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        淺議程式動(dòng)作在戲曲舞臺(tái)表演中的運(yùn)用

        2016-11-27 13:37:25
        決策與信息 2016年27期
        關(guān)鍵詞:戲曲舞臺(tái)規(guī)范

        薛 敏

        山東省日照市藝術(shù)劇院 山東日照 276800

        淺議程式動(dòng)作在戲曲舞臺(tái)表演中的運(yùn)用

        薛 敏

        山東省日照市藝術(shù)劇院 山東日照 276800

        本文從三個(gè)方面對(duì)戲曲表演中程式動(dòng)作的運(yùn)用進(jìn)行了闡述,這三個(gè)方面分別戲曲表演的程式運(yùn)用之誤、戲曲表演程式運(yùn)用之理以及戲曲表演程式運(yùn)用之妙??偟膩?lái)說(shuō),戲曲表演的程式運(yùn)用并不是一成為變的,在熟練掌握的前提下,還需要不斷的創(chuàng)新與發(fā)展。

        戲曲表演;舞臺(tái)表演;表演程式;程式動(dòng)作

        一、前言

        戲曲是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式,其兼收并蓄,集各種藝術(shù)表現(xiàn)于一身,以唱、念、做、打?yàn)槭侄蝸?lái)表現(xiàn)人物與表演故事,是極具特色的一種表演藝術(shù)。而所謂程式,是一種形式與技術(shù)的規(guī)范,張庚認(rèn)為“程式是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式”,任何一種藝術(shù)都有各自的程式,只是創(chuàng)作方法與風(fēng)格不同而已。戲曲表演程式,是無(wú)數(shù)戲曲藝人根據(jù)生活,用戲曲藝術(shù)獨(dú)特的審美方法組織提煉而成的。其超越生活的自然形態(tài),經(jīng)過(guò)了高度的加工與美化,成為了一種創(chuàng)造舞臺(tái)形象的共同手段,是長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)晶。程式化是戲曲的特色,焦菊隱在《中國(guó)戲曲藝術(shù)特征的探索》中言道:戲曲藝術(shù)不單動(dòng)作程式化,就連行當(dāng)劃分、音樂(lè)、唱腔也都是程式化的。其表現(xiàn)生活內(nèi)容,塑造人物形象,都是在程式范疇以內(nèi)進(jìn)行的。如騎馬行船、坐轎乘車、吃飯喝酒等,在戲曲表演中都有一套規(guī)范化的套路;表現(xiàn)人物的各種情緒如喜怒哀樂(lè)、驚恐悲思等,也有一定的格式,就連人的隨身穿戴飾物如扇子、水袖、手帕等,在表演中也都有一定的規(guī)范來(lái)增強(qiáng)作為輔助性的表演手段。但戲曲的程式并不是機(jī)械的,優(yōu)秀的戲曲演員,可以在同一程式的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出風(fēng)格各異的人物形象,也就是說(shuō),戲曲的程式具有很在的可塑性與適應(yīng)性,關(guān)鍵在于表演者的靈活運(yùn)用。

        二、戲曲程式運(yùn)用之誤

        戲曲藝術(shù)是一個(gè)大的程式范疇,不同的程式有不同的來(lái)源,是演員在戲劇里模擬生活中的動(dòng)作,將之舞蹈化、節(jié)奏化并逐步完善固定下來(lái)的。但不同的人物,不同的內(nèi)容,在運(yùn)用程式動(dòng)作時(shí)也會(huì)有不同的特色,不講人物,只賣弄技巧,則失去了戲曲程式創(chuàng)立的本意及積極作用,成為了死程式。很多戲曲表演者在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí),不能因戲制宜、因人制宜,根據(jù)任務(wù)的需要和自己的條件來(lái)靈活運(yùn)用程式,簡(jiǎn)單的認(rèn)為只要掌握了程式就能夠塑造人物形象,做出舞臺(tái)效果,孰不知,這樣的表演只是程式動(dòng)作的堆砌,觀者感受不到劇中人物的內(nèi)在,演員傳遞的只是程式動(dòng)作的形體變化,而不是劇中人物的靈性。楊小樓在《長(zhǎng)坂坡》中演趙云,就趙云的下場(chǎng)亮相而言,程式中的亮相,要求嚴(yán)格,講究頭部端正,二目平視。但楊小樓并沒有局限于既定程式,而是通過(guò)舉槍握拳,雙眉緊皺,凝視懷中,將趙云這一刻的思想感情在一瞬間的亮相中表現(xiàn)的精確而傳神,為亮相這一程式注入了新的活力。雖然抬頭與低頭只是對(duì)亮相的一個(gè)小小的改動(dòng),但卻足以說(shuō)明表演應(yīng)該是從程式出發(fā)還是從人物出發(fā)的大道理,也是對(duì)程式運(yùn)用的靈活性做了最好的注解。運(yùn)用之妙,存乎一心。學(xué)習(xí)、掌握程式,是為了豐富和提高表演的技術(shù)與手段,而不是最終的目的。被程式所困,只會(huì)成為一個(gè)藝術(shù)表演的匠人。如演青衣,只知道一個(gè)勁兒地抖動(dòng)水袖;演花旦,就一定要耍手帕;演老生,則千方百計(jì)找關(guān)口,抖手搖頭甩髯口。只知道表現(xiàn)程式而不注重表演人物,不但無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)戲曲表演的內(nèi)容,而且在藝術(shù)上也顯得千篇一律、單調(diào)貧乏,使觀眾感到枯燥而乏味。

        三、戲曲程式運(yùn)用之理

        戲曲表演程式從本質(zhì)上來(lái)說(shuō),應(yīng)該是表現(xiàn)人物的技術(shù)材料,是戲曲表演的規(guī)范框架而非細(xì)則。沒有了程式,也就意味著沒有了藝術(shù)的表演形式,但戲曲的程式也并不是一成不變的。周信芳認(rèn)為:“程式是生活的概括、集中、規(guī)范化,而一旦成為程式,它必然又會(huì)反過(guò)來(lái)限制反映生活的能力,又必然要突破它、發(fā)展它,進(jìn)行新的創(chuàng)造?!背坛幥镎J(rèn)為:“活動(dòng)于程式之中,而遺棄程式,把靈魂的花朵展露出來(lái),才是程式藝術(shù)的終極目的”。從前輩戲曲大家的心得感悟可以看出,戲曲的程式是為塑造人物而創(chuàng)造的,學(xué)習(xí)程式、掌握程式,進(jìn)而突破、創(chuàng)新程式才是戲曲程式藝術(shù)的精髓所在?;淌接谌宋镏?,根據(jù)人物的需要靈活運(yùn)用,著力刻畫人物的思想性、真實(shí)性,才是戲曲程度運(yùn)用的至理。戲曲程式和技術(shù)法則,首先要學(xué)習(xí)和掌握好它,而后,就要在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展,在發(fā)展的前提下繼承,絕不可墨守成規(guī),食古不化,生搬硬套刻模子。學(xué)習(xí)是從模仿開始,但不能停留在模仿上,要?jiǎng)?chuàng)新,要發(fā)展,才能使藝術(shù)的生命力不斷強(qiáng)化。

        四、戲曲程式運(yùn)用之妙

        戲曲行當(dāng),是戲曲角色的總稱,是戲曲特有的表演體制。戲曲行當(dāng)將不同年齡、性格、氣質(zhì)的人物加以類型化及程式化來(lái)進(jìn)行形象塑造,每一種行當(dāng)均有一套完整的程式,既便于演員表演,也便于觀眾辨認(rèn),是戲曲表演藝術(shù)塑造人物形象的有效手段。戲曲行當(dāng)有句話叫“演人別演行”,就是說(shuō)行當(dāng)只是為了便于塑造人物形象而設(shè),絕不是走形式主義及絕對(duì)的類型化。將行當(dāng)功夫練好了,演員還需要不斷的揣摩人物,將自己的感悟融入到人物的表現(xiàn)上,才能真正的將戲演好,也就所謂的“練死了,演活了”。在戲曲表演藝術(shù)的程式范疇中,“四功五法”占有極其重要的地位,它是戲曲表演藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段。“四功五法”都是按照戲曲特有的規(guī)律,經(jīng)過(guò)高度提煉的程式規(guī)范,是舞臺(tái)表演的具體方法和技術(shù)規(guī)則。唱功、念功自有其程式規(guī)范,而做功與打功的程式規(guī)范,則具體體現(xiàn)在手、眼、身、法、步五法中,也就是說(shuō),手、眼、身、法、步是做功與打功的基本程式單位,戲劇舞臺(tái)人物表演的一舉一動(dòng)、一招一式無(wú)一不在其規(guī)范中運(yùn)行,是戲曲表演動(dòng)作具體化的技法。唱、念、做、打四功有機(jī)結(jié)合,構(gòu)建成了戲曲舞臺(tái)表演的各種藝術(shù)形態(tài)。戲曲表演程式的運(yùn)用之妙,就體現(xiàn)在對(duì)“四功五法”的掌握與融通變化之上。

        五、結(jié)束語(yǔ)

        戲曲表演的程式是演員塑造舞臺(tái)形象的基本材料,戲曲演員只有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的學(xué)習(xí)、訓(xùn)練,熟練掌握戲曲的各種程式,才能豐富自己的表現(xiàn)手段。只有對(duì)戲曲程式掌握越多,研究越深,才能在舞臺(tái)表演中融會(huì)貫通,推陳出新。所有的戲曲大家,無(wú)不具備扎實(shí)的程式基本功,但對(duì)其的運(yùn)用,卻又無(wú)結(jié)合自己的生活體驗(yàn)與感悟,在嚴(yán)格的程式規(guī)范法度之中求得變化和發(fā)展,進(jìn)行舞臺(tái)形象的創(chuàng)造。戲曲程式無(wú)論種類有多么繁復(fù),結(jié)構(gòu)有多么嚴(yán)謹(jǐn),一旦到了藝術(shù)家的手中,都能構(gòu)成有聲有色的藝術(shù)形象,達(dá)到嚴(yán)謹(jǐn)與自由的相對(duì)統(tǒng)一。

        [1]羅云.試論戲曲程式在表演中的運(yùn)用[J].東方藝術(shù),2014,S2:103-108.

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