陳艷嬌

【摘 要】他是一顆拂去了歷史塵埃的文學明星，在現(xiàn)代文學史上熠熠生輝；他是一只來自神秘湘西的鳳凰，帶著原始的力和美。他的作品以獨特的審美價值和藝術(shù)風格為讀者所深深喜愛，他就是沈從文。本文通過對沈從文先生小說作品的理解，進一步探究他獨特的藝術(shù)風格，進而解讀他文學魅力的奧妙。

【關鍵詞】沈從文；藝術(shù)風格；語言；敘事；獨特性

中圖分類號：I207 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0242-02

沈從文，來自于荒僻而美麗，隱秘而傳奇的湘西鳳凰小鎮(zhèn)。他沒有很高的文化程度，卻憑借著一部部優(yōu)秀的文學作品在中國現(xiàn)代文學史上留下綺麗的一筆。他的經(jīng)歷聽起來就如同小說般傳奇。少數(shù)民族的獨特氣質(zhì)，少年流浪的種種見聞，諳熟沅水的鄉(xiāng)土背景，自學任教的人生起伏……這一切都深深地影響了他的藝術(shù)風格。這大概也是為什么他的文筆既質(zhì)樸自然又優(yōu)美清麗，既天真活潑也不失沉靜深刻，與眾不同，獨具風情。當讀者跟隨著他的筆墨，走進他這個粗獷“鄉(xiāng)下人”[1]建構(gòu)的一座座神圣的“希臘小廟”[2]時，就會被其中獨特的“建構(gòu)筆法”（亦即頗具個性的藝術(shù)風格）所折服。雖然他的作品在建國以來很長一段時間內(nèi)因為各種原因未能受到足夠重視，但是歷史終究會讓“金子”發(fā)光。事實證明，沈從文小說高超的藝術(shù)成就和獨特的藝術(shù)風格是現(xiàn)代文學史上的高峰，是值得我們一再拜讀與研究的。

一、美學特質(zhì)——風俗畫工，水墨筆法

我們知道，審美理想是人們在特定社會歷史和文化語境中形成的、由個人審美經(jīng)驗和人格境界所肯定的關于美的基本觀念和規(guī)范，沈從文生命中那永恒的“原鄉(xiāng)”就對他的藝術(shù)審美觀產(chǎn)生了巨大的影響。他從小生長在沒有被現(xiàn)代都市文明浸染的鳳凰古城，那里有著自然的生活樣式，有原始的力和美，“觸目為青山綠水”。并且，他身上還涌動著苗族、土族與漢族的血液，這一切自然條件的饋贈都在潛移默化中形塑了沈從文獨特的文學審美圖式。他描寫湘西世界的作品可謂是“詩中有畫”，都是一幅幅惟妙惟肖的風俗畫卷。他所展示的社會人生并不是宏大的場面，而是寫平凡生活、風俗民情。閱讀沈從文的小說文本，讀者仿佛在靜靜聆聽小鎮(zhèn)上某一位智者娓娓道來一個個生動的故事。例如《邊城》中寫到端午日“當?shù)貗D女小孩子，莫不穿了新衣，額角上用雄黃蘸酒畫了個王字”，“賽船過后，城中的戍軍長官為了與民同樂，增加這節(jié)日的快樂，便把綠頭長頸大雄雞，頸膊上縛紅布條子，放入河中，盡善泅水的軍民人等，下水追趕鴨子?！盵3]讓人即刻能感到節(jié)日的喜慶，而且“綠頭”“紅布條子”等色彩的描述，讓人自然有類似“一行白鷺上青天”（出自杜甫《絕句四首》其三）這種色彩畫面感；此外，《媚金·豹子·與那羊》中，豹子要挑選一只毛色最純正的象征新婦的貞潔的小羊給媚金的習俗，表現(xiàn)了青年男女純潔的愛情；《柏子》中的吊腳樓既是湘西水鄉(xiāng)的一種特有的建筑，又是一種具有民族文化特色的居住民俗。吊腳樓風俗表現(xiàn)了水手同妓女之間“自在的生命狀態(tài)”，真摯熱烈的愛情，讓人感到生命的活力與激情。

在沈從文的小說里，讀者不僅能看到風俗畫卷，也能看到水墨筆法。中國古典水墨畫的審美原則講求神韻與意味，不用像西方傳統(tǒng)的油畫那樣實打?qū)嵉匕阉袞|西都描繪出來，而是留白或者僅要求神似，給觀賞者留下“畫有盡而意無窮”的審美體驗。而沈從文的小說文字也同樣言之未盡卻意蘊深長，讓人感受到“空白”中蘊含的美。如《蕭蕭》中的尾聲“這一天，蕭蕭剛坐月子不久，孩子才滿三月，抱了自己新生的毛毛，在屋前榆蠟樹籬笆間看熱鬧，同十年前抱丈夫一個樣子?！盵4]我們不禁想又一個“蕭蕭”的命運即將展開，一代一代的“蕭蕭”是否要不斷循環(huán)這種生活呢？這是留給讀者的想象；而《邊城》中“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來”，以開放式的結(jié)尾，讓讀者陷入也許儺送永遠回不來的惋惜之中，但思緒又一轉(zhuǎn)，也可能是有情人終成眷屬的美好結(jié)局；《三三》中寫少女三三的心思更是隱隱綽綽，像是做了一場春夢而已，讓讀者感到微妙不可言喻的美。

二、語言特色——鄉(xiāng)野山歌，清雅小調(diào)

不得不說，沈從文的小說語言是雅俗共賞，富有趣味的。就如湘西世界中有茂林野地也有流水潺潺，可粗獷野蠻，亦可靈動飄逸。首先，他的語言帶著“鄉(xiāng)下人”特有的樸實，早期文字不免有拗口之處，有些語句曾被一些批評家認為不夠文雅規(guī)范，但經(jīng)過后來的不斷錘煉，他的語言文字有了一種清新的撲面而來的山野氣，讓看慣了文縐縐語句的我們不由得精神一振，打幾個噴嚏，有筋骨松暢之感。在《貴生》中，沈從文寫道：“并且知道了擔草就能夠換個豬頭，揉四兩鹽腌起來，十天半月后，那對豬耳朵，也夠下酒兩二次！一個月前打谷子時，各家田里放水，人人用雞籠在田里罩肥鯉魚，貴生卻磨快了他的鐮刀，點上火把，半夜里一個人在溪溝里砍了十來條大鯉魚，全用鹽揉了，掛在灶頭用柴煙熏得干干的?！盵5]富有生活的現(xiàn)場感和畫面感，語言通俗暢快，我們仿佛都能透過紙頁聞到烤魚的香味。其次，他的小說語言具有很鮮明的地域色彩與突出的民族特色，民歌俗語的引入使得文章更加充滿自然生趣。例如花狗托小丈夫之口給蕭蕭唱的歌“天上起云云起花，包谷林里種豆莢，豆莢纏壞包谷樹，嬌妹纏壞后生家”（《蕭蕭》），以及《龍朱》中龍朱、矮奴與花帕族女子的應和“跟到鳳凰的烏鴉也比錦雞好”，“這烏鴉若無鳳凰在身邊，就有人要拔它的毛”，非常俏皮生動，可看到少數(shù)民族青年身上煥發(fā)的原始活力，也使語言富有音樂感。再者，沈從文將語言的“陌生化”手法也運用到了寫作當中。他要“扭曲文字試驗它的韌性，重摔文字試驗它的硬性”[6]。如“天夜了，有一匹大螢火蟲尾上閃著藍光，很迅速的從翠翠身旁飛過去?！薄捌ァ弊屓寺?lián)想起肥美的水土養(yǎng)育出的健壯生命，而人本身自然更不必說了。還有一些新奇的比喻也讓人有“陌生化”的閱讀感受，如《蕭蕭》中寫“蕭蕭嫁過了門，做了拳頭大的丈夫小媳婦，一切并不比先前受苦，這只看她一年來身體發(fā)育就可明白。風里雨里過日子，像一株長在園角落不為人注意的蓖麻，大葉大枝，日增茂盛，這小女人簡直是全不為丈夫設想那么似的，一天比一天長大起來了。”《丈夫》中寫水?！笆且粔K正四方形像是無數(shù)橘子皮拼合而成的臉膛?！边@些比喻都是我們所想不到的，初讀覺得有些怪誕，但卻很吸引人，新奇生動又富有民間特征。

三、敘事特色——詩化小說，抒情浪漫

沈從文因為創(chuàng)造性地運用和發(fā)展了一種特殊的小說體式——可叫做文化小說、詩小說或抒情小說，而被稱為“文體作家”。這種小說文體不注重情節(jié)的緊湊，甚至將人物形象也淡化了，筆調(diào)舒緩浪漫，情景交融，有一種被詩化或散文化了的美感。這就像一位攝影師故意把焦距和光圈調(diào)整到一種隱約朦朧的狀態(tài)，使照片看起來有種感覺上的氤氳霧氣和流動的美。首先，他在景物描寫上花了很大功夫，描寫非常豐富優(yōu)美，有散文詩的味道?！哆叧恰防锩枥L湘西的景色便讓人產(chǎn)生了遙遠夢境般的感覺——“小溪流下去，繞山岨流，約三里便匯入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。”文本中描繪的山清水秀之地仿佛在暗示著生活在這里的人也如山水般純良，美好的環(huán)境與人物相互映襯?！栋刈印分忻鑼懥送砩稀盁艄舛酂o數(shù)，每一小點燈光便有一個或一群水手在那里談天取樂”，那么我們可以想到在昏黃模糊的豆大的燈光下，藏著一個又一個動人的故事。其次，沈從文并不刻意地去塑造人物，《邊城》中翠翠爺爺作為主要人物出場，從頭到尾也沒有對人物的外貌描寫，我們只是朦朧地感受到這個人物的存在。而且除了個別小說，大多人物的命名都很隨意，不像《紅樓夢》，每個名字都有其深刻的含義，比如《有學問的人》中女主人公一直只用“女人”代替，《丈夫》中的女主人公也無明確稱呼，這就給我們一種抽象而不可捉摸的浪漫感受。此外，沈從文還善用意象，其中最典型的就是“水”的意象。有時暗示男女情愛，如《雨后》中男女主人熾熱的情感；有時暗示人物的性格，如在綠水邊長大的翠翠；有時又化為對湘西人民生命力的歌頌?？傊ㄟ^沈從文對小說詩化的處理，我們更能感受到一種具有超越性的自然美感。

在小說敘述中，沈從文十分重視作家主體情緒的投入，追求抒情性。他的筆似乎飽蘸了深情的墨，書寫出那么詩意的文字。他的抒情方式與中國傳統(tǒng)抒情方式有很多相似之處。沈從文不像經(jīng)過歐風美雨洗禮的郭沫若那樣“《女神》式”地放聲高歌，而是把情感寄托于自然山水與人物風俗之上，用含蓄的方式來表達。他很重視自己的精神感覺，自我的情緒，小說中所寫的一些日常小事也多半是自己經(jīng)歷的真切寫照和情感的真摯流露。其次他對人性的至善至美有著理想化追求。他謳歌純真的原始自然的性情，構(gòu)建著自己的“理想國”。如《柏子》一文，就是對原始生命力的贊美，水手雖然生活辛苦，卻能在吊腳樓婦人那里找到幸福；《龍朱》里完美的白耳族王子龍朱對感情的真摯；《三三》里天真可愛的三三都表達了作者追求美好生存狀態(tài)的情感。試想：如果再好的寫作筆法離開了這種作家深厚的感情，恐怕也是不會打動讀者的。所以沈從文的小說總讓人感到誠懇真摯。

四、結(jié)語

嚴羽在《滄浪詩話·詩辯》中曾經(jīng)指出：“詩之法有五：曰體制，曰格力，曰氣象，曰興趣，曰音節(jié)?！盵7]運用到寫作當中，筆者認為沈從文先生在其創(chuàng)作實踐中就很好地做到了這幾點，文體多變靈動，格調(diào)別具一格，小說人物儀態(tài)萬千，審美意境超脫飄逸，富有音樂美。他的作品將這幾大元素熔于一爐，創(chuàng)造出了獨一無二的藝術(shù)風格，構(gòu)建出一個令人神往的湘西世界。他的小說文本中蘊藏著的不朽藝術(shù)魅力，將吸引著一批批讀者走進他的世界，領略別樣的風情。

參考文獻：

[1][2]錢理群，溫儒敏，吳福輝.中國現(xiàn)代文學三十年[M].北京：北京大學出版社，1998：212-214.

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[6]沈從文.情緒的體操[J].中國校園文學：中學讀本，2002，（6）：55.

[7]嚴羽.滄浪詩話校釋[M].郭紹虞校釋.北京：人民文學出版社，1961：7.

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