摘要：秦腔打擊樂是一種歷史積淀，是前輩藝術(shù)家舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論總結(jié)，它遵循、忠實(shí)于舞臺(tái)演出的原則，在千百年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐中已經(jīng)形成了一套規(guī)范（程式），具有一定的穩(wěn)定性和實(shí)用性，并且為廣大觀眾所熟識(shí)。本文從秦腔打擊樂的整體風(fēng)格特點(diǎn)著手，就其演奏中的具體應(yīng)用展開深入的闡述。

關(guān)鍵詞：秦腔打擊樂 演奏 程式

作為一種優(yōu)秀的藝術(shù)形式，打擊樂憑借繁多的種類、豐富的音色和多樣的形式，在藝術(shù)發(fā)展史中一直占有重要位置。具體到中國(guó)打擊樂藝術(shù)中，戲曲打擊樂是不得不說的佼佼者。不同劇種的打擊樂因?yàn)椴煌牡赜蛭幕?、風(fēng)俗形成了不同的演奏風(fēng)格，而秦腔打擊樂更因?yàn)閺?qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)力和鮮明的個(gè)性色彩，成為中國(guó)戲曲打擊樂中的一枝獨(dú)秀。研究秦腔打擊樂的演奏特點(diǎn)及應(yīng)用技巧，不僅是傳承這一藝術(shù)形式的必然，也是提升相關(guān)工作者專業(yè)能力的有效路徑。

一、了解結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，提高合作意識(shí)

秦腔打擊樂的鼓，分為干鼓、暴鼓、堂鼓，三面鼓由一人單獨(dú)操作。梆子、牙子、鼓錘的作用分別是梆子敲打節(jié)拍節(jié)奏，強(qiáng)節(jié)拍就是板，弱節(jié)拍就是眼；梆子在板上重打，在眼上輕打。牙子（梆子）主要是掌拍打板的；鼓錘主要是掌拍打眼擊打花點(diǎn)的；梆子和牙子要同步合聲合拍一致地敲擊敲打。其實(shí)，鼓錘專打眼有時(shí)也打板；牙子專打板有時(shí)也打眼；梆子強(qiáng)拍打板，弱拍打眼。在秦腔戲曲音樂中鼓錘的敲打頻次是最多的，作用也是最大的。這些打擊樂是戲曲音樂中獨(dú)立的組成部分，單靠個(gè)人是無(wú)法完成的，由司鼓領(lǐng)奏，在固定的節(jié)拍、速度進(jìn)行中，變換著各種節(jié)奏型的演奏。合奏過程中演奏員之前需要有高度默契和心靈間的互動(dòng)。秦腔打擊樂也不例外，必須有團(tuán)隊(duì)精神和良好的職業(yè)道德觀念，提高合作意識(shí)，相互幫助，互相尊重。只有把個(gè)人融入集體當(dāng)中，集中精力，盡可能做到每個(gè)音樂細(xì)節(jié)上的統(tǒng)一，合奏出來(lái)的音樂才是完美的。

二、遵循秦腔程式，繼承傳統(tǒng)精髓

得益于秦腔打擊樂的先輩們所創(chuàng)造的財(cái)富，我們才擁有了豐富寶貴的遺產(chǎn)，那些經(jīng)典的開場(chǎng)、套曲等在一代又一代的打擊樂藝術(shù)家的傳承與創(chuàng)新中形成了更加獨(dú)特的形式，并被完整地保存了下來(lái)。這在整個(gè)中國(guó)戲曲打擊樂的發(fā)展史中是難能可貴的。所以，作為秦腔打擊樂司鼓，對(duì)這一藝術(shù)進(jìn)行傳承是我們責(zé)無(wú)旁貸的事情。這就要求每個(gè)演奏員必須時(shí)刻保持注意力高度集中，最大限度地使整個(gè)演奏連續(xù)完整，無(wú)論司鼓、鉤鑼、鐃鈸，還是手鑼、鉸子，它們時(shí)而獨(dú)奏，時(shí)而合奏，在交錯(cuò)中實(shí)現(xiàn)最大的藝術(shù)效果。

事實(shí)上，戲曲打擊樂團(tuán)隊(duì)的整體表現(xiàn)在很大程度上決定著演出質(zhì)量的優(yōu)劣。鑒于此，每個(gè)演奏員都要充分利用劇目排練這一實(shí)踐平臺(tái)，將所學(xué)的知識(shí)進(jìn)行靈活的實(shí)踐運(yùn)用，從而更好地合演員的唱、念、做、打，營(yíng)造良好的舞臺(tái)氛圍。需要注意的是，這一過程中的打擊樂并不是簡(jiǎn)單地要求整齊統(tǒng)一，而是必須利用音色、強(qiáng)弱、捂音等夾雜個(gè)人情感充分投入劇情當(dāng)中，配合具體劇情和演員的表演，成為整臺(tái)節(jié)目的一個(gè)演奏整體，這樣才能更好地將劇情推向高潮。

三、熟悉掌握樂理知識(shí)，合理處理樂曲作品

所有的打擊樂曲無(wú)一不是一首首合奏曲，它們是由相應(yīng)的樂器聯(lián)合完成的，即便是最簡(jiǎn)單的一個(gè)“五鑼小帽子頭”，也是由鼓板和手鑼共同演奏的。所以，作為一個(gè)打擊樂演奏員，不僅應(yīng)具備一定的樂理知識(shí)，還應(yīng)掌握相應(yīng)的合奏知識(shí)。這在打擊樂里，也有一句行話叫“丑不丑，一合手”。打擊樂所用樂器，大多是用金屬、竹、木和皮革制成，掌握好每件樂器的性能和音色是極為重要的，不能單純地認(rèn)為打擊樂就是敲敲打打。打擊樂器不同于鍵盤樂器，它和弓弦樂器有相似之處，音準(zhǔn)、音色的好壞全在演奏員自己掌握。這就需要不斷地練習(xí)，不斷地揣摩，加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，要?jiǎng)幽X子，用耳朵去聽，去分辨，也就是要把“字”找準(zhǔn)并保持住。這個(gè)“字”，就是最能體現(xiàn)打擊樂器自身音色的那個(gè)敲擊點(diǎn)、位置，只有把這個(gè)點(diǎn)找準(zhǔn)了，才能敲擊出和諧悅耳的聲響，否則就是噪音，就會(huì)失去打擊樂的內(nèi)涵。

四、提高綜合素養(yǎng)，博采眾長(zhǎng)，不斷發(fā)展秦腔打擊樂

要想準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)容，就要用一定的文化素養(yǎng)作支撐。首先要能準(zhǔn)確地理解音樂作品的內(nèi)涵。這就需要我們廣泛地學(xué)習(xí)哲學(xué)、文學(xué)、歷史、美學(xué)文化知識(shí)，提高自己的綜合素質(zhì)。與此同時(shí)，還應(yīng)對(duì)各民族以及其他劇種的打擊樂多了解，多學(xué)習(xí)，了解各種樂器的性能特點(diǎn)，學(xué)習(xí)它們的演奏技巧，以海納百川的精神，豐富、發(fā)展秦腔打擊樂。隨著現(xiàn)代戲曲，特別是現(xiàn)代戲的發(fā)展，秦腔打擊樂原來(lái)固有的樂曲和樂器，已不能完全滿足現(xiàn)在的舞臺(tái)實(shí)踐，需要我們不斷地去開拓，去創(chuàng)新，以滿足現(xiàn)代舞臺(tái)演出的需要。

總之，秦腔打擊樂是我國(guó)戲曲打擊樂藝苑中一朵古老而瑰麗的奇葩，是秦人留下的寶貴的精神財(cái)富。面對(duì)這樣的一門藝術(shù)，我們首先要敬畏，其次要好好保護(hù)它、傳承它，使其在人類的歷史長(zhǎng)河中不斷煥發(fā)出耀眼的光輝，煥發(fā)出新的生命力。

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[2]張曉讓.淺談秦腔打擊樂及其演奏[J].藝術(shù)時(shí)尚（理論版），2013（11）.

（作者簡(jiǎn)介：吳連峰，男，中專，天水市西秦腔研究院，中級(jí)職稱，研究方向：秦腔打擊樂）（責(zé)任編輯 劉月嬌）