魏海哲

【摘要】語文教師創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境，要遵循“由具體到抽象、從感性到理性”的認(rèn)識規(guī)律，遵循“整體——部分——整體”的教學(xué)思路，遵循“最近發(fā)展區(qū)”理論，這樣才能增強教學(xué)效果，促進(jìn)學(xué)生認(rèn)知能力的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】初中語文教學(xué)；認(rèn)知規(guī)律；教學(xué)情境

【中圖分類號】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

對語文課堂來說，“情境”是一種優(yōu)化了的語言學(xué)習(xí)環(huán)境、氛圍。情境能夠促進(jìn)學(xué)生的意義建構(gòu)，有效性是情境的生命。語文教師要善于創(chuàng)設(shè)良好情境，以此激發(fā)學(xué)生的閱讀熱情，發(fā)掘?qū)W生的閱讀潛能，著力打造富有活力和創(chuàng)意的課堂，從而使語文課堂真正成為學(xué)生生命成長的精神樂園。

一、遵循認(rèn)識規(guī)律創(chuàng)設(shè)情境，促進(jìn)學(xué)生認(rèn)知能力的發(fā)展

教學(xué)活動要沿著“由具體到抽象、從感性到理性”的認(rèn)知路徑來推進(jìn)，要以學(xué)生已有知識經(jīng)驗為基礎(chǔ)，拾級而上，幫助學(xué)生實現(xiàn)認(rèn)知上的跨越，完成量的積累和質(zhì)的提升。教師創(chuàng)設(shè)情境不能違背這一規(guī)律。比如，教學(xué)《臺階》一文，教師在引導(dǎo)學(xué)生分析完父親的形象之后，教學(xué)進(jìn)入理解小說主題的高潮階段。教師利用多媒體課件呈現(xiàn)出《中央一號文件》的相關(guān)內(nèi)容，教師詢問同學(xué)是否聽說過這個文件，學(xué)生表示沒有。教師告訴學(xué)生中央一號文件表明黨中央把“三農(nóng)問題”擺到了重要位置，農(nóng)民的生存狀態(tài)成了黨中央關(guān)注的一個重要問題。接下來，教師請學(xué)生暢所欲言，介紹一下自己所了解的農(nóng)民生活現(xiàn)狀，并談?wù)勀銓Υ擞惺裁纯捶?。教室里一片沉寂，出現(xiàn)了冷場。教師意識到學(xué)生對“三農(nóng)問題”并不了解，又用多媒體呈現(xiàn)了一些資料，讓大家一起來閱讀。最后，師生一起回到課文當(dāng)中，討論一下這篇小說反映的主題。在此案例中，城市學(xué)生本身缺乏對農(nóng)村生活的了解，更別說對農(nóng)民生存現(xiàn)狀的思考了。再加上關(guān)于“三農(nóng)”問題的《中央一號文件》對于初中生而言，又顯得過于深奧。所以，教師創(chuàng)設(shè)這樣的教學(xué)情境，無疑是由未知到未知，有違學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律。

在語文教學(xué)過程中，教師要遵循學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律來創(chuàng)設(shè)情境。比如，教材中選編了一些經(jīng)典性的詩歌，這些詩歌往往用含蓄凝煉的語言表達(dá)豐富深刻的主題，在學(xué)生眼中，其呈現(xiàn)的意象、情感等就顯得較為抽象。教師要善于采用具體直觀的手段創(chuàng)設(shè)形象化的情境進(jìn)行補白，進(jìn)而幫助學(xué)生理解詩歌的內(nèi)涵。

二、遵循教學(xué)思路創(chuàng)設(shè)情境，引導(dǎo)學(xué)生感悟文本的內(nèi)涵和形式

整體性（綜合性）是學(xué)生感知的一個特點，從籠統(tǒng)到清晰，從模糊到精確，是認(rèn)知必然經(jīng)歷的過程。學(xué)生認(rèn)知的起點是整體，遵循著從整體到部分再到整體的認(rèn)知軌跡。因此，語文教師要樹立“整體感知”的思想，并以此思想作指導(dǎo)來設(shè)計教學(xué)流程，遵循“整 體——部分——整體”這一教學(xué)思路，引導(dǎo)深入文本字里行間，感悟文本豐富的內(nèi)涵和形式之美。倘若違背了這一規(guī)律，教學(xué)情境的創(chuàng)設(shè)也就失去了價值。比如，教學(xué)《我的叔叔于勒》，學(xué)生讀完課文之后，教師請同學(xué)們回答誰是小說的主人公，有的說是菲利浦夫婦，有的說是于勒，有的說都不對，應(yīng)該是文中的“我”，也就是約瑟夫。面對三種意見，教師請大家展開討論。學(xué)生進(jìn)行熱烈討論后開始發(fā)表意見，仍然是眾說紛紜，三種意見相持不下，誰也說服不了誰。教師顯得著急又無奈，又安排大家先找一找小說中一共出現(xiàn)了哪些人物，其中刻畫的主要人物有哪些，再按照“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”，給小說劃分一下情節(jié)；然后結(jié)合具體情節(jié)，說說小說中這些人物的性格特點怎樣；最后，再討論小說的主人公。案例中，教師在沒有引導(dǎo)學(xué)生整體感知小說情節(jié)及人物形象的前提下，先把目光直接投向了小說主人公是誰這個問題上，自然使得整個教學(xué)過程顯得雜亂無章，最終導(dǎo)致了“一著不慎，滿盤皆輸”的結(jié)果。

三、遵循“最近發(fā)展區(qū)”理論創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境，增強教學(xué)效果

學(xué)生原有的認(rèn)知結(jié)構(gòu)和已有的能力是教學(xué)的起點和出發(fā)點。創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境也要遵循“最近發(fā)展區(qū)”這一理論，這樣才能增強教學(xué)效果。如教學(xué)《我愛這土地》一詩，筆者要求學(xué)生練讀“為什么我的眼里常含淚水……”這一句，好多學(xué)生都讀得索然無味，究其原因是學(xué)生不了解時代背景，有情感的體驗上沒有一個起點，所以體驗不到詩人那種熾熱的愛國情懷。那么，如何撥動學(xué)生的情感之弦呢？筆者相機播放日本侵略我國東北以及屠殺我國同胞的畫面。隨著畫面的滾動，《松花江上》的歌曲又作為背景音樂緩緩響起。凄慘的場面、哀婉的曲調(diào)，讓學(xué)生的心情不再平靜。此時，教師又用生動的、飽含深情的話語講述著詩歌的創(chuàng)作背景：……面對國土遭踐踏、生靈被戕害的悲慘現(xiàn)實，詩人對祖國的愛越發(fā)深厚，心中的痛苦也越發(fā)強烈，于是詩人傾注了全身心的情感和力量，抒發(fā)出了對祖國母親最深沉的愛。說到動情處，筆者情不自禁地范讀起來，然后請幾位同學(xué)來試讀。學(xué)生情緒激昂，爭相誦讀，讀得富有情感，傳達(dá)出了詩人的悲憤心理和深沉強烈的愛國之情。最后，配合著背景音樂學(xué)生齊讀詩句，課堂教學(xué)達(dá)到高潮。

學(xué)生面對詩歌含蓄的意象，再加上距離詩歌創(chuàng)作的年代久遠(yuǎn)，沒有詩人一般切身的體驗，當(dāng)然無法體會詩歌蘊含的情感，更別談讀出感情了。而此時，筆者能夠遵循學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律，借助多媒體創(chuàng)設(shè)了聲情并茂的音畫情境，幫助學(xué)生完成認(rèn)知過程的升華。生動形象的畫面，富有感染力的音樂，加之教師范讀的引領(lǐng)，引發(fā)了學(xué)生的情感共鳴，因而當(dāng)學(xué)生再次朗讀時，自然情寓其中，真摯而熱烈的情感噴涌而出。上述案例中，教師創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境，給學(xué)生鋪設(shè)了一個能力發(fā)展的支點，讓學(xué)生能夠“跳一跳摘到桃子”。由于符合學(xué)生的認(rèn)知規(guī)律，效果立竿見影。

此外，閱讀教學(xué)過程還要符合學(xué)生的閱讀心理和基本規(guī)律：整體感知——重點研讀——品讀感悟——拓展遷移。這樣，不僅可以使學(xué)生獲得知識，更為重要的是有助于學(xué)生掌握閱讀的一般規(guī)律，做到“授之以漁”。在創(chuàng)設(shè)情境時，要兼顧學(xué)生的閱讀心理和接受心理，不能反其道而行之。唯有如此，才能增強情境創(chuàng)設(shè)的有效性，打造出和諧而富有靈性的語文課堂。

參考文獻(xiàn)

[1]金軍華.閱讀教學(xué)“情感體驗”的誤區(qū)和導(dǎo)引策略[J].語文知識，2014（5）.

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刊，2009（8）.

（編輯：龍賢東）