陳　曦

渤海大學(xué)文學(xué)院，遼寧　錦州　121000

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論王安憶《長(zhǎng)恨歌》的人物塑造
——以福斯特的人物理論進(jìn)行解析

陳曦*

渤海大學(xué)文學(xué)院，遼寧錦州121000

摘要：E·M·福斯特作為20世紀(jì)英國(guó)著名的作家和批評(píng)家，提出了“扁平人物”和“圓形人物”理論，對(duì)中外文學(xué)創(chuàng)作和理論影響極大，為研究中外作品提供極佳的視角。通過(guò)福斯特的人物理論，解讀王安憶《長(zhǎng)恨歌》中人物塑造，從而以新的視角解析《長(zhǎng)恨歌》中“扁平人物”塑造的繼承與創(chuàng)新和“圓形人物”塑造的缺失現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)恨歌》；人物塑造；福斯特；扁平人物；圓形人物

人物的塑造一直都是傳統(tǒng)小說(shuō)的核心，傳統(tǒng)的文藝?yán)碚撜J(rèn)為，小說(shuō)是以人物為中心，通過(guò)故事情節(jié)中人物形象性格的塑造，來(lái)表達(dá)一定的主題與思想。盡管在后現(xiàn)代的文學(xué)框架中，人物這一要素被逐漸消解，但隨著關(guān)注現(xiàn)實(shí)的逐漸回歸，越來(lái)越多的思想與象征被重新賦予在人物的身上，人物形象的塑造在小說(shuō)的地位依舊突出。20世紀(jì)英國(guó)著名的作家與批評(píng)家摩根·福斯特正是通過(guò)對(duì)此前經(jīng)典作品中人物的解讀，在《小說(shuō)面面觀》中提出了“扁平人物”與“圓形人物”理論，其人物理論對(duì)后世的小說(shuō)創(chuàng)造與評(píng)論，包括中國(guó)的作家作品，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為作品中人物的審視提供了新的視角。

在三十多年的文學(xué)創(chuàng)作生涯中，王安憶一直在追求不同的敘事風(fēng)格和人物塑造，其塑造的人物形象，既體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)人物塑造方法的繼承，又有自己獨(dú)到的發(fā)展，這一點(diǎn)在《長(zhǎng)恨歌》中表現(xiàn)的十分突出。本文試圖通過(guò)福斯特的人物理論，對(duì)《長(zhǎng)恨歌》中的人物塑造進(jìn)行解析，從而對(duì)王安憶筆下的人物形象有進(jìn)一步的了解。

一、扁平人物、圓形人物的定義與優(yōu)劣

關(guān)于扁平人物，福斯特給出了明確的定義，即“所謂的‘氣質(zhì)類(lèi)型’，有時(shí)也稱(chēng)為類(lèi)型人物，有時(shí)也叫漫畫(huà)人物。其最純粹的形式是基于某種單一的觀念或品質(zhì)塑造而成的；當(dāng)其中包含的要素超過(guò)一種時(shí)，我們得到的就是一條趨向圓形的弧線(xiàn)了?！雹龠@樣的人物形象趨于單線(xiàn)條化，性格特征基本上是單一的。而關(guān)于圓形人物，福斯特卻并未下一個(gè)明確的定義，不過(guò)通過(guò)他把“是看他能否以令人信服的方式讓我們感到意外”②作為檢驗(yàn)圓形人物的標(biāo)準(zhǔn)，以及對(duì)于《曼斯菲爾德莊園》中伯特倫夫人的分析和對(duì)扁形人物定義的對(duì)比，我們可以得出結(jié)論，即圓形人物是立體的，其形式是豐富的觀念或品質(zhì)塑造而成的。這樣的人物形象展現(xiàn)出多線(xiàn)條、立體化的效果。

基于各自的定義，福斯特關(guān)于不同人物的優(yōu)劣也給出了自己的判斷，盡管“扁平人物最大的優(yōu)勢(shì)之一就是不論他們何時(shí)登場(chǎng)，都極易辨識(shí)”③，“他們事后很容易被讀者記牢?！雹埽氨馄饺宋镌谧陨沓删蜕鲜菬o(wú)法與圓形人物匹敵的?！雹葸@種說(shuō)法以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義眼光來(lái)看，似乎是合理的。扁平人物因?yàn)槠鋯尉€(xiàn)條化的特點(diǎn)而具有極高的辨識(shí)度，單一的特點(diǎn)也使讀者容易記住，但同時(shí)也容易陷入概念化、類(lèi)型化的陷阱，從而使讀者感到枯燥與厭倦，不利于作者通過(guò)人物表達(dá)復(fù)雜的主題。于是許多作家通過(guò)圓形人物的立體化與復(fù)雜性，來(lái)展示人物背后的廣泛含義，承擔(dān)作者的思想基礎(chǔ)和美學(xué)價(jià)值。但這也并不是絕對(duì)化的，例如果戈里的《欽差大臣》，霍桑的《紅字》，全部由扁平人物構(gòu)成，但仍有巨大的審美藝術(shù)價(jià)值和思想穿透力。福斯特也認(rèn)為“一部復(fù)雜的小說(shuō)經(jīng)常既需要圓形人物，也缺不得扁平人物?！雹?/p>

二、《長(zhǎng)恨歌》中扁平人物的繼承與再創(chuàng)造

王安憶在小說(shuō)中所描繪的環(huán)境不同于張愛(ài)玲作品中的典型環(huán)境，而是表現(xiàn)出了類(lèi)型化的特征。她追求作品的思想深度，使得她放棄了作家通常慣用的塑造典型環(huán)境、典型人物，因此，她的作品中塑造出的人物也都是具有概況性，且可以成為類(lèi)型化的典范。而這在《長(zhǎng)恨歌》中也十分突出。

在《長(zhǎng)恨歌》中，主要人物與次要人物全都塑造成扁平人物，這在當(dāng)代的長(zhǎng)篇小說(shuō)中是十分大膽的。王安憶筆下的扁平人物，更多地表現(xiàn)為一種類(lèi)型化的傾向。“每天早上，后弄堂門(mén)一響，提著花書(shū)包出來(lái)的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱‘四季淚’的就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的‘亂世佳人’，是一群王琦瑤；到照相館去拍小照的，則是兩個(gè)特別要好的王琦瑤。每間偏廂房或者亭子間里，幾乎都坐著一個(gè)王琦瑤”。⑦在小說(shuō)的第一部第一章第5節(jié)中，“王琦瑤們”的出場(chǎng)，明確地表明王琦瑤是作為大上海弄堂里普通姑娘的類(lèi)型化代表。王琦瑤是這個(gè)故事中的主角。雖然，她的性格不是十分的突出，就是我們這里所說(shuō)的“扁平性格”，但是，讀懂這個(gè)人物對(duì)于理解整部小說(shuō)是很有幫助的。王琦瑤內(nèi)在和外在有兩個(gè)顯著的特征，那就是堅(jiān)強(qiáng)和美麗。王琦瑤的美“是有些家常的”；她身上體現(xiàn)的是一種“過(guò)日子的情調(diào)”；“不是戲劇化的，而是生活化的”，穿著家常碎花布旗袍的王琦瑤最貼心可人。王琦瑤的美是對(duì)上海城市性特征最貼切的闡釋?zhuān)v有萬(wàn)種風(fēng)情、流光異彩，但卻不是高不可攀的貴族式的，而與之相反的，是平民化的，哪怕有些許俗氣，卻是可心的。這反而使人物顯得很真實(shí)，也正是因?yàn)檫@種形象，使得王琦瑤能夠在上海小姐的選美比賽中脫穎而出，成為最“符合民意”的“三小姐”。這也給她的美麗帶來(lái)了一次最輝煌的評(píng)價(jià)。

盡管在王琦瑤的身上，我們?nèi)耘f可以看到她有一些虛榮心，因?yàn)椤伴L(zhǎng)得好”，所以她在內(nèi)心潛藏了一股涌動(dòng)的暗流，這個(gè)外表看起來(lái)十分柔順乖覺(jué)的女孩兒有了這樣一種認(rèn)知，那就是可以靠自己的外貌去改變弄堂出身的命運(yùn)。同時(shí)，她也是聰明的，也向往繁華，熱愛(ài)生活。擁有一顆看透生活的心和渴望一個(gè)普通女人所渴望的愛(ài)情，但這些全部指向一點(diǎn)——普通的類(lèi)型人?！巴蹒幨堑湫偷纳虾Ｅ玫呐畠?。”⑧“上海的弄堂里，每個(gè)門(mén)洞里，都有王琦瑤在讀書(shū)，在繡花，在同小姊妹竊竊私語(yǔ)，在和父母慪氣掉淚。”⑨這些都是單一、普通而不令人感到意外的。在小說(shuō)的故事中，雖然歲月使王琦瑤有了容貌的變化，想法的改變，但是從開(kāi)篇奠定的類(lèi)型化特征，卻是從一而終的：從影片試鏡開(kāi)始，到與長(zhǎng)腳的沖突結(jié)束。

王琦瑤一生都充滿(mǎn)了傳奇性，但也充滿(mǎn)了悲劇色彩。她能夠堅(jiān)強(qiáng)的、充滿(mǎn)韌性的在上海生存下來(lái)，不得不說(shuō)這也是一種奇跡。她能夠在艱難困苦的環(huán)境中生存下來(lái)，還能過(guò)得有滋有味，所憑靠的就是她有著能夠在日常生活中發(fā)現(xiàn)細(xì)小的趣味的本領(lǐng)。我們常說(shuō)，即使日子再難也還是要過(guò)下去。王琦瑤就是上海普通女子中的一個(gè)，在苦難中自己舔舐傷口，堅(jiān)韌的把平常的日子過(guò)下去。通過(guò)王琦瑤這一“扁平人物”的形象，無(wú)不體現(xiàn)出了上海女人性格中的堅(jiān)強(qiáng)和韌性。

而處在三角戀關(guān)系當(dāng)中的程先生和蔣麗莉，同樣分別是代表著王琦瑤男女知己的兩個(gè)類(lèi)型化的扁平人物。在談到創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因時(shí)，王安憶自己曾說(shuō)過(guò)，她對(duì)所謂自傳和紀(jì)實(shí)的東西越來(lái)越缺乏信任感，因此竭力追求某種形式的東西，類(lèi)的東西，超出經(jīng)驗(yàn)的東西，虛構(gòu)和抽象的的東西。這種“類(lèi)的東西”其實(shí)也包括了這種類(lèi)型化人物。而這些扁平人物，也的確使讀者能夠極易記住他們的特點(diǎn)和形象：王琦瑤的上海姑娘形象，程先生的愛(ài)而不得的知識(shí)分子形象，蔣麗莉因愛(ài)生恨的小姑娘形象，康明遜的對(duì)生活無(wú)力的懦弱的形象以及老克臘所謂的懷念過(guò)去的形象等等。從而凸顯扁平人物的優(yōu)勢(shì)。

在人物的美學(xué)內(nèi)涵上，王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中給扁平人物賦予了悲劇的命運(yùn)，這是對(duì)福斯特人物理論的再創(chuàng)造。福斯特認(rèn)為，“嚴(yán)肅或者悲劇性的扁平人物往往惹人厭煩。”⑩“扁平人物訴諸的是我們的幽默感和適度心?！薄?1圓形人物的復(fù)雜性使自己可以承擔(dān)更多的悲劇使命而不至于太單薄，從而給讀者一種厚重感。然而在《長(zhǎng)恨歌》，扁平人物卻絲毫沒(méi)有給人以“幽默感”和“適度心”，反而通過(guò)人物在命運(yùn)面前的無(wú)力感，構(gòu)建了人的生存困境，使人物背負(fù)起悲劇的使命?！堕L(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)了王琦瑤的一生，同時(shí)也是她悲劇的一生。王琦瑤雖然有過(guò)“上海小姐”這一短暫的輝煌，也過(guò)過(guò)“愛(ài)麗絲公寓”的奢華生活，但這一切都是過(guò)眼云煙。在短暫的絢爛之后留下了無(wú)盡的悲涼。而與此同時(shí)，王琦瑤表面上看起來(lái)一直有異性圍繞在身邊陪伴，然而，她與李主任、程先生、康明遜、“老克臘”等人雖有感情糾葛，但卻不能夠最終修成正果，留下的也只有濃濃的遺憾和無(wú)盡的哀傷。而她唯一的女兒，也因?yàn)閮纱擞^念的不同而彼此傷害著，留下的只能是無(wú)奈。翻閱全書(shū)，我們可以發(fā)現(xiàn)王琦瑤的一生是波折不斷的，而她的好友蔣麗莉，以及程先生等人的命運(yùn)都是如此。他們都想著要好好生活，好好的去愛(ài)，然而最終的結(jié)果都并不如人意。蔣麗莉含恨而死，程先生無(wú)奈自盡，王琦瑤也不得圓滿(mǎn)。就是這樣的一群人，演繹出來(lái)這篇《長(zhǎng)恨歌》。

之所以《長(zhǎng)恨歌》能夠達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，其原因就在于《長(zhǎng)恨歌》并不是以人物為中心，而是以一種環(huán)境與文化為中心。通過(guò)不同類(lèi)型人物在同一個(gè)環(huán)境中的不同處境，去凸顯人精神的矛盾與存在的困境。人物在王安憶的筆下，更多的是一種思想的載體，通過(guò)一種冷靜的、純理性的敘述姿態(tài)，以及極具個(gè)人風(fēng)格的講述方式，在一個(gè)俯視的角度，創(chuàng)造出了一個(gè)特定的氛圍，以此來(lái)表達(dá)出王安憶對(duì)個(gè)人存在的看法，同時(shí)承載著她的精神探索。這是從屬于整個(gè)環(huán)境和文化的。正是在這種條件下，扁平人物反而拋卻了圓形人物所具有的較為沉重的“負(fù)擔(dān)”，更接近思想的本質(zhì)，從而實(shí)現(xiàn)一種新的突破，這也有利于作者創(chuàng)作出一種理念化和符號(hào)化的人物，同時(shí)也促成了小說(shuō)人物的抽象化。

三、《長(zhǎng)恨歌》中圓形人物的缺失

王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中并沒(méi)有刻意構(gòu)建豐滿(mǎn)的圓形人物，目的是為了消解“典型環(huán)境中的典型人物”，從而寫(xiě)普通環(huán)境里的普通人。王安憶曾在《我的小說(shuō)觀》重申：拒絕特殊環(huán)境和特殊人物；拒絕材料太多；拒絕語(yǔ)言的風(fēng)格化；拒絕獨(dú)特性。以普通為基礎(chǔ)，復(fù)雜、豐富而又以令人信服的方式讓我們感到出乎意料就顯得不再重要。同時(shí)，人物的生存困境與精神困境不再通過(guò)圓形人物的多重性格與多重思想的矛盾來(lái)表現(xiàn)，而是通過(guò)在環(huán)境與文化的背景下人們的對(duì)命運(yùn)的反抗、屈服、探索來(lái)展開(kāi)，這無(wú)疑是一項(xiàng)創(chuàng)新。《長(zhǎng)恨歌》里的故事是通過(guò)對(duì)人物心理、生活哲理感悟得出的，而非是刻意描述出來(lái)的，而扁平人物鮮明的單線(xiàn)條化特點(diǎn)，反而更符合環(huán)境中人物指向性的要求，這一點(diǎn)也同《長(zhǎng)恨歌》中全部由扁平人物構(gòu)成是相對(duì)應(yīng)的。

《長(zhǎng)恨歌》中沒(méi)有圓形人物，也會(huì)帶來(lái)一定的缺陷。沒(méi)有了對(duì)于圓形人物的細(xì)致刻畫(huà)，便喪失了許多作品中所具有的一種以人物為中心的凝聚力，無(wú)法更深入真實(shí)的揭示人性的復(fù)雜和多面，從而使作品中的文字更注重環(huán)境的描寫(xiě)，趨于散文化，呈現(xiàn)一種“流言”的風(fēng)格。盡管作者對(duì)這一方面有刻意的追求，但是更多單線(xiàn)條的交叉與過(guò)于重復(fù)的描寫(xiě)，以及對(duì)于環(huán)境近乎啰嗦的陳述，使得小說(shuō)在整體上呈現(xiàn)一種情節(jié)與環(huán)境的割裂之感。而這與缺乏圓形人物的中心凝聚力是分不開(kāi)的。

四、總結(jié)

透過(guò)福斯特的扁平人物與圓形人物的理論，我們看到王安憶在《長(zhǎng)恨歌》的人物塑造上，體現(xiàn)出了自己在塑造類(lèi)型化人物上的突破與創(chuàng)新。在現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的天空中，豐富而又立體的“圓形”人物形象多入繁星，但是具有深刻思想內(nèi)涵，抽象的、符號(hào)化的類(lèi)型化人物卻并不多見(jiàn)。王安憶用這種人物“扁平化”的方式，塑造出來(lái)的類(lèi)型化人物，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，也為以后的文學(xué)創(chuàng)作和文體發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

[注釋]

①福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.57.

②福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.67.

③福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.58.

④福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.58.

⑤福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.62.

⑥福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.60.

⑦王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.21.

⑧王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.19.

⑨王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.21.

⑩福斯特.小說(shuō)面面觀[M].馮濤譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.62.

[參考文獻(xiàn)]

[1]福斯特.小說(shuō)面面觀[M].北京：人民文學(xué)出版社，2009.

[2]王安憶.長(zhǎng)恨歌[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[3]付麗霞.論王安憶小說(shuō)中的類(lèi)型化人物塑造及其審美意義[D].蘇州大學(xué)文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)，2011.

[4]李彩云.論王安憶《長(zhǎng)恨歌》對(duì)命運(yùn)的探索[D].山東師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)業(yè)，2006.

[5]王云.福斯特的人物理論[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)，2011.

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.42

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)01-0045-03

*作者簡(jiǎn)介：陳曦(1992-)，女，漢族，遼寧朝陽(yáng)人，渤海大學(xué)文學(xué)院，漢語(yǔ)言文學(xué)(師范)專(zhuān)業(yè)，本科生。