郝鐘毓 （西安建筑科技大學(xué) 710055）

從電影《親愛的》李紅琴一角論人物形象的重要性

郝鐘毓 （西安建筑科技大學(xué) 710055）

電影是一種情感表達(dá)的媒介，電影是通過建構(gòu)一個(gè)完整的故事情節(jié)，塑造典型的人物形象，傳達(dá)創(chuàng)作者的價(jià)值觀念與情感訴求。人物形象是電影的主要表現(xiàn)對(duì)象，人物形象也是推動(dòng)電影故事發(fā)展的主體?！叭绻覀儗?duì)影片中最人性的要素“角色”不感興趣，我們就幾乎不會(huì)對(duì)整部影片感興趣。”1人物形象更是表達(dá)情感的載體，通過電影人物的外部形象、語言對(duì)白、行為動(dòng)作、矛盾沖突、心里愿望等完成其類型化與情感化，典型的人物形象也是類型電影的重要因素，人物形象的塑造成功與否，往往是一部電影成功的關(guān)鍵。

人物形象；李紅琴；方言；人物關(guān)系

2014年上映的電影《親愛的》展現(xiàn)了社會(huì)敏感話題——拐賣兒童，讓這一社會(huì)敏感話題再現(xiàn)在熒幕上，讓大家在感動(dòng)之余更為劇中的人物所打動(dòng)，尤其是“母親”李紅琴的出場，近而引起更深層的思考。影片從李紅琴出場開始，分為兩大部分，前半段以尋找孩子的田文軍為中心，走的是悲情尋子打拐路線，后半段將筆墨著中在養(yǎng)孩子的李紅琴身上，以她的視角來演繹“戴罪”母親與“受害”孩子的親情勾連。血緣與親情的沖突，法律和道德的矛盾，都在拷問著觀眾們自身的判斷。如果說前半段是賺足了觀眾的眼淚，那么，李紅琴的出場就是開啟了觀眾大腦的思考。人物李紅琴也成為電影重中之重的角色，演員趙薇把一個(gè)滿口土話的農(nóng)村婦女李紅琴塑造得令人難忘，更是憑借該角色獲得了第34屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角。人物是電影主題的體現(xiàn)者，李紅琴作為電影的核心人物，通過其外部形象的塑造、方言的語言刻畫、環(huán)境的描寫等方面，影響了電影的情感表達(dá)，使得電影不僅僅簡單的表現(xiàn)尋子家長的痛苦與拐賣兒童的罪惡，更是讓電影主題進(jìn)入到更深層面。

一、外部形象的塑造

“影視劇主要依靠視覺形象作用于觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有視覺造型特點(diǎn)?！?從人物外形上看，趙薇在電影中的出演也是放下了偶像包袱，全心全意的塑造人物。李紅琴是一位地道的農(nóng)村婦女，趙薇選擇素面朝天甚至更粗糙的皮膚，最樸素真實(shí)的服裝，更自然真實(shí)的的詮釋李紅琴的人物形象。電影中李紅琴的首次出場，凌亂的發(fā)型，粗糙的雙手，穿著粗布衣服，在昏暗的廚房里摘菜，時(shí)不時(shí)地探出頭看看在院子里玩耍的孩子，幾個(gè)簡單動(dòng)態(tài)加上真實(shí)的外形，成功地刻畫了一個(gè)典型傳統(tǒng)的農(nóng)村婦女形象。她的亮相讓整部影片從“打拐”進(jìn)入親情倫理層面，使得電影主題更富有層次。也引起觀眾的好奇心，這個(gè)人是誰？孩子為什么會(huì)在她家？她是人販子么？

接下來的外形變化是李紅琴出獄后到深圳時(shí)，幾個(gè)鏡頭就刻畫出李紅琴的人物身份和性格。最普通的短發(fā)，繞在手里的口袋，油膩的雙肩包，穿著襪子的涼鞋，拉繩的行李箱，再次向我們展示了一個(gè)沒怎么出過遠(yuǎn)門、沒見過世面的傳統(tǒng)農(nóng)村婦人只身一人來到大城市尋找親情的形象。這樣的造型特點(diǎn)下，是李紅琴對(duì)丈夫無知和對(duì)道德無奈的展現(xiàn)，她的無知無奈注定了她悲劇色彩的命運(yùn)。

二、方言深化人物特點(diǎn)

“對(duì)話是影視劇中的人物之間交流思想感情的話語。它是有聲電影中展示人物性格，推動(dòng)劇情發(fā)展的有力手段。”3使用方言也可以深化人物所處的環(huán)境，以及人物的性格特點(diǎn)。電影中表現(xiàn)特定地域時(shí)，方言的使用能讓人們更覺得自然與真實(shí)，而觀眾也具有對(duì)方言的欣賞趣味。方言是傳統(tǒng)農(nóng)村人最直接最真實(shí)的標(biāo)志，這也是人們的一種認(rèn)同感和真實(shí)感，所以方言的使用不僅是李紅琴的形象更加生動(dòng)，也更加真實(shí)。方言在表達(dá)人物情感上有普通話所無法比擬的優(yōu)勢(shì)，方言特定詞詞語，句式、語音和語法格式在普通話中往往難覓足跡。在孤兒院李紅琴對(duì)院長表示不滿時(shí)，情急之下：“我們?cè)趺床荒馨研〖一镳B(yǎng)好了？”“小家伙”這個(gè)詞很具有地方特色，在李紅琴的眼中吉芳是她從小養(yǎng)大的女兒，就是她生活的支柱，此處福利院的規(guī)定與李紅琴的情感爆發(fā)，通過方言的對(duì)白，更顯現(xiàn)出她的弱小無力，以及走向悲劇的人物命運(yùn)。方言可以很自然地把觀眾帶入人物所在的特殊情境中，讓觀眾正真的身臨其境，與電影人物同喜同悲，同憂同泣，這樣真實(shí)的效果也更凸顯了李紅琴的宿命。

三、人物關(guān)系的影響

在日常生活中，一個(gè)獨(dú)立存在的人，我們無法了解分析他的性格特點(diǎn)。因?yàn)樗麤]有表現(xiàn)、沒有語言、沒有動(dòng)作。如果將人物放置在人物關(guān)系中，也就是環(huán)境中，尤其是有矛盾沖突的環(huán)境中，我們可以從他與其他人的語言和動(dòng)作中探究其人物形象特點(diǎn)。所以人物形象塑造要在一定人物關(guān)系前提下進(jìn)行，通過人物與其他人或事件的關(guān)系來創(chuàng)造你的人物。4李紅琴出場后分別與田文軍為代表的尋子家長們、社會(huì)制度守衛(wèi)者警察福利院張等和幫助她的落魄高律師之間的人物互動(dòng)，進(jìn)一步深化了李紅琴的人物形象。在公家車上李紅琴看到了路邊的吉?jiǎng)倳r(shí)，不假思索的沖下汽車抱住了日思夜想的“兒子”，此時(shí)，周圍尋親的家長在得知李紅琴的身份后，對(duì)她拳打腳踢，她卻心痛愧疚的無法還手。在尋親家長的眼中她是十惡不赦的人販子代表，而她本身也是被丈夫欺騙的受害者，是需要幫助的可憐人。展現(xiàn)其他角色對(duì)人物的看法經(jīng)常是刻畫人物的上佳手法。5人物關(guān)系驅(qū)使人物行動(dòng)，李紅琴承載了更多的社會(huì)指責(zé)和唾罵，人們?cè)谒砩习l(fā)泄自己的痛苦，在環(huán)境中也展現(xiàn)人物悲劇性宿命。

電影《親愛的》塑造了一個(gè)滿口土話真實(shí)的農(nóng)村婦女李紅琴形象，由于成功的人物形象塑造使得這個(gè)在一個(gè)多小時(shí)以后才出場的角色當(dāng)仁不讓的成為影片的女主角，也使得整部影片從“打拐”進(jìn)入另一層面——孩子在被解救以后所引發(fā)的親情和倫理沖擊。李紅琴的人物形象使得電影《親愛的》在人物塑造、電影主題、社會(huì)價(jià)值等方面具有較高影響力。成功的電影人物形象是電影敘事的推動(dòng)者，是矛盾沖突的參與者。在電影敘事過程中，所有元素都在為展現(xiàn)人物而存在。電影的主題思想是要通過對(duì)人物形象的塑造才能得到體現(xiàn)，所以人物想象在塑造藝術(shù)作品中處于一個(gè)很重要的地位，它是敘事藝術(shù)作品的核心。故事情節(jié)推動(dòng)了人物的行為和情感，各類描寫直接或間接的展現(xiàn)了每一個(gè)人物的特點(diǎn)。電影中不同的人物類型，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，形成了不同的類型電影。

注釋：

1.[美]博格斯[美]皮特里著，張菁，郭侃俊譯.看電影的藝術(shù)[M].北京大學(xué)出版社，2010年12月.

2.汪流.電影編劇學(xué)（修訂版）[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2009年05月.

3.汪流.電影編劇學(xué)（修訂版）[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2009年05月.

4.[美]悉德?菲爾德.鐘大豐，鮑玉珩譯.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].北京聯(lián)合出版社，2016年11月.

5.[美]博格斯[美]皮特里著，張菁，郭侃俊譯.看電影的藝術(shù)[M].北京大學(xué)出版社，2010年12月.

郝鐘毓（1990.8- ），女，漢族，山西省太原市人，碩士研究生，西安建筑科技大學(xué)，研究方向：戲劇影視學(xué)影視編導(dǎo)創(chuàng)作與理論。