)畫中的定位，進(jìn)行藝術(shù)加工制作。

從肢體語言的藝術(shù)創(chuàng)作性來看，肢體語言設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中，可以通過動(dòng)作的制作表達(dá)出角色內(nèi)心的世界，以強(qiáng)調(diào)和夸張的藝術(shù)手法，讓觀眾感受到角色在做什么，感受到角色的情緒。動(dòng)畫最大的特點(diǎn)就是可以以夸張的手法表示事物。在動(dòng)作表達(dá)中，夸張的表現(xiàn)手法有很多種。比如說走路小心翼翼，我們可以通過擠壓、拉升這種夸張的手法結(jié)合到走路運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，完成角色夸張動(dòng)畫的制作。將角色內(nèi)心世界展示出來，演繹出角色的性格。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師還可以通過一些習(xí)慣性的動(dòng)作來體現(xiàn)出該角色的內(nèi)心性格。比如說冰河世紀(jì)里面的松鼠，一見到堅(jiān)果就會(huì)沒命的去追。表達(dá)出它對(duì)堅(jiān)果的追求以及不屈不撓、堅(jiān)持不懈的精神，通過詼諧幽默的表達(dá)手法，演繹出這只小松鼠的內(nèi)心世界，并讓觀眾把它深深地記入到了腦海里。再比如說功夫熊貓里的熊貓，動(dòng)畫師以擬人化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在動(dòng)畫中導(dǎo)演運(yùn)用了夸張的肢體語言，使得角色龐大圓潤的熊貓最終成為了功夫高手。在功夫熊貓的打斗場(chǎng)面中，動(dòng)畫師能夠很好地把握動(dòng)作的速率、強(qiáng)弱，并把幽默的手法加入到肢體語言當(dāng)中，使得整個(gè)打斗場(chǎng)面看起來又緊張、又幽默。這部電影時(shí)間并不算長(zhǎng)，但是看起來相當(dāng)有趣，特別是熊貓豐富的肢體語言的表達(dá)，將熊貓的內(nèi)心以及性格刻畫的如此到位。讓觀眾們是看到這個(gè)熊貓如此可愛的一面，并且給全場(chǎng)觀眾們帶來了很多的快樂。也正是肢體語言藝術(shù)創(chuàng)作恰到好處的表現(xiàn)，使得整個(gè)動(dòng)畫更加豐富多彩。

動(dòng)畫是賦予角色生命力的，肢體語言的表現(xiàn)是角色動(dòng)畫的關(guān)鍵。作為動(dòng)畫師要表達(dá)角色的內(nèi)心世界、性格，不僅要掌握動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)基本規(guī)律，更要多表演，多觀察和多體驗(yàn)生活；通過豐富的藝術(shù)的創(chuàng)作手法和動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律結(jié)合，才能設(shè)計(jì)出人們喜歡的角色，給角色賦予生命力，將角色的表演更好的將角色展現(xiàn)在觀眾的面前。

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