李佩澤

【摘 要】肢體語(yǔ)言作為語(yǔ)言的一種表達(dá)形式，在影視表演中的應(yīng)用非常廣泛，主要是通過(guò)手、頭、眼、臂、胯、足等身體部位來(lái)傳達(dá)人物的思想，使情景內(nèi)容更加生動(dòng)、通俗易懂，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，肢體語(yǔ)言是一項(xiàng)必須要掌握的技能，能夠熟練掌握各種肢體語(yǔ)言有助于演員在影視表演中的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】影視表演；肢體語(yǔ)言；有效應(yīng)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0133-01

表演是肢體語(yǔ)言的表達(dá)，演員在表演的過(guò)程中能夠?qū)θ宋镄睦?、情感等方面有一個(gè)更加深刻的認(rèn)識(shí)，有助于角色的創(chuàng)造與渲染。演員在影視表演中使用肢體語(yǔ)言的最終目的是希望能夠?qū)巧幸粋€(gè)更好的詮釋?zhuān)瑥亩棺约涸诒硌葜械玫缴A。由此可見(jiàn)，在影視表演中使用肢體語(yǔ)言有很多的好處。

一、影視表演中肢體語(yǔ)言的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）肢體語(yǔ)言的含義。肢體語(yǔ)言是指使用身體的各個(gè)部位做出各種動(dòng)作，從而表達(dá)出不同的含義，通過(guò)這種方式來(lái)代替語(yǔ)言表達(dá)。肢體語(yǔ)言不僅包括四肢動(dòng)作，還包括面部表情，不經(jīng)意間的動(dòng)作涵蓋了很多的意義，像是鼓掌表示興奮、跺腳表示氣憤等。如果認(rèn)真觀察生活中人與人之間的交往方式，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很多的肢體語(yǔ)言，越是親密的人，他們的肢體語(yǔ)言就越多，像是熟悉的人之間的距離與陌生的人之間的距離都會(huì)有一定差距。這種距離的保持也是肢體語(yǔ)言中的一種，是維持個(gè)人空間完整的一種表現(xiàn)，能夠給個(gè)人帶來(lái)心理上的安全。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，肢體語(yǔ)言是他們完善演技的必要手段，貫穿在整個(gè)影視表演過(guò)程當(dāng)中。一名優(yōu)秀的演員能夠通過(guò)細(xì)微的肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)情感，將角色的心理活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致，加深觀眾對(duì)于角色的印象。由此可見(jiàn)，肢體語(yǔ)言在影視表演中有著非常關(guān)鍵的作用[1]。

（二）肢體語(yǔ)言的作用。影視表演中的肢體語(yǔ)言就是演員的身體形態(tài)，通過(guò)擺出不同的肢體動(dòng)作、面部表情來(lái)詮釋不同的人物情感。我國(guó)有一句古話，說(shuō)“像不像，三分樣”[2]，只有充分理解了這個(gè)“像”字，才能將肢體語(yǔ)言運(yùn)用得更加靈活。在影視表演中，演員演得像不像人物角色不是主要目的，而是要在表演的過(guò)程中進(jìn)行角色創(chuàng)作，把自己融入到角色中去，根據(jù)自己的理解去塑造一個(gè)角色，不要將模仿作為影視表演的重點(diǎn)，通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)角色的完美再現(xiàn)才是目標(biāo)。由此可見(jiàn)，肢體語(yǔ)言在影視表演中具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

（三）肢體語(yǔ)言的特征。肢體語(yǔ)言在影視表演中具有獨(dú)特的魅力，演員通過(guò)對(duì)肢體語(yǔ)言的合理運(yùn)用來(lái)對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)身體各個(gè)部位的分析與研究，找到肢體語(yǔ)言與人物角色之間的關(guān)系，從而將角色的內(nèi)心世界、情感性格更加直觀地表現(xiàn)出來(lái)。在演員進(jìn)行人物角色詮釋的時(shí)候，要將自己當(dāng)成影視表演中的一部分，將人物角色與自身融合在一起，將生活化、鏡頭化、幽默化的東西加入到肢體語(yǔ)言中，在影視表演過(guò)程中對(duì)人物角色有一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，使演員對(duì)角色情感的表達(dá)更加到位，只有貼近生活、真實(shí)存在的影視表演才能深入人心，不是以演得“像”為目標(biāo)，而是要演得“真”。

二、影視表演中肢體語(yǔ)言的有效應(yīng)用

（一）影視劇中肢體語(yǔ)言的有效應(yīng)用。我們?cè)谟^看影視劇的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)通過(guò)角色的一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作就能夠推斷出下一幕情景的現(xiàn)象，這種情況就是演員的肢體語(yǔ)言對(duì)我們產(chǎn)生了潛移默化的影響。優(yōu)秀的演員會(huì)適當(dāng)?shù)厥褂弥w動(dòng)作來(lái)演戲，在不斷的經(jīng)驗(yàn)積累與借鑒中，掌握一些小技巧，通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)換將肢體語(yǔ)言充分表達(dá)出來(lái)。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，影視劇拍攝過(guò)程中也會(huì)融入先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，以此來(lái)豐富影視劇的情感，賦予影視劇全新的意義。這種方式在動(dòng)作片中的應(yīng)用比較常見(jiàn)，像吊威亞、后期視頻處理等技術(shù)手段，給觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)帶來(lái)不同程度的沖擊，通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)影視表演的發(fā)展[3]。

（二）戲劇舞臺(tái)中肢體語(yǔ)言的有效應(yīng)用。肢體語(yǔ)言在影視表演中的另一種表現(xiàn)形式是在戲劇舞臺(tái)中。在影視表演中雖然可以通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心世界與情感生活，但是肢體語(yǔ)言也并不是萬(wàn)能的，其使用過(guò)程中還是存在一定的局限性，為了彌補(bǔ)這方面的缺陷，我們將傳統(tǒng)藝術(shù)與肢體語(yǔ)言相結(jié)合，用中華民族傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)形式來(lái)帶動(dòng)肢體語(yǔ)言的發(fā)展，用肢體語(yǔ)言來(lái)豐富戲劇舞臺(tái)上的內(nèi)容，展現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。在戲劇舞臺(tái)中使用肢體語(yǔ)言豐富了舞臺(tái)效果，使戲劇向更加層次化、幽默化的方向發(fā)展，使戲劇舞臺(tái)充滿(mǎn)了活力，用肢體語(yǔ)言賦予了舞臺(tái)表演生命力[4]。

三、結(jié)論

綜上分析可知，肢體語(yǔ)言在影視表演中占據(jù)著非常重要的地位，貫穿于整個(gè)影視表演的過(guò)程，演員學(xué)習(xí)肢體語(yǔ)言不僅是為了演得“像”，而是為了演得“真”，在表演的過(guò)程中創(chuàng)造人物形象，使影視人物能夠走進(jìn)銀幕，走進(jìn)觀眾心里。

參考文獻(xiàn)：

[1]逯春曉.影視表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用——以黃渤電影為例[D].重慶大學(xué)，2015.

[2]馬艷紅.影視表演中的舞蹈肢體語(yǔ)言研究[J].大眾文藝，2014，（19）：161-162.

[3]方婷婷.表演藝術(shù)的肢體語(yǔ)言再探索[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2012.

[4]李國(guó)軍.動(dòng)畫(huà)角色肢體語(yǔ)言與運(yùn)動(dòng)規(guī)律研究[D].河北大學(xué)，2011.