一些藝人們熟知的程式，在舞臺上下默契的配合中，有許多僅為藝人所知的創(chuàng)作手法。關(guān)鍵詞：越?。宦奉^戲；即興；程式；傳統(tǒng)表演中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-444X（2023）03-0087-12國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2023.03.010美國音樂人類學(xué)家蒂莫西·賴斯（Timothy Rice）在《重塑民族音樂學(xué)》（Toward the Remodeling of Ethnomusicology）一

quence"（程式語）是指可整存整取的各種類型的語言序列［1］。日常用語中的很大一部分都是“程式化”的，它們在語言形式上具備可預(yù)測性，表達(dá)具有地道性，以固定或半固定語塊的形式存儲［2］。MYLES & CORDIER［3］指出了當(dāng)前程式語概念界定不清以及使用混亂的問題，提出應(yīng)從語言學(xué)視角（學(xué)習(xí)者外部視角）和心理語言學(xué)視角（學(xué)習(xí)者內(nèi)部視角）這兩個(gè)方面界定程式語，前者指學(xué)習(xí)者所接觸的客觀存在的各種程式語，如地道表達(dá)和搭配；后者指學(xué)習(xí)者自身所認(rèn)定的程式語，由于

色之間的關(guān)系，在程式的規(guī)范下塑造角色，成為亟待探索的問題。從演員與角色的矛盾關(guān)系入手，闡述京劇表演中自我與角色關(guān)系之間的矛盾，敘述京劇表演藝術(shù)家的角色塑造成功案例以及經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)京劇角色塑造中自我與角色關(guān)系的重要性，探討塑造角色的方法，給予京劇角色塑造一個(gè)較為系統(tǒng)的闡述，為京劇演員對京劇表演自我與角色關(guān)系的把握提供行之有效的參考。關(guān)鍵詞：角色創(chuàng)造;體驗(yàn)與表現(xiàn);京劇表演;程式;“腳色制”表演藝術(shù)家張德成說過：“飾其衣冠，假其口吻，傳其神情，肖其肌膚，仍其氣質(zhì)，

口頭傳統(tǒng)特征，用程式化理論來解讀文本——進(jìn)行文本分析時(shí)應(yīng)該以口頭文學(xué)的內(nèi)在特征為出發(fā)點(diǎn)，視文本為轉(zhuǎn)述本、手抄本、口述記錄。固態(tài)史詩的文本是定型本，活態(tài)史詩的文本是語境中的文本，由講唱人和在場的所有參與者共同完成?？陬^文本與書面文本遵循兩種不同的“詩學(xué)”審美范式，在版本、語言、結(jié)構(gòu)、傳播與接受等方面存在差異。歌手創(chuàng)編和傳承史詩高度依賴“片語”“場景”“故事范式”等程式。作為傳統(tǒng)的載體和歌手經(jīng)驗(yàn)的積淀，程式是重復(fù)的、穩(wěn)定的;然而程式有不同的構(gòu)造與確立規(guī)則，其表

習(xí)開展的“五步”程式中，即“習(xí)題呈現(xiàn)與審題”“自主練習(xí)與交流”“解題展示與剖析”“方法歸納與點(diǎn)評”“拓展訓(xùn)練與反思”;教師對學(xué)生的解題方法的指導(dǎo)上要采用“五化”策略，即“通法”要強(qiáng)化、“巧法”要淡化、“笨法”要簡化、“偏法”要弱化、“錯(cuò)法”要點(diǎn)化.【關(guān)鍵詞】 初中數(shù)學(xué);課堂練習(xí);程式;指導(dǎo)策略數(shù)學(xué)課堂練習(xí)是數(shù)學(xué)課的重要學(xué)習(xí)活動之一，是學(xué)生習(xí)得知識、掌握技能、感悟思想、積累經(jīng)驗(yàn)必須經(jīng)歷的生命歷程[1]，具有深化認(rèn)知、拓展新知、診斷反饋、強(qiáng)化技能、積累經(jīng)驗(yàn)、感

○ 張溪瑗“程式性”是中國戲曲的主要藝術(shù)特征之一①《中國大百科全書：戲曲曲藝》，北京：中國大百科全書出版社，1983年，第3頁。，相較于表演程式的顯而易見，唱腔程式則不易發(fā)覺。正如董維松所言，“戲曲音樂是一種程式性的音樂型態(tài)”②董維松：《詞七、曲三、辨程式——一種關(guān)于曲牌音樂分析方法的研究》，《中國音樂》，2009年，第4期，第5頁。，在京劇發(fā)展中，其創(chuàng)作方式、手法與內(nèi)容經(jīng)歷數(shù)次變化，對于唱腔程式的理解、運(yùn)用與創(chuàng)作也隨之改變。程式作為戲曲唱腔的主要特征被頻

被稱為公式序列或程式語，這些表達(dá)都是由熟悉的單詞序列組成的，它們總是以可預(yù)測和受限的方式共同出現(xiàn)[1]。語料庫研究表明，母語人士的日常語言中包括多達(dá)50%的程式語，無論是書面形式還是口頭形式；而對于非母語使用者來說，能否掌握程式語是二語水平的重要標(biāo)志之一[2]。程式語能否在學(xué)習(xí)者的心理詞庫中產(chǎn)生整體加工效應(yīng)，是近年來學(xué)界爭論的焦點(diǎn)之一。Van Patten[3]通過研究發(fā)現(xiàn)學(xué)習(xí)者對輸入的二語信息進(jìn)行加工時(shí)，更多地關(guān)注輸入語言的意義，而忽略了相應(yīng)的形式，這也

、研究背景(一)程式語、語言意識及感知突顯語言的程式化(formulaicity)是語言的共性。這種共性體現(xiàn)在反復(fù)使用的詞組或句式中，通常被稱作“程式語”“預(yù)制語塊”“公式化語言”“詞串”或“搭配”等。不同術(shù)語意味著定義內(nèi)涵及研究視角的不同。本文采取Wray的術(shù)語和定義，即formulaic language，漢語譯作“程式語”，并將其定義為“在語言使用中常常整體提取而不是通過語法生成的連續(xù)或非連續(xù)的詞或其他成分構(gòu)成的序列”[1]。程式語通常由多個(gè)單詞構(gòu)成

數(shù)代演員。本文從程式的運(yùn)用、三神理論的應(yīng)用以及度的把握三個(gè)方面探討了豫劇王派小生表演藝術(shù)特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】豫劇;王素君;程式王素君是我國著名豫劇表演家，被譽(yù)為豫劇文小生泰斗，舞臺上的王素君以其獨(dú)特的聲腔藝術(shù)、出神入化的表演令廣大觀眾癡迷。其根據(jù)不同身份、性格、年代的人物，化用程式來體現(xiàn)人物的性格，塑造的人物形象栩栩如生?，F(xiàn)對豫劇王派小生的表演藝術(shù)特點(diǎn)探討如下。一、程式的運(yùn)用戲曲程式是基于美的規(guī)律所創(chuàng)造出來的具備一定內(nèi)容的有意味的形式，程式是戲曲非常重要的部分

帖的含義、演變、程式研究其特有的文化意義價(jià)值。關(guān)鍵詞：婚禮程序 草帖 程式一.古代婚禮程序和“草帖”《儀禮·士昏禮》所記，婚禮的程序有六：納采、問名、納吉、納征、請期和親迎。據(jù)鄭玄所注《儀禮》，簡要概括。納采，男家通過媒人向女家表達(dá)通婚意愿，女家應(yīng)許后，可以使人納其采擇之禮;問名，詢問女子姓名和出生的年月日;納吉，就是男家將問得的生辰八字卜于廟，若得吉兆，就使使者往告女家;納征，“徵，成也。使使者納幣以成昏禮?！蹦屑医o女家納財(cái)物，表示婚事既定;請期，“日宜

?！皾櫋笔侵競鹘y(tǒng)程式的自然內(nèi)化、“實(shí)”是指人物體現(xiàn)的自然貼合、“甜”是指個(gè)人氣質(zhì)的自然融入?！娟P(guān)鍵詞】彩旦;潤;實(shí);甜;程式;人物;氣質(zhì)中圖分類號：J812 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0031-02彩旦，在戲中多以丑婆子的形象示人，扮演或狡黠或市儈或風(fēng)趣潑辣的市井人物，插科打諢嬉笑怒罵，在戲中起著很好的調(diào)劑作用，四功中看重“做”和“念”。這是彩旦的基本定義，也是大部分人對于彩旦的基本印象，似

式，我們就稱之為程式，而小旦在花旦行當(dāng)中是一個(gè)比較特殊的表演行當(dāng)。尤其是粵劇當(dāng)中的小旦程式，不單單是在唱、念、做、打這四個(gè)方面與其他行當(dāng)不同，有其自身需要的特殊要求，而且粵劇小旦的服飾也非常講究，舞臺表演和人物刻畫方面的難度都很高。因此，從小我便對粵劇有著濃厚的興趣，也是從小學(xué)習(xí)小旦行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)，對小旦有著無限的熱愛與追求。本文針對筆者對小旦的理解進(jìn)行一些闡述與分析。關(guān)鍵詞：塑粵劇;小旦;程式中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-53

式，我們就稱之為程式，而小旦在花旦行當(dāng)中是一個(gè)比較特殊的表演行當(dāng)。尤其是粵劇當(dāng)中的小旦程式，不單單是在唱、念、做、打這四個(gè)方面與其他行當(dāng)不同，有其自身需要的特殊要求，而且粵劇小旦的服飾也非常講究，舞臺表演和人物刻畫方面的難度都很高。因此，從小我便對粵劇有著濃厚的興趣，也是從小學(xué)習(xí)小旦行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)，對小旦有著無限的熱愛與追求。本文針對筆者對小旦的理解進(jìn)行一些闡述與分析。關(guān)鍵詞：塑粵劇;小旦;程式中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-53

生;物理與畫理;程式;妍美與丑拙傳統(tǒng)中國畫有著獨(dú)特的寫生方式，中國美術(shù)史上很早就有寫生概念，如《夢溪筆談》談到黃筌的繪畫風(fēng)格時(shí)說：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生?！盵1]強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的新細(xì)筆跡，是為寫生的特性。又有王世貞云：“孟堅(jiān)敘事，如霍氏上官之郤，廢昌邑王春天事，趙韓吏跡，京房術(shù)敗，雖不得如化工肖物，猶是顧愷之、陸探微寫生?！保ㄍ跏镭懀骸端囋坟囱浴肪砣?， 無錫丁氏?？荆┧f，雖然描畫不能讓物象達(dá)到自然逼真、不入雕琢而

樂;情感;配合;程式戲曲打擊樂是戲曲音樂的重要組成部分，在幾百年的戲曲創(chuàng)作表演的實(shí)踐積累中，戲曲打擊樂已經(jīng)形成具有中國特色的音樂。它吸收了各種打擊樂之長，集中華打擊樂藝術(shù)之大成。從現(xiàn)在各戲曲院團(tuán)所使用的戲曲鑼鼓經(jīng)、各種鑼鼓曲牌，到為適應(yīng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展而創(chuàng)新的戲曲打擊樂可以看出中國戲曲打擊樂是中國乃至世界音樂藝術(shù)百花園中的一朵艷麗奇葩。打擊樂具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用，它既要烘托演員情感、渲染氣氛，又要掌控全劇的節(jié)奏，還要配合演員的舞蹈（起霸、

循其嚴(yán)謹(jǐn)繁復(fù)制作程式是現(xiàn)今學(xué)習(xí)花鳥畫的必經(jīng)之路，但在如此快節(jié)奏的現(xiàn)代化社會中生活的人們已難能體會“格物致知”的嚴(yán)謹(jǐn)與精微，如今不愿接受約束，追求西方所謂的“自由”的呼聲越來越高。文章尋求“格物致知”在宋代院體花鳥畫中的體現(xiàn)，進(jìn)而引出宋代院體花鳥畫是如何體現(xiàn)“格物致知”的精神，從而促使自身審視自我的創(chuàng)作狀態(tài)。關(guān)鍵詞：宋代花鳥畫;程式;“格物致知”一、“格物致知”與宋代院體花鳥畫的程式“格物致知”最早出現(xiàn)于《禮記·大學(xué)》中：“古之欲明明德于天下者，先治其國;欲

科技大學(xué)一、前言程式語指整體習(xí)得并儲存在記憶中的詞串。它在使用時(shí)可直接從記憶中提取，無需進(jìn)行語法生成或分析。程式語對初中學(xué)習(xí)者的外語學(xué)習(xí)有著重要的影響，它可以提升學(xué)習(xí)者語言產(chǎn)出的準(zhǔn)確度與流利度。語料庫是現(xiàn)代信息技術(shù)下的產(chǎn)物，在信息技術(shù)飛速發(fā)展的時(shí)代使得現(xiàn)代外語教學(xué)從中受益匪淺。它通過計(jì)算機(jī)技術(shù)對語言材料進(jìn)行收集、分類、分析、處理，最終形成大型電子資料庫。近年來，語料庫被越來越廣泛的運(yùn)用到外語教學(xué)活動中來。在初中學(xué)習(xí)者的外語學(xué)習(xí)過程中，語料庫是學(xué)習(xí)者認(rèn)識和習(xí)

把握，對其唱腔和程式的傳承與創(chuàng)新進(jìn)行了有益的嘗試與突破，較好地完成了這一高難度的戲，獲得了專家和觀眾的認(rèn)可?！碴P(guān)鍵詞〕漢劇；上天臺；表演；唱腔；程式《上天臺》又名《打金磚》，其名來源于太廟中二十八宿歸天最后一句“二十八宿上天臺”。馬連良弟子朱秉謙根據(jù)這出戲曾將其改編為《漢宮驚魂》，引起了很大反響。此劇為文武并重的高難度劇目，全國不少劇種都有演過《上天臺》，豫劇演員劉亞林曾說過，“劇中劉秀這個(gè)人物很難演，不僅注重‘四功‘五法，還設(shè)計(jì)有不少高難度的程式動作，演

鍵詞】瓊劇;傳統(tǒng)程式;《上金鑾》程式中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0044-01一、瓊劇傳統(tǒng)程式瓊劇傳統(tǒng)表演程式是一種具有概括性、規(guī)范性、節(jié)奏性、技巧性、形式美的戲曲舞臺特殊語匯，是演員與觀眾交流的藝術(shù)符號，也是瓊劇演員創(chuàng)造角色的基本手段，表演程式是創(chuàng)造好角色的有利條件，所以傳統(tǒng)程式是瓊劇表演的生命基礎(chǔ)。沒有程式就不成戲曲，而戲曲表演程式主要來源于生活但又不是生活逼真模擬，它是根

學(xué)明摘? 要：“程式”是包括晉劇在內(nèi)的戲曲表演藝術(shù)的重要手段。生活是晉劇提取程式的重要源泉，人物心理、所處情境是塑造豐富程式的重要手段。高度的技藝化是提煉程式的手段，通過動作和語言的極度的夸張和變形來呈現(xiàn)形式美感，寫意是晉劇程式最終的美學(xué)追求。關(guān)鍵詞：晉劇;程式;寫意;虛擬;表演晉劇俗稱“山西梆子”，因形成于山西中部又被人稱為中路梆子，它是山西四大梆子中流布范圍最廣、影響最大、流派最多的梆子腔類劇種之一。晉劇表演藝術(shù)和其他劇種藝術(shù)形式一樣，同樣是以典型化方

音樂結(jié)構(gòu)型態(tài)中的程式性與非程式性》是民族音樂結(jié)構(gòu)分析類十分重要的典型論文，該論文簡明直接的將民族音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類及分析，對于學(xué)者們是一筆重要的學(xué)術(shù)資源及研究理論支撐。首先，筆者例舉分析民族民間音樂作品的兩種分析方法：⑴其樂種本身傳統(tǒng)的格式指出其結(jié)構(gòu)形態(tài)的特征。如京劇的二黃原板，指出他的句式的特有形態(tài)、句幅、分逗、結(jié)音等。從其傳統(tǒng)的音樂格式中指出另一性質(zhì)的結(jié)構(gòu)形態(tài)。如京劇的二黃原板，從每種句式的特有形態(tài)以及它們的組織、聯(lián)接中，指出其整體結(jié)構(gòu)是“起、平、落”的

瘟、燒瘟、圓燈等程式。花坪燒火龍具有驅(qū)瘟逐疫、強(qiáng)身健體、休閑娛樂、文化展示、凝聚力量等功能。關(guān)鍵詞：花坪;燒火龍習(xí)俗;程式;功能中圖分類號：K28?? ??????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?????? ????? 文章編號：1003-1332（2019）05-0001-04龍歷來為中華民族所尊崇和敬仰，使其成為凝聚民族的重要精神紐帶。在古代，龍被認(rèn)為是能行云布雨、消災(zāi)降福的靈物，以舞龍的方式祈求平安和渴望豐收是流行于全國各地的民間習(xí)俗。尊崇龍?jiān)谖覈哂衅毡樾裕?/div>

三峽論壇 2019年5期2019-09-10

約束，“通知”的程式駁雜多樣，經(jīng)過1942年1月，邊區(qū)政府頒布《新公文程式》，規(guī)范了“通知”的程式，結(jié)束了駁雜多樣的狀態(tài)，使其程式基本固定下來。關(guān)鍵詞：陜甘寧邊區(qū)政府;通知;程式公文作為一種特殊的文體，其文體格式也可被稱為“公文程式”，主要包含了文面中的各個(gè)格式要素以及公文內(nèi)容的邏輯框架。鑒于此，本文從兩個(gè)方面對邊區(qū)政府通知的程式進(jìn)行探究。一方面是外在書面格式包括公文標(biāo)題、發(fā)文字號、成文日期、收文機(jī)關(guān)、正文、落款（署名+印章）、附件要素。另一方面是指內(nèi)在邏

形成了一套規(guī)范（程式），具有一定的穩(wěn)定性和實(shí)用性，并且為廣大觀眾所熟識。本文從秦腔打擊樂的整體風(fēng)格特點(diǎn)著手，就其演奏中的具體應(yīng)用展開深入的闡述。關(guān)鍵詞：秦腔打擊樂 演奏 程式作為一種優(yōu)秀的藝術(shù)形式，打擊樂憑借繁多的種類、豐富的音色和多樣的形式，在藝術(shù)發(fā)展史中一直占有重要位置。具體到中國打擊樂藝術(shù)中，戲曲打擊樂是不得不說的佼佼者。不同劇種的打擊樂因?yàn)椴煌牡赜蛭幕?、風(fēng)俗形成了不同的演奏風(fēng)格，而秦腔打擊樂更因?yàn)閺?qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)力和鮮明的個(gè)性色彩，成為中國戲曲打擊樂

草予程式，看似強(qiáng)制的規(guī)律化，但倘若在固化的形式下，持久地對程式貫徹并執(zhí)行，就會形成一種慣性，變?yōu)闂l件反射。此時(shí)，那些本來無一物的泛泛一語，就會開始著陸，在無意識和不自覺中顯露，成為你的戒律。這正是初級教育的形式。如同父母囑咐孩子餐前洗手，日久天長，孩子就餐前便會觀照自己的行為，自行修正。程式便是這樣的養(yǎng)分。終究，人與生俱來寫入骨血的東西，少之又少，而程式給人的自控，因被納入規(guī)則化，從而獲得了磅礴的力量，居高臨下地浸染我們的日常。清晨，與人道聲“早安”，即便

●李傳民 肖勇 李國禎 李曉鵬河北省滄州渤海新區(qū)緊緊抓住京津冀協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略機(jī)遇期，以改善營商環(huán)境為重點(diǎn)，聚焦影響企業(yè)辦事創(chuàng)業(yè)的痛點(diǎn)堵點(diǎn)難點(diǎn)，深化放管服改革，下移工作重心，前移工作關(guān)口，貼近企業(yè)、貼身服務(wù)，推動審批服務(wù)理念、制度、作風(fēng)全方位、深層次變革，努力打造審批最少、流程最優(yōu)、體制最順、機(jī)制最活、效率最高、服務(wù)最好的營商環(huán)境，進(jìn)一步降低企業(yè)制度性交易成本。一、聚焦“痛點(diǎn)”，由審批“檢票人”變?yōu)榉?wù)“引路人”借鑒世界銀行全球營商環(huán)境報(bào)告，渤海新區(qū)開展簡政放

陳靜近年來，程式語備受語言學(xué)研究者的關(guān)注，國內(nèi)外有關(guān)程式語的研究也層出不窮。作為程式語的一個(gè)分支，學(xué)術(shù)程式語包括口語和書面程式語。但與口語程式語相比，學(xué)術(shù)寫作中的程式語研究較少。因此，本文不僅總結(jié)和評述學(xué)術(shù)程式語的界定、分類和識別，而且從大學(xué)生的學(xué)術(shù)寫作、學(xué)術(shù)寫作程式語的英漢對比、不同學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)術(shù)寫作三個(gè)方面歸納評述了學(xué)術(shù)寫作程式語的研究概況，還展望了學(xué)術(shù)寫作程式語研究的未來方向，以期激發(fā)國內(nèi)外學(xué)者對學(xué)術(shù)寫作程式語的更多研究興趣。1 學(xué)術(shù)程式語的界定

對中國英語學(xué)習(xí)者程式語心理表征的影響蘇州大學(xué)賈冠杰程式語是語言的重要組成部分，在英語學(xué)習(xí)中具有重要的作用，它可以提高學(xué)習(xí)者語言的流利程度，增加語言的地道性，從而激發(fā)語言學(xué)習(xí)興趣。本文從心理語言學(xué)的視角，研究程式語的頻率和受試的語言水平對中國英語學(xué)習(xí)者程式語表征的影響。研究結(jié)果表明：語言水平對中國英語學(xué)習(xí)者程式語的心理表征有一定的影響，同時(shí)，程式語頻率越高，人們對程式語處理的準(zhǔn)確性越高。程式語；心理表征；中國英語學(xué)習(xí)者1.引言程式語是指以整體形式存儲在大腦中

個(gè)高度，戲曲表演程式是不斷的探究總結(jié)出來的一種辭去表演技巧，所以要想成為一名出色的戲曲表演者就要熟練地掌握這一技巧。戲曲中的人物形象塑造對于表演者來說必須要有高超技藝，而戲曲的表演程式就能輔助表演者將戲曲的人物形象塑造的淋漓盡致，使得表演者更加快速熟練的掌握人物的特點(diǎn)，進(jìn)而使得戲曲的演出更加精彩，吸引人的眼球。接下來的文章，筆者將人物形象的塑造與表演程式聯(lián)系起來，進(jìn)行綜合的剖析。一、什么是戲曲表演程式（一）概念所謂的戲曲表演程式，是表演者在對戲曲的人物形象

)·語言學(xué)研究·程式語教學(xué)干預(yù)研究的進(jìn)展、問題與方向張建琴(上海大學(xué) 外國語學(xué)院，上海 200444)已有研究證實(shí)學(xué)習(xí)者的程式語能力與其語言水平顯著相關(guān)，但其自然習(xí)得難度較高，有必要在課堂中進(jìn)行教學(xué)干預(yù)，幫助學(xué)習(xí)者更有效地習(xí)得程式語。從教學(xué)策略、教學(xué)資源和任務(wù)類型三方面回顧國內(nèi)外程式語教學(xué)干預(yù)實(shí)證研究進(jìn)展，分析意識提升、記憶策略和教學(xué)任務(wù)類型研究中的“強(qiáng)干預(yù)”和“弱干預(yù)”路徑，指出程式語教學(xué)干預(yù)研究需進(jìn)一步明確教學(xué)目標(biāo)和內(nèi)容，開展跨學(xué)科、多維度的研究。程式

276800淺議程式動作在戲曲舞臺表演中的運(yùn)用薛 敏山東省日照市藝術(shù)劇院 山東日照 276800本文從三個(gè)方面對戲曲表演中程式動作的運(yùn)用進(jìn)行了闡述，這三個(gè)方面分別戲曲表演的程式運(yùn)用之誤、戲曲表演程式運(yùn)用之理以及戲曲表演程式運(yùn)用之妙?？偟膩碚f，戲曲表演的程式運(yùn)用并不是一成為變的，在熟練掌握的前提下，還需要不斷的創(chuàng)新與發(fā)展。戲曲表演；舞臺表演；表演程式；程式動作一、前言戲曲是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，其兼收并蓄，集各種藝術(shù)表現(xiàn)于一身，以唱、念、做、打?yàn)槭侄蝸肀?/div>

決策與信息 2016年27期2016-11-27

■高韻京劇表演程式的運(yùn)用■高韻自徽班進(jìn)京到現(xiàn)在，京劇已經(jīng)走過了二百多年的歷程，在這二百多年里，它由演變、發(fā)展、提高到成熟壯大。在這漫長的過程中，許許多多前輩藝術(shù)家通過反復(fù)探索，形成京劇一整套的表演程式。到底什么是京劇的程式表演？簡言這就是京劇前人們根據(jù)自己的舞臺表演經(jīng)驗(yàn)總結(jié)提煉了一整套的表現(xiàn)方式，京劇生旦凈丑皆有自己的一套表現(xiàn)方式，笑有笑的程式、哭有哭的程式，甚至連龍?zhí)锥加凶约旱?span id="hfxz5v5" class="hl">程式。京劇舞臺上的人物出場有一定的程式，帝王將相出場，必定是邁著方步，出場后抖

趙茜華廣汽傳祺增程式電動車在北京車展上正式首發(fā)，引來廣大媒體和車迷的熱情關(guān)注，這使得廣汽集團(tuán)將成為奇瑞后，又一家推出增程式純電動車的自主品牌企業(yè)。增程式電動車不同于普通的純電動汽車，除電池和電機(jī)外，車上還搭載一個(gè)由發(fā)動機(jī)組成的増程器。相對于普通純電動車，增程式電動車的優(yōu)點(diǎn)是續(xù)航里程更長。廣汽集團(tuán)總經(jīng)理曾慶洪認(rèn)為，增程式電動車是目前“比較現(xiàn)實(shí)的、符合國情的技術(shù)路線”。

程式是從已有的作品中“提取”出來的：后來的作品沿用已有作品中的形式處理，該類處理即稱為程式。音樂也不例外，已有作品中的曲腔被搬用到新作品中，即以舊調(diào)配唱新詞，舊調(diào)便成了程式。使用程式本是一種省事的辦法。戲曲內(nèi)部“綜合”成分很多，不同成分的結(jié)構(gòu)關(guān)系復(fù)雜，一部新戲如果一腔一調(diào)、一招一式都完全新創(chuàng)，整個(gè)創(chuàng)作工作將十分繁難。從已有作品中大量搬用現(xiàn)成的材料和做法，則可大大降低新戲編創(chuàng)的難度。相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》很能說明這種創(chuàng)作方式的簡便快捷：憑借舞臺處理上的一整套程式

029）一、引言程式語是語法、語義和語境的結(jié)合體,有著較為固定的語法結(jié)構(gòu)限制、穩(wěn)定的搭配意義和特定的語用環(huán)境。英語中70%的自然話語中是通過程式語組合來實(shí)現(xiàn)的。它們對語言的熟練使用有直接影響，對學(xué)習(xí)者語言的地道性起關(guān)鍵作用。因此，近些年程式語的研究已成為一個(gè)熱點(diǎn)。關(guān)于程式語的研究從不同的視角涉及語法學(xué)、語料庫語言學(xué)、第二語言習(xí)得、外語教學(xué)等眾多領(lǐng)域；研究的問題包括程式語的界定和功能，程式語的概念，程式語使用，程式語教學(xué)。在此有必要對程式語的研究作全面回顧和

CL)的診斷治療程式Although each staging system is useful，none of them suffices to clearly describe the lesions.TreatmentThere are several management strategies for osteochondral lesions of the talus，from conservative treatment，various sur

定性可以叫做藝術(shù)程式。不過，中國戲曲程式不同于這種廣義的藝術(shù)程式，而有其進(jìn)一步的理論上的含義。首先，戲曲程式是詩歌、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)文化因素滲入戲曲的結(jié)果。中國的詩歌、音樂、舞蹈、美術(shù)是一些重形式感的藝術(shù)樣式，詩歌中的聲調(diào)變化，音樂中的節(jié)奏運(yùn)動，舞蹈中的動作序列，美術(shù)中的點(diǎn)線組合和裝飾趣味，都是通過嚴(yán)格的形式規(guī)范而鮮明表現(xiàn)出來的。它們被吸收進(jìn)戲曲藝術(shù)，在同化、統(tǒng)一的過程中，也以自己的重形式感的表現(xiàn)特征，影響著中國戲曲的綜合形態(tài)，使戲曲有了嚴(yán)格的形式規(guī)