劉慧

摘 要：在全球經(jīng)濟(jì)文化交流日益密切的現(xiàn)今，電影已成為交流互通的一種重要途徑，其中英文電影片名的翻譯占據(jù)了備受矚目的地位。本文以變譯理論為基礎(chǔ)，對(duì)2002年至2012年上映的英文電影片名翻譯進(jìn)行分析，并嘗試在此理論下總結(jié)出三條更為具體的英文電影片名翻譯原則。

關(guān)鍵詞：電影片名 變譯理論 翻譯原則

一、 引言

隨著經(jīng)濟(jì)全球化，各國(guó)之間的交流及信息互通也變得越來(lái)越深入、廣泛，其中很重要的一個(gè)方面就是文化交流。英文電影，作為一種負(fù)載著豐富文化的高效傳播工具，受到廣大觀眾的青睞并成為了國(guó)與國(guó)之間文化交流的一個(gè)重要渠道。因此，英文電影的翻譯工作承載著重要的職責(zé)。而電影片名的翻譯更是至關(guān)重要，因?yàn)樗鶠榇蟊娞峁┝藢?duì)影片的最直觀感受。在我國(guó)，英文電影片名的翻譯已成為翻譯研究中一個(gè)備受矚目的領(lǐng)域。自黃忠廉教授提出變譯理論以來(lái)，該理論引起了不小的反響，特別是近幾年，越來(lái)越多的國(guó)內(nèi)學(xué)者開始關(guān)注該理論并將其應(yīng)用到不同的翻譯研究活動(dòng)中。

本文從變譯理論的視角分析英文電影片名的翻譯，并基于2002年到2012年上映的英文電影，嘗試總結(jié)出更為具體的翻譯原則。

二、 英文電影片名翻譯與變譯理論

電影片名能向觀眾展示影片的主旨，文化內(nèi)涵以及藝術(shù)價(jià)值等許多信息，因此電影片名翻譯的好壞直接影響著其宣傳效果及票房，是傳播過程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。就目前的英文電影片名翻譯來(lái)看，許多電影片名翻譯并沒有遵循傳統(tǒng)的翻譯理念，而是對(duì)原片名進(jìn)行變動(dòng)后再予以翻譯。這是由于英文電影片名的翻譯會(huì)受到文化差異，審美習(xí)慣以及市場(chǎng)商業(yè)等因素的影響。

中西方觀眾由于歷史地理及生活習(xí)慣等各方面的不同，而產(chǎn)生了不同的文化背景和民族心理?；诓煌奈幕瘋鹘y(tǒng)和理念，人們對(duì)待事物的表現(xiàn)也各有不同。各個(gè)民族的信仰，價(jià)值觀念等的不同就導(dǎo)致了文化差異的產(chǎn)生。例如，中國(guó)人重視集體的力量，在表達(dá)中常用“我們”“咱們”等突出集體觀念的詞語(yǔ)。而西方人則傾向于體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，習(xí)慣于強(qiáng)調(diào)個(gè)人。因此英文電影中出現(xiàn)了不少以人物姓名為片名的影片，而漢語(yǔ)電影則傾向于用這一類人的整體概念命名。如2002年上映的電影Spider-Man，國(guó)內(nèi)便譯為《蜘蛛俠》。因此，在翻譯英文電影片名時(shí)，重視并準(zhǔn)確把握中西方文化差異，充分傳達(dá)影片內(nèi)涵是十分重要的。

中西方觀眾在審美習(xí)慣上也有著一定的差異，這點(diǎn)尤為顯著的表現(xiàn)在審美標(biāo)準(zhǔn)和思維模式上。例如，中文古色古香，突顯意境美，而西方人則重視真實(shí)性。因此，在英文電影片名翻譯中常常使用成語(yǔ)，俗語(yǔ)或四字格來(lái)獲得觀眾的文化認(rèn)同和青睞，同時(shí)也傳達(dá)了影片的主題內(nèi)涵。2005年奧斯卡提名影片Sideways 就被譯為《杯酒人生》。

毋庸置疑，市場(chǎng)商業(yè)因素對(duì)英文電影片名的翻譯有著不可忽視的影響。一部電影從劇本編寫到宣傳上映，最主要的一個(gè)目的便是獲得商業(yè)利益。因此，電影片名在傳遞主題內(nèi)涵的同時(shí)，還必須關(guān)照市場(chǎng)走向，滿足觀眾的心理需求和期望。例如，2010年奧斯卡提名的卡通影片Up的翻譯，關(guān)注了兒童觀眾的觀影需求，將原名信息與兒童讀物中的故事名相結(jié)合，譯成《飛屋環(huán)游記》。

從以上影響英文電影名稱翻譯的因素分心中，我們不難看出目前這類翻譯常常違背傳統(tǒng)翻譯原則；為了達(dá)到市場(chǎng)利益最大化，譯者不得不想方設(shè)法的迎合中國(guó)觀眾的文化理念，審美習(xí)慣和心理需求，以各種形式的變通來(lái)保證市場(chǎng)利益和信息傳遞之間的平衡。而這種變通的翻譯方法，與變譯理論的要求有很大的一致性，值得我們關(guān)注研究。

基于大量的翻譯實(shí)踐及研究，黃忠廉教授提出了一個(gè)相對(duì)于全譯的新范疇--變譯，并將其發(fā)展為變譯理論。變譯是譯者據(jù)特定條件下特定讀者的特殊需求，采用增、減、編、述、縮、并、改等變通手段攝取原作有關(guān)內(nèi)容的翻譯活動(dòng)（黃忠廉，2002：19）。變譯的核心就在于變通，為了保證信息傳遞的最大化，適時(shí)地舍形保意。變通的手段有七種：增、減、編、述、縮、并、改。在此基礎(chǔ)上，十一種變譯方法構(gòu)織而成，分別是：摘譯、編譯、譯述、縮譯、綜述、述評(píng)、譯評(píng)、改譯、闡譯、譯寫及參譯。（黃忠廉，2002）電影片名翻譯需要考慮原片名的信息價(jià)值、文化價(jià)值、審美價(jià)值并兼顧商業(yè)價(jià)值。因此，在變譯理論指導(dǎo)下，譯者可以適當(dāng)打破字字對(duì)應(yīng)的傳統(tǒng)翻譯觀念，通過再創(chuàng)造，使翻譯的片名能夠更好的傳遞原片內(nèi)涵，迎合觀眾需求，同時(shí)富有感染力和審美價(jià)值。

三、 變譯理論下英文電影片名的翻譯原則

在變譯理論的指導(dǎo)下，英文電影片名的翻譯可以遵循以下三個(gè)具體原則：

（一）變更概括原則

在此原則下的變譯是對(duì)原片名的內(nèi)容、形式、風(fēng)格等變更，或據(jù)影片情節(jié)加以概括，譯成中文片名。例如2012年上映Taken 2，緊接上集情節(jié)，講述了為復(fù)仇而來(lái)的黑幫分子，趁布萊恩全家到伊斯坦布爾度假之時(shí)，綁架了前中情局探員布萊恩·米爾斯的女兒小金，由此布萊恩展開了種種驚險(xiǎn)的拯救行動(dòng)。由于影片情節(jié)發(fā)生在颶風(fēng)來(lái)襲之時(shí)，為了體現(xiàn)影片的驚險(xiǎn)氣氛，贏得觀眾青睞，譯者延續(xù)了第一部的翻譯，譯為《颶風(fēng)營(yíng)救2》。2010年的喜劇影片《好事多磨》（Date Night）也是一個(gè)很成功的翻譯實(shí)例。

（二）歸化原則

歸化原則是指將原片名變更以適應(yīng)中國(guó)觀眾的文化背景和觀影需求。就像2007年上映的科幻動(dòng)作影片《變形金剛》（Transformers） ，在翻譯電影片名時(shí)就采用了歸化的原則，“金剛”一詞的使用不但借助中國(guó)傳統(tǒng)文化的力量傳遞了影片主人公的特點(diǎn)，同時(shí)也順應(yīng)了中國(guó)觀眾的文化傳統(tǒng)和審美習(xí)慣。同年上映的《神奇四俠》（Fantastic Four： Rise of the Silver Surfer） 也是一個(gè)很好的例子。

（三）俗語(yǔ)原則

俗語(yǔ)原則是指在翻譯英文電影片名時(shí)，使用成語(yǔ)典故、俗語(yǔ)或四字格等中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)恼Z(yǔ)言來(lái)傳遞原片名信息。比如2008年上映的影片，The Curious of the Benjamin Button，講述的是主人公以七老八十歲的模樣降生人間，此后卻隨著時(shí)光流逝而越活越年輕，以此探討在時(shí)間長(zhǎng)河中逆水行舟的滋味，因此電影片名被譯為《返老還童》。影片The other Boleyn Girl 譯為《鳩占鵲巢》，很形象的表達(dá)出了原片關(guān)于亨利八世風(fēng)流情史的主題。

四、 結(jié)語(yǔ)

變譯與電影片名翻譯一樣，注重觀眾的需求。而觀眾的需求在打破了傳翻譯對(duì)譯者的束縛的同時(shí)，也對(duì)譯者的過分靈活及發(fā)揮起著抑制的作用。在變譯理論的視角下，英文電影片名的翻譯應(yīng)重視信息、文化、審美以及商業(yè)價(jià)值的兼顧平衡，把利于中國(guó)觀眾理解，欣賞電影主題內(nèi)涵的需求放在首位，同時(shí)竭力保持電影片名于內(nèi)容情節(jié)相輔作為最終目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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