夏志清《中國現(xiàn)代小說史》中的張?zhí)煲?/h1>
2019-01-28 07:58:28程前陜西理工大學(xué)文學(xué)院陜西漢中723000
名作欣賞 2019年18期
⊙程前［陜西理工大學(xué)文學(xué)院， 陜西 漢中 723000］
夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》是海內(nèi)外第一部中國現(xiàn)代小說史專著，在夏志清的小說史之前，大陸已經(jīng)出版了王瑤的《中國新文學(xué)史稿》、丁易的《中國現(xiàn)代文學(xué)史路》以及劉綬松的《中國新文學(xué)史初稿》等著作，但是每部著作注重的都是小說的介紹，而對于作家的評價及其在文學(xué)史中地位的評判稍有欠缺?！耙虼耍闹某霈F(xiàn)，恰恰填補了一個重要的學(xué)術(shù)空白，開辟了現(xiàn)代小說史撰寫（亦即現(xiàn)代小說系統(tǒng)研究） 的先河?！焙蛧鴥?nèi)其他文學(xué)史專著比較起來，夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》用大量的篇幅來介紹張?zhí)煲?。此外，在對張?zhí)煲硇≌f藝術(shù)價值的凸顯以及對其小說道德價值的重視方面都有大量的文字說明，在文學(xué)史上為張?zhí)煲砻枥L了新的面貌，但是評論之中出現(xiàn)的一些偏頗之處也是不容忽視的。
一、文字比重的凸顯
夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》之所以影響深遠、意義重大，不僅是因為它是第一本國內(nèi)外中國現(xiàn)代小說史著作，更重要的是它所包含的思想觀點和對作品藝術(shù)價值的分析是前人未曾發(fā)掘的。其中，對張?zhí)煲淼脑u論就是其他研究者沒有注意到的，在《中國現(xiàn)代小說史》中對張?zhí)煲淼慕榻B占據(jù)了大量的篇幅，與眾不同。
從整體結(jié)構(gòu)來看，夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》按照現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展階段排列，將內(nèi)容分為三編十九章，后面還有三個附錄，其中，獨立成章的作家有十位，這十位作家中就有張?zhí)煲怼Ｏ闹厩逵靡粋€章節(jié)的內(nèi)容，十七頁的文字來介紹張?zhí)煲?，對他的評價細致入微，從小說到童話以及獨幕劇都有介紹。夏志清注重的是作家本人及其作品的藝術(shù)價值，因此在著作中還附有大量的小說原著，通過對小說文本的分析來增強對張?zhí)煲碓u價的說服力。
在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中，他把張?zhí)煲硗频搅艘粋€至高的位置，單從文字比重就可以看出夏志清對張?zhí)煲淼闹匾暋Ｔ腥藢ο闹厩尻P(guān)于現(xiàn)代作家文學(xué)史地位的重新構(gòu)建做出過批評，夏志清為此進行了解釋，他對左翼其他作家吳組緗和師陀也同樣重視，在左翼文學(xué)史中被一筆帶過的作家，在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中都有專章論述，他的藝術(shù)魅力在夏志清這里得到了重視。
二、藝術(shù)價值的彰顯
“張?zhí)煲硎恰舐?lián)’優(yōu)秀的諷刺小說家?！敝S刺小說是張?zhí)煲硇≌f成就的代表，體現(xiàn)了張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。夏志清非常欣賞張?zhí)煲淼牟湃A，他說：“張?zhí)煲硎沁@十年當(dāng)中最富才華的短篇小說家?！彼麑?zhí)煲淼男≌f分為三類：煽動性的、意識性的和諷刺性的。他評價其煽動性的小說故事模式化、人物類型化，在這類小說中出現(xiàn)的，“無非是一群面目模糊的人物，他們喊著同一的口號或者說著俚詞鄙語。動作也是可以預(yù)見的簡單和沉悶”。批評其意識性的小說主題相似，大多講的都是小資產(chǎn)階級的知識分子，在遇到抉擇時搖擺不定。而第三類諷刺小說，是夏志清最欣賞的，他欣賞張?zhí)煲砩茞翰环值哪欠N冷漠的寫作態(tài)度，無論是鄉(xiāng)紳還是小資產(chǎn)階級都可以成為張?zhí)煲砻鑼懙膶ο?，他擅長寫不同階級或同等階級之間的矛盾沖突，極具諷刺力量。夏志清高度評價張?zhí)煲硇≌f對于人性的揭示，他說：“同時期的作家中，很少有人能像他那樣，對于人性心理上的偏拗乖謬以及邪惡的傾向，有如此清楚的掌握?！痹谙闹厩宓摹吨袊F(xiàn)代小說史》中，夏志清注重的是對文學(xué)作品的欣賞和分析，他摘錄了大量的小說原文，并對這些小說都有很獨到的評價。
對一個人的評價不能只有褒沒有貶，夸贊要有，批評同樣也少不了。夏志清批評張?zhí)煲淼男≌f良莠不齊?！坝泻芏嘈≌f，張?zhí)煲碇貜?fù)了早已使用過的主題和布局，跡近自我模仿。在另外一些小說里，他又沉溺于無聊的低級趣味之中，這是在他夸張他角色的可鄙的舉動時而觸犯的。有的小說篇幅冗長，缺乏作者一貫的力量和控制?！痹诖酥?，他非常欣賞張?zhí)煲淼牟湃A，此時又對其作品的不足提出批評，有褒有貶，這樣的評價很客觀。
此外，關(guān)于張?zhí)煲淼膬和膶W(xué)和其獨幕劇，夏志清也有一段介紹，如長篇童話《金鴨帝國》和中篇諷刺童話《奇怪的地方》等，這在《中國現(xiàn)代文學(xué)史》（第三版）中也有介紹，例如三十年代的《大林和小林》和《禿禿大王》等現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)的經(jīng)典之作。
三、道德價值的重視
“夏志清認為，中國現(xiàn)代作家對人的‘道德意識’的探究不夠深入、不夠細致，缺少一種有系統(tǒng)的而且連貫的認識。”而這也正是張?zhí)煲碇陨畹孟闹厩遒澷p的原因，“正因為張?zhí)煲韺τ谧笠淼奈乃囉^，趨附從不置疑，這種道德上的承擔(dān)，使其成就更屬卓越”。
在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中，夏志清的評價離不開道德二字。他說：“魯迅對于傳統(tǒng)生活的虛偽與殘忍的譴責(zé)，其嚴(yán)肅的道德意義甚明，表現(xiàn)得極為熟練，這可能得力于作者的博學(xué)，更甚于他的諷刺技巧?！彼谡摷皬垚哿釙r說張愛玲沒有受中國左派作家的影響，也沒有模仿西洋小說家的寫作技巧，“有些西洋小說家專寫意識流，即為她所不?。灰驗樵谝庾R流之外，還有更重要的道德問題，需要小說家來處理”。在談?wù)搹執(zhí)煲頃r，道德更是少不了的。諷刺小說是張?zhí)煲硇≌f的代表，而諷刺小說中所蘊含的諷喻和批判，都有一個道德的目的。因而，張?zhí)煲淼闹S刺小說和道德是分不開的，在張?zhí)煲淼男≌f中，善惡界限分明，倫理褒貶清晰，很有節(jié)制感，諷刺力度強烈，夏志清就十分欣賞張?zhí)煲碓谄渲S刺小說中所表現(xiàn)出來的對道德問題的思考和感受。
夏志清之所以會極其重視道德，和他接受的西方思想有關(guān)，西方強調(diào)人文主義，強調(diào)個體的獨立和尊嚴(yán)，因而在對作品的分析中，夏志清在乎的是作品是否有對弱小個體的關(guān)注，是否反映了個體內(nèi)心的矛盾和掙扎。
四、評價中的偏頗
夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》視角獨特，評價標(biāo)準(zhǔn)與眾不同，對張?zhí)煲淼闹匾曇彩瞧渌芯空呶茨茏⒁獾降模渲幸灿行┲档蒙倘兜牡胤健?/p>
首先，文學(xué)史應(yīng)該是一種客觀的學(xué)術(shù)專著，帶有權(quán)威性，因而在評論時所使用的語言也應(yīng)該是比較客觀的，但是在《中國現(xiàn)代小說史》中，夏志清所運用的語言具有主觀色彩，他多次使用“最”“從不”“只有”等絕對性詞語，用詞過于極端。他說“張?zhí)煲硎沁@十年當(dāng)中最富才華的短篇小說家”。這里的“最”字就過于絕對了。他還將沈從文和張?zhí)煲磉M行比較，認為“他同時期的作家內(nèi)，只有沈從文一人，質(zhì)或者量方面來說，差堪比擬”。這種說法就太絕對了，太過于強調(diào)張?zhí)煲淼膬r值而忽視了同時期其他優(yōu)秀的作家。從這一點上來看，他對張?zhí)煲淼脑u價還有待于客觀化。
除此，在對張?zhí)煲淼慕榻B之中含有一些錯誤。在介紹張?zhí)煲磉@一章的最開始他提到：“1929年，張的作品初見各刊物。”在后面他又談道：“張?zhí)煲淼牡谝黄适隆度彀氲膲簟?，是?928年的一份名叫《奔流》的雜志上刊出的，是年他21歲?！边@就和上一句自相矛盾了，1928就已經(jīng)有作品發(fā)表了，為何1929年才初見其作品。還有，張?zhí)煲砩?906年，1928年發(fā)表《三天半的夢》時，應(yīng)該是22歲，而不是21歲。關(guān)于《中國現(xiàn)代小說史》的創(chuàng)作，夏志清本人在一次訪談中提到，當(dāng)時他“一無所憑，什么資料都沒有，完全是白手起家啊”。而且，他還談道：“寫巴金、老舍什么的，身邊都沒有書的，全憑筆記，竟然沒有弄錯，真是不容易啊。我現(xiàn)在想想真是偉大。其實，我也只是根據(jù)自己的感覺，好感與惡感，來評價這些作家作品的。”在資料不充足的情況下，這些小問題是在所難免的。
由于條件的限制和夏志清本人思想觀念受西方思想的影響，在對中國現(xiàn)代作家進行評論時，帶有一些偏見，存在一些有待商榷的觀點。但即便如此，《中國現(xiàn)代小說史》仍是一部非常值得學(xué)習(xí)和借鑒的文學(xué)史專著，它對中國現(xiàn)代文學(xué)史中的作家進行了重新排列，使得張?zhí)煲?、張愛玲、錢鍾書和沈從文一下躍居文壇，成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上不可或缺的重要人物，大大改變了以往人們對中國現(xiàn)代文學(xué)史的看法。
總的來說，夏志清《中國現(xiàn)代小說史》中關(guān)于張?zhí)煲淼脑u論雖有些過于極端和片面，但是它以西方文學(xué)的視角，以新的文學(xué)價值觀念為我們呈現(xiàn)了不一樣的張?zhí)煲?。除此，對師陀、吳組緗等這些不為大家所熟知的作家都分別有專章介紹。通過對張?zhí)煲淼拇罅孔髌吩牡囊?，力求對其作品做到詳盡的介紹，突出作品中的文學(xué)性和道德性，對于深入研究張?zhí)煲?，擴大學(xué)術(shù)交流范圍，繁榮學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域都具有非常重要的意義。
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一、文字比重的凸顯
夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》之所以影響深遠、意義重大，不僅是因為它是第一本國內(nèi)外中國現(xiàn)代小說史著作，更重要的是它所包含的思想觀點和對作品藝術(shù)價值的分析是前人未曾發(fā)掘的。其中，對張?zhí)煲淼脑u論就是其他研究者沒有注意到的，在《中國現(xiàn)代小說史》中對張?zhí)煲淼慕榻B占據(jù)了大量的篇幅，與眾不同。
從整體結(jié)構(gòu)來看，夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》按照現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展階段排列，將內(nèi)容分為三編十九章，后面還有三個附錄，其中，獨立成章的作家有十位，這十位作家中就有張?zhí)煲怼Ｏ闹厩逵靡粋€章節(jié)的內(nèi)容，十七頁的文字來介紹張?zhí)煲?，對他的評價細致入微，從小說到童話以及獨幕劇都有介紹。夏志清注重的是作家本人及其作品的藝術(shù)價值，因此在著作中還附有大量的小說原著，通過對小說文本的分析來增強對張?zhí)煲碓u價的說服力。
在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中，他把張?zhí)煲硗频搅艘粋€至高的位置，單從文字比重就可以看出夏志清對張?zhí)煲淼闹匾暋Ｔ腥藢ο闹厩尻P(guān)于現(xiàn)代作家文學(xué)史地位的重新構(gòu)建做出過批評，夏志清為此進行了解釋，他對左翼其他作家吳組緗和師陀也同樣重視，在左翼文學(xué)史中被一筆帶過的作家，在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中都有專章論述，他的藝術(shù)魅力在夏志清這里得到了重視。
二、藝術(shù)價值的彰顯
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對一個人的評價不能只有褒沒有貶，夸贊要有，批評同樣也少不了。夏志清批評張?zhí)煲淼男≌f良莠不齊?！坝泻芏嘈≌f，張?zhí)煲碇貜?fù)了早已使用過的主題和布局，跡近自我模仿。在另外一些小說里，他又沉溺于無聊的低級趣味之中，這是在他夸張他角色的可鄙的舉動時而觸犯的。有的小說篇幅冗長，缺乏作者一貫的力量和控制?！痹诖酥?，他非常欣賞張?zhí)煲淼牟湃A，此時又對其作品的不足提出批評，有褒有貶，這樣的評價很客觀。
此外，關(guān)于張?zhí)煲淼膬和膶W(xué)和其獨幕劇，夏志清也有一段介紹，如長篇童話《金鴨帝國》和中篇諷刺童話《奇怪的地方》等，這在《中國現(xiàn)代文學(xué)史》（第三版）中也有介紹，例如三十年代的《大林和小林》和《禿禿大王》等現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)的經(jīng)典之作。
三、道德價值的重視
“夏志清認為，中國現(xiàn)代作家對人的‘道德意識’的探究不夠深入、不夠細致，缺少一種有系統(tǒng)的而且連貫的認識。”而這也正是張?zhí)煲碇陨畹孟闹厩遒澷p的原因，“正因為張?zhí)煲韺τ谧笠淼奈乃囉^，趨附從不置疑，這種道德上的承擔(dān)，使其成就更屬卓越”。
在夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》中，夏志清的評價離不開道德二字。他說：“魯迅對于傳統(tǒng)生活的虛偽與殘忍的譴責(zé)，其嚴(yán)肅的道德意義甚明，表現(xiàn)得極為熟練，這可能得力于作者的博學(xué)，更甚于他的諷刺技巧?！彼谡摷皬垚哿釙r說張愛玲沒有受中國左派作家的影響，也沒有模仿西洋小說家的寫作技巧，“有些西洋小說家專寫意識流，即為她所不?。灰驗樵谝庾R流之外，還有更重要的道德問題，需要小說家來處理”。在談?wù)搹執(zhí)煲頃r，道德更是少不了的。諷刺小說是張?zhí)煲硇≌f的代表，而諷刺小說中所蘊含的諷喻和批判，都有一個道德的目的。因而，張?zhí)煲淼闹S刺小說和道德是分不開的，在張?zhí)煲淼男≌f中，善惡界限分明，倫理褒貶清晰，很有節(jié)制感，諷刺力度強烈，夏志清就十分欣賞張?zhí)煲碓谄渲S刺小說中所表現(xiàn)出來的對道德問題的思考和感受。
夏志清之所以會極其重視道德，和他接受的西方思想有關(guān)，西方強調(diào)人文主義，強調(diào)個體的獨立和尊嚴(yán)，因而在對作品的分析中，夏志清在乎的是作品是否有對弱小個體的關(guān)注，是否反映了個體內(nèi)心的矛盾和掙扎。
四、評價中的偏頗
夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》視角獨特，評價標(biāo)準(zhǔn)與眾不同，對張?zhí)煲淼闹匾曇彩瞧渌芯空呶茨茏⒁獾降模渲幸灿行┲档蒙倘兜牡胤健?/p>
首先，文學(xué)史應(yīng)該是一種客觀的學(xué)術(shù)專著，帶有權(quán)威性，因而在評論時所使用的語言也應(yīng)該是比較客觀的，但是在《中國現(xiàn)代小說史》中，夏志清所運用的語言具有主觀色彩，他多次使用“最”“從不”“只有”等絕對性詞語，用詞過于極端。他說“張?zhí)煲硎沁@十年當(dāng)中最富才華的短篇小說家”。這里的“最”字就過于絕對了。他還將沈從文和張?zhí)煲磉M行比較，認為“他同時期的作家內(nèi)，只有沈從文一人，質(zhì)或者量方面來說，差堪比擬”。這種說法就太絕對了，太過于強調(diào)張?zhí)煲淼膬r值而忽視了同時期其他優(yōu)秀的作家。從這一點上來看，他對張?zhí)煲淼脑u價還有待于客觀化。
除此，在對張?zhí)煲淼慕榻B之中含有一些錯誤。在介紹張?zhí)煲磉@一章的最開始他提到：“1929年，張的作品初見各刊物。”在后面他又談道：“張?zhí)煲淼牡谝黄适隆度彀氲膲簟?，是?928年的一份名叫《奔流》的雜志上刊出的，是年他21歲?！边@就和上一句自相矛盾了，1928就已經(jīng)有作品發(fā)表了，為何1929年才初見其作品。還有，張?zhí)煲砩?906年，1928年發(fā)表《三天半的夢》時，應(yīng)該是22歲，而不是21歲。關(guān)于《中國現(xiàn)代小說史》的創(chuàng)作，夏志清本人在一次訪談中提到，當(dāng)時他“一無所憑，什么資料都沒有，完全是白手起家啊”。而且，他還談道：“寫巴金、老舍什么的，身邊都沒有書的，全憑筆記，竟然沒有弄錯，真是不容易啊。我現(xiàn)在想想真是偉大。其實，我也只是根據(jù)自己的感覺，好感與惡感，來評價這些作家作品的。”在資料不充足的情況下，這些小問題是在所難免的。
由于條件的限制和夏志清本人思想觀念受西方思想的影響，在對中國現(xiàn)代作家進行評論時，帶有一些偏見，存在一些有待商榷的觀點。但即便如此，《中國現(xiàn)代小說史》仍是一部非常值得學(xué)習(xí)和借鑒的文學(xué)史專著，它對中國現(xiàn)代文學(xué)史中的作家進行了重新排列，使得張?zhí)煲?、張愛玲、錢鍾書和沈從文一下躍居文壇，成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上不可或缺的重要人物，大大改變了以往人們對中國現(xiàn)代文學(xué)史的看法。
總的來說，夏志清《中國現(xiàn)代小說史》中關(guān)于張?zhí)煲淼脑u論雖有些過于極端和片面，但是它以西方文學(xué)的視角，以新的文學(xué)價值觀念為我們呈現(xiàn)了不一樣的張?zhí)煲?。除此，對師陀、吳組緗等這些不為大家所熟知的作家都分別有專章介紹。通過對張?zhí)煲淼拇罅孔髌吩牡囊?，力求對其作品做到詳盡的介紹，突出作品中的文學(xué)性和道德性，對于深入研究張?zhí)煲?，擴大學(xué)術(shù)交流范圍，繁榮學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域都具有非常重要的意義。
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