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        高校鋼琴教學(xué)示范作品的選擇技巧研究

        2015-05-30 17:30:34劉世靜
        北方音樂(lè) 2015年7期
        關(guān)鍵詞:鋼琴教學(xué)高校

        劉世靜

        【摘要】從上世紀(jì)初開始,鋼琴教學(xué)就正式進(jìn)入我國(guó)高校,到現(xiàn)在已經(jīng)形成了完備的教學(xué)體系,也為國(guó)家培養(yǎng)了大批具備高素養(yǎng)、高學(xué)歷的專業(yè)人才。從長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),在高校鋼琴教學(xué)中還有很對(duì)問(wèn)題有待于解決。如教學(xué)中所選的示范性作品不符合高校學(xué)生的實(shí)際情況等問(wèn)題,嚴(yán)重制約到學(xué)生的發(fā)展。

        【關(guān)鍵詞】高校;鋼琴教學(xué);示范作品選擇

        高校鋼琴教學(xué)一直是我國(guó)音樂(lè)教學(xué)中的主要學(xué)科。受來(lái)自國(guó)外的教學(xué)影響,我國(guó)鋼琴教學(xué)理念也發(fā)生了一定的變化,也使我們看到了我國(guó)在鋼琴教學(xué)中的不足。從現(xiàn)階段的教學(xué)模式中,可以發(fā)現(xiàn),我國(guó)高校鋼琴教學(xué)指定教材較為固定,示范作品不能適應(yīng)高校學(xué)生的學(xué)習(xí)要求,這些都是導(dǎo)致高校鋼琴教學(xué)質(zhì)量不高的重要因素。作者正是看到了其中存在的問(wèn)題,從高校鋼琴教學(xué)示范作品的重要性出發(fā),對(duì)提高高校鋼琴教學(xué)提出以下合理化建議。

        一、高校鋼琴教學(xué)示范作品的重要性

        首先,高校是為國(guó)家培養(yǎng)高端人才的基地,高校鋼琴學(xué)習(xí)者在進(jìn)入高校前,已經(jīng)進(jìn)行了多年的音樂(lè)學(xué)習(xí),已經(jīng)形成了良好的感知力,并有了一定的鋼琴基礎(chǔ)。選擇優(yōu)秀的示范性作品可以幫助學(xué)生對(duì)教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行更加深刻的理解,演奏不同風(fēng)格的鋼琴曲有助于提升學(xué)生欣賞能力,感受中西方之間的文化差異,開拓學(xué)生的音樂(lè)視野。

        其次,對(duì)我國(guó)的基礎(chǔ)音樂(lè)教育起到推動(dòng)作用。高校鋼琴畢業(yè)生是我國(guó)未來(lái)音樂(lè)之路的引領(lǐng)者,所以示范性作品的選擇直接影響到學(xué)生的未來(lái)發(fā)展程度。優(yōu)秀的示范性作品能夠提升學(xué)生的音樂(lè)素養(yǎng),為我國(guó)音樂(lè)教育奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),幫助我國(guó)音樂(lè)事業(yè)快速發(fā)展。

        最后,能夠調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性。如果高校鋼琴教材中能夠?qū)⒅形鞣角?、?chuàng)造風(fēng)格進(jìn)行融入,就可以讓高校學(xué)生體會(huì)到各個(gè)國(guó)家、各個(gè)領(lǐng)域的音樂(lè)文化,不僅能夠讓學(xué)生的知識(shí)面得到相應(yīng)的擴(kuò)充,還能帶動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性,使其對(duì)鋼琴學(xué)習(xí)充滿無(wú)限期待。

        二、高校鋼琴教學(xué)示范作品選擇標(biāo)準(zhǔn)

        隨著經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展,為適應(yīng)高速發(fā)展的社會(huì)要求,高校鋼琴教育的要求也在不斷攀升,不僅要求從事鋼琴教育的教師有良好的職業(yè)道德和扎實(shí)的專業(yè)水準(zhǔn),還要求接受教育的高校鋼琴學(xué)習(xí)者具備一定的音樂(lè)基礎(chǔ)、鋼琴實(shí)踐能力。在這種教學(xué)要求下,選定高校鋼琴教學(xué)示范性作品時(shí)要從學(xué)生的實(shí)際出發(fā),減少學(xué)生在學(xué)習(xí)中的疲憊感。

        在選擇示范性作品時(shí),要遵循由簡(jiǎn)單到困難的原則,處于高校鋼琴的學(xué)習(xí)者,鋼琴演奏水平正處于有初級(jí)向高級(jí)轉(zhuǎn)變的過(guò)程,對(duì)于演奏方式和曲目理解上都具備了一定的能力。進(jìn)入高校學(xué)習(xí)就是為了能夠得到更高的演奏技能,最終成為一名高級(jí)的鋼琴演奏者。所以教師要根據(jù)學(xué)生的實(shí)際情況進(jìn)行知識(shí)的傳播,制定詳細(xì)的教學(xué)計(jì)劃,明確教學(xué)目標(biāo),才能提升學(xué)生的演奏水準(zhǔn)。在選擇示范作品時(shí)要因材施教,當(dāng)學(xué)生進(jìn)行到一定的學(xué)習(xí)階段時(shí),演奏技巧就會(huì)發(fā)生一定的轉(zhuǎn)變,不同的學(xué)生也會(huì)產(chǎn)生不同的演奏風(fēng)格,這時(shí),教師就要根據(jù)學(xué)生的不同進(jìn)行選取適合其發(fā)展的示范性作品,促進(jìn)其學(xué)習(xí)。在選擇作品時(shí),要將現(xiàn)代作品與經(jīng)典作品想融合,由于中西方文化存在一定的差異,鋼琴教學(xué)發(fā)展歷程又不同,所以鋼琴作品的風(fēng)格就存在差異,經(jīng)典與現(xiàn)代的結(jié)合更能讓學(xué)生演奏技巧得到提升[1]。

        三、高校鋼琴示范作品的選擇技巧

        在高校鋼琴示范作品中,作品風(fēng)格多樣、內(nèi)容豐富多彩,高校鋼琴教師在示范作品選擇上要根據(jù)學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行有針對(duì)性的教學(xué)。加強(qiáng)對(duì)作品的感悟,引導(dǎo)學(xué)生在自己感悟的基礎(chǔ)上形成對(duì)作品的新的感受,提升學(xué)生自我審美的能力,加強(qiáng)演奏技巧。

        (一)增添練習(xí)作品風(fēng)格

        在現(xiàn)代的高校鋼琴教學(xué)中,練習(xí)作品的風(fēng)格選擇都是鋼琴演奏的經(jīng)典片段,這些曲目已經(jīng)在高校鋼琴教學(xué)中使用多年,為了提升學(xué)生的演奏水平、演奏技巧,增加學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,教師可以增添練習(xí)作品的風(fēng)格,使鋼琴演奏能與現(xiàn)代相結(jié)合。進(jìn)行不同模塊的教學(xué),如可以將作品分為半音階練習(xí)、復(fù)調(diào)練習(xí)、雙音練習(xí)等模塊。在不同種類的旋律演奏時(shí),可以選取柴可夫斯基的《洋娃娃的葬禮》、舒伯特的《德國(guó)圓舞曲》之類的作品將其作為演奏的示范作品[2],以此來(lái)實(shí)現(xiàn)學(xué)生演奏水平的均衡發(fā)展。

        (二)實(shí)行階段性教學(xué)

        在高校的鋼琴教學(xué)中,教學(xué)呈現(xiàn)階段性,教學(xué)內(nèi)容呈現(xiàn)階梯性,有淺入深、由低到高。雖然進(jìn)入高校的學(xué)習(xí)者,進(jìn)入高校之前就已經(jīng)有了一定的鋼琴基礎(chǔ),當(dāng)并不代表其鋼琴演奏技藝已經(jīng)達(dá)到高超的水平,因此,實(shí)行階段性教學(xué)模式,為學(xué)生的日后學(xué)習(xí)奠定基礎(chǔ)。在最初階段可以選取旋律質(zhì)樸、風(fēng)格差別較小的作品進(jìn)行練習(xí),如常見(jiàn)的《搖籃曲》《四小天鵝》[3]等作品,加強(qiáng)學(xué)生對(duì)作品的理解,提升學(xué)生的演奏技巧。在中級(jí)階段,可以選取帶有復(fù)調(diào)形式的鋼琴大家的進(jìn)行練習(xí),如肖邦的《圓舞曲》《夜曲》,并對(duì)作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行賞析,加強(qiáng)學(xué)生的學(xué)習(xí)效果。在最后階段,學(xué)生的演奏水平得到了一定的提高,教師可以根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)情況增加學(xué)生的學(xué)習(xí)難度,這時(shí)可以適當(dāng)?shù)倪x擇中西方鋼琴教學(xué)中適用于大型鋼琴的作品讓學(xué)生進(jìn)行練習(xí)。如賀綠汀的《牧童短笛》、肖邦或李斯特的《練習(xí)曲》,以此來(lái)增加學(xué)生對(duì)作品的控制能力。

        (三)拓寬學(xué)生的音樂(lè)視野

        傳統(tǒng)的教學(xué)示范作品使學(xué)生的音樂(lè)視野受到了束縛,作為高校的鋼琴教師要將這種教學(xué)方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變,增加學(xué)生的音樂(lè)視野。通過(guò)多年的研究發(fā)現(xiàn),常見(jiàn)的鋼琴大家貝多芬、舒伯特等人的作品已經(jīng)被學(xué)生所熟知[4],但是對(duì)于布格繆勒等人的作品學(xué)生了解的較少,針對(duì)這種情況,教師就要加強(qiáng)學(xué)生在這方面的練習(xí),拓寬學(xué)生的知識(shí)面。

        四、結(jié)論

        綜上所述,隨著國(guó)家對(duì)教育事業(yè)的重視,在藝術(shù)領(lǐng)域的人才培養(yǎng)也成為了現(xiàn)代教育的重點(diǎn)。特別是在實(shí)行新課改以后,教育模式發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變,高校鋼琴教學(xué)示范作品也變得更加多彩,為了能讓高校鋼琴畢業(yè)生能夠更好的適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展要求,就需要對(duì)示范作品進(jìn)行規(guī)范,根據(jù)學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行教學(xué),促進(jìn)學(xué)生在鋼琴方面的技能取得顯著的提高。

        參考文獻(xiàn)

        [1]張凝.高師院校鋼琴教材建設(shè)的若干思考[J].黃河之聲,2013,11(4):

        152-159.

        [2]李芳.高師鋼琴教學(xué)中曲目選擇的原則[J].藝術(shù)教育,2013,10(09):

        156-159.

        [3]龐博.中國(guó)鋼琴作品在高校鋼琴教學(xué)中的重要性研究[J].黃河之聲,2011,12(16):185.

        [4]潘瑾.中國(guó)鋼琴作品在鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用分析[J].黃河之聲,2013,

        10(11):185.

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