中表現(xiàn)出來（第一樂章第1至10小節(jié)）。之后是第二部分，有活力的非?？斓目彀濉Ｎ覄倓傃葑嗟那f板部分通常被人理解為引子，對此我不敢茍同，因為這是第一主題，接下去以不同調(diào)性在這首奏鳴曲中一次又一次出現(xiàn)，這和后來的作品111所含的引子不一樣（貝多芬《c小調(diào)第32奏鳴曲》第一樂章第1至2小節(jié)），這段音樂不再重現(xiàn)，快板開始以后再未返回（貝多芬《c小調(diào)第32奏鳴曲》第一樂章第20至22小節(jié)），我們不會再聽到開始這一句，與《“悲愴”奏鳴曲》截然不同。這樣說來，雖然因為不幸

態(tài)分析（一）第一樂章《月光》的第一樂章是三個樂章中人們最熟悉的一個，一方面是由于這一章節(jié)的樂曲極具詩意，優(yōu)美動人，另一方面也是因為這一部分在整個奏鳴曲中最容易學(xué)習(xí)和彈奏，受到了很多初學(xué)者的青睞。在這一章節(jié)中，貝多芬改變了傳統(tǒng)的多樂章規(guī)則，重點突出了幻想的風(fēng)格。開始是四個序曲，具有鮮明的神秘色彩，同時也為整首曲子的氛圍奠定了基調(diào)，確定了音樂的節(jié)拍和調(diào)性。隨后中音片段開始，整個樂章進(jìn)入一種憂郁寧靜的氛圍，渲染著豐富的沉郁色彩；到了中間部的三連音，樂章的音調(diào)又開

到：“貝多芬作品樂章間形成了既對比并置又彼此關(guān)聯(lián)的辯證關(guān)系，音樂材料的互相滲透與貫穿，使整個套曲達(dá)到高度的完美和統(tǒng)一?！笨梢?，貝多芬為奏鳴——交響套曲結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展與創(chuàng)新貢獻(xiàn)卓然，而樂章間連續(xù)演奏恰好能保證其作品內(nèi)部有序、緊湊而凝聚。盡管這一手法并非貝多芬的首創(chuàng)，但無疑是在貝多芬手中得到了前所未有的發(fā)展，繼而影響了其后的作曲家?！癆 t t a c c a”意為繼續(xù)下去，有時也寫作“Attacca subito”，使用時往往要附帶寫出下一樂章的“名稱”，通

10之2）（第一樂章第1至66小節(jié)）這是一首爽朗清新的作品，與前一首迥然不同。它抒情、俏皮、嫵媚、充滿幽默，接連引人期待，再返送給你驚詫。我們也來看一看貝多芬其他F大調(diào)的作品，包括《“春天”奏鳴曲》和《“田園”交響曲》，說明這是田園風(fēng)、春意盎然的調(diào)性。開始是弱起拍，七音和弦，音響厚實，力度為輕，像鳥語和它的回聲。先是縱向走勢，接下去來了一個橫向的豐滿的旋律（第一樂章第5至12小節(jié)），強弱起伏相間，總長八小節(jié)，是一個非常美麗的構(gòu)造。（第一樂章第1至4小節(jié)）現(xiàn)

這樣開始的（第一樂章第1至8小節(jié)），多么可愛！就像我們來到林中，聽到咕咕、咕咕的鳥語，像是一問一答，（第一樂章第4至8小節(jié)）這里畫了一個大問號?，F(xiàn)在開始真正的音樂（第一樂章第8至116小節(jié)），剛才就是呈示部。多么美好清新的音樂，可惜這首奏鳴曲很少有人演奏，我不知道原因，恐怕是因為太難。這是一首很難演奏的曲子。對于貝多芬發(fā)表的作品2，重要的是看到他的刻意安排：第一首非常富于戲劇性，而第二首是撲面而來的抒情性，到了第三首你們會看到一首華麗的音樂會曲目，幾乎稱得

奏出的跌宕起伏的樂章這樂章里有雍容的氣度那是盛唐遺風(fēng)再現(xiàn)這樂章里有抑郁的悲嘆那是洪水泛濫時百姓的哀號這樂章里有兇險的殺氣仿佛蘆葦蕩里有百萬雄兵? 十面埋伏將千里水域變成了? 殲滅入侵者的戰(zhàn)場這樂章里有暗流的凝滯和艱困那是歷代治淮人戰(zhàn)勝水患蓄水造湖的艱難步履這風(fēng)過蘆葦發(fā)出的幽遠(yuǎn)聲響是洪澤湖悠長的歷史回聲

繪成一支支優(yōu)美的樂章，舞動的音符，星星點點地散落在各處。春天，當(dāng)花兒、草兒冒出嫩嫩的尖芽;當(dāng)雨點嘩嘩地落下;當(dāng)牛兒哞哞勞作時;當(dāng)鳥兒嘰嘰喳喳準(zhǔn)備筑巢時……春天奏響的，是一支充滿生機和活力的樂章。當(dāng)酷熱的夏天到來，知了在樹葉間歡唱，池塘里的荷花亭亭玉立，散發(fā)著清芬的香氣;無數(shù)游人嘖嘖稱贊時，卻不知池塘里的魚兒，浮在綠油油的荷葉下，聊著家常，正嘻嘻哈哈地追逐打鬧呢！夏天的旋律，熱情而奔放，不失為一曲婉轉(zhuǎn)動聽的樂章。當(dāng)菊花開得漫山遍野，處處都能看見它那堅強的臉龐

：筆者將以其第一樂章《玉山日出》為例，以聽者的角度解析筆者對本樂章的審美感受。關(guān)鍵詞：《玉山日出》;樂章;審美樂曲伊始，低音弦樂以柔板的速度，奏出低沉、凝重的主題（譜例1）和持續(xù)音，體現(xiàn)了日出前玉山寧靜的氛圍。之后高音弦樂和大管進(jìn)入，繼續(xù)演奏1-2小節(jié)大提琴上的動機，但調(diào)性出現(xiàn)變化，似乎預(yù)示了日出前云彩的色彩變換。第18小節(jié)加入的三角鐵或鐘琴（原總譜中沒有）在19小節(jié)出現(xiàn)了節(jié)奏上的偏差，而且三角鐵或鐘琴本身是音高樂器，其音色也與樂隊整體不相符。我們不妨理解

：筆者將以其第一樂章《玉山日出》為例，以聽者的角度解析筆者對本樂章的審美感受。關(guān)鍵詞：《玉山日出》;樂章;審美樂曲伊始，低音弦樂以柔板的速度，奏出低沉、凝重的主題（譜例1）和持續(xù)音，體現(xiàn)了日出前玉山寧靜的氛圍。之后高音弦樂和大管進(jìn)入，繼續(xù)演奏1-2小節(jié)大提琴上的動機，但調(diào)性出現(xiàn)變化，似乎預(yù)示了日出前云彩的色彩變換。第18小節(jié)加入的三角鐵或鐘琴（原總譜中沒有）在19小節(jié)出現(xiàn)了節(jié)奏上的偏差，而且三角鐵或鐘琴本身是音高樂器，其音色也與樂隊整體不相符。我們不妨理解

。譜例1作品第一樂章的調(diào)性從bB大調(diào)開始，在呈示部的主部中以bB大調(diào)為主調(diào)，呈示部的主部是這部大型鋼琴作品的主題音高材料部分，作者緊扣bB大調(diào)主線，使用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性創(chuàng)作手法將作品發(fā)展，第一樂章呈示部的主部在bB大調(diào)主線中加入了bE大調(diào)作為發(fā)展中的轉(zhuǎn)調(diào)部分，但最終呈示部的主部回到bB大調(diào)。呈示部的連接部將bB大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，隨后的副部到呈示部結(jié)束部則發(fā)展至g小調(diào)與同主音大調(diào)上，第一樂章的展開部一直在g小調(diào)與同主音大調(diào)上。第一樂章的再現(xiàn)部則回到bB大調(diào)，再現(xiàn)部主

，所以一共有四個樂章。第一樂章以急板出現(xiàn)，接著卻是戲劇性降速的緩板第二樂章，第三樂章安排了快板的小步舞曲，最后以同樣快板的輪旋曲結(jié)尾。這部作品最特別的焦點，是第二樂章。緩板樂章卻用了平常用于第一、第三快板樂章的“呈示發(fā)展再現(xiàn)”奏鳴曲形式，貝多芬在樂曲指示上，除了“緩板”，還加上了“憂傷”——“用各種光影變化的色調(diào)，來描寫悲傷者的心情”。貝多芬耳朵聽力惡化，無法不悲傷，無法忽視自己心中的沮喪與挫折。聽力的衰退，也讓他轉(zhuǎn)而對視覺的效果格外敏感，他似乎想要用視覺

組織結(jié)構(gòu)，即不同樂章之間的關(guān)系深化，以及各個樂章所采用的類型的變革，特別是解決了如何把幾個連續(xù)樂章融為一個整體的問題。創(chuàng)作方面的革新與音樂風(fēng)格上的躍進(jìn)，都與其所遭遇的精神危機，并且與之抗?fàn)幱嘘P(guān)?！昂＠┧剡z書”事件的前一年，他已因為失聰?shù)呢亩萑虢^望，思索著死亡。貝多芬寫道：“是我的藝術(shù)把我拉了回來?！彼膬?nèi)心聽覺和他對藝術(shù)的熱愛賦予了他頑強的生命力，開啟了他人生中最為豐富的一段創(chuàng)作時光。于是，出現(xiàn)了一批被后世稱為“中期”或“英雄”時期的作品。首先是

從編制樂隊、奏響樂章等方面詳細(xì)敘述響樂團(tuán)式班級管理的心得體會，充分發(fā)揮音樂藝術(shù)在辦理管理中的魅力，激發(fā)學(xué)生的自主性和積極性，構(gòu)建一個和諧樂學(xué)的班集體。關(guān)鍵詞：交響樂 班級管理 樂章 管弦樂 指揮中圖分類號：G635.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2018）11（a）-0-021 編制樂隊——建立班級組織在交響樂團(tuán)中，從樂器的類型可以分為4個組別：弦樂組、銅管組、木管組和打擊組。筆者把全班同學(xué)也正好分為4個組，每個小組就以這個為名。根據(jù)每

月光奏鳴曲》第一樂章采用慢板，第二樂章采用小快板，第三樂章采用快板。這首鋼琴曲打破傳統(tǒng)題材“快—慢—快”的篇章布局，創(chuàng)造性的使用持續(xù)的柔板，富有靈性的剪輯音樂素材，表現(xiàn)出強烈的自由、即興特點。貝多芬通過低音、和弦、和聲等獨特的技巧編排，推動樂曲速度漸快，情感也逐漸增強，使全曲構(gòu)成和諧的整體，既有耳邊細(xì)語，又有咆哮呼喊，令人難忘。貝多芬正處于社會巨大變革時代，其作品不僅具有強烈的藝術(shù)特色，而且表現(xiàn)出顯著的時代性與哲理性?！对鹿庾帏Q曲》是貝多芬在人生艱難困苦時

第九交響曲》第四樂章人聲合唱的一部分?！稓g樂頌》不等于《第九交響曲》合唱曲，合唱曲不等于第四樂章，第四樂章更不等于《第九交響曲》?！兜诰沤豁懬罚ㄓ址Q《合唱交響曲》）不是只有合唱，《第九交響曲》的意義，是成功地將合唱融入交響曲式里，讓本來就已經(jīng)很豐富、很復(fù)雜的交響曲，更豐富、更復(fù)雜。然而《歡樂頌》被抽離出來，一再反復(fù)傳唱，其效果卻剛好相反。《歡樂頌》成為《第九號交響曲》的代表，掌握代表，教人遺忘了那被代表的整體?！稓g樂頌》越風(fēng)行，就會有越多人只聽只唱《歡樂

樂 樂器 樂舞 樂章中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）10-0005-03元朝是在中國歷史上首個被少數(shù)民族征服并統(tǒng)治的王朝，同時也是一個充滿了民族矛盾和階級矛盾斗爭的王朝。從元朝統(tǒng)一中國以后，來自蒙古的統(tǒng)治者對我國各族人民采取了殘酷的經(jīng)濟(jì)壓榨和階級壓迫，同時還實行了等級分化制度，把全國人民分成了“蒙古人”“色目人”“漢人”和“南人”四等①。其中，最高級別的是蒙古人，也就是蒙古本民族的人民；其次是色目人，指除蒙古以

；節(jié)奏上的變化；樂章間曲式段落規(guī)模上的對比，分析《“熱情”奏鳴曲》曲式結(jié)構(gòu)中蘊含的音樂動力性?！盁崆椤弊帏Q曲；音樂動力性；曲式結(jié)構(gòu)《f小調(diào)第二十三首奏鳴曲OP.57》俗稱《“熱情”奏鳴曲》是一部舉世聞名、經(jīng)常在音樂會上演奏的作品。這部作品在不知不覺展開的巨大結(jié)構(gòu)中反映出貝多芬對當(dāng)時社會的感悟和認(rèn)知。是貝多芬音樂動力性的典范之作。在音樂分析和創(chuàng)作中“動力性”被經(jīng)常提到，是作曲家憑借并賦予各種音樂要素推動音樂發(fā)展的力量。筆者圍繞曲式結(jié)構(gòu)這一要素探索《“熱情”奏

響了鐵塔模式四川樂章。關(guān)鍵詞：五指；鐵塔模式；四川；樂章中國鐵塔股份有限公司于2014年7月18日成立，作為在川分支機構(gòu)，四川鐵塔成立于2014年10月28日，主要從事通信鐵塔等基站配套設(shè)施和室內(nèi)分布系統(tǒng)的建設(shè)、維護(hù)和運營。中國鐵塔大力推進(jìn)共建共享，避免重復(fù)建設(shè)，提高投資效率，為“兩型”社會做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)，形成了以“共享競合”為核心的鐵塔模式。四川鐵塔貫徹落實五大發(fā)展理念，探索“五指”模型，提升了凝聚力和戰(zhàn)斗力，豐富完善了鐵塔模式，奏響了新的樂章。1 五

隊水平，而是演奏樂章次序的更換。演出開始前，托馬斯特意手持話筒，在指揮臺上向全場觀眾說明，他指揮的“布七”，將對第二與第三樂章的演奏次序進(jìn)行更換——第一樂章演奏完后，先演奏原本的第三樂章諧謔曲，再演奏原本的第二樂章慢板（柔板）。布魯克納性格膽怯，猶豫多慮，加之創(chuàng)作不順，常遭人非議，因此他寫的交響曲，前后多次修改，版本眾多。直到20世紀(jì)，經(jīng)過布魯克納專家哈斯（Robert Hassan）和諾瓦克（Loopold Nowak）的校訂，才基本定譜，成為當(dāng)今樂團(tuán)的

● 汪曉羅春天的樂章● 汪曉羅小雨淅淅瀝瀝向芭蕉訴說衷腸，麥芽噼噼啪啪把腦袋探出土壤；小嗘叮咚吟唱，紫燕呢喃春光，春天的原野打開一部經(jīng)典的樂章。牧笛嘀哩嘀哩牛背駝著夕陽，蛙聲咕呱咕呱預(yù)報豐收吉祥；布谷催著農(nóng)忙，秧歌扭著時尚，春天的原野上演一部和諧的交響。啊！春天的樂章，田原的交響，聲聲曲曲彈湊著蓬勃與興旺；清純而典雅，婉轉(zhuǎn)且悠揚，曲曲聲聲陶醉我熾熱的心房。春天的樂章，和諧的交響，絲絲縷縷演譯著沃野的輝煌；質(zhì)樸如天籟，清新又歡暢，縷縷絲絲溫馨我甜蜜的夢鄉(xiāng)。地

由四個長度較短的樂章組成，而且這部作品比較凝練，沒有一個多余的音符，這是西貝柳斯對交響樂的理解，并且他也是懷揣著這樣的理念模式進(jìn)入到現(xiàn)代音樂的，下面我們分別對四個樂章進(jìn)行分析。1、第一樂章第一樂章是一反常規(guī)的使用，這與其他的交響樂作品相比是比較特殊的。我們通過對這首曲子進(jìn)行分析就會發(fā)現(xiàn)，曲子中的增四度的這首曲子的主要元素，并且還一直貫穿在這整首的曲子之中，并且在呈示部的主題突出了憂郁悲愴的旋律動機。不僅如此，在第一樂章部分的副部主題是沒有比較明顯的旋律特征

，在句式、曲式、樂章等方面對《漢廣》中的音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了積極的探索，并對《漢廣》的后世創(chuàng)作提出了相應(yīng)的看法。關(guān)鍵詞：《漢廣》 句式 曲式 樂章 音樂結(jié)構(gòu)一、《漢廣》簡介《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，收錄了公元前11世紀(jì)至前6世紀(jì)的古代詩歌305篇，從側(cè)面反映了西周初年到春秋中期約五百年間的社會面貌。它分為《風(fēng)》《雅》《頌》三大類，其中《風(fēng)》是指周代各地的民間歌謠，被人們普遍認(rèn)為是《詩經(jīng)》中的精華部分，而《漢廣》則是《國風(fēng)·周南》里的一篇，講述的是一位男子苦心

。關(guān)鍵詞:悲愴;樂章;主題;交響曲柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂范疇廣泛、體裁眾多。在交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲、管弦樂作品、室內(nèi)樂、歌曲等領(lǐng)域,他都創(chuàng)作有可以和世界一流作曲家比肩的作品。其中包括最初的三部交響曲、交響詩《弗蘭契斯卡·達(dá)·利米尼》、幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、舞劇《天鵝湖》以及《第一鋼琴協(xié)奏·曲》等。這是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個時期。之后,他創(chuàng)作出極其優(yōu)秀的作品,《天鵝湖》《胡桃夾子》《葉甫根尼奧涅金》《1812序曲》《第六交響曲》等優(yōu)秀作品都成為

2841. 第一樂章小快板2. 第二樂章行板3. 第三樂章行板A大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.11，K3314. 第一樂章優(yōu)雅的行板變奏性地5. 第二樂章小步舞曲6. 第三樂章小快板7. D小調(diào)幻想曲K397F大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.18，K533(+K494)8. 第一樂章小快板9. 第二樂章行板10. 第三樂章回旋性地(小快板)K494莫扎特鋼琴奏鳴曲集VOL.2bE大調(diào)鋼琴奏鳴曲NO.4，K2821. 第一樂章慢板2. 第二樂章第Ⅰ—Ⅱ3. 第三樂章小快板G大調(diào)鋼