張?zhí)煲?/h1>
- 張?zhí)煲?/span>很寂寞
等著你去相會(huì)。張?zhí)煲?/span>就是。我回故鄉(xiāng)，有兩條路徑。如果沿岳臨高速走，就可以經(jīng)由湘潭縣烏石鎮(zhèn)，在這線路上，有幾個(gè)名人舊地，名氣最大的屬彭德懷故居，另一個(gè)是中華人民共和國(guó)成立后任湖南省委書記的周小舟的故居，這兩處地方屬于湘潭縣管轄，一直被開發(fā)、保護(hù)得很好，是兩處著名的紅色打卡地，每年都吸引著四面八方的人，傳播了有情懷的紅色文化的同時(shí)，還帶動(dòng)了當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)的發(fā)展，在鄉(xiāng)村振興事業(yè)上有舉足輕重的貢獻(xiàn)?；剜l(xiāng)另一個(gè)路線，是經(jīng)由湘鄉(xiāng)城區(qū)，再沿湘青公路向南岳方向而行。這條線路
文藝生活(藝術(shù)中國(guó)) 2023年8期2023-09-13
- “我寫的，是故事”
又回來了。 張?zhí)煲?/span>剛出道的時(shí)候，用的就是納蘭妙殊這個(gè)筆名。最初，她以散文見長(zhǎng)，卻沒有散文氣。她是那種很早就在文字中形成了自己的聲口與腔調(diào)的作家，老天爺賞飯吃那一類。她的散文，仿佛在你耳邊小聲說話，懶洋洋的，又帶著絲絲狡黠與熟稔。即便是平平常常的事情，經(jīng)她講來，就平添了敘述的魅力。后來，聽說她在寫小說。以我目力所及，從非虛構(gòu)到虛構(gòu)的轉(zhuǎn)換過程中，或多或少會(huì)遇到一些障礙。文體能成全一個(gè)人，亦會(huì)限制一個(gè)人。然而，對(duì)于張?zhí)煲?/span>，這似乎不成問題。像她的散文一樣，她的小
北京文學(xué) 2023年4期2023-04-13
- 張?zhí)煲?/span>比安徒生更偉大
袁剛毅張?zhí)煲?/span>是一個(gè)優(yōu)秀的作家，夏志清在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》中譽(yù)其為現(xiàn)代文學(xué)第二個(gè)十年中“最富才華的短篇小說家”；在魯迅文學(xué)院里永久鑄立的八尊塑像中有一尊正是張?zhí)煲?/span>。這些榮耀不足以窺其文學(xué)成就全貌，讓后世景仰的是他畢生保持著鮮活的童心，他在兒童文學(xué)創(chuàng)作上也取得了豐碩的成果。在鄭淵潔眼中，張?zhí)煲?/span>比安徒生更偉大。幾年前，云南人民出版社推出新版精裝《大林和小林》，該書曾被譽(yù)為繼葉圣陶《稻草人》之后中國(guó)童話史上的第二個(gè)里程碑。童話大王鄭淵潔坦言張?zhí)煲?/span>對(duì)自己的影響：“我
書屋 2022年12期2022-12-28
- 張?zhí)煲?/span>20世紀(jì)20年代小說創(chuàng)作風(fēng)格論
266071）張?zhí)煲?/span>①在20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)40年代以諷刺小說享譽(yù)文壇，魯迅、瞿秋白、胡風(fēng)等人都對(duì)張?zhí)煲?/span>的諷刺小說給予極大的肯定。張?zhí)煲?/span>諷刺小說風(fēng)格的形成，經(jīng)歷了輕巧油滑到莊重批判的發(fā)展階段，最終形成了“憤激冷峭”[1]、潑辣深刻的氣質(zhì)。張?zhí)煲?/span>諷刺小說的筆觸對(duì)準(zhǔn)農(nóng)村與城鎮(zhèn)紛雜的現(xiàn)實(shí)人生和社會(huì)世相，揭露社會(huì)與政治的丑惡與黑暗，從而將中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的諷刺小說提升到了一個(gè)新高度。學(xué)界在高度關(guān)注張?zhí)煲?/span>諷刺小說藝術(shù)成就的同時(shí)，卻忽視了他早期小說——20世紀(jì)20年
渤海大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2022年1期2022-11-30
- 作為生產(chǎn)者的小說家
——張?zhí)煲?/span>20 世紀(jì)30 年代的寫作倫理
3 月1 日，張?zhí)煲?/span>在《文學(xué)生活》第一卷第一號(hào)發(fā)表短篇小說《二十一個(gè)》，立刻引起了左翼文壇的重視。馮乃超率先撰文說：“在兩種意義上，他是新人——在創(chuàng)造新的形式上，在他是新的作家上?！保?］胡風(fēng)在評(píng)論文章中則充滿驚喜地描述“新人”張?zhí)煲?/span>：他的出現(xiàn)“使讀者嗅到了一種新鮮的氣息”［2］。這是張?zhí)煲?/span>“高光時(shí)刻”的開始，作為左翼文學(xué)的新興力量，他備受關(guān)注。另一篇評(píng)論在行文之間也對(duì)這位“新起的普羅小說家”充滿了期待：“實(shí)在的，以前不曾見過他的名字，而最近卻常見到他的作
- 中西文學(xué)影響與張?zhí)煲?/span>諷刺幽默小說建構(gòu)
]作為小說家的張?zhí)煲?/span>，其創(chuàng)作的精華在短篇小說領(lǐng)域，諷刺幽默小說又是其中的精粹。他的短篇諷刺幽默小說創(chuàng)作之所以能比較成功，除了他的天賦、才能之外，也得益于中外諷刺幽默文學(xué)的滋養(yǎng)，沒有這個(gè)滋養(yǎng)，張?zhí)煲?/span>也許不能成為出色的諷刺幽默小說家。而他的長(zhǎng)篇小說像《鬼土日記》與《格列佛游記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》與《堂吉訶德》的影響關(guān)系更為明顯，但還不屬于“照搬”和“套用”，而是借鑒、受啟發(fā)、類聯(lián)想和觸類旁通，然而，他的長(zhǎng)篇之所以不太成功，原因是張?zhí)煲?/span>與塞萬提斯和斯威夫特相比，還
西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版) 2022年3期2022-11-22
- 張?zhí)煲?/span>《賈寶玉的出家》小議
紅學(xué)觀點(diǎn)影響，張?zhí)煲?/span>在研究紅學(xué)時(shí)將魯迅的觀點(diǎn)進(jìn)行了延伸與細(xì)化。他抓住賈寶玉出家這一主線，對(duì)《紅樓夢(mèng)》的悲劇性進(jìn)行闡釋，并將這種闡釋與他的文學(xué)主張如寫實(shí)、典型化等密切聯(lián)系起來。張?zhí)煲?/span>研究《紅樓夢(mèng)》的目的在于“解釋這痛苦的來源”。但是，張?zhí)煲?/span>過于關(guān)注《紅樓夢(mèng)》的寫實(shí)，不自覺地忽視了《紅樓夢(mèng)》的哲學(xué)品質(zhì)。張?zhí)煲?/span>《賈寶玉的出家》一文于1942年11月15日發(fā)表在《文學(xué)創(chuàng)作》月刊，1945年，與王昆侖(太愚)的部分人物論文章、金果《雜談紅樓夢(mèng)》以及東郭迪吉《襲人的身
紅樓夢(mèng)學(xué)刊 2022年3期2022-11-04
- 中國(guó)兒童文學(xué)史上的張?zhí)煲?/span>
學(xué)的新人代表。張?zhí)煲?/span>深受狄更斯影響，被有的研究者稱為“中國(guó)的狄更斯”。目前學(xué)者多認(rèn)為張?zhí)煲?/span>是魯迅的傳人，是我國(guó)諷刺小說大師，他的《包氏父子》《華威先生》《大林和小林》《金鴨帝國(guó)》等作品諷刺了國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治，揭露了資本主義的腐朽與罪惡?！栋细缸印贰秾毢J的秘密》等被拍成電影，其中《寶葫蘆的秘密》是迪士尼拍攝的第一部中國(guó)電影作品。張?zhí)煲?/span>也是中國(guó)公認(rèn)的童話大師，他創(chuàng)作的長(zhǎng)篇童話《大林和小林》的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)童話走向成熟，同時(shí)也表明中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)朝著縱
書屋 2022年6期2022-06-21
- 論張?zhí)煲?/span>小說《華威先生》的連環(huán)畫改編
要：1938年張?zhí)煲?/span>創(chuàng)作的小說《華威先生》成為抗戰(zhàn)時(shí)期的諷刺名作，在當(dāng)時(shí)具有相當(dāng)?shù)母腥玖Α?0世紀(jì)80年代的連環(huán)畫改編熱潮中，畫家孫達(dá)明、崔君沛，丁聰分別將《華威先生》改編成連環(huán)畫，進(jìn)一步擴(kuò)大《華威先生》的傳播和影響?！度A威先生》的兩版連環(huán)畫改編都充分利用了文字和圖像的獨(dú)特的敘事優(yōu)勢(shì)，在圖文互動(dòng)中重新演繹無能官僚華威先生的抗戰(zhàn)奔波。目前鮮有學(xué)者對(duì)此改編現(xiàn)象進(jìn)行研究。通過對(duì)兩版《華威先生》連環(huán)畫進(jìn)行比較，兩版在腳本改編方面對(duì)敘事視點(diǎn)、敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上各有優(yōu)劣
美與時(shí)代·下 2022年4期2022-05-25
- WHERE IS CHINA’S“BROTHERS GRIMM”?
nyi’s (張?zhí)煲?/span>) 1958 classicThe Magic Gourdconcerns a boy named Wang Bao who obtains an enchanted vegetable able to complete his math homework and grant him anything he asks for.But it turns out the“gifts”the gourd gives him are all s
漢語(yǔ)世界 2022年2期2022-04-20
- Where Is China’s “Brothers Grimm”?
nyi’s （張?zhí)煲?/span>） 1958 classic concerns a boy named Wang Bao who obtains an enchanted vegetable able to complete his math homework and grant him anything he asks for. But it turns out the “gifts” the gourd gives him are all stolen from
漢語(yǔ)世界(The World of Chinese) 2022年2期2022-04-17
- 風(fēng)雨故人來
遠(yuǎn)在北京的摯友張?zhí)煲?/span>心急如焚，他決定每年資助這個(gè)家庭360元錢（20世紀(jì)70年代，這筆錢可以購(gòu)買近500斤豬肉），一寄就是5年，直到這個(gè)家庭生活有所改善，再三請(qǐng)求他停寄才作罷，而就在第6個(gè)年頭決定停寄時(shí)，張?zhí)煲?/span>還托妻子寄去了200元錢。其實(shí)，就在蔣牧良逝世不到2年時(shí)，張?zhí)煲?/span>因?yàn)槟X血栓已癱瘓?jiān)诖?，自己家的開銷也非常大。譚嗣同與綽號(hào)“大刀王五”的武師王正誼交好，戊戌變法時(shí)，譚嗣同本想請(qǐng)王正誼救出光緒帝，因?qū)m廷戒備森嚴(yán)沒有得手。到了生死關(guān)頭，王正誼說：“君行吾從
做人與處世 2021年20期2021-12-14
- 比較視域下關(guān)于張?zhí)煲?/span>與斯威夫特的諷刺研究
100037）張?zhí)煲?/span>（1906—1985）的文學(xué)創(chuàng)作體裁十分豐富，除了童話、寓言等體裁外，還有諷刺小說。張?zhí)煲?/span>一生創(chuàng)作的長(zhǎng)中短篇諷刺小說近70篇，從1927年的第一篇諷刺小說《走向新的路》到1938年的最后一篇《新生》，創(chuàng)作時(shí)間前后近十年[1]。張?zhí)煲?/span>的作品在形式上有所創(chuàng)新，擺脫了舊傳統(tǒng)的創(chuàng)作格調(diào)，豐富了中國(guó)現(xiàn)代諷刺小說的流派。而與張?zhí)煲?/span>有著幾個(gè)世紀(jì)之隔的斯威夫特（Jonathan Swift, 1667-1745）是英國(guó)愛爾蘭作家，其諷刺作品流入中國(guó)始于
大連大學(xué)學(xué)報(bào) 2021年4期2021-11-29
- 淺議張?zhí)煲?/span>與蔡萬植小說中的知識(shí)分子形象
【摘要】張?zhí)煲?/span>與蔡萬植是1930年代中韓兩國(guó)具有代表性的諷刺作家，在兩國(guó)的文壇上都曾發(fā)表諸多優(yōu)秀的文學(xué)作品。兩人都善于以諷刺手法描繪社會(huì)中各種人物，借以抨擊殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。本文主要采用比較文學(xué)中的主題學(xué)研究法，通過對(duì)張?zhí)煲?/span>的短篇小說《移行》與對(duì)蔡萬植的短篇小說《癡叔》中所描繪的知識(shí)分子形象進(jìn)行對(duì)比分析，進(jìn)一步考察兩位作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)中的知識(shí)分子所持有的態(tài)度?！娟P(guān)鍵詞】張?zhí)煲?/span>;蔡萬植;諷刺作品;知識(shí)分子形象;社會(huì)現(xiàn)實(shí)【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2021年18期2021-09-10
- 張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)1949年前后敘述視角的演變
學(xué)的發(fā)展史上，張?zhí)煲?/span>無疑是一個(gè)承前啟后的作家，他一生中創(chuàng)作了大量的兒童文學(xué)作品，不僅為小讀者們帶來了閱讀樂趣，更為以后從事兒童文學(xué)研究和創(chuàng)作的學(xué)者、作家們提供了大量可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。本文以敘述視角為切入點(diǎn)，以全知敘述視角和限知視角的運(yùn)用為區(qū)分點(diǎn)，將張?zhí)煲?/span>的兒童作品劃分為建國(guó)前后兩個(gè)時(shí)期進(jìn)行論述，進(jìn)而探討并分析前后兩個(gè)時(shí)期敘述視角產(chǎn)生變化的原因。關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?/span> 兒童文學(xué) 建國(guó)前后 表現(xiàn)手法 變化原因一、緒言從轉(zhuǎn)入兒童文學(xué)領(lǐng)域到輟筆，短短的十四年里，張?zhí)煲?/span>共創(chuàng)作
名作欣賞·評(píng)論版 2021年8期2021-08-27
- 張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)1949年前后敘述視角的演變
短的十四年里，張?zhí)煲?/span>共創(chuàng)作兒童文學(xué)五十三篇。雖然是半路出家，但其對(duì)于兒童文學(xué)的貢獻(xiàn)，正如劉再?gòu)?fù)所評(píng)價(jià)的一般：“張?zhí)煲?/span>繼葉圣陶、冰心等兒童文學(xué)先驅(qū)之后，把我國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)提高到一個(gè)新的水平?！狈从^這些作品，若以1949 年加以區(qū)分，可以明顯地看出前后兩個(gè)時(shí)段張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)創(chuàng)作理念的不同，在1949 年前，正如他在《奇怪的地方》序言中寫到的：我現(xiàn)在說道這個(gè)故事，就是想要說真的事情。你跟我——都是真的人類。我們過的日子也是真的。吃飯是真的。不吃就會(huì)餓，也是真的。
名作欣賞 2021年23期2021-08-17
- 兒童與大眾：左翼文學(xué)的另一種敘事路徑※
——以張?zhí)煲?/span>的兒童書寫為中心
容提要：兒童是張?zhí)煲?/span>回應(yīng)“大眾化”討論諸問題的重要策略。區(qū)別于左翼文學(xué)對(duì)“真實(shí)”的理解，張?zhí)煲?/span>并未完全貫徹現(xiàn)實(shí)主義原則所提倡的“世界觀的指導(dǎo)”，而是力圖探索“鏡子一樣”客觀寫實(shí)的形式意義，并拓展以“階級(jí)意識(shí)”為主導(dǎo)的“世界觀”的所指內(nèi)涵。他嘗試取用“兒童”看與被看的特殊角度，以兒童的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)描繪出另一種真實(shí)的“大眾”形象。同時(shí)，以兒童的成長(zhǎng)路徑探索“化”大眾的思路，塑造與先進(jìn)性相匹配的理想新人。張?zhí)煲?/span>與左翼文壇的分歧，使他樂于選擇“兒童”作為建構(gòu)“大眾”群
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊 2021年11期2021-04-16
- 植物偵探
匆踏進(jìn)大禮堂的張?zhí)煲?/span>找到了靠右邊最后一排中間的座位，不禁拍拍胸口長(zhǎng)出了一口氣。他也是張一鳴的粉絲之一，而且是一位特殊的粉絲——大名鼎鼎的張隊(duì)長(zhǎng)是他的舅舅！但張?zhí)煲?/span>十分低調(diào)，從來不拿這事在同學(xué)們當(dāng)中炫耀，因此就連上舅舅的課也得自己老老實(shí)實(shí)去占座。他屁股剛坐下沒多久，張一鳴隊(duì)長(zhǎng)就走進(jìn)了大禮堂，一時(shí)掌聲雷動(dòng)。張一鳴的安全教育課沒讓粉絲們失望，他把自己親身經(jīng)歷的案子穿插在其中，學(xué)生們就像在聽一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的偵探故事，可帶勁了。兩個(gè)小時(shí)一晃而過，許多學(xué)生直到課上完了
小福爾摩斯 2021年2期2021-02-09
- 張?zhí)煲?/span>和《寶葫蘆的秘密》
偉大的童話作家張?zhí)煲?/span>(1906～1985)，中國(guó)當(dāng)代作家，代表作有《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》《禿禿大王》《華威先生》《鬼土日記》等。他的童話在兒童文學(xué)史上占有重要位置。文學(xué)評(píng)論家夏志清在一次采訪中表示：“張?zhí)煲?/span>的諷刺天才比魯迅還高。”作家冰心的女兒吳青也透露：“張?zhí)煲?/span>是媽媽非常敬重的作家?！庇小巴挻笸酢泵雷u(yù)的當(dāng)代童話作家鄭淵潔曾在自己的博客中寫道：“《大林和小林》是對(duì)我影響最大的三本書之一。如果我兒時(shí)沒有看到《大林和小林》，我今天不可能靠寫童話謀生。
小學(xué)生必讀(中年級(jí)版) 2020年6期2020-12-18
- 戰(zhàn)斗品格的持守與告別
——論張?zhí)煲?/span>的寓言創(chuàng)作
①，積勞成疾的張?zhí)煲?/span>罹患肺病，此后在文壇沉寂數(shù)年。疾病使他被迫輟筆，暫時(shí)離開了一向熱愛的文學(xué)事業(yè)，但克敵戰(zhàn)斗的意識(shí)并沒有從他的創(chuàng)作理念中移除。1945年到1949年，張?zhí)煲?/span>在病情緩解的間隙寫作了大量寓言，先后發(fā)表了《老虎問題》《混世魔王》《仙島》等作品，鋒芒畢露，毫不妥協(xié)地揭露階級(jí)剝削，刺破國(guó)民痼疾，接續(xù)了以往的戰(zhàn)斗氣性。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)成立，張?zhí)煲?/span>跨越的豈止是從內(nèi)地到上海，從香港到北京的地理空間，更是從斗破黑暗的戰(zhàn)士到兒童文學(xué)的高峰的兩個(gè)時(shí)代。張?zhí)煲?/span>的
西安航空學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年6期2020-11-26
- 試論張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)的諷刺藝術(shù)
現(xiàn)代文學(xué)史上，張?zhí)煲?/span>的諷刺小說以其獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)魅力占據(jù)了重要地位，其直面現(xiàn)實(shí)的童話作品，同樣為中國(guó)兒童文學(xué)的人物譜系豐富做出了巨大貢獻(xiàn)。本文選擇《大林和小林》及《禿禿大王》兩篇極具夸張諷刺意味的代表作品，從其審丑形象的刻畫、漫畫式的表達(dá)方式和現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵三個(gè)方面出發(fā)，品析張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)的諷刺藝術(shù)。關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?/span>;諷刺小說;兒童文學(xué)作者簡(jiǎn)介：全燕利（1992.9-），女，土家族，湖南省張家界市人，湖南汽車工程職業(yè)學(xué)院碩士研究生，研究方向 漢語(yǔ)言文學(xué)、大
青年文學(xué)家 2020年27期2020-09-29
- 簡(jiǎn)析張?zhí)煲?/span>的《寶葫蘆的秘密》
【摘要】 張?zhí)煲?/span>是我國(guó)著名的現(xiàn)代小說作家，也是著名的中國(guó)兒童文學(xué)作家。張?zhí)煲?/span>的童話《寶葫蘆的秘密》給予一個(gè)寶葫蘆以鮮活的生命力，并通過主人公王葆與寶葫蘆之間的一個(gè)個(gè)小秘密編織出的一連串事件，引出一個(gè)意味深長(zhǎng)的教育主題。不論從思想內(nèi)容的傳遞，還是藝術(shù)手法的表達(dá)上，都值得借鑒和學(xué)習(xí)?！娟P(guān)鍵詞】 張?zhí)煲?/span>;寶葫蘆的秘密;簡(jiǎn)析【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）41-0004-02一
今古文創(chuàng) 2020年41期2020-09-10
- 夏志清《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中的張?zhí)煲?/span>
中，對(duì)左翼作家張?zhí)煲?/span>的介紹與其他文學(xué)史著作比較起來占據(jù)了很大的篇幅，對(duì)張?zhí)煲?/span>小說的藝術(shù)價(jià)值和道德價(jià)值都給予了很高的評(píng)價(jià)，但其中的表述也存在一些偏頗之處。關(guān)鍵詞：夏志清 《中國(guó)現(xiàn)代小說史》 張?zhí)煲?/span>夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說史》是海內(nèi)外第一部中國(guó)現(xiàn)代小說史專著，在夏志清的小說史之前，大陸已經(jīng)出版了王瑤的《中國(guó)新文學(xué)史稿》、丁易的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史路》以及劉綬松的《中國(guó)新文學(xué)史初稿》等著作，但是每部著作注重的都是小說的介紹，而對(duì)于作家的評(píng)價(jià)及其在文學(xué)史中地位的評(píng)判稍有
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年6期2019-07-22
- 張?zhí)煲?/span>對(duì)果戈里諷刺藝術(shù)的繼承和超越
年代的作家們。張?zhí)煲?/span>的作品立足于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，內(nèi)容充實(shí)，與果戈理的作品在描寫對(duì)象上十分相似，在諷刺手法上也有借鑒和個(gè)性化創(chuàng)新。本文主要從思想內(nèi)容、審美個(gè)性等方面展開分析，探討果戈理諷刺小說對(duì)張?zhí)煲?/span>的影響以及張?zhí)煲?/span>自身創(chuàng)作的獨(dú)特性表現(xiàn)，進(jìn)而從中學(xué)習(xí)和了解我國(guó)現(xiàn)代諷刺文學(xué)的發(fā)展及諷刺文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?/span> 果戈里 諷刺藝術(shù)一、張?zhí)煲?/span>對(duì)果戈里的價(jià)值認(rèn)同與思想接受——含淚的笑別林斯基曾評(píng)價(jià)果戈理：“通過世人看得見的笑，和他們看不見、不明白的淚來直觀生活的幽默。
參花（下） 2019年4期2019-06-11
- 從社會(huì)歷史批評(píng)角度解讀張?zhí)煲?/span>的《移行》
聶松鈺摘要：張?zhí)煲?/span>作為我國(guó)20世紀(jì)30年代左翼作家的代表人物，以其諷刺小說和童話聞名。對(duì)于張?zhí)煲?/span>小說的評(píng)論主要從其小說的諷刺藝術(shù)與創(chuàng)作手法進(jìn)行論述，卻很少關(guān)注其背后特定的社會(huì)歷史背景。本文運(yùn)用社會(huì)歷史批評(píng)的角度去解析張?zhí)煲?/span>的短篇小說代表《移行》，試圖探究作者所代表的革命觀念的同時(shí)，進(jìn)一步解讀《移行》中的桑華、連文侃、小胡和李思義四個(gè)主要人物背后所代表的社會(huì)意義。關(guān)鍵詞：社會(huì)歷史批評(píng);張?zhí)煲?/span>;《移行》《移行》發(fā)表于1934年，當(dāng)時(shí)的社會(huì)異常動(dòng)蕩。國(guó)民黨對(duì)共產(chǎn)
北方文學(xué) 2019年8期2019-04-02
- 夏志清《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中的張?zhí)煲?/span>
量的篇幅來介紹張?zhí)煲?/span>。此外，在對(duì)張?zhí)煲?/span>小說藝術(shù)價(jià)值的凸顯以及對(duì)其小說道德價(jià)值的重視方面都有大量的文字說明，在文學(xué)史上為張?zhí)煲?/span>描繪了新的面貌，但是評(píng)論之中出現(xiàn)的一些偏頗之處也是不容忽視的。一、文字比重的凸顯夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說史》之所以影響深遠(yuǎn)、意義重大，不僅是因?yàn)樗堑谝槐緡?guó)內(nèi)外中國(guó)現(xiàn)代小說史著作，更重要的是它所包含的思想觀點(diǎn)和對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的分析是前人未曾發(fā)掘的。其中，對(duì)張?zhí)煲?/span>的評(píng)論就是其他研究者沒有注意到的，在《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中對(duì)張?zhí)煲?/span>的介紹占據(jù)了
名作欣賞 2019年18期2019-01-28
- 不相信童話的“童話”
——論張?zhí)煲?/span>童話創(chuàng)作
童話的先河，而張?zhí)煲?/span>是近代以來兒童文學(xué)的集大成者，他的兒童文學(xué)創(chuàng)作是極具特色的。張?zhí)煲?/span>的童話創(chuàng)作打破了對(duì)于美好的幻想，現(xiàn)實(shí)主義色彩十分強(qiáng)烈。本文選擇從童話創(chuàng)作的原因、類型和藝術(shù)魅力三個(gè)角度對(duì)其童話創(chuàng)作進(jìn)行分析，分析其特定時(shí)期童話的現(xiàn)實(shí)意義。一、張?zhí)煲?/span>進(jìn)行童話創(chuàng)作的話語(yǔ)資源近代中國(guó)是一個(gè)異常黑暗、混亂的時(shí)期。作為無辜的百姓要承受著各個(gè)階層的壓迫。但當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者擅于讓作家用手中的筆去粉飾太平。張?zhí)煲?/span>生活在多災(zāi)多難的時(shí)期，他面對(duì)如此不堪的社會(huì)，并未選擇去逃避，高
大眾文藝 2018年10期2018-01-28
- 張?zhí)煲?/span>：制造不一樣“糖果”的人
張?zhí)煲?/span>：曾用名“納蘭妙殊”，作家，英文學(xué)士、古典文獻(xiàn)學(xué)碩士。已出版散文集《世界停在我吻你的時(shí)候》《愛是與水和星同行的旅程》等。短篇小說集《黑糖匣》的出版被評(píng)論界認(rèn)為是“宣告著一位新異作家的到來”。無意間和老作家張?zhí)煲?/span>撞名的她，因?yàn)橄矚g納蘭性德的《飲水詞》，中學(xué)時(shí)取了筆名“納蘭妙殊”，“‘妙’”和‘殊’是對(duì)自己文章的期望：要奇妙，要特殊” 。學(xué)識(shí)和靈性，在她的寫作中相得益彰。她仿佛被上天賜予了一對(duì)翅膀，能在寬廣的天地飛翔，卻又不會(huì)脫離地面。她可以寫怪癖者的愛
女友 2017年7期2017-09-13
- 從《包氏父子》看中國(guó)家庭傳統(tǒng)教育
陶宏內(nèi)容摘要：張?zhí)煲?/span>是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位獨(dú)特的作家，以小市民灰色人生為題材的作品頗能顯示其藝術(shù)個(gè)性。他以敏銳的眼光，抓住我國(guó)傳統(tǒng)家庭教育中有代表性的問題，在《包氏父子》中塑造了一個(gè)望子成龍的小市民的形象，及其溺愛下不求上進(jìn)的兒子形象，同時(shí)折射出國(guó)人的教育理念，對(duì)我們今天的家庭教育仍有深刻的啟示意義。關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?/span> 教育 家庭張?zhí)煲?/span>是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上獨(dú)具一格的多產(chǎn)作家，他創(chuàng)作了諸如《華威先生》、《包氏父子》、《皮帶》等頗具幽默諷刺特色的作品，還創(chuàng)作了《寶葫
文學(xué)教育·中旬版 2017年4期2017-06-08
- 張?zhí)煲?/span>諷刺小說中的夸張藝術(shù)
110000］張?zhí)煲?/span>諷刺小說中的夸張藝術(shù)⊙崔佳琪［遼寧大學(xué)文學(xué)院， 沈陽(yáng) 110000］張?zhí)煲?/span>諷刺小說創(chuàng)作在20世紀(jì)30年代達(dá)到頂峰，作為魯迅先生的忠實(shí)學(xué)徒，他自覺傳承魯迅的“撕破”理念，以精致純熟的夸張筆法，勾畫出一系列否定性人物形象，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)人物虛偽和卑瑣內(nèi)心的嘲諷。此外，作者有意將夸張筆法運(yùn)用到諷刺小說創(chuàng)作的謀篇布局中，通過組織突然反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)和夸張式的敘述語(yǔ)言，揭露黑暗腐朽的殘破現(xiàn)實(shí)。穆時(shí)英 都市小說 舞場(chǎng) 意象20世紀(jì)30年代的中國(guó)社會(huì)混沌黑
名作欣賞 2017年9期2017-03-11
- “張?zhí)煲?/span>現(xiàn)象”解讀
——從夏志清《中國(guó)現(xiàn)代小說史》談起
200240“張?zhí)煲?/span>現(xiàn)象”解讀 ——從夏志清《中國(guó)現(xiàn)代小說史》談起江靜涵*上海交通大學(xué)人文學(xué)院，上海 200240在夏志清的《中國(guó)現(xiàn)代小說史》里，常常會(huì)提及“文壇四家”，但人們對(duì)于“張愛玲、錢鐘書、沈從文”三人的熟悉遠(yuǎn)超于第四位作家——張?zhí)煲?/span>。實(shí)際上，張?zhí)煲?/span>也是中國(guó)現(xiàn)代小說史中非常重要的一部分。但國(guó)內(nèi)對(duì)于張?zhí)煲?/span>和其作品的專業(yè)研究較少，遠(yuǎn)沒有其余三位作家的曝光度和熱度。而與之同樣受到夏志清推崇的“張錢沈”卻引發(fā)了國(guó)內(nèi)現(xiàn)代文學(xué)討論和研究的熱點(diǎn)，這一現(xiàn)象值得我們
山西青年 2017年17期2017-01-30
- 它的零食不要吃
直站在另一邊的張?zhí)煲?/span>撲了過去。張?zhí)煲?/span>嚇得魂飛魄散，腿一軟就癱在了地上，然后急忙向旁邊滾了過去。王明輝眼疾手快，抄起地上的吊床當(dāng)做網(wǎng)子，向方明的頭上罩去。李華心領(lǐng)神會(huì)，繞到方明另一邊用力扯住吊床，費(fèi)盡九牛二虎之力才把他綁住。搏斗過程中，王明輝的手摸到了方明身體，感覺像是摸到了辣條一樣，不由一陣惡心。他把手放到鼻子前一聞，竟然是尸臭混著辣椒的味道。方明被捆在地上，依舊在奮力掙扎著。他嘴里“嗚嗚”地叫著，眼睛冒著寒光，死死地盯著張?zhí)煲?/span>，像是毒癮發(fā)作的吸毒者看著毒
男生女生(銀版) 2016年5期2017-01-17
- 試論張?zhí)煲?/span>小說中體現(xiàn)的諷刺藝術(shù)
□饒珊珊試論張?zhí)煲?/span>小說中體現(xiàn)的諷刺藝術(shù)□饒珊珊張?zhí)煲?/span>筆下的人物形象豐富、其小說內(nèi)容不僅涉及范圍極其廣泛，內(nèi)容不盡相同。張?zhí)煲?/span>的筆鋒極其犀利辛辣，在其小說作品中善于深入地挖掘人物性格特征，作品人物極具典型性和代表性，其作品大多直接指出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的陰暗面，并對(duì)社會(huì)亂象進(jìn)行了毫不留情的揭露和嘲諷，諷刺藝術(shù)可以說始終貫穿于張?zhí)煲?/span>的小說作品中，并有極高的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)成就。一、張?zhí)煲?/span>小說中體現(xiàn)的諷刺藝術(shù)分析（一）作品創(chuàng)作中的諷刺思想在《中國(guó)現(xiàn)代小說史》中，對(duì)張?zhí)煲?/span>的
劍南文學(xué) 2016年18期2016-11-21
- 有一種友誼像桂花
活躍在文化界。張?zhí)煲?/span>與蔣牧良都是湖南湘鄉(xiāng)人。兩人相識(shí)時(shí)，張?zhí)煲?/span>已是民國(guó)文壇一顆熠熠生輝的明星，蔣牧良還是一個(gè)默默無聞的文學(xué)愛好者;張?zhí)煲?/span>是官宦之子，蔣牧良是農(nóng)家子弟。然而，他們都非常真誠(chéng)、善良，彼此將對(duì)方視為知己。1973年，蔣牧良逝世后，留下沒有職業(yè)的妻子和3個(gè)沒有工作的孩子，靠每月45元撫恤費(fèi)生活。得知蔣牧良遺屬的窘境，張?zhí)煲?/span>心急如焚，他決定每年資助這個(gè)家庭360元錢（二十世紀(jì)70年代，這筆錢可以購(gòu)買500斤豬肉），一寄就是5年，直到這個(gè)家庭生活有所改
北方人 2016年2期2016-05-30
- 張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)創(chuàng)作的當(dāng)代啟示
0 0234）張?zhí)煲?/span>兒童文學(xué)創(chuàng)作的當(dāng)代啟示黃麗英（上海師范大學(xué) 人文與傳播學(xué)院，上海 20 0234）張?zhí)煲?/span>兒童本位的創(chuàng)作觀給“教育先行”的傳統(tǒng)理念以開拓，而其獨(dú)特的藝術(shù)手法則給了小讀者以快樂和享受。作者用夸張、幽默與巧思給孩子帶來智慧和思想，使孩子的閱讀成為一場(chǎng)心靈和大腦的暢游，這些都給當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作上的技巧傳統(tǒng)、缺少童趣等問題以思考與啟發(fā)。張?zhí)煲?/span>；兒童文學(xué)；兒童本位；啟示毋庸置疑，在20世紀(jì)80年代之后，中國(guó)兒童文學(xué)無論在質(zhì)還是量上都有了巨大的飛躍。
天中學(xué)刊 2016年4期2016-02-13
- 張?zhí)煲?/span>《包氏父子》核心思想分析
610031?張?zhí)煲?/span>《包氏父子》核心思想分析李民謠成都實(shí)驗(yàn)外國(guó)語(yǔ)學(xué)校西區(qū)，四川成都610031張?zhí)煲?/span>是我國(guó)現(xiàn)代的著名作家，他的作品中兼具老舍的幽默感與魯迅的冷峻色彩，深刻的揭示出了這個(gè)社會(huì)的黑暗與丑惡?！栋细缸印氛?span id="0cimqso" class="hl">張?zhí)煲?/span>的代表作，批判了“沉默的國(guó)民靈魂”。本文主要針對(duì)《包氏父子》的核心內(nèi)容與中心思想進(jìn)行分析。張?zhí)煲?/span>《包氏父子》；核心內(nèi)容；中心思想張?zhí)煲?/span>是一名左翼作家，一般來說，左翼作家往往是盲目樂觀的，他們喜歡用口號(hào)以及標(biāo)語(yǔ)來對(duì)革命進(jìn)行宣傳，而張?zhí)煲?/span>則
山西青年 2016年18期2016-02-05
- 反思張?zhí)煲?/span>在國(guó)內(nèi)的研究狀況
要：國(guó)內(nèi)外針對(duì)張?zhí)煲?/span>及其作品的研究較少，而海外著名學(xué)者夏志清是極力推崇張?zhí)煲?/span>的研究學(xué)者之一。因此，本文主要從夏志清筆下的張?zhí)煲?/span>入手，與國(guó)內(nèi)研究形成一種對(duì)照，以期打破張?zhí)煲?/span>研究的困境，并引起學(xué)者們的關(guān)注。關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?/span>；《中國(guó)現(xiàn)代小說史》；左翼文學(xué)；幽默中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的著名作家張?zhí)煲?/span>，以他獨(dú)特的創(chuàng)作成就和別具一格的藝術(shù)風(fēng)采，在20世紀(jì)中國(guó)文壇上占有極其重要的地位。但是，當(dāng)今文學(xué)界對(duì)于張?zhí)煲?/span>的研究卻保持沉默寡言的態(tài)度，甚至集體失聲。重新回憶文壇上致力于研究張
大觀 2015年5期2015-10-21
- 試論張?zhí)煲?/span>童話對(duì)兒童人格塑造的作用
季月摘 要：張?zhí)煲?/span>是我國(guó)現(xiàn)代童話的開拓者之一，他的童話有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，并且向讀者傳達(dá)了很多有利于其自身發(fā)展的價(jià)值觀、人生觀，文章試從直面現(xiàn)實(shí)、敢于抗?fàn)?、自食其力、游戲精神四個(gè)方面來闡述張?zhí)煲?/span>的童話對(duì)兒童人格塑造的作用。關(guān)鍵詞：張?zhí)煲?/span> ?童話 ?兒童 ?人格塑造張?zhí)煲?/span>作為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家之一，其創(chuàng)作的作品內(nèi)容涉及長(zhǎng)、中、短篇小說，劇本，文藝評(píng)論等多個(gè)領(lǐng)域，而其中尤以兒童文學(xué)創(chuàng)作成就頗豐。新中國(guó)成立前，他的三部長(zhǎng)篇童話及數(shù)篇兒童小說和寓言相繼
安徽文學(xué)·下半月 2015年6期2015-05-30
- 童話樂園里的“革命硝煙”——淺談張?zhí)煲?/span>政治童話中的左翼傾向及其表達(dá)
煙” ——淺談張?zhí)煲?/span>政治童話中的左翼傾向及其表達(dá)吳長(zhǎng)寶 (泉州醫(yī)學(xué)高等?？茖W(xué)校福建泉州362000）【摘要】張?zhí)煲?/span>的童話最能夠代表二十世紀(jì)三四十年代童話的特色和成就。作為左翼戰(zhàn)士，他的童話不可避免地表現(xiàn)出某種政治傾向，難能可貴的是作品在表現(xiàn)“革命硝煙”的同時(shí)也在極力地為兒童創(chuàng)造一個(gè)“童話樂園”，將嚴(yán)肅的說教融于詼諧的游戲氛圍，努力使童話世界和成人表達(dá)之間達(dá)到和諧。這也是張?zhí)煲?/span>的童話值得我們借鑒和思考的地方?！娟P(guān)鍵詞】張?zhí)煲?/span>；政治童話；左翼傾向；藝術(shù)表達(dá)張?zhí)?/div>
山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年7期2015-04-10
- 張?zhí)煲?/span>、沈從文都市諷刺小說比較論
初期，沈從文與張?zhí)煲?/span>不約而同地將目光投射到都市，創(chuàng)作出一系列以都市為背景的諷刺內(nèi)蘊(yùn)極強(qiáng)的作品。其中，張?zhí)煲?/span>創(chuàng)作的《華威先生》在1938年4月茅盾主編的《文藝陣地》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表，不僅成為國(guó)統(tǒng)區(qū)諷刺暴露作品的開山之作，更引發(fā)了關(guān)于國(guó)統(tǒng)區(qū)文藝要不要暴露的廣泛討論。隨后集結(jié)成的作品集《速寫三篇》，標(biāo)志著張?zhí)煲?/span>的諷刺藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到了較為成熟的階段。而沈從文在這一時(shí)期內(nèi)，創(chuàng)作了諸如《八駿圖》《王榭子弟》《大小阮》等作品。這些作品展現(xiàn)都市“上流社會(huì)”與“抹布階級(jí)”的眾生相- 批判與建構(gòu)：左翼文學(xué)的可能性 ——以張?zhí)煲?/span>20世紀(jì)30年代小說為例
可能性 ——以張?zhí)煲?/span>20世紀(jì)30年代小說為例劉東玲(江蘇師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 徐州 221116)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)話語(yǔ)的建構(gòu)不僅需要從理論和文學(xué)實(shí)踐上完成對(duì)五四啟蒙話語(yǔ)的揚(yáng)棄，也需要對(duì)20世紀(jì)30年代京派文學(xué)及海派文學(xué)進(jìn)行批評(píng)對(duì)話，才能實(shí)現(xiàn)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)話語(yǔ)的規(guī)范建構(gòu)。張?zhí)煲?/span>20世紀(jì)30年代小說則非常集中地體現(xiàn)出左翼文學(xué)批評(píng)的立場(chǎng)，張?zhí)煲?/span>巧妙地通過小說人物與主題的指涉性，以溢出的文化批判姿態(tài)確立了其政治批判與文明批評(píng)的立場(chǎng)，顯示了左翼文學(xué)多元化的可能性。左山東社會(huì)科學(xué) 2015年9期2015-03-17
- 魔術(shù)師
分熱鬧。魔術(shù)師張?zhí)煲?/span>的前面更是圍得水泄不通。張?zhí)煲?/span>一口京腔，瘦高個(gè)兒，道冠素衣，三綹長(zhǎng)髯，頗有點(diǎn)兒仙風(fēng)道骨。最奇的是他的一雙手，手指輕捻，噗地吹一口氣，手上憑空多了一朵鮮花，花瓣嬌嫩，清香撲鼻。看客來不及叫好，手再一抖，鮮花瞬間變成了一只白鴿，撲棱著翅膀，展翅欲飛。除了傳統(tǒng)的紙牌、接繩子、噴火等魔術(shù)外，張?zhí)煲?/span>最拿手的是“小搬運(yùn)”，也叫隔空取物。孩子手里的糖葫蘆吃得好好的，只見張?zhí)煲?/span>隔空一抓，那糖葫蘆不知怎的就到了他手里，葫蘆上還沾著孩子的口水，屢試不爽，端小說林 2014年1期2014-11-17
- 魔術(shù)師
分熱鬧。魔術(shù)師張?zhí)煲?/span>的前面更是圍得水泄不通。張?zhí)煲?/span>一口京腔，瘦高個(gè)兒，道冠素衣，三綹長(zhǎng)髯，頗有點(diǎn)兒仙風(fēng)道骨。最奇的是他的一雙手，手指輕捻，噗地吹一口氣，手上憑空多了一朵鮮花，花瓣嬌嫩，清香撲鼻?？纯蛠聿患敖泻?，手再一抖，鮮花瞬間變成了一只白鴿，撲棱著翅膀，展翅欲飛。除了傳統(tǒng)的紙牌、接繩子、噴火等魔術(shù)外，張?zhí)煲?/span>最拿手的是“小搬運(yùn)”，也叫隔空取物。孩子手里的糖葫蘆吃得好好的，只見張?zhí)煲?/span>隔空一抓，那糖葫蘆不知怎的就到了他手里，葫蘆上還沾著孩子的口水，屢試不爽，端小小說月刊·下半月 2014年10期2014-10-21
- 魔術(shù)師
分熱鬧。魔術(shù)師張?zhí)煲?/span>的前面更是圍得水泄不通。張?zhí)煲?/span>一口京腔，瘦高個(gè)兒，道冠素衣，三綹長(zhǎng)髯，頗有點(diǎn)兒仙風(fēng)道骨。最奇的是他的一雙手，手指輕捻，噗地吹一口氣，手上憑空多了一朵鮮花，花瓣嬌嫩，清香撲鼻?？纯蛠聿患敖泻?，手再一抖，鮮花瞬間變成了一只白鴿，撲棱著翅膀，展翅欲飛。除了傳統(tǒng)的紙牌、接繩子、噴火等魔術(shù)外，張?zhí)煲?/span>最拿手的是“小搬運(yùn)”，也叫隔空取物。孩子手里的糖葫蘆吃得好好的，只見張?zhí)煲?/span>隔空一抓，那糖葫蘆不知怎的就到了他手里，糖葫蘆上還沾著孩子的口水，屢試不爽，民間故事選刊·下 2014年6期2014-07-14
- 左翼思潮背景下的張?zhí)煲?/span>寫作
理論依附；由于張?zhí)煲?/span>等人的努力才使得左翼文學(xué)在形式和內(nèi)容達(dá)到了表里如一的統(tǒng)一。一二三十年代的左翼作家對(duì)文學(xué)的評(píng)價(jià)是以作家是不是表現(xiàn)階級(jí)觀為標(biāo)準(zhǔn)的，甚至像魯迅和茅盾等這樣的大作家都受到“惟自己是革命文學(xué)正宗”的批判。他們認(rèn)為魯迅是過時(shí)的，茅盾是小資產(chǎn)階級(jí)的歌唱者。其實(shí)他們是忽視了現(xiàn)實(shí)主義的寫作思想，不懂得暴露舊事物就是為了能夠徹底地掃除束縛中國(guó)發(fā)展的舊事物。自然這與提倡革命文學(xué)青年的年輕氣盛無不相關(guān)，也與當(dāng)時(shí)黨內(nèi)左傾思想的嚴(yán)重不無關(guān)系。后來的左聯(lián)在某些方面基群文天地 2011年10期2011-08-15
- 試論張?zhí)煲?/span>都市小說對(duì)魯迅小說的繼承與發(fā)展
學(xué)院，講師。）張?zhí)煲?/span>20世紀(jì)30年代的都市小說較多的關(guān)注了都市市民的人性心理。他把都市市民和知識(shí)分子放在平等的舞臺(tái)上，克服了左翼文學(xué)概念化、公式化的傾向，繼承并發(fā)展了魯迅“改造國(guó)民性”的主題，體現(xiàn)出對(duì)都市小市民的人文關(guān)懷。20世紀(jì)30年代，涌現(xiàn)出了蔣光慈、丁玲、張?zhí)煲?/span>、茅盾等一批具有較大影響的左翼作家，他們的都市小說因其具有堅(jiān)定的革命性和對(duì)社會(huì)的深刻剖析產(chǎn)生了較大的反響。這些作家中，張?zhí)煲?/span>顯然是獨(dú)樹一幟的。他在喜趣橫生的畫面中，為我們展現(xiàn)了都市各色人物的內(nèi)大家 2011年23期2011-08-15
- 新時(shí)期張?zhí)煲?/span>小說研究述評(píng)
娜摘要：新時(shí)期張?zhí)煲?/span>小說研究呈現(xiàn)出研究方法多樣化、研究視角新穎化、價(jià)值尺度多元化的特征。本文從整體研究、專題研究等方面對(duì)新時(shí)期張?zhí)煲?/span>小說研究進(jìn)行評(píng)述。以期推動(dòng)張是翼小說研究走向深入和成熟。關(guān)鍵詞：新時(shí)期張?zhí)煲?/span>小說研究張?zhí)煲?/span>被譽(yù)為1930年代“最富才華的短篇小說家”，為中國(guó)現(xiàn)代諷刺小說的初步成熟做出了突出的貢獻(xiàn)。學(xué)界對(duì)于張?zhí)煲?/span>小說的關(guān)注和研究幾乎與其刨作同步展開。三、四十年代張?zhí)煲?/span>小說研究多采用社會(huì)歷史批評(píng)的研究方法，馮乃超、茅盾、胡風(fēng)、魯迅等都敏銳的把握了文教資料 2009年18期2009-08-31
- 論張?zhí)煲?/span>作品中女性形象塑造的敘事策略
的相關(guān)知識(shí),對(duì)張?zhí)煲?/span>在塑造女性形象過程中所運(yùn)用的敘事策略從四個(gè)角度進(jìn)行了分析和論述。關(guān)鍵詞:張?zhí)煲?/span> 女性形象 敘事策略中圖分類號(hào): I 206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A文章編號(hào):1672-1578(2009)5-0194-011 女性的邊緣位置和話語(yǔ)權(quán)的缺失 法國(guó)思想家?？抡J(rèn)為,話語(yǔ)是權(quán)力的表現(xiàn)形式,它不僅是施展權(quán)力的工具,也是掌握權(quán)力的關(guān)鍵。權(quán)力為一種支配的力量,它影響控制著話語(yǔ)的運(yùn)動(dòng)。 話語(yǔ)權(quán)的缺失導(dǎo)致女性逐漸喪失在小說文本中的中心地位,而不斷的走向邊緣化。張?zhí)?/div>讀與寫·教育教學(xué)版 2009年5期2009-08-07
- 左翼潮流下張?zhí)煲?/span>的國(guó)民性寫作
于政治。雖說“張?zhí)煲?/span>是現(xiàn)代中國(guó)作家中最不帶自傳色彩的一位”，但作家的個(gè)人經(jīng)歷仍然是他取之不盡、用之不竭的源泉。由于家道中落，張?zhí)煲?/span>從小隨父親東奔西走，接觸到各行各業(yè)的人物，十八歲以后，從事過各種不同的職業(yè)，當(dāng)過小公務(wù)員、小軍官、新聞?dòng)浾?、教師等。他自甘黯淡，不求騰達(dá)，廣泛搜集他日后小說中的各種素材。他給其至交蔣牧良的印象是：張?zhí)煲?/span>認(rèn)識(shí)不少小商人、小手工業(yè)者、流浪漢、小學(xué)教師，無論地主、碼頭工人、仆役、女工、學(xué)徒、兵油子、機(jī)器工人……他都知道得很多。正因?yàn)閺?/div>現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年5期2006-07-28
- 張?zhí)煲?/span>的“寫作公約”
李稚田張?zhí)煲?/span>在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，曾在湖南的一所大學(xué)里教過一段短時(shí)間的文學(xué)課。在教課中，他給青年們訂了個(gè)“寫作公約”。這公約有十條，內(nèi)容是這樣的:一、多看多寫，每周寫作一篇，決不可少。二、參加討論，要多發(fā)言，不要害羞，不要伯說錯(cuò)，不怕人笑。三、提高寫作的自信心和勇氣，不怕幼稚，不迷信“天才”、“靈感”，不抱“不鳴則已，一鳴驚人”的觀念。四、人家批評(píng)我文章的缺點(diǎn)，不臉紅生氣；人家說我好，也不驕傲。五、不寫我所不知道的、沒有研究過的東西；不抄襲或模仿人家的東西。六、青年文摘·上半月 1982年2期1982-01-01
- 張?zhí)煲?/span>、沈從文都市諷刺小說比較論