親愛的
- 《親愛的》原型孫海洋庭審后落淚
月7日，電影《親愛的》原型孫海洋在兒子孫卓被拐案一審?fù)徑Y(jié)束后落淚，在接受媒體采訪時(shí)，他說(shuō)，涉嫌拐走其子的主犯吳某龍“今天才承認(rèn)——當(dāng)庭承認(rèn)——拐走了孫卓，這個(gè)家伙太狡猾了。”這一案件由深圳市南山區(qū)人民法院依法公開開庭審理。公訴機(jī)關(guān)指控：被告人吳某龍于2007年10月9日、12月28日在深圳市南山區(qū)先后拐走被害人孫某（孫海洋的兒子孫卓）、符某某（本案另一名受害人），并將二人帶至被告人吳某光的住處藏匿。隨后，吳某龍將被害人分別交由其同鄉(xiāng)或親屬收養(yǎng)。2021年
中國(guó)新聞周刊 2023年14期2023-04-25
- “親愛的”，我該如何稱呼你
，很有感覺?！?span id="n5llnfh" class="hl">親愛的”——熱烈而雅致，原是戀人和夫妻間的專利，時(shí)下岌岌可危，大有被“親”蠶食之勢(shì)。親友如何稱呼亦大有學(xué)問(wèn)《世說(shuō)新語(yǔ)》“方正”篇記載：“王太尉不與庾子嵩交，庾卿之不置。王曰：‘君不得為爾?！自唬骸渥跃遥易郧淝?。我自用我法，卿自用卿法?！贝笠馐?，王太尉不跟庾子嵩交往，可是庾子嵩卻用卿來(lái)稱呼他。王太尉說(shuō)：“君不能用這種稱呼?！扁鬃俞曰卮鹫f(shuō)：“卿盡管稱我為君，我盡管稱卿為卿；我自己用我的叫法，卿自己用卿的叫法。”王太尉名叫王衍，西晉玄學(xué)清
新傳奇 2022年40期2022-11-04
- 《親愛的》原型孫海洋尋子成功
拐題材”電影《親愛的》感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，張譯飾演的韓德忠的人物原型就是孫海洋。電影最后，韓德忠“找不動(dòng)了”，但孫海洋沒有一天停止尋找。他跑遍了幾乎全國(guó)所有城市，印刷了幾萬(wàn)張尋人啟事，電話保持常年對(duì)外公開。他沒有搬離當(dāng)初孩子丟失的地方，他和愛人經(jīng)營(yíng)的包子店也不敢關(guān)，他們擔(dān)心兒子仍然記得這家包子店，或許有一天會(huì)尋回來(lái)。但他把招牌拆了，換了一張“懸賞20萬(wàn)尋兒子”的牌子上去。他還組織成立了尋子聯(lián)盟，一邊找孩子，一邊幫助別的家庭。找到兒子孫卓后，孫卓曾表示，自己還是想
作文與考試·初中版 2022年8期2022-07-01
- 《親愛的》原型之子考上985：荊棘帶刺也能用力擁抱
而過(guò)，當(dāng)年那個(gè)親愛的小孩，在今年夏天，破繭成蝶……重聚的父與子，如何拔掉身上的“刺”2011年2月，尋子三年的彭高峰，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于在江蘇省邳州市農(nóng)村，找到了兒子彭文樂(lè)。那天，彭高峰在微博上寫道：“現(xiàn)在，我希望我們一家四口，能早日過(guò)上普通人的生活。”彼時(shí)，彭高峰在深圳市光明新區(qū)公明鎮(zhèn)租房（后來(lái)搬到寶安區(qū)），他在家附近經(jīng)營(yíng)著一家40平方米的網(wǎng)吧。這里是城鄉(xiāng)接合部，條件比市區(qū)差。彭高峰經(jīng)營(yíng)生意，妻子熊依妮幫忙打理，操持家務(wù)，還要帶著嗷嗷待哺的小兒子文博。那
知音·下半月 2022年9期2022-05-30
- 《親愛的》里，唯一沒團(tuán)圓的家
洋。那時(shí)電影《親愛的》里另一個(gè)故事原型父親彭高峰找到了兒子，前去祝賀的孫海洋躲在人群中哭泣。這種心情很復(fù)雜，杜小華為孫卓回家感到高興，也為不是自己的孩子回家而難過(guò)。之后一天，在孫海洋家里，杜小華套上那件印著兒子照片的短袖。在蜂擁而來(lái)的媒體鏡頭中，孫海洋把他攬?jiān)谏磉?，暗暗往前推?！啊?span id="bb5r3nj" class="hl">親愛的》四個(gè)原型里，只剩我還沒找到孩子了?！庇杏浾呗犚姸判∪A在一旁說(shuō)到這一句，放進(jìn)了新聞的標(biāo)題。之后，杜小華收獲了比過(guò)去10年都要集中的關(guān)注。他面對(duì)鏡頭，接起電話，一遍一遍地重復(fù)
意林 2022年5期2022-03-24
- 養(yǎng)父母是否構(gòu)成犯罪？追責(zé)因素有哪些？ 詳解《親愛的》原型被拐14年案
中包括讓電影《親愛的》的原型人物孫海洋與被拐14年的兒子孫卓相認(rèn)。據(jù)警方介紹，目前，拐賣孫卓的主要犯罪嫌疑人吳某龍已被檢察院批捕，幫助其藏匿孩子的同犯也正在申請(qǐng)批捕中。在拐賣兒童的案件中，除依法懲治人販子外，養(yǎng)父母是否觸犯法律、將如何追責(zé)等問(wèn)題也成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)。4歲孩子的驚人記憶孫海洋是尋子界最有名的父親之一。2014年，他的故事被改編為電影《親愛的》，因而廣為大眾所知。2007年10月，孫海洋把4歲的兒子孫卓從湖北監(jiān)利接到了深圳白石洲。10月9日傍晚
新傳奇 2021年51期2021-02-03
- 電視劇集在短視頻平臺(tái)的營(yíng)銷分析
。文章以網(wǎng)劇《親愛的，熱愛的》在抖音平臺(tái)上的宣傳推廣為例，用內(nèi)容分析法探究該電視劇集在短視頻平臺(tái)的營(yíng)銷模式。關(guān)鍵詞? 《親愛的，熱愛的》;抖音;內(nèi)容營(yíng)銷中圖分類號(hào)? G2? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼? A? ? ? 文章編號(hào)? 2096-0360（2020）17-0041-041? 研究背景在當(dāng)今傳播環(huán)境中，如電視產(chǎn)業(yè)等傳統(tǒng)媒體面臨著互聯(lián)網(wǎng)新媒介的沖擊與挑戰(zhàn)。隨著傳播技術(shù)的發(fā)展，為促進(jìn)傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型之路，傳統(tǒng)媒體與新媒體融合打造出多樣態(tài)媒介產(chǎn)品。鄭維東在《智能電
新媒體研究 2020年17期2020-12-28
- 論中韓電影敘述方法與主題內(nèi)涵
考。關(guān)鍵詞：《親愛的》 《抓住那個(gè)家伙》 敘述方法 主題內(nèi)涵風(fēng)格迥異的中韓兩部電影作品，一上映立刻在中韓兩國(guó)引起了重大的反響，取材直擊社會(huì)上難堪、陰暗的一面，影調(diào)壓抑，無(wú)論是對(duì)個(gè)人，還是對(duì)整個(gè)社會(huì)而言都起到一次反思、警醒的教育作用?！?span id="p5pr5nj" class="hl">親愛的》和《抓住那個(gè)家伙》敘述方法的比較分析一、情節(jié)設(shè)置方面。1998年，韓國(guó)取消了嚴(yán)苛的“電影檢閱制度”，建立電影分級(jí)制度，韓國(guó)電影人奮斗多年的目標(biāo)終于達(dá)成，他們有了更為自由和民主的話語(yǔ)權(quán)，暴力、犯罪、政治等敏感的現(xiàn)實(shí)主義題
聲屏世界 2020年12期2020-12-23
- 從結(jié)構(gòu)主義的視角啟發(fā)品牌用自身的發(fā)展故事拍攝宣傳片
——以真實(shí)故事改編的電影《親愛的》為例
事的敘述，而《親愛的》就是其中一部?jī)?yōu)秀的電影作品?！?span id="z3jhvrr" class="hl">親愛的》這部電影中相互對(duì)立矛盾的就是田文軍、魯曉娟和李紅琴，一個(gè)是被拐孩子的親生父母，一個(gè)是后來(lái)?yè)狃B(yǎng)孩子的養(yǎng)母。養(yǎng)母雖然與人販?zhǔn)欠蚱揸P(guān)系，但是在這件事情中，養(yǎng)母毫不知情，被丈夫所欺騙，他們之間的故事都是圍繞田鵬而展開的，這種將結(jié)構(gòu)主義運(yùn)用到電影中的技巧是具有借鑒意義的，而其中使用“二元對(duì)立”的手法來(lái)敘述故事，能夠使觀眾更直觀清楚地了解人物之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系，從而去了解整個(gè)故事的發(fā)展。二、影片《親愛的》結(jié)構(gòu)主義
品牌研究 2020年22期2020-12-20
- 不同提取液對(duì)鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量測(cè)定的影響
取液對(duì)鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量測(cè)定的影響.以鐵線蓮“親愛的”葉片為試驗(yàn)材料，用5種不同處理提取液對(duì)其進(jìn)行浸提試驗(yàn)和光穩(wěn)定性試驗(yàn)，紫外可見分光光度計(jì)測(cè)定鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量，根據(jù)測(cè)定的葉綠素含量差異，就不同處理提取液對(duì)鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量提取效果和光穩(wěn)定性進(jìn)行分析.結(jié)果得出：丙酮：無(wú)水乙醇=1：1提取液提取效果最好、光穩(wěn)定性較好;95%乙醇提取液光穩(wěn)定性最好.即丙酮：無(wú)水乙醇=1：1提取液為鐵線蓮“親愛的”中葉綠素的含量測(cè)定的最佳試劑，且該試驗(yàn)
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·自然科學(xué)版 2020年8期2020-10-29
- 電影《親愛的》倫理困境分析
文章基于電影《親愛的》情節(jié)，將電影中涉及到的倫理困境作為切入點(diǎn)，加以討論并設(shè)計(jì)出解決問(wèn)題的方案。關(guān)鍵詞：社會(huì)工作;倫理困境;專業(yè)化社會(huì)工作建立在強(qiáng)烈的專業(yè)價(jià)值觀之上，其本身亦是一個(gè)倫理實(shí)踐的過(guò)程。從根本上說(shuō)，專業(yè)倫理問(wèn)題也是職業(yè)道德問(wèn)題，能敏銳意識(shí)到實(shí)務(wù)中的倫理問(wèn)題，善加處理，對(duì)于建立良好的職業(yè)道德也非常重要，從而促進(jìn)社會(huì)工作職業(yè)化專業(yè)化的發(fā)展[1]。一、倫理困境概念界定現(xiàn)行美國(guó)社會(huì)工作協(xié)會(huì)（NASW）倫理守則（1996）修訂委員會(huì)主席Frederic G
青年與社會(huì) 2020年17期2020-08-02
- 淺談新聞改編電影的敘事策略
《天注定》、《親愛的》、《解救吾先生》等此類型的電影，結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作的新聞改編類短片《海上煙花》的創(chuàng)作過(guò)程，運(yùn)用電影敘事學(xué)的理論對(duì)影片的創(chuàng)作思路加以分析。同時(shí)從類型策略的角度探索真實(shí)新聞事件類型化改編的敘事策略。試圖對(duì)創(chuàng)作此類型影片中可能遇到的問(wèn)題提出合理化建議，并總結(jié)出新聞事件改編電影的規(guī)律和方向。關(guān)鍵詞：新聞改編;類型電影;親愛的;敘事策略新聞改編電影的類型概念一直比較模糊。在丹尼爾·洛佩茲的《電影類型：775 種被界定的種類、風(fēng)格、樣式和流派》中也只有
視界觀·上半月 2020年6期2020-06-27
- 從國(guó)產(chǎn)青春勵(lì)志劇剖析年輕一代價(jià)值觀
要：電視劇《親愛的，熱愛的》以運(yùn)動(dòng)競(jìng)技元素為新外衣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下年輕的一代，但是它所關(guān)注的不再是爛俗的套路化的劇情，而是當(dāng)下年輕一代青春的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，在現(xiàn)實(shí)題材青春劇創(chuàng)作上進(jìn)行了一次有價(jià)值的探索。該電視劇對(duì)當(dāng)下年輕一代的青春故事進(jìn)行了真實(shí)的刻畫，對(duì)當(dāng)下年輕一代生活狀態(tài)、情感態(tài)度進(jìn)行了高度還原，引起當(dāng)下年輕一代強(qiáng)烈共鳴，映射著當(dāng)下年輕一代的價(jià)值觀。關(guān)鍵詞：青春勵(lì)志劇;《親愛的，熱愛的》;價(jià)值觀從2019年的整體風(fēng)潮來(lái)看，國(guó)產(chǎn)青春勵(lì)志劇不再只是甜寵當(dāng)?shù)?，而?/div>
大觀 2020年5期2020-06-22
- 由《親愛的》觀照新聞改編類電影：從單純求真到以美鑒真
。例如，電影《親愛的》講述的“拐賣兒童”主題，本就是社會(huì)熱點(diǎn)，也是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。導(dǎo)演陳可辛從央視報(bào)道的“彭高峰三年尋子記”的新聞事件中找到創(chuàng)作靈感，并決定拍攝成電影。電影通過(guò)講述田文軍夫婦在尋找孩子的道路上，與一群也丟失了孩子的父母相識(shí)，大家一起相互鼓勵(lì)、相互安慰。直到很多年以后，田文軍得到一條可靠線索，在大伙兒的陪同下，翻山越嶺來(lái)到一個(gè)偏遠(yuǎn)的山村找到自己的孩子，而此時(shí)孩子田鵬早已融入當(dāng)?shù)氐奶飯@生活，親切地喊著農(nóng)村婦女“媽媽”。電影故事原型源自兩個(gè)新聞事電影評(píng)介 2019年10期2019-10-18
- 致“親愛的”兩封信
。第一封信：致親愛的自己——重拾夢(mèng)想，在新教育中蛻變成長(zhǎng)教師就是教師。教師與學(xué)生是一對(duì)互相依賴的生命，是一對(duì)共同成長(zhǎng)的伙伴。教師首先是一個(gè)人，他有自己的喜怒哀樂(lè)，他必須做好一個(gè)人，爭(zhēng)取做一個(gè)大寫的人，一個(gè)能夠影響學(xué)生健康發(fā)展的人?！灾煊佬陆淌凇栋駱咏處焻矔沸蜓哉軐W(xué)系研究生，這個(gè)身份一度讓我很有滿足感，尤其是作為女生，能夠在崇尚理性思辨的哲學(xué)系“生存下來(lái)”，頗為自豪?！罢軐W(xué)系研究生”這個(gè)身份當(dāng)初帶給我的滿足感有多少，當(dāng)我成為一名中學(xué)政治教師后，帶給我文理導(dǎo)航 2019年28期2019-10-06
- 國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電影的商業(yè)想象力 ——從《親愛的》到《我不是藥神》
陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》也屬于這一類型的電影，電影以一起真實(shí)的拐帶兒童事件為題材，在票房和口碑上也獲得雙贏。這兩部電影的成功顯示出現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)入商業(yè)電影的巨大前景。但值得注意的是，并不是只要觸及尖銳社會(huì)問(wèn)題的商業(yè)電影就一定能得到觀眾認(rèn)可，獲得高票房。個(gè)中一大原因就在于現(xiàn)實(shí)題材進(jìn)入商業(yè)電影的方式。因?yàn)樯虡I(yè)電影本身有其特點(diǎn)：首先，商業(yè)電影的觀影對(duì)象是數(shù)量極其巨大的普通觀眾，必須考慮他們的情感投入和觀影愉悅問(wèn)題。如果觀眾沒有表現(xiàn)出這兩點(diǎn)，就不能稱為一部成功的商業(yè)電影中國(guó)文藝評(píng)論 2018年10期2018-11-12
- 解析“慢綜藝”的成功因素
的三個(gè)方面對(duì)《親愛的，客?！愤M(jìn)行研究與分析，深入探索以它為代表的慢綜藝節(jié)目取得成功的原因，以及給其他節(jié)目創(chuàng)新所帶來(lái)的一定的借鑒意義。關(guān)鍵詞：慢綜藝 《親愛的，客?！?成功經(jīng)驗(yàn)近幾年來(lái)，國(guó)內(nèi)的綜藝節(jié)目大都屬于“快綜藝”。以《奔跑吧！兄弟》《爸爸去哪兒》為例，各大衛(wèi)視選以競(jìng)技類真人秀節(jié)目霸屏，把關(guān)注焦點(diǎn)放與眾粉絲對(duì)明星的隱私，強(qiáng)行設(shè)置情節(jié)，使得觀眾在面對(duì)明星的有情演繹和真實(shí)記錄之間，雌雄難辨。當(dāng)人們正對(duì)這扎堆的類似綜藝節(jié)目審美疲勞時(shí)，《親愛的，客?！愤@類慢綜藝聲屏世界 2018年5期2018-11-09
- 論電影《親愛的》藝術(shù)性突破
陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》的成功，為電影藝術(shù)性的回歸帶來(lái)了新的希望。陳可辛從常態(tài)的社會(huì)環(huán)境切入，著眼于社會(huì)家庭問(wèn)題，對(duì)人性的挖掘，對(duì)社會(huì)的揭露都是比較深刻的。這與“浮”在歷史話題和特定環(huán)境之上的片子相比，顯得更加地貼合現(xiàn)實(shí)社會(huì)。影片不失商業(yè)水準(zhǔn)，又兼具藝術(shù)性內(nèi)涵，并且在藝術(shù)性上較當(dāng)下電影視市場(chǎng)而言，有了很大的突破。關(guān)鍵詞：陳可辛 藝術(shù)性 批判 敘事 顛覆中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）14-0080-02“希望是飯現(xiàn)代交際 2018年14期2018-11-01
- 改編電影素材的魅力無(wú)邊
編電影；魅力；親愛的中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0086-01改編電影與其它的電影雖然有著很大的不同，但是當(dāng)生活的題材被搬到了大熒幕上，引起了觀眾的強(qiáng)烈反響。近幾年來(lái)，改編電影也越來(lái)越常見，比如《親愛的》、《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》、《失孤》等影片都是近幾年來(lái)制作精良、口碑良好、充滿著正能量的改編電影，甚至可以說(shuō)在電影屆掀起了一股浪潮。一、改編電影的概況總的來(lái)說(shuō)，改編電影在近幾年的成績(jī)是很不錯(cuò)的，戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 《親愛的》中的“黑色幽默”藝術(shù)手法研究
王玲燕摘要：《親愛的》是著名導(dǎo)演陳可辛導(dǎo)演的一部強(qiáng)烈家庭倫理色彩的“打拐”主體電影，該電影自2014年9月26日上映以來(lái)，就受到社會(huì)各界的廣泛好評(píng)，尤其是電影中以“黑色幽默”藝術(shù)手法刻畫人物性格和塑造人物形象的應(yīng)用，更是將“黑色幽默”的現(xiàn)實(shí)理念闡釋得可圈可點(diǎn)。本文主要通過(guò)對(duì)《親愛的》中的“黑色幽默”藝術(shù)手法進(jìn)行研究與分析。關(guān)鍵詞：《親愛的》 黑色幽默 藝術(shù)手法 荒誕中圖分類號(hào)：J906 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）04-0158藝術(shù)評(píng)鑒 2018年4期2018-04-02
- 《親愛的》 ——中國(guó)打拐題材電影的新嘗試
打拐題材電影《親愛的》以票房3.43億的成績(jī)給出了一個(gè)漂亮的答案。一、以往打拐題材的電影上世紀(jì)九十年代以來(lái)我國(guó)陸續(xù)出現(xiàn)了一些打拐主題的電影。這些電影敘事結(jié)構(gòu)單一，人物刻畫過(guò)于刻板。主要講述被拐兒童如何在警察和群眾的幫助下回到家人身邊的故事。著重表現(xiàn)犯人的殘忍暴力，警察的訓(xùn)練有素，和好心人的見義勇為。與現(xiàn)實(shí)的出入較大，在情感上無(wú)法引起觀眾共鳴，缺乏票房號(hào)召，難以產(chǎn)生廣泛的社會(huì)影響。二、更加真實(shí)的人物與情節(jié)《親愛的》跳出了過(guò)去打拐電影的公式，在劇情與人物塑造上傳播力研究 2018年29期2018-03-29
- 《親愛的》中主次角色對(duì)劇情的發(fā)展以及情懷的表達(dá)深意
許 浩 （大連財(cái)經(jīng)學(xué)院 116622）有人說(shuō)：這個(gè)電影有一只手，深深地伸進(jìn)你的胸膛里，會(huì)出碰到你的心靈。這不僅僅是在講述孩子的丟失和尋找，更是在這折射人們?cè)谏鐣?huì)的人來(lái)人往中的失去和尋找。影片中的每個(gè)角色都在不斷的尋找，從一開始的找孩子，到后來(lái)的找孩子失去的靈魂，還有不斷的去找尋生活的希望。主要角色主要對(duì)劇情的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，次要角色對(duì)于情懷的表達(dá)有著足夠的深意值得大家去思考，在“尋子”這個(gè)主線之外，還有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況的刻畫以及人性中令人糾結(jié)的一面，大眾文藝 2018年11期2018-01-27
- 從電影《親愛的》李紅琴一角論人物形象的重要性
55）從電影《親愛的》李紅琴一角論人物形象的重要性郝鐘毓 （西安建筑科技大學(xué) 710055）電影是一種情感表達(dá)的媒介，電影是通過(guò)建構(gòu)一個(gè)完整的故事情節(jié)，塑造典型的人物形象，傳達(dá)創(chuàng)作者的價(jià)值觀念與情感訴求。人物形象是電影的主要表現(xiàn)對(duì)象，人物形象也是推動(dòng)電影故事發(fā)展的主體?！叭绻覀儗?duì)影片中最人性的要素“角色”不感興趣，我們就幾乎不會(huì)對(duì)整部影片感興趣?！?人物形象更是表達(dá)情感的載體，通過(guò)電影人物的外部形象、語(yǔ)言對(duì)白、行為動(dòng)作、矛盾沖突、心里愿望等完成其類型化與大眾文藝 2017年8期2017-07-12
- 不是我，是風(fēng)
詞，就足夠了。親愛的，不是我，而是風(fēng)。莉達(dá)勞倫斯的這本舊書，出版于1995年的2月。在4月的時(shí)候，被一個(gè)叫千紅的女孩子買走——我寧愿相信這是個(gè)女孩子。在扉頁(yè)上，她深情地寫了四個(gè)字：愛便是風(fēng)。15年后，她輾轉(zhuǎn)到了我的手上。我看到這本舊書，泛著潮的味道，那么舊，舊得有些咸濕——我迷戀這種味道。我翻看著這本書，31歲的女人生了三個(gè)孩子，原來(lái)可以衣食無(wú)憂地過(guò)下去，但31歲這年，她遇到了勞倫斯，于是一切改變了。這個(gè)小她七歲的男子瘋狂地迷戀上她，他們?cè)趷矍榈陌l(fā)酵期里私閱讀與作文（初中版） 2017年5期2017-05-31
- 論影視傳播對(duì)推動(dòng)社會(huì)問(wèn)責(zé)的影響
作用。本文以《親愛的》作為研究對(duì)象，對(duì)其中倒逼社會(huì)問(wèn)責(zé)劇情及內(nèi)容進(jìn)行研究，分析當(dāng)前我國(guó)影視傳播倒逼社會(huì)問(wèn)責(zé)中存在的問(wèn)題，并提出針對(duì)性建議。【關(guān)鍵詞】《親愛的》；影視傳播；社會(huì)問(wèn)責(zé)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0141-01倒逼社會(huì)問(wèn)責(zé)，其實(shí)是通過(guò)某種特殊的手段對(duì)于社會(huì)進(jìn)行監(jiān)管，對(duì)于社會(huì)上存在的一些影響社會(huì)秩序發(fā)展的現(xiàn)象進(jìn)行思考。2014年陳可辛以“打拐題材”導(dǎo)演了一部電影《親愛的》，電影主要講述了以田文戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 從電影《親愛的》看社會(huì)失孤家庭現(xiàn)狀及思考
演執(zhí)導(dǎo)的電影《親愛的》是屬于現(xiàn)代社會(huì)都普遍關(guān)注的兒童拐賣題材電影，這個(gè)電影的素材也是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活父母尋子的故事。電影以生活在社會(huì)金字塔底層的人物做主題，電影中的畫面可看作為一種符號(hào)語(yǔ)言的形式來(lái)貫穿整個(gè)電影的情感，充滿了濃厚的鄉(xiāng)土風(fēng)味，電影反應(yīng)的社會(huì)失孤家庭的現(xiàn)狀也是引起了社會(huì)大眾的反思和共鳴。關(guān)鍵字：解析；失孤家庭；兒童拐賣；思考近年來(lái)，失蹤兒童數(shù)量逐年上升，引起了全社會(huì)和媒體的廣泛關(guān)注。官方公布的數(shù)據(jù)顯示每年約一萬(wàn)名兒童被拐或失蹤，但據(jù)中國(guó)之聲《央廣夜卷宗 2016年11期2017-03-24
- 從自信到自卑：《甜蜜蜜》和《親愛的》的比較分析
《甜蜜蜜》和《親愛的》分別是陳可辛1997年和2014年拍攝的兩部電影作品，一部是在香港回歸之初；一部則是在香港內(nèi)地全方位融合之后。港人身份認(rèn)同的邊緣性成為了兩部作品的重要言說(shuō)，然而，隨著香港內(nèi)地關(guān)系的重置，邊緣性帶給陳可辛的卻是從自信到自卑的兩種不同心境?！娟P(guān)鍵詞】陳可辛；《甜蜜蜜》；《親愛的》；身份認(rèn)同；邊緣性；互文本分析中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0117-021997年，香港回歸之際，陳可辛拍戲劇之家 2017年1期2017-02-05
- 從《換子疑云》、《親愛的》比較東西方電影異同
換子疑云》、《親愛的》比較東西方電影異同張璐婷(上海交通大學(xué)，上海200000)摘要：“尋子”這一敏感度較強(qiáng)的話題總是反反復(fù)復(fù)得到在世界各國(guó)的共同關(guān)注，以此類真實(shí)事件改變的電影也不止一部。14年我國(guó)陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》又將該話題推到了風(fēng)口浪尖處，回看08年奧斯卡提名經(jīng)典影片《換子疑云》，中西方兩位導(dǎo)演在影片設(shè)置、社會(huì)現(xiàn)狀及人性探討等各個(gè)方面都有著不同的觀點(diǎn)及表達(dá)方式。關(guān)鍵詞：《換子疑云》；《親愛的》；尋子；電影；東西方文化在14年上檔的國(guó)產(chǎn)電影中，由趙薇人間 2016年12期2016-11-28
- 回家之路
淚久難平復(fù)。《親愛的》獲得高票房好口碑的背后更是因?yàn)檫@是一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事，而這種真實(shí)的戲劇沖突更能觸及我們內(nèi)心最柔軟的部分。【關(guān)鍵詞】打拐；《親愛的》；人物塑造中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0118-01《親愛的》是一部“打拐題材”電影，主要講述孩子被拐賣后，絕望的父母尋找孩子的艱辛歷程以及撫養(yǎng)被拐兒童長(zhǎng)大的養(yǎng)母李紅琴奮力爭(zhēng)取孩子撫養(yǎng)權(quán)的故事。電影是放大了的人生，我們沉浸在電影為我們提供的場(chǎng)景中，鏡頭戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 回家之路——《親愛的》人物分析
回家之路——《親愛的》人物分析黃浩宇1，孫一鑫2（1.東北師范大學(xué)吉林 長(zhǎng)春 130000；2.吉林人民廣播電視臺(tái)吉林 長(zhǎng)春 130000）電影是放大了的人生，我們沉浸在電影為我們提供的場(chǎng)景中，鏡頭帶領(lǐng)我們走進(jìn)那段故事，情節(jié)使我們感動(dòng)落淚久難平復(fù)?！?span id="fbpdt5h" class="hl">親愛的》獲得高票房好口碑的背后更是因?yàn)檫@是一個(gè)真實(shí)發(fā)生的故事，而這種真實(shí)的戲劇沖突更能觸及我們內(nèi)心最柔軟的部分。打拐；《親愛的》；人物塑造《親愛的》是一部“打拐題材”電影，主要講述孩子被拐賣后，絕望的父母尋找孩戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 結(jié)構(gòu)主義視野下的《親愛的》解讀
等主演的電影《親愛的》，是一部以“打拐”為題材的影片。這部電影是由真實(shí)的社會(huì)新聞事件改編而成的。電影《親愛的》講述了以田文軍為代表的一群丟失孩子的父母親們堅(jiān)持不懈地尋找孩子的心酸經(jīng)歷和人販子妻子李紅琴爭(zhēng)取女兒楊吉紅的撫養(yǎng)權(quán)的故事。影片的主人公田文軍是來(lái)深圳打工的外鄉(xiāng)青年，與妻子盧曉娟的情感被時(shí)間和爭(zhēng)吵消耗殆盡，選擇離婚，自己獨(dú)自撫養(yǎng)兒子鵬鵬。他唯一的兒子田鵬在馬路上被人販子老楊帶走，從此他走上了漫長(zhǎng)而艱難的尋親路。兩年之后，他在安徽的一個(gè)偏僻的農(nóng)村找到了自電影評(píng)介 2016年18期2016-11-14
- 結(jié)構(gòu)主義視野下的《親愛的》解讀
主義視野下的《親愛的》解讀周潔瓊電影《親愛的》海報(bào)由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，黃渤、趙薇、郝蕾、佟大為等主演的電影《親愛的》，是一部以“打拐”為題材的影片。這部電影是由真實(shí)的社會(huì)新聞事件改編而成的。電影《親愛的》講述了以田文軍為代表的一群丟失孩子的父母親們堅(jiān)持不懈地尋找孩子的心酸經(jīng)歷和人販子妻子李紅琴爭(zhēng)取女兒楊吉紅的撫養(yǎng)權(quán)的故事。影片的主人公田文軍是來(lái)深圳打工的外鄉(xiāng)青年，與妻子盧曉娟的情感被時(shí)間和爭(zhēng)吵消耗殆盡，選擇離婚，自己獨(dú)自撫養(yǎng)兒子鵬鵬。他唯一的兒子田鵬在馬路上被人電影評(píng)介 2016年18期2016-10-28
- 《親愛的》
《親愛的》適合年齡：3-6歲本書推薦：這是一位失去母親的女孩堅(jiān)強(qiáng)地照顧自己和父親的故事。小女孩名叫豌豆，媽媽去世后，她負(fù)責(zé)照顧迷失在喪妻之痛中的爸爸，她料理一切家務(wù)，還養(yǎng)了兩只小狗、兩只小雞和五只鴿子。雖然媽媽不能繼續(xù)陪伴豌豆，卻給她留下了一個(gè)百寶箱，里面有媽媽珍愛的六種物品。豌豆受到媽媽的啟發(fā)，展開了“營(yíng)救”爸爸的行動(dòng)。“豌豆有媽媽的聰明和勇敢，也有爸爸的溫暖和愛心”，所以她最終將爸爸帶出了沉痛和消沉。本書采用日記體的敘事方式，娓娓道出小女孩豌豆失去媽媽數(shù)位時(shí)尚(幼兒教育) 2016年1期2016-09-20
- 電影《親愛的》“曖昧”與國(guó)外同類題材的PK
王 肖電影《親愛的》“曖昧”與國(guó)外同類題材的PK王 肖不只一個(gè)初為人父母的朋友跟我說(shuō)，不敢看《親愛的》，看過(guò)的，則會(huì)神經(jīng)質(zhì)地給孩子配備GPS定位系統(tǒng)。每天，我們走過(guò)天橋、穿行在地鐵中，瞥一眼身邊斷手?jǐn)嗄_的乞討兒童，“一定是被拐賣的小孩”，然后漠然走開?！?span id="hzpb55j" class="hl">親愛的》基于已然麻木的這些經(jīng)驗(yàn)，把一個(gè)人情、倫理與法理的多角命題像爆米花一樣，膨化在我們的面前：更多的孩子被用幾萬(wàn)塊的價(jià)格賣掉，背后的黑色市場(chǎng)與絕望人生，才是電影開始的地方。根據(jù)真實(shí)事件改編的拐賣、虐待、性影劇新作 2016年4期2016-08-24
- 《親愛的》：“尋找”中的凄美“堅(jiān)守”里的深刻
+ 楊柳電影《親愛的》是由中國(guó)香港資深導(dǎo)演陳可辛于2014年拍攝的一部凄美而富有深意的年度情感大片，可視性強(qiáng)。影片采取類似電視新聞紀(jì)錄片的形式，以社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題“拐賣兒童”事件為切入點(diǎn)，以小見大地揭示了當(dāng)今社會(huì)中發(fā)生或存在的問(wèn)題，引人深思。這部影片獨(dú)辟蹊徑，采取電影拍攝中較少使用的“生活紀(jì)錄片”形式，向觀眾講述了一場(chǎng)以“尋親”為主要線索的悲情、虐心版催淚大戲，故事情節(jié)逼真而富含深意，結(jié)局開放，具有生活質(zhì)感和鮮明的社會(huì)批判意識(shí)，發(fā)人深省。與大多數(shù)電影的拍攝不同電影評(píng)介 2016年12期2016-08-23
- 《親愛的》：“尋找”中的凄美“堅(jiān)守”里的深刻
寧 楊 柳《親愛的》：“尋找”中的凄美“堅(jiān)守”里的深刻張 寧 楊 柳電影《親愛的》是由中國(guó)香港資深導(dǎo)演陳可辛于2014年拍攝的一部凄美而富有深意的年度情感大片，可視性強(qiáng)。影片采取類似電視新聞紀(jì)錄片的形式，以社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題“拐賣兒童”事件為切入點(diǎn)，以小見大地揭示了當(dāng)今社會(huì)中發(fā)生或存在的問(wèn)題，引人深思。這部影片獨(dú)辟蹊徑，采取電影拍攝中較少使用的“生活紀(jì)錄片”形式，向觀眾講述了一場(chǎng)以“尋親”為主要線索的悲情、虐心版催淚大戲，故事情節(jié)逼真而富含深意，結(jié)局開放，具有電影評(píng)介 2016年12期2016-08-15
- 以《親愛的》為例淺談陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型
摘 要】影片《親愛的》不僅使陳可辛導(dǎo)演繼2013年的《中國(guó)合伙人》之后再次走進(jìn)大眾的視野之中，而且也以其熱點(diǎn)話題的選擇和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的回歸成為陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作?！娟P(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)型；《親愛的》；陳可辛中圖分類號(hào)：J903 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0137-01《親愛的》是一部以“打拐”為題材的電影，影片改編自現(xiàn)實(shí)生活中的“彭高峰尋子案”，是繼《中國(guó)合伙人》之后陳可辛導(dǎo)演的第二部轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地題材的影片，可謂陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作。在戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 《親愛的》：現(xiàn)實(shí)觀照下的人性彰顯
摘 要】電影《親愛的》將社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題搬上熒幕，引起了極大反響。電影主要講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母尋找孩子、養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子作抗?fàn)幍墓适?。這部關(guān)于“打拐”題材的影片不僅讓我們看到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面，也揭示了更深層次的人性，在面對(duì)愛情、親情、友情、法律、道德的多方圍剿下，他們?cè)摵稳ズ螐?、如何抉擇，影片為我們提供了一些有益借鑒?！娟P(guān)鍵詞】人性彰顯；命運(yùn)與希望；敘事主題中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 以《親愛的》為例淺談陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型
127）?以《親愛的》為例淺談陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型劉 金（西北大學(xué) 文學(xué)院，陜西 西安 710127）【摘 要】影片《親愛的》不僅使陳可辛導(dǎo)演繼2013年的《中國(guó)合伙人》之后再次走進(jìn)大眾的視野之中，而且也以其熱點(diǎn)話題的選擇和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的回歸成為陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作?！娟P(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)型；《親愛的》；陳可辛《親愛的》是一部以“打拐”為題材的電影，影片改編自現(xiàn)實(shí)生活中的“彭高峰尋子案”，是繼《中國(guó)合伙人》之后陳可辛導(dǎo)演的第二部轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地題材的影片，可謂陳可辛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作。戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 《親愛的》：現(xiàn)實(shí)觀照下的人性彰顯
0700）?《親愛的》：現(xiàn)實(shí)觀照下的人性彰顯孫孟猛（西南大學(xué) 重慶 400700）【摘 要】電影《親愛的》將社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題搬上熒幕，引起了極大反響。電影主要講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母尋找孩子、養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子作抗?fàn)幍墓适隆＿@部關(guān)于“打拐”題材的影片不僅讓我們看到了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面，也揭示了更深層次的人性，在面對(duì)愛情、親情、友情、法律、道德的多方圍剿下，他們?cè)摵稳ズ螐?、如何抉擇，影片為我們提供了一些有益借鑒。【關(guān)鍵詞】人性彰戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 親情不分血緣，法理難斷人情——淺析陳可辛《親愛的》
萌【摘要】：《親愛的》所講述的不僅僅是一個(gè)真實(shí)的悲情故事，更是衡量人類親情和法理的一把標(biāo)尺。作為現(xiàn)代電影人，陳可辛從未停止追求電影技術(shù)的更新和電影敘事語(yǔ)言的挑戰(zhàn)，他秉承著務(wù)實(shí)態(tài)度將平等視角融合到電影敘事中，時(shí)刻警醒觀者現(xiàn)實(shí)生活中苦難的存在意義。【關(guān)鍵詞】：敘事視點(diǎn);視聽語(yǔ)言;人性思考從古典哲學(xué)的思路來(lái)說(shuō)，電影的敘事內(nèi)容決定于形式，形式反作用與內(nèi)容。田文軍在冗雜的線網(wǎng)中尋找紅繩，就像在茫茫人海中尋找鵬鵬一樣。交錯(cuò)縱橫的線網(wǎng)就像這部電影正在描述的社會(huì)關(guān)系，線網(wǎng)西江文藝 2016年24期2016-05-30
- 《親愛的》對(duì)當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題的悲情反思
情橋段，電影《親愛的》表現(xiàn)出的則是一股濃烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。影片以生活在中國(guó)社會(huì)金字塔底層的普通老百姓為敘事主體，敘事線條粗獷大膽，色調(diào)沉郁，是一部拋卻了浮華與高調(diào)，充滿了鄉(xiāng)土氣息的影片，其反映的當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀引起了觀眾的極大共鳴。[關(guān)鍵詞]社會(huì)問(wèn)題；苦情戲；生存現(xiàn)狀由陳可辛執(zhí)導(dǎo)、趙薇領(lǐng)銜主演的影片《親愛的》以社會(huì)各界高度關(guān)注的“打拐”為主題，聚焦現(xiàn)實(shí)生活中被拐家庭的悲情遭遇，影片立意高遠(yuǎn)，力爭(zhēng)以理性的視角對(duì)被拐案中所有無(wú)辜的人給予平等的同情和關(guān)懷，其現(xiàn)實(shí)意義電影文學(xué) 2016年9期2016-05-17
- “親愛的”回來(lái)吧
陳艷《親愛的》是2014年出品的一部“打拐題材”電影，由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯主演。電影講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母尋找孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪回孩子奮力抗?fàn)幍墓适?。田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一的連牽。一日，田鵬外出玩耍，一去不返，夫婦二人由此踏上了漫長(zhǎng)的尋子之路。在此過(guò)程中，他們結(jié)識(shí)了一群同樣失去孩子的父母，大家守望相助，縱使希望渺茫，也從不放過(guò)一絲線索。多年以后，田文軍等人跋檢察風(fēng)云 2016年5期2016-05-14
- 電影《親愛的》鏡頭語(yǔ)言的情感性分析
摘 要：電影《親愛的》的成功之處在于導(dǎo)演陳可辛善于用鏡頭語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造豐富細(xì)膩的情感。分析導(dǎo)演其他電影作品，能看出導(dǎo)演注重表現(xiàn)角色情感的醞釀、爆發(fā)的過(guò)程，這也是電影鏡頭語(yǔ)言最重要的作用。鏡頭語(yǔ)言作為電影語(yǔ)言的重要組成部分，必然成為電影被人們關(guān)注的重點(diǎn)。本文將著重從電影鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)角度來(lái)分析電影《親愛的》中幾個(gè)特色鏡頭，以此凸顯出該片所要傳達(dá)的人文哲理。關(guān)鍵詞：電影鏡頭語(yǔ)言；情感；倫理[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2青年文學(xué)家 2016年8期2016-04-06
- 陳可辛電影《親愛的》視聽語(yǔ)言特色淺析
陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》電影及其藝術(shù)性。電影將影視層面和美學(xué)層面進(jìn)行綜合，在運(yùn)動(dòng)著的畫面、聲音，以及完成畫面、聲音組合的蒙太奇當(dāng)中進(jìn)行綜合，也在運(yùn)用不同技術(shù)方法來(lái)表達(dá)的影片的藝術(shù)內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：電影風(fēng)格；陳可辛；藝術(shù)性一、獨(dú)特的視聽語(yǔ)言陳可辛不僅僅是一位成功的導(dǎo)演，無(wú)疑他也是一位好的監(jiān)制。不管陳可辛做導(dǎo)演的成就多么輝煌，但是從陳可辛做導(dǎo)演的執(zhí)影思路，和做監(jiān)制時(shí)的理性頭腦來(lái)看，陳可辛都毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)天生的監(jiān)制。陳可辛身兼導(dǎo)演、監(jiān)制、制片人，他在香港電影發(fā)展歷程中的北極光 2015年9期2016-03-15
- 淺析電影《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)特征
來(lái)面貌。電影《親愛的》中，導(dǎo)演陳可辛充分體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)電影的特征。本文主要通過(guò)對(duì)電影紀(jì)實(shí)理論的來(lái)源巴贊理論、紀(jì)實(shí)美學(xué)特征在《親愛的》中的運(yùn)用及《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)文化內(nèi)涵的論述，分析《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)的特征?！娟P(guān)鍵詞】《親愛的》；紀(jì)實(shí)風(fēng)格；美學(xué)特征中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0104-02作為世界電影理論史上的第二座里程碑，巴贊電影理論曾對(duì)20世紀(jì)四五十年代的世界電影理論和創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生了強(qiáng)烈沖擊[1]。而中戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 淺析電影《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)特征
）?淺析電影《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)特征朱文艷（揚(yáng)州大學(xué) 新聞與傳媒學(xué)院，江蘇 揚(yáng)州 714000）【摘 要】紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影以紀(jì)實(shí)性美學(xué)為理論依據(jù)，以客觀、真實(shí)的態(tài)度記錄生活，保持客觀生活的完整性，再現(xiàn)生活的本來(lái)面貌。電影《親愛的》中，導(dǎo)演陳可辛充分體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)電影的特征。本文主要通過(guò)對(duì)電影紀(jì)實(shí)理論的來(lái)源巴贊理論、紀(jì)實(shí)美學(xué)特征在《親愛的》中的運(yùn)用及《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)文化內(nèi)涵的論述，分析《親愛的》紀(jì)實(shí)美學(xué)的特征?！娟P(guān)鍵詞】《親愛的》；紀(jì)實(shí)風(fēng)格；美學(xué)特征作為世界電影理戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 電影《親愛的》《失孤》媒介心理學(xué)視角分析
020）電影《親愛的》《失孤》媒介心理學(xué)視角分析邵曉潔（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100020）媒介心理學(xué)將媒介視為人們感知世界的重要途徑，以心理學(xué)理論為基礎(chǔ)，注重研究媒介信息對(duì)人們產(chǎn)生的影響。陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》與彭三順導(dǎo)演的《失孤》兩部影片主題相似，并且都加入了公益理念，對(duì)二者進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，影片《親愛的》更加強(qiáng)調(diào)在認(rèn)知和情緒層面上對(duì)受眾進(jìn)行引導(dǎo)和感染，而《失孤》則更加注重在行為上的影響。因此不能單純從票房成績(jī)上評(píng)判影片傳播效果。本文基于媒介心理學(xué)分析，在認(rèn)新聞研究導(dǎo)刊 2016年15期2016-03-02
- 多維度影視敘事語(yǔ)境下的溫情商業(yè)影片《親愛的》分析
溫情商業(yè)影片《親愛的》分析薛世銳 曾亞軍摘 要：影片《親愛的》由真實(shí)社會(huì)故事改編的電影，由導(dǎo)演陳可辛繼《中國(guó)合伙人》再度與編劇張翼聯(lián)手，將電影鏡頭轉(zhuǎn)向社會(huì)“打拐”問(wèn)題，以多維度的雙面敘事探究倫理抉擇，以一個(gè)孩子的走失，牽扯出兩個(gè)家庭的愛與痛，也折射出情與法的糾結(jié)。2014年9月26日，電影《親愛的》在全國(guó)上映，首日排片便達(dá)到占比34.2％，憑借電影的超高口碑及進(jìn)入國(guó)慶檔以來(lái)的排片逆勢(shì)增長(zhǎng)，電影《親愛的》全國(guó)票房突破2億，獲評(píng)“國(guó)慶最佳好感度電影”。各大專業(yè)西部廣播電視 2016年7期2016-03-02
- 人性的變奏曲 ——淺析電影《親愛的》
——淺析電影《親愛的》孫倩（作者單位：江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院）摘 要：《親愛的》是陳可辛對(duì)打拐社會(huì)事件的真實(shí)反映。電影還原現(xiàn)實(shí)生活中真是的故事加以還原，加上陳導(dǎo)以小見大的細(xì)節(jié)琢磨，觀眾觀影之后不止停留在感性的觸動(dòng)層面，更能上升到理性層面的思考。母愛已經(jīng)不分血緣，法理更是難斷人情的糾葛，在影片里，人性的變奏曲已經(jīng)悄然響起，理性與感性的交織，道德與法理的相融，更讓陳可辛創(chuàng)造了屬于自己的又一個(gè)黃金時(shí)刻。關(guān)鍵詞：親愛的；親情；母親“難舍難離，心無(wú)歸期。”時(shí)而溫西部廣播電視 2016年2期2016-03-01
- 電影《親愛的》和《失孤》現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感的比較研究
學(xué)院）?電影《親愛的》和《失孤》現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感的比較研究郭 榮 陳文耀（作者單位:遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院）摘 要：電影《親愛的》和《失孤》先后在院線上映，都屬于現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，都是圍繞著“尋子”事件展開，兩部影片卻表現(xiàn)了不一樣的主題。不同的創(chuàng)作理念讓兩部影片在人物形象闡釋、故事情節(jié)設(shè)計(jì)和對(duì)人性的審視上存在著差異，影片最終呈現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感也不一樣。對(duì)兩部影片中人物角色的生活化與典型性、故事情節(jié)的現(xiàn)象真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)、人性的理性審視與感性表現(xiàn)作比較分析，對(duì)西部廣播電視 2016年3期2016-02-28
- 電影《親愛的》創(chuàng)作特色研究
一片新天地，《親愛的》作為一部“打拐”題材的電影，采用了近似紀(jì)錄片的形式，其表現(xiàn)效果甚至比內(nèi)地導(dǎo)演的作品更加本土化，是陳可辛近期的又一風(fēng)格力作，這與他對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)敏銳的洞察力有關(guān)。筆者試圖以該影片為具體研究對(duì)象，從多方面分析該影片的創(chuàng)作特色，希望為現(xiàn)實(shí)題材電影的突破起到一定借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】《親愛的》；現(xiàn)實(shí)題材；人物形象；視聽語(yǔ)言；現(xiàn)實(shí)意義中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0123-02近年來(lái)，隨著媒體的大戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 電影《親愛的》創(chuàng)作特色研究
06）?電影《親愛的》創(chuàng)作特色研究石康琦（廣州大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510006）【摘 要】陳可辛作為一位土生土長(zhǎng)的香港導(dǎo)演，其作品在內(nèi)地打開了一片新天地，《親愛的》作為一部“打拐”題材的電影，采用了近似紀(jì)錄片的形式，其表現(xiàn)效果甚至比內(nèi)地導(dǎo)演的作品更加本土化，是陳可辛近期的又一風(fēng)格力作，這與他對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)敏銳的洞察力有關(guān)。筆者試圖以該影片為具體研究對(duì)象，從多方面分析該影片的創(chuàng)作特色，希望為現(xiàn)實(shí)題材電影的突破起到一定借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】《親愛的》；戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 《親愛的》中女性類型化形象探析
層聲音的電影《親愛的》，賺足了人們的眼淚。電影蘊(yùn)含著深厚的人文價(jià)值，在市場(chǎng)需求、個(gè)人情懷之間很好地尋找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，創(chuàng)作出了一部讓人看完為之感慨的優(yōu)秀作品。本文擬采用影視劇中常見的女性形象分類，通過(guò)電影《親愛的》中“李紅琴”的形象，來(lái)分析梳理“賢妻良母”形象。她是人們?cè)谔囟〞r(shí)期所追求的精神家園，但她也是“被侮辱與被損害”的人。[關(guān)鍵詞]女性類型化形象；賢妻良母型；父權(quán)陳可辛導(dǎo)演在2014年推出了一部特別能反映社會(huì)底層聲音的電影《親愛的》，賺足了人們的眼淚電影文學(xué) 2016年3期2016-02-23
- 陳可辛電影《親愛的》的獨(dú)特?cái)⑹滤囆g(shù)探析
?陳可辛電影《親愛的》的獨(dú)特?cái)⑹滤囆g(shù)探析楊艷軍*赤峰學(xué)院文學(xué)院，內(nèi)蒙古赤峰024000摘要：《親愛的》這部影片根據(jù)真實(shí)事件改編，體現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，觸及敏感性話題，敘事方法獨(dú)到：獨(dú)特的煽情手法多視角的敘事方法、法律與人性的倫理沖突充分展現(xiàn)了文藝電影的藝術(shù)魅力，對(duì)未來(lái)華語(yǔ)電影的發(fā)展具有借鑒意義。關(guān)鍵詞：煽情；敘事；倫理在商業(yè)片快速占領(lǐng)市場(chǎng)的同時(shí)，文藝片的生存空間似乎越來(lái)越窄，而陳可辛的電影《親愛的》作為一部文藝電影，為文藝片的發(fā)展拓寬了道路?！?span id="r5xzl55" class="hl">親愛的》似乎是顛山西青年 2016年1期2016-02-06
- 基于社會(huì)-歷史批評(píng)學(xué)方法淺析電影《親愛的》的成功
方法淺析電影《親愛的》的成功劉曉紅 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）社會(huì)-歷史批評(píng)學(xué)方法是一種重要的藝術(shù)批評(píng)方法，基于此批評(píng)方法對(duì)電影《親愛的》真實(shí)性、傾向性以及社會(huì)效果進(jìn)行解讀和分析，找出此電影的成功與缺憾。使之對(duì)電影界和觀眾起到正確的引導(dǎo)和啟示，同時(shí)加深人們對(duì)社會(huì)-歷史批評(píng)方法的認(rèn)識(shí)和了解。社會(huì)-歷史批評(píng)；真實(shí)性；傾向性；社會(huì)效果；《親愛的》社會(huì)-歷史批評(píng)可以說(shuō)是一種從社會(huì)歷史發(fā)展的角度觀察、分析、評(píng)價(jià)藝術(shù)現(xiàn)象的批評(píng)方法。它側(cè)重研究藝術(shù)作品大眾文藝 2016年13期2016-01-27
- 《親愛的》：悲憫與救贖
陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》是一部感人至深的華語(yǔ)電影。它根據(jù)一部真實(shí)的紀(jì)錄片《尋找失去的孩子之彭高峰尋子篇》改編而成。但在這部影片中打拐尋子僅僅是故事的外殼，陳可辛憑借外在打拐尋子的故事展示了親情、倫理、人性、社會(huì)批判的諸多看點(diǎn)。然而深入故事的內(nèi)核，對(duì)人性的悲憫和靈魂的自我救贖才是陳可辛影片的靈魂。通過(guò)對(duì)田文軍、魯曉娟、韓德忠、樊云、李紅琴、高夏等主要人物形象的分析，透視了幾人在尋子過(guò)程中如何完成了自我覺醒、懺悔和救贖。[關(guān)鍵詞]《親愛的》;悲憫;救贖催淚大戲《電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 看電影《親愛的》對(duì)立雙主敘事結(jié)構(gòu)對(duì)蕓蕓眾生普遍悲憫的呈現(xiàn)
張 倩看電影《親愛的》對(duì)立雙主敘事結(jié)構(gòu)對(duì)蕓蕓眾生普遍悲憫的呈現(xiàn)張 倩電影《親愛的》是一部由陳可辛執(zhí)導(dǎo)，趙薇、黃渤主演的反映“打拐題材”的電影，該片于2014年上映，也是那年國(guó)產(chǎn)電影的良心之作，并且收獲了包括香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主獎(jiǎng)在內(nèi)的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。憑借著這部電影的成功，有關(guān)拐賣兒童的問(wèn)題再次被提到社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)地位，將這類被邊緣化的社會(huì)問(wèn)題放在了鏡頭的中央位置，展示出電影對(duì)于弱勢(shì)群體的關(guān)注和悲憫。[1]這是一種對(duì)底層文化的觀照。通電影評(píng)介 2015年14期2015-12-29
- 希望它是一個(gè)起點(diǎn) ——《親愛的》影評(píng)
個(gè)起點(diǎn) ——《親愛的》影評(píng)文/梁枝文 設(shè)計(jì)/趙清看完電影，我馬上去豆瓣給了五星的評(píng)價(jià)，并非因?yàn)槠右颜橥昝?，而是為了這個(gè)題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(dòng)現(xiàn)實(shí)，即便劇作不夠完美，劇情不夠觸動(dòng)又如何？電影中黃渤和郝蕾的演技已經(jīng)無(wú)法用喜歡或者很棒來(lái)置評(píng)。即使沒有商業(yè)立足點(diǎn)又如何？至少大陸院線都是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。遺憾的是導(dǎo)演誤把苦難當(dāng)情懷?？措娪皶r(shí)，很多人都哭了，某些鏡頭我看得也鼻子發(fā)酸，但終究有隔靴搔癢之感。此片提筆很重，落筆太輕，但這些都不會(huì)妨礙它獲得好口中國(guó)西部 2015年1期2015-12-22
- 電影《親愛的》宣傳海報(bào)的多模態(tài)話語(yǔ)分析
興趣。本文以《親愛的》宣傳海報(bào)為例，從再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三個(gè)方面進(jìn)行分析解讀，旨在進(jìn)一步探討圖像作為社會(huì)符號(hào)如何與語(yǔ)言共同作用，同時(shí)以期提高讀者的多模態(tài)識(shí)讀能力?！娟P(guān)鍵詞】多模態(tài)話語(yǔ)分析 ? ?文字分析 ? ?圖像分析 ? ? ?《親愛的》宣傳海報(bào)電影海報(bào)與普通的純文本語(yǔ)篇不同，不但有文字，而且有圖像和有不同的顏色表達(dá)。由于意義的多模式性無(wú)處不在，運(yùn)用多模態(tài)話語(yǔ)分析，能夠?qū)⒀哉Z(yǔ)信息和非言語(yǔ)信息交際一并納入分析框架，這為分析電影作品提供了新的研究視教育界·下旬 2015年8期2015-10-24
- 由《親愛的》觀照新聞改編類電影：從單純求真到以美鑒真