楊艷軍

赤峰學(xué)院文學(xué)院，內(nèi)蒙古　赤峰　024000

?

陳可辛電影《親愛(ài)的》的獨(dú)特?cái)⑹滤囆g(shù)探析

楊艷軍*

赤峰學(xué)院文學(xué)院，內(nèi)蒙古赤峰024000

摘要：《親愛(ài)的》這部影片根據(jù)真實(shí)事件改編，體現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，觸及敏感性話題，敘事方法獨(dú)到：獨(dú)特的煽情手法多視角的敘事方法、法律與人性的倫理沖突充分展現(xiàn)了文藝電影的藝術(shù)魅力，對(duì)未來(lái)華語(yǔ)電影的發(fā)展具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：煽情；敘事；倫理

在商業(yè)片快速占領(lǐng)市場(chǎng)的同時(shí)，文藝片的生存空間似乎越來(lái)越窄，而陳可辛的電影《親愛(ài)的》作為一部文藝電影，為文藝片的發(fā)展拓寬了道路?！队H愛(ài)的》似乎是顛覆了陳可辛一貫運(yùn)用的大腕，華麗鏡頭，改成了樸實(shí)無(wú)華的鏡頭，做出了一部敘述著故事的半紀(jì)錄式的新聞片。誰(shuí)是主角呢？每個(gè)人都是，每個(gè)人也都不是，每個(gè)人身上都有著豐富的情感，每個(gè)人即是故事發(fā)展的承載，也是宏達(dá)故事背景下的主角。

一、獨(dú)特的煽情手法

陳可辛說(shuō)：“哭了而不會(huì)覺(jué)得你在煽我情是最重要的，不能硬來(lái)，得在劇情上、故事上打動(dòng)人。但那個(gè)線其實(shí)很難拿捏……。”

黃渤作為這部戲的主演曾經(jīng)有過(guò)這樣的言論，在他的觀點(diǎn)里，他認(rèn)為他對(duì)以前所做過(guò)的表演都是非常理性的。然而《親愛(ài)的》這部戲則超脫了這些內(nèi)容，充分喚醒了黃渤感性的意面。對(duì)于黃渤來(lái)說(shuō)，這部戲像一只手一樣觸摸到了他的心靈，引起了其內(nèi)心深處的共鳴。當(dāng)然，對(duì)于在這部戲中被感動(dòng)的絕不僅僅是黃渤，作為演員之一的郝蕾也有著同樣的感受。郝蕾曾經(jīng)透漏，郝蕾在整部戲的演出過(guò)程中，哭泣的情緒一直伴隨著他們始終，她看到了黃渤和張譯的表演后，在現(xiàn)場(chǎng)被動(dòng)容。

陳可辛只用了三招，就讓觀眾卸下了防備，偷襲了觀眾的淚腺。其中之一就是適當(dāng)加入喜劇元素。故事未跌入一個(gè)深不見(jiàn)底的絕望中。例如，感謝宴上，主人公對(duì)韓德忠說(shuō)你幫了我們這么大忙，孩子應(yīng)該叫你“爹”。這句話充斥著濃烈感情，但不免會(huì)讓氣氛變得尷尬。韓德忠巧妙的對(duì)孩子叫了一句“爹”讓這種尷尬瞬間消散，觀眾笑了，自然也消除了諸多防備。之后韓德忠一段內(nèi)心情感的表達(dá)，又讓觀眾的眼淚忍不住得流了下來(lái)。

二、多視角的敘事方法

影片由兩個(gè)很分明的段落組成：失而不見(jiàn)——黃渤找孩子；見(jiàn)而不得——趙薇要孩子。

在第一段落里，沒(méi)有過(guò)分的轉(zhuǎn)折和跌宕的故事情節(jié)，反而依靠演員的演技直接的表達(dá)情感。尋子的艱難，使觀眾不自覺(jué)的站在了黃渤的角度來(lái)看待事件。

第二個(gè)段落，陳可辛變出其不意，創(chuàng)造了諸多顛覆邏輯的故事情節(jié)，出賣肉體只為求得工作證，表面尖酸刻薄內(nèi)心柔軟熱情的律師，還有就是影片的最后開(kāi)放式的結(jié)尾。一切一切，相對(duì)于第一部分黃渤尋子的坎坷遭遇，趙薇的這一部分相對(duì)是弱的。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)情節(jié)只有一個(gè)：跟福利院打官司。

前后故事對(duì)于觀眾情感的沖擊，從可憐心疼失子的主人公，憎惡人販子，到之后看到李紅琴所做的一幕幕，一種只可以稱作“偉大”的母愛(ài)。相信每一位觀眾的內(nèi)心都是矛盾的，對(duì)于道德法律的認(rèn)同和人性的本真，本身就是矛盾的。也充分表達(dá)了陳可辛想要表達(dá)的一切一切。

三、法律與人性的倫理沖突

事實(shí)上，《親愛(ài)的》這部戲反映的事情非常簡(jiǎn)單，就是一起孩子丟失事件，然而，在這后邊復(fù)雜的人性都顯露了出來(lái)，每個(gè)人的內(nèi)心都完完全全的顯露到了這其中，從這個(gè)角度出發(fā)，《親愛(ài)的》確實(shí)可以稱得上是個(gè)好故事。這也是其尤為令人感動(dòng)的方面。

我們可以這么理解，這部戲的前半部分演義了一個(gè)破碎的家庭，這個(gè)家庭之所以破碎的原因就是失去了二字。對(duì)于這個(gè)家庭來(lái)說(shuō)，尋找自己的孩子是唯一支撐他們活下去的希望；到了這部戲的后半段則是另一個(gè)心酸的故事，在這個(gè)故事里，一個(gè)脆弱的農(nóng)村婦女為了孩子的撫養(yǎng)權(quán)抗?fàn)庴w制。

在這部戲里，佟大為飾演了一位律師。在他對(duì)李紅琴進(jìn)行法援的時(shí)候，具體說(shuō)到了這些，那就是，法律和個(gè)人究竟哪個(gè)比較重要。事實(shí)上，他的觀點(diǎn)是法律是凌駕于人的感情而存在的。在法律面前，無(wú)論她是如何深愛(ài)著這個(gè)拐來(lái)的孩子也無(wú)法獲得法律的同情。人是感情動(dòng)物，法律是理性戒條，法律與人情之間的矛盾，注定是一切沖突的根源。

四、演員的真實(shí)表演

演員往往是形象展現(xiàn)影片故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)、情感的最核心部分，一位好演員往往會(huì)拯救一部普通的故事，也會(huì)讓一個(gè)精彩的故事變?yōu)榻?jīng)典。

多數(shù)情況下，小人物都是主角的一個(gè)人物道具，是符號(hào)性的、臉譜化的。這個(gè)戲的小人物都是活的，特別是韓總，給觀眾的印象特別深。

尤其是他坐在車?yán)锇l(fā)短信那段，當(dāng)時(shí)他臉上的表情讓很多觀眾都不會(huì)忘掉，可以說(shuō)是絕望，可以說(shuō)是傷心，可以說(shuō)是羨慕，也可以說(shuō)是嫉妒?！拔易隽四敲炊?，偏偏找到的

是你，我找不動(dòng)了”。這個(gè)設(shè)計(jì)太人性化了！誰(shuí)在內(nèi)心都不能否認(rèn)，但誰(shuí)都不會(huì)把這一點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，這是真實(shí)的人性。

韓總是有人物深度的。包括他對(duì)吃猴腦的自我批判、自我反省。從韓總的話語(yǔ)，能知道他的人生經(jīng)歷。他不是一個(gè)裹在象牙塔里的人，他是曾經(jīng)千山萬(wàn)水、心中有丘壑的人。所以他才能有這種淡定和組織力，把這些被命運(yùn)擊垮的人組織在一起，相互給予力量，結(jié)果最后他自己扛不住了，而扛不住了之后他所表現(xiàn)出來(lái)的那種疲憊和絕望，依然是有深度的絕望。

《親愛(ài)的》之所以不是一部純粹的紀(jì)錄片，這只是市井眾生社會(huì)的一部分，每個(gè)人都是邪惡的，也都會(huì)有善良的一面?！队H愛(ài)的》電影中的每一個(gè)人物都是悲情的，都是這個(gè)無(wú)奈社會(huì)生活之下的一只螞蟻。也正是這種相同的悲情色彩，串聯(lián)起了每一個(gè)身世、家庭、情感、生活狀態(tài)大相徑庭的眾人?！队H愛(ài)的》的出現(xiàn)，不僅對(duì)于今天的電影市場(chǎng)，對(duì)我們今天重建中國(guó)電影的形象，也是一股新鮮力量。

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)01-0143-02

*作者簡(jiǎn)介：楊艷軍(1979-)，男，赤峰學(xué)院文學(xué)院，助理實(shí)驗(yàn)師，研究方向：廣播電視教學(xué)與攝影攝像，微電影拍攝。