0）皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)把音樂(lè)與舞蹈進(jìn)行完美融合，擺脫了歐洲傳統(tǒng)音樂(lè)的影響，讓人們看到了一種全新的音樂(lè)形態(tài)。皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)具有自由和即興的特點(diǎn)，展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。為了為國(guó)內(nèi)的音樂(lè)研究者提供參考，本文對(duì)皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)的特征和演奏技術(shù)進(jìn)行分析。一、皮亞佐拉生平概述皮亞佐拉于20 世紀(jì)20 年代初出生于阿根廷，其父母日常工作十分繁忙，很少有時(shí)間陪伴他。皮亞佐拉小時(shí)候就開(kāi)始聽(tīng)音樂(lè)，特別是探戈歌曲。從小受到音樂(lè)熏陶的皮亞佐拉對(duì)音樂(lè)無(wú)比熱愛(ài)，從小就開(kāi)始學(xué)

為人知的國(guó)粹——探戈。實(shí)不相瞞，兩年前我對(duì)探戈的印象還停留在趙麗蓉老師“探戈就是蹚啊蹚著走，三步一躥嘛，兩啊兩回頭?！钡睦斫庵小５堵勏阕R(shí)女人》中阿爾帕奇諾與婀娜黑衣女郎的一步之遙，以及那句“探戈就像人生，無(wú)分對(duì)錯(cuò)，只需繼續(xù)向前走?！眴l(fā)了當(dāng)時(shí)深陷申請(qǐng)學(xué)校落榜低谷，與理想只有“一步之遙”的我，開(kāi)啟屬于自己的探戈之旅。那是個(gè)略微清冷，10月份的早晨。我終于搶到了當(dāng)?shù)刈顡屖值?span id="weaayku" class="hl">探戈老師的集訓(xùn)班，我滿(mǎn)懷欣喜，期盼著學(xué)習(xí)那些有趣美麗的舞步?；孟胫约簱u曳生姿的倩影，

利斯，一對(duì)夫婦在探戈舞臺(tái)上表演探戈起源于南美的黑人社群。自從8年前第一次接觸探戈藝術(shù)后，我便與這門(mén)舞蹈藝術(shù)結(jié)緣。但是，學(xué)習(xí)探戈不只是學(xué)習(xí)舞步那么簡(jiǎn)單。假如問(wèn)你，有什么事的發(fā)生改變了你的生活軌跡，你會(huì)怎樣回答？我記得好多年前，我去看了一場(chǎng)表演，沒(méi)想到我的人生變得完全不一樣。因?yàn)檫@場(chǎng)表演，我愛(ài)上了跳探戈。那時(shí)，我對(duì)探戈沒(méi)什么清晰的概念，看到有場(chǎng)表演叫《激情探戈》，在大劇院上演，憑著對(duì)探戈的一點(diǎn)粗淺認(rèn)識(shí)，就買(mǎi)票去看了。阿根廷舞者上下翻飛的腿，把我征服得五體投地；

00）一、《自由探戈》的創(chuàng)作背景阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉（1921-1992），是阿根廷作曲家以及班多紐手風(fēng)琴獨(dú)奏家，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品和電影音樂(lè)。1955 年，皮亞佐拉創(chuàng)建了一支名為“布宜諾斯艾利斯八重奏”的探戈樂(lè)團(tuán)，由兩臺(tái)手風(fēng)琴、兩把小提琴、大提琴、低音提琴、鋼琴和電吉他組成，低音提琴增加了探戈的音樂(lè)質(zhì)感，電吉他融入之后增加了現(xiàn)代音樂(lè)的元素，皮亞佐拉還在整個(gè)作品中又注入了爵士樂(lè)的風(fēng)格，讓本就節(jié)奏輕快、情緒激昂的探戈舞曲更加富有動(dòng)感和魅力，這些新

林旖阿根廷“新探戈”（Tango Nuevo）作曲家、班多鈕（Bandoneon）演奏家阿斯特·皮亞佐拉在十七歲時(shí)離開(kāi)家鄉(xiāng)前往布宜諾斯艾利斯，加入由阿尼巴爾·特洛伊羅領(lǐng)銜的“皮丘科”樂(lè)團(tuán)。雖然這支樂(lè)團(tuán)被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)阿根廷最好的探戈樂(lè)團(tuán)，但年輕的皮亞佐拉并不滿(mǎn)足于此。1954年，皮亞佐拉懷揣古典音樂(lè)的夢(mèng)想來(lái)到巴黎，師從納迪婭·布朗熱（Nadia Boulanger）學(xué)習(xí)作曲。在老師的鼓勵(lì)下，皮亞佐拉開(kāi)始創(chuàng)作探戈音樂(lè)，他將古典音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)、爵士樂(lè)的前衛(wèi)和聲等新

舉辦了一場(chǎng)“致敬探戈之父皮亞佐拉——OUR TANGO樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)”。在約兩小時(shí)的導(dǎo)賞和音樂(lè)會(huì)中，樂(lè)團(tuán)為大家?guī)?lái)了12首皮亞佐拉的經(jīng)典作品，音樂(lè)會(huì)在次又次的熱力掌聲中完滿(mǎn)收官。OUR TANGO（我們的探戈）樂(lè)團(tuán)成立于201 1年，來(lái)自于天津音樂(lè)學(xué)院羅漢老師的手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)班底。他們秉持“新探戈源于探戈，高于探戈”的原則，一方面遵循正統(tǒng)阿根廷探戈風(fēng)格演繹，另一方面力圖將東方審美理念融入探戈音樂(lè)，努力找到本土化與個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)。十年以來(lái)，他們馬不停蹄地游走于全

林旖阿根廷“新探戈”（Tango Nuevo）作曲家、班多鈕（Bandoneon）演奏家阿斯特·皮亞佐拉在十七歲時(shí)離開(kāi)家鄉(xiāng)前往布宜諾斯艾利斯，加入由阿尼巴爾·特洛伊羅領(lǐng)銜的“皮丘科”樂(lè)團(tuán)。雖然這支樂(lè)團(tuán)被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)阿根廷最好的探戈樂(lè)團(tuán)，但年輕的皮亞佐拉并不滿(mǎn)足于此。1954年，皮亞佐拉懷揣古典音樂(lè)的夢(mèng)想來(lái)到巴黎，師從納迪婭·布朗熱（Nadia Boulanger）學(xué)習(xí)作曲。在老師的鼓勵(lì)下，皮亞佐拉開(kāi)始創(chuàng)作探戈音樂(lè)，他將古典音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)、爵士樂(lè)的前衛(wèi)和聲等新

1 符號(hào)互動(dòng)論與探戈符號(hào)(symbol)，是能讓人想起另一種事物的事物。符號(hào)學(xué)(semiology)則是關(guān)于一切記號(hào)的科學(xué)，是從語(yǔ)言中產(chǎn)生的運(yùn)作性概念。[1]作為近代實(shí)用主義哲學(xué)與理性主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，符號(hào)互動(dòng)論(symbolic interactionism)著眼于事物對(duì)于人的意義，認(rèn)為“社會(huì)實(shí)際上是由人所創(chuàng)造和使用的符號(hào)的總和”，諸如語(yǔ)言、社會(huì)組織等符號(hào)都表達(dá)了個(gè)人與集體的互動(dòng)。[2]符號(hào)互動(dòng)論喚醒了實(shí)證主義之下人的內(nèi)心世界，肯定了人對(duì)社會(huì)建構(gòu)的主觀能動(dòng)

探戈老師小時(shí)候每次走夜路，我總是感覺(jué)有人跟蹤我，于是養(yǎng)成了走幾步就猛回頭的習(xí)慣，十年之后，我就成為一名探戈老師。意外昨晚預(yù)約了快遞上門(mén)取件，還提前點(diǎn)了早餐，結(jié)果早上睡得太死，外賣(mài)打電話(huà)沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，直接給我放門(mén)口窗臺(tái)了，后來(lái)快遞員來(lái)取件把我的外賣(mài)寄走了。換行我是搞IT的“碼農(nóng)”。一日，一個(gè)同事在單位抱怨：“干IT這行太苦了，想換一行怎么辦？”另一同事幽幽地回答道：“敲一下回車(chē)?！?/div>

意林 2020年24期2020-12-29

時(shí)，那我們就‘跳探戈 。”什么是跳探戈？就是跳舞的時(shí)候，你前進(jìn)了，我就退后幾步，我前進(jìn)了，你就退后幾步 。人和人之間相處，不能一味地進(jìn)、進(jìn)、進(jìn)，太過(guò)咄咄逼人，會(huì)讓對(duì)方感覺(jué)有壓力，不舒服；但也不能太過(guò)讓步，否則失卻原則，不講究是非善惡，更無(wú)法解決問(wèn)題。有些孩子在與同伴相處時(shí)，動(dòng)不動(dòng)就吵架、打架，一點(diǎn)兒也不肯相讓?zhuān)鹊介L(zhǎng)大進(jìn)入社會(huì)后，就跟人家比較、計(jì)較，堅(jiān)持己見(jiàn)，不肯退讓一步。不肯退讓?zhuān)瑔?wèn)題能解決嗎？能得到勝利嗎？“探戈哲學(xué)”即是你有理時(shí)我讓你進(jìn)一點(diǎn)，我有理時(shí)

時(shí)，那我們就‘跳探戈?！笔裁词翘?span id="y0gokw0" class="hl">探戈？就是跳舞的時(shí)候，你前進(jìn)了，我就退后幾步，我前進(jìn)了，你就退后幾步。人和人之間相處，不能一味地進(jìn)、進(jìn)、進(jìn)，太過(guò)咄咄逼人，會(huì)讓對(duì)方感覺(jué)有壓力，不舒服;但也不能太過(guò)讓步，否則失卻原則，不講究是非善惡，更無(wú)法解決問(wèn)題。有些孩子在與同伴相處時(shí)，動(dòng)不動(dòng)就吵架、打架，一點(diǎn)兒也不肯相讓?zhuān)鹊介L(zhǎng)大進(jìn)入社會(huì)后，就跟人家比較、計(jì)較，堅(jiān)持己見(jiàn)，不肯退讓一步。不肯退讓?zhuān)瑔?wèn)題能解決嗎？能得到勝利嗎？“探戈哲學(xué)”即是你有理時(shí)我讓你進(jìn)一點(diǎn)，我有理時(shí)你也

時(shí)，那我們就‘跳探戈’?！笔裁词翘?span id="0kuqm8a" class="hl">探戈？就是跳舞的時(shí)候，你前進(jìn)了，我就退后幾步，我前進(jìn)了，你就退后幾步。人和人之間相處，不能一味地進(jìn)、進(jìn)、進(jìn)，太過(guò)咄咄逼人，會(huì)讓對(duì)方感覺(jué)有壓力，不舒服；但也不能太過(guò)讓步，否則失卻原則，不講究是非善惡，更無(wú)法解決問(wèn)題。有些孩子在與同伴相處時(shí)，動(dòng)不動(dòng)就吵架、打架，一點(diǎn)兒也不肯相讓?zhuān)鹊介L(zhǎng)大進(jìn)入社會(huì)后，就跟人家比較、計(jì)較，堅(jiān)持己見(jiàn)，不肯退讓一步。不肯退讓?zhuān)瑔?wèn)題能解決嗎？能得到勝利嗎？“探戈哲學(xué)”即是你有理時(shí)我讓你進(jìn)一點(diǎn)，我有理時(shí)你

摘要：《探戈的歷史> -曲雖為移植作品，但這并未妨礙他成為薩克斯管演奏作品中的經(jīng)典，探戈音樂(lè)中的快板以及慢板的演奏技巧在此作品中都可以展現(xiàn)。同一作品中多變的節(jié)奏以及對(duì)抒情片段的演繹、把握，都對(duì)演奏技術(shù)提出了更高的要求，分析探究這些技術(shù)要點(diǎn)理解并合理運(yùn)用都將成為能否成功把握這首作品的重要因素。關(guān)鍵詞：探戈;重音;氣息中圖分類(lèi)號(hào)：TU986. 45;TU-87文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0098-01《探戈的歷史》-曲是阿根

）皮亞佐拉創(chuàng)作的探戈音樂(lè)具有深邃、歡樂(lè)、熱情和自由的特點(diǎn)，在整個(gè)探戈領(lǐng)域中都享受非常高的地位，本文首先介紹了皮亞佐拉的音樂(lè)生平，然后再對(duì)皮亞佐拉探戈音樂(lè)的特點(diǎn)進(jìn)行分析。一、皮亞佐拉的音樂(lè)生平皮亞佐拉1921年在阿根廷出身，在皮亞佐拉8歲的時(shí)候，他的父親送給他一份手風(fēng)琴，從而皮亞佐拉與手風(fēng)琴就有了不解之緣。起初皮亞佐拉并沒(méi)有用手風(fēng)琴演奏探戈音樂(lè)，直到他參與探戈大師加德?tīng)柵臄z的一部有關(guān)探戈音樂(lè)電影，在電影里飾演一個(gè)探戈伴奏的配角，然后就深深的愛(ài)上了探戈音樂(lè)。在

第摘 要：《菲爾探戈》（Phil Tango）是法國(guó)籍的意大利青年手風(fēng)琴演奏家菲爾·布維耶（Phil Bouvier）的一首原創(chuàng)探戈手風(fēng)琴作品。其創(chuàng)作手法不再是墨守成規(guī)的探戈模式，而是結(jié)合了大量的現(xiàn)代流行元素和不同音樂(lè)風(fēng)格，使手風(fēng)琴音樂(lè)聽(tīng)上去更加輕松、自由。因此，希望通過(guò)本文將經(jīng)驗(yàn)和成果進(jìn)行總結(jié)梳理，也將自己在演奏過(guò)程中遇到的困難、心得以及處理方法進(jìn)行總結(jié)和思考。關(guān)鍵詞：菲爾·布維耶;探戈;演奏技巧;音樂(lè)表達(dá)一、菲爾·布維耶和他的《菲爾探戈》（一）菲爾·布

，用來(lái)演奏特有的探戈音樂(lè)風(fēng)格。以阿根廷作曲家皮亞佐拉為代表的探戈音樂(lè)中，受當(dāng)?shù)厮囆g(shù)文化以及民族性格等因素的影響，其樂(lè)曲風(fēng)格在班多鈕手風(fēng)琴演奏方式及其音色表現(xiàn)得淋漓盡致。【關(guān)鍵詞】班多鈕；特點(diǎn)；音色；探戈中圖分類(lèi)號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）11-0038-01一、班多鈕琴的由來(lái)及特征在19世紀(jì)末期，在阿根廷布宜諾斯艾利斯市郊一個(gè)貧窮的歐洲移民區(qū)里誕生了充滿(mǎn)野性和欲望的探戈，這是這些生活在最底層的人們最好的娛樂(lè)方式。早期的

業(yè)的發(fā)展，用國(guó)粹探戈來(lái)吸引各國(guó)游客。報(bào)道稱(chēng)，旅游部門(mén)打出“來(lái)旅游學(xué)探戈”廣告，凡是到阿根廷首都旅游的客人都能免費(fèi)學(xué)習(xí)探戈舞。阿根廷舞蹈教練編排出一套簡(jiǎn)易探戈專(zhuān)門(mén)給外國(guó)游客學(xué)習(xí)，簡(jiǎn)易探戈還分老、中、青三個(gè)年齡的課程，一般花費(fèi)兩三個(gè)小時(shí)就能掌握一套具有阿根廷風(fēng)格的探戈舞。消息傳出引起了歐洲游客的廣泛關(guān)注，既能游覽阿根廷旖旎風(fēng)光，又能學(xué)會(huì)探戈舞，兩全其美。阿根廷舞蹈教室還會(huì)拍下舞蹈老師的教學(xué)視頻給游客留作紀(jì)念。此外，阿根廷還有多名專(zhuān)業(yè)舞者定期在歐美大城市的街上擺

藝術(shù)特征方面了解探戈音樂(lè)的起源與發(fā)展，以及探戈與《布宜諾斯艾利斯的四季》之“春”的結(jié)合。關(guān)鍵詞：探戈;皮亞佐拉;藝術(shù)特征;作品風(fēng)格;時(shí)代特征中圖分類(lèi)號(hào)：J621.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0078-02一、探戈音樂(lè)的起源與發(fā)展（一）探戈音樂(lè)的起源在非洲的中西部，有一種民間舞蹈，叫探戈諾舞，應(yīng)該說(shuō)這就是探戈的起源。當(dāng)時(shí)是19世紀(jì)，阿根廷涌入了大量的非洲和歐洲的移民，他們當(dāng)中有很多人都是無(wú)處可歸，只能在布宜諾斯艾利斯市四處流

（想探戈俱樂(lè)部 100097）當(dāng)耶魯榮譽(yù)退休的教授羅伯特?法里斯?湯普森的《探戈：愛(ài)情的藝術(shù)史》一書(shū)于2005年出版時(shí)，關(guān)于探戈的嚴(yán)肅研究極為罕見(jiàn)。湯普森教授憑借其對(duì)于非洲藝術(shù)淵博的學(xué)識(shí)，提供了一份遲來(lái)的關(guān)于阿根廷探戈的非洲起源的分析——這是連探戈的創(chuàng)造者都忽視了的事實(shí)?！拔殷@奇地發(fā)現(xiàn)這個(gè)主題竟然如此有趣，”諾曼?麥勒在書(shū)的扉頁(yè)寫(xiě)道，“真棒的一本書(shū)?！丙溊盏幕貞?yīng)代表了公眾對(duì)于探戈藝術(shù)歷史的一無(wú)所知——就像一枚埋藏在塵土之中未經(jīng)雕琢的原石。湯普森以一名耶魯教

題。人生宛如一部探戈，即使錯(cuò)步，唯有繼續(xù)起舞，方能得到完美的謝幕。【關(guān)鍵詞】聞香識(shí)女人；探戈；價(jià)值觀；人生選擇；堅(jiān)持聞香便可識(shí)女人，這怕是眾多紳士夢(mèng)寐以求的技能，在本片中，“聞香”是雙目失明的中校在生活中的無(wú)奈之舉，這不僅是他的生存絕技，也是使他生存下來(lái)的那絲希望。當(dāng)弗蘭克中校與美麗的唐娜在舞池中共舞，跟隨著緩慢進(jìn)行的探戈舞曲，在這交錯(cuò)的步伐與旋轉(zhuǎn)中，將對(duì)人生的見(jiàn)地寫(xiě)出優(yōu)雅的詩(shī)情畫(huà)意。當(dāng)兩位陷入窘境的男士在陰差陽(yáng)錯(cuò)的巧合下結(jié)識(shí)，一篇如詩(shī)的畫(huà)卷便在觀眾面前緩

Madrid探戈就是一場(chǎng)與禁忌的調(diào)情，它誕生于布宜諾斯艾利斯周邊那些住在名聲不佳的地區(qū)的高喬人（Gaucho）家里。它也是一出三分鐘的希臘悲劇，歌詞傾訴著鄉(xiāng)愁、甜蜜以及苦澀。情節(jié)可以是“一個(gè)男人被一個(gè)女人傷害，她曾經(jīng)是個(gè)寄宿的單純女孩，但最終還是投入了有錢(qián)人的懷抱”。布宜諾斯艾利斯對(duì)探戈的愛(ài)可謂深入骨髓，這里有兩座與探戈有關(guān)的建筑，一座是以這種藝術(shù)形式命名的探戈紀(jì)念碑；另一座是被叫作“女人橋”的白色斜拉橋，其造型源于建筑師在觀看探戈舞表演時(shí)從女演員的結(jié)

?要? ? “探戈”系晚熟雜柑新品種，2013年從美國(guó)加州大學(xué)引入重慶，2014年在江津、忠縣、開(kāi)州和奉節(jié)等4個(gè)代表性生態(tài)區(qū)域進(jìn)行試種試驗(yàn)，試驗(yàn)結(jié)果：該品種果實(shí)中等大小，90 g左右，果面亮度好，果皮光滑，無(wú)核性狀較穩(wěn)定，種子數(shù)在0.2粒以下;可溶性固形物含量較高，2月上中旬可達(dá)到13.6%，固酸比可達(dá)21∶1，風(fēng)味濃郁;豐產(chǎn)性極強(qiáng)，高換第二年667 m2產(chǎn)量達(dá)900～1 800 kg;抗逆性強(qiáng)，掛樹(shù)越冬性能好，可留樹(shù)保鮮至5月份，果實(shí)不枯水?？傮w來(lái)看，

圳交響樂(lè)團(tuán)演奏了探戈大師皮亞佐拉的代表作《自由探戈》和《再見(jiàn)諾尼諾》Walter Rios attends the opening performance of 2018 Shenzhen "Belt and Road" international music season,and joins hands with the Shenzhen Symphony Orchestra to play the masterpiece of the tango ma

0500）一提到探戈，總會(huì)讓人想起充滿(mǎn)活力、動(dòng)感性十足的《化裝舞會(huì)》、《卡門(mén)》，人們穿著燕尾服，踩著高跟鞋，嘴里含著紅玫瑰，踩著探戈音樂(lè)的拍子在霓虹燈下翩翩起舞。法國(guó)的探戈音樂(lè)總是讓人聽(tīng)起來(lái)很豪放、爽朗并充滿(mǎn)著激情。而在大西洋的另一方的角落，有一位阿根廷人正為探戈音樂(lè)賦予更多的內(nèi)在意義并注入了許多新鮮的血液，接而引領(lǐng)了一股新的潮流。讓原本處于社會(huì)底層的探戈音樂(lè)開(kāi)始被人們所重視，開(kāi)始被人們認(rèn)真欣賞。他的音樂(lè)讓我們認(rèn)識(shí)了不一樣的探戈，讓我們開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)探戈音樂(lè)

姜 峻《自由探戈》中的兩個(gè)世界姜 峻(青島廣播電視大學(xué)，山東 青島 266000)《自由探戈》是阿根廷作曲家皮耶左拉為電影《探戈課》所作的主題曲，是一首純粹的探戈器樂(lè)曲。通過(guò)分析《自由探戈》音樂(lè)本體特征及其創(chuàng)作思維，解讀該樂(lè)曲中不同風(fēng)格特性的音樂(lè)元素，對(duì)于更好的理解、把握“新探戈”音樂(lè)的作品風(fēng)格和藝術(shù)內(nèi)涵是十分必要的。探戈音樂(lè)；皮耶左拉；《自由探戈》探戈，2009年入選聯(lián)合國(guó)教科文組織“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，堪稱(chēng)南美大陸的文化瑰寶。[1]探戈，不僅僅是

還有其他。赴一場(chǎng)探戈盛宴第一次去阿根廷，是在8月。8月的阿根廷踩著冬天的尾巴，過(guò)一個(gè)山丘，翻臉不認(rèn)人，這會(huì)兒陽(yáng)光燦爛，過(guò)幾個(gè)小時(shí)，便冷得你要閉門(mén)思考火鍋的意義，為什么要在這么不合時(shí)宜的時(shí)候來(lái)到阿根廷，先得聊聊兩個(gè)阿根廷著名的文人，博爾赫斯和胡安·赫爾曼。博爾赫斯說(shuō)，探戈是孤獨(dú)者的三分鐘愛(ài)情，可是，他幾乎不寫(xiě)愛(ài)情，一生之中感情更是磕磕碰碰，差不多70歲才娶到了一個(gè)老婆。19歲那年，博爸爸忍受不了他的純情，帶著小博去逛窯子上了一堂男女關(guān)系的速成班，可惜，博爾赫

攝影_叢軍雪地“探戈”全新大切諾基TA N G O文_王巖 攝影_叢軍大切諾基的直率果敢適合四季，即便在雪花漫飛的寒冷冬日，它那發(fā)自于內(nèi)心的野性和執(zhí)著，依然會(huì)令我們心潮澎湃。于是，在崇禮的“太舞”小鎮(zhèn)，伴隨著全新大切諾基經(jīng)典的探戈舞步，上演著最精彩的自由之舞。天公作美，趕上崇禮無(wú)風(fēng)、陽(yáng)光燦爛。這樣適宜的溫度不僅適合滑雪，更適合全新大切的“雪上運(yùn)動(dòng)”。從北京出發(fā)，300km左右的高速路段，全新大切諾基（以下簡(jiǎn)稱(chēng)大切）走得輕松而愜意。3.6L的發(fā)動(dòng)機(jī)新增了啟停

070）王家衛(wèi)的探戈情結(jié) ——以《春光乍泄》電影音樂(lè)為例蘇靈竹（西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）優(yōu)秀的電影總是與好音樂(lè)如影相隨。王家衛(wèi)對(duì)皮亞佐拉探戈的獨(dú)特應(yīng)用不僅加強(qiáng)氣氛渲染，更發(fā)揮出了電影音樂(lè)獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)。本文以《春光乍泄》為例，分析王家衛(wèi)的探戈情節(jié)，在電影中王家衛(wèi)劇情與探戈音樂(lè)的完美結(jié)合帶給我們的視聽(tīng)享受。王家衛(wèi)；電影音樂(lè)；皮亞佐拉探戈一、《春光乍泄》與探戈王家衛(wèi)的電影憑借著獨(dú)特風(fēng)格化的視覺(jué)沖擊，極富后現(xiàn)代韻味的表現(xiàn)手法以及對(duì)于現(xiàn)代人

手風(fēng)琴演繹絕妙的探戈 ——以《菲爾探戈》為例（下）陳思雨 （新疆藝術(shù)學(xué)院 830000）探戈起源于阿根廷，是阿根廷的國(guó)粹。探戈音樂(lè)的旋律活潑、情緒熱烈，其與手風(fēng)琴這件樂(lè)器的結(jié)合，更加突出了探戈音樂(lè)的熱情與奔放。本文以《菲爾探戈》樂(lè)曲為例，分析在手風(fēng)琴中探戈音樂(lè)的演奏特點(diǎn)。手風(fēng)琴；探戈；演奏特點(diǎn)探戈，一種聞名世界的小眾綜合藝術(shù)，是絕對(duì)精妙的舞蹈，音樂(lè)以及適合的融合，從阿根廷的民間走向世界的過(guò)程中，經(jīng)歷這無(wú)數(shù)的邊個(gè)與發(fā)展。本文是以手風(fēng)琴演奏的探戈風(fēng)格器樂(lè)曲《菲

0081）《自由探戈》的音樂(lè)魅力楊 琦（湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410081）《自由探戈》的創(chuàng)作使探戈音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了從通俗音樂(lè)到高雅藝術(shù)的一個(gè)轉(zhuǎn)變，并因此開(kāi)創(chuàng)了探戈的現(xiàn)代時(shí)期。本文從歷史淵源及其音樂(lè)魅力兩個(gè)方面，簡(jiǎn)要概括其對(duì)探戈音樂(lè)發(fā)展所起到的推動(dòng)作用。自由探戈；歷史淵源；音樂(lè)魅力；作品結(jié)構(gòu)；音樂(lè)特色一、歷史淵源探戈是一種通俗流行的雙人舞蹈風(fēng)格，發(fā)源于非洲，流傳到阿根廷后發(fā)展迅速壯大。探戈的伴奏音樂(lè)為2/4拍，每小節(jié)之間的拍子打散，從而將四分音符變?yōu)?/div>

北方音樂(lè) 2017年13期2017-01-28

世界最大的禮物是探戈，同時(shí)，在西語(yǔ)的世界里，也貢獻(xiàn)著出色的民歌、爵士和搖滾?！?卡洛斯·加德?tīng)枺–arlos Gardel）帶顆粒噪點(diǎn)的舊唱片，褪色的黑白電影，讓這位20世紀(jì)初的探戈歌手與球王馬拉多納一樣被定格為最偉大的國(guó)家傳奇，《一步之遙》（Por Una Cabeza）成了響徹全世界的探戈代表曲目?！?阿斯托爾·皮亞佐拉（Astor Piazzolla）以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺鋵W(xué)院派技法，將街頭酒館的探戈音樂(lè)帶到了正襟危坐的音樂(lè)廳，動(dòng)聽(tīng)的旋律和讓人坐不住的節(jié)拍，避

·皮亞佐拉作為“探戈之父”創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)形式多樣的作品，他在創(chuàng)作中汲取豐富的民族音樂(lè)素材、使得他的探戈作品在世界音樂(lè)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，為探戈音樂(lè)的流傳與發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：阿斯托爾 皮亞佐拉 探戈 手風(fēng)琴一、關(guān)于探戈1、 探戈，是一種雙人舞蹈。它的音樂(lè)特點(diǎn)是速度適中，采用四二或四四拍子，旋律音調(diào)與舞蹈性極強(qiáng)的節(jié)奏形成一種動(dòng)靜結(jié)合，相互交錯(cuò)，極具特點(diǎn)的舞蹈風(fēng)格，以切分節(jié)奏為其主要的節(jié)奏特征。一提起探戈，現(xiàn)在的人們都認(rèn)為是阿根廷的音樂(lè)，但是關(guān)于它的起源，

李翊探戈發(fā)源于布宜諾斯艾利斯市南郊第一號(hào)船塢岸的“拉博卡”（La Boca，意即“河口”）貧民區(qū)。1885年，“拉博卡”區(qū)被劃為船舶停泊處，供水手、移民、碼頭工住宿的大雜院，旅店以及酒吧、飯店、舞廳陸續(xù)在“拉博卡”區(qū)開(kāi)設(shè)和興旺起來(lái)，探戈舞于是從水手、工人、流浪者、失業(yè)者、民間歌手和舞女等底層階級(jí)中萌生出來(lái)。街頭流鶯與恩客之間的拉扯動(dòng)作，男人爭(zhēng)風(fēng)吃醋的角斗動(dòng)作，互相結(jié)合而發(fā)展成一種充滿(mǎn)力與美而又帶有性暗示的舞蹈。在“拉博卡”，非洲的黑人、來(lái)自意大利熱那亞等地

宋竹蕓摘 要：探戈作為一種舞蹈形式經(jīng)常被用于在電影中對(duì)兩性關(guān)系的刻畫(huà)，這與它獨(dú)特的表現(xiàn)形式有著密切的關(guān)系，它帶有戲劇張力的肢體語(yǔ)言和獨(dú)特的節(jié)奏停頓，非常適宜于表現(xiàn)兩性間的矛盾沖突和相互依存的電影情節(jié)。本文試圖從電影中探戈元素的美學(xué)隱喻，“他者”的建構(gòu)，探戈的電影情境運(yùn)用和身體欲望的描寫(xiě)，分析性別與權(quán)力關(guān)系在電影中的構(gòu)建。關(guān)鍵詞：探戈；性別與權(quán)力；他者；欲望探戈來(lái)自于拉丁文的Tan-gere，最早是非洲中西部的一種民間舞蹈探戈諾舞，后來(lái)隨著移民進(jìn)入阿根廷，由

秦文誠(chéng)探戈曲這一阿根廷的傳統(tǒng)舞蹈音樂(lè)，原流行于民間的酒吧與餐館，觀眾大多為當(dāng)時(shí)的下層階級(jí)，是難登大雅之堂的舞蹈，直至二十世紀(jì)初才開(kāi)始被社會(huì)大眾所接受。當(dāng)時(shí)的探戈音樂(lè)節(jié)奏明快，旋律動(dòng)聽(tīng)，時(shí)而熱情奔放，時(shí)而憂(yōu)愁迷惘。當(dāng)人們聆聽(tīng)到一曲探戈音樂(lè)時(shí)，腦海里伴隨而至的自然是一段激情四射的探戈舞蹈。這就是傳統(tǒng)探戈音樂(lè)的地位：只能依從于一場(chǎng)探戈舞蹈的表演，難以以獨(dú)立的藝術(shù)形式存留。但“是金子總會(huì)發(fā)光的”，探戈音樂(lè)激情夢(mèng)幻的光芒終于與一位阿根廷英雄的靈魂產(chǎn)生了共鳴，他就是皮

◎文/王之宏探戈讓我健與美◎文/王之宏我跳探戈有七八年了，中間因心臟問(wèn)題停過(guò)一年多，其余時(shí)間，探戈一直是我工作生活之外很重要的事情。說(shuō)起探戈，不用我說(shuō)它的形態(tài)美，因?yàn)槿魏挝璧冈谛螒B(tài)上都是美的，雖然也許會(huì)有人不這么認(rèn)為。我五十多歲時(shí)，有一次去福建參加大學(xué)同學(xué)會(huì)，當(dāng)時(shí)有幾個(gè)很久不聯(lián)系的同學(xué)當(dāng)場(chǎng)跳起探戈，我們這幫老家伙真的是驚呆了，銀發(fā)斑斑的老年人也可以這樣飄逸，我心動(dòng)了?；貋?lái)后，同學(xué)之間電話(huà)聯(lián)系，我就開(kāi)始慢慢打聽(tīng)他們?yōu)槭裁磳W(xué)，怎么學(xué)，怎么堅(jiān)持，有什么經(jīng)驗(yàn)。一來(lái)

文化 ——阿根廷探戈音樂(lè)教學(xué)案例■傅藝教學(xué)設(shè)計(jì)：上課鈴聲響了，我在音樂(lè)教室播放著學(xué)生比較熟悉的由阿根廷探戈之王加德?tīng)査鶆?chuàng)作的樂(lè)曲《只差一步》。學(xué)生情不自禁地隨著節(jié)奏扭動(dòng)起來(lái)，沉浸在旋律之中。于是，我開(kāi)始了本節(jié)課的教學(xué)。首先我請(qǐng)他們介紹自己所了解的阿根廷，他們侃侃而談，但是話(huà)題似乎總是離不開(kāi)足球。我問(wèn)了一句：“那你們了解阿根廷探戈嗎？”大家有些沉默，一個(gè)聰明的孩子站起來(lái)說(shuō)：“老師，您剛才放的就是探戈樂(lè)曲?！蔽冶憷^續(xù)問(wèn)：“你們知道作品的名字嗎？誰(shuí)能介紹一下探戈

Cabeza》探戈蘇靈竹 （西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）《Por una Cabeza》最早是影片《聞香識(shí)女人》的插曲，上映之后此曲受到熱烈反響并廣為流傳，被作為阿根廷探戈的極致代表，也成為許多電影中探戈元素的首選舞曲?！禤or una Cabeza》在多部影片中貫穿劇情，成為人們接觸探戈并為之著迷的理由。本文通過(guò)兩部影片中《Por una Cabeza》的插入，分析視聽(tīng)結(jié)合與情感體驗(yàn)的完美契合。探戈；電影；影視音樂(lè)；《Por una

◎簡(jiǎn)安跳一段探戈◎簡(jiǎn)安我周末去學(xué)跳探戈。我只在電影里看過(guò)那種阿根廷舞，在我印象中，跳探戈的人無(wú)論男男女女都沉醉在性感里。偶爾也有羞澀的人，但一旦音樂(lè)響起，舞步啟動(dòng)，就都會(huì)在羞澀中散發(fā)松弛的性感。探戈屬于沉靜收斂的風(fēng)騷，同樣是男女肢體接觸，探戈就沒(méi)有薩爾薩舞那么曖昧和妖嬈。我對(duì)探戈最粗淺的認(rèn)識(shí)來(lái)自于《聞香識(shí)女人》里那個(gè)經(jīng)典的片段，由男人完全帶動(dòng)女人，女人可以閉上眼睛完完全全托付。舞蹈世界比現(xiàn)實(shí)更純粹，跳舞的人癡迷于舞蹈，信任舞伴，讓自己充滿(mǎn)了感染力。而我們?cè)?/div>

愛(ài)你 2015年19期2015-11-17

，帕金森癥患者跳探戈，對(duì)改善病情和癥狀很有幫助。發(fā)表在最近出版的《醫(yī)學(xué)輔助療法》期刊上的這項(xiàng)研究稱(chēng)，患者跳探戈一陣子，不僅平衡感變好、動(dòng)作更靈活，也變得更有精神。為研究跳探戈這類(lèi)與音樂(lè)有關(guān)的運(yùn)動(dòng)是否可以幫助帕金森癥患者改善震顫、動(dòng)作僵硬、步態(tài)不穩(wěn)等癥狀，以及跳探戈對(duì)患者的抑郁情緒、易疲憊、認(rèn)知退化等問(wèn)題是否有益，加拿大蒙特利爾神經(jīng)醫(yī)學(xué)研究院與麥吉爾大學(xué)健康中心研究所的研究人員，對(duì)40名原發(fā)性帕金森癥患者進(jìn)行了研究，研究人員安排兩名專(zhuān)業(yè)舞蹈老師教患者跳探戈，

文/安 磊探戈之王皮耶佐拉文/安 磊在南美音樂(lè)史上，阿斯托爾·潘塔萊昂·皮耶佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla 1921.03.11－1992.07.04）被尊稱(chēng)為“探戈之父”及“阿根廷國(guó)寶”，因創(chuàng)立“新探戈音樂(lè)（Tango Nuevo）樂(lè)派”而成為阿根廷文化的代表人物。皮耶佐拉出生于阿根廷的銀海市（Mar del Plata），4歲時(shí)跟隨家人移居紐約格林威治村，在紐約皮耶佐拉擁有了自己的第一架班多紐手風(fēng)琴，并錄制了第一張非營(yíng)利性唱片

婷第一次在布宜看探戈表演，我是個(gè)游客，第二次，第三次，第四次…我的心逐漸沉下來(lái)，開(kāi)始品味探戈演繹的那份人生的美麗與哀愁。阿根廷人像需要空氣一樣需要音樂(lè)和舞蹈。夜深人靜，布宜最有名的探戈劇場(chǎng)“Tango Porteno”，深紅色的絲絨幕布緩緩拉開(kāi)，音樂(lè)響起，將我們帶回半個(gè)世紀(jì)前的布宜。探戈誕生于19世紀(jì)末，源于跨越阿根廷和烏拉圭兩國(guó)的拉普拉塔聯(lián)邦，2009年作為阿根廷和烏拉圭共有的藝術(shù)形式，正式被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單。第一次在布宜看探戈表演，我是個(gè)游客

表了西班牙一樣，探戈則是阿根廷的代名詞。據(jù)說(shuō)，阿根廷人有兩只腳，一只用來(lái)踢足球，另一只用來(lái)跳探戈。探戈，享有“舞中之王”的美譽(yù)，最能體現(xiàn)阿根廷民族文化的迷人風(fēng)情。作為阿根廷的國(guó)粹，探戈舞蹈風(fēng)格含蓄、灑脫，加上或深沉、或憂(yōu)傷、或惆悵的曲調(diào)，將南美風(fēng)情的典雅與浪漫展現(xiàn)得淋漓盡致。探戈發(fā)源于布宜諾斯艾利斯市南郊博卡港區(qū)拉普拉塔河港口一條名叫“卡米尼托”的小街。聞名世界足壇的阿根廷博卡青年隊(duì)也在此安營(yíng)扎寨。如今，人們更愿意稱(chēng)這條小街為“探戈街”。盡管那里目前仍是布

人風(fēng)情的，當(dāng)然是探戈舞蹈。“探戈”是阿根廷的國(guó)粹。探戈舞蹈風(fēng)格含蓄、灑脫，加上深沉、憂(yōu)傷、惆悵的探戈曲調(diào)，將南美風(fēng)情的典雅與浪漫表現(xiàn)得淋漓盡致，享有“舞中之王”的美譽(yù)。探戈發(fā)源于布宜諾斯艾利斯市南郊“博卡”港區(qū)一條名叫“卡米尼托”的小街。如今更多人愿把這條小街叫做“探戈街”。盡管目前這里仍是布宜諾斯艾利斯市的貧民區(qū)，但這并不妨礙這條小街成為蜚聲全球的旅游景點(diǎn)。探戈街是博卡區(qū)最具代表性的一條街道，街道兩邊的建筑也被涂成當(dāng)?shù)刈罹叽硇缘念伾?959年，政府將

著朋友一起去學(xué)跳探戈。那是一個(gè)很大的舞廳，有種敗落的貴族氣息。所有的舞者都是一副嚴(yán)肅的表情，男女雙方不微笑，也不交談，據(jù)說(shuō)這才是跳探戈的正確態(tài)度。要想把探戈跳好，應(yīng)該像一夜情那樣，既充滿(mǎn)激情又毫無(wú)愛(ài)意。雖然舞者的腿部和臀部充滿(mǎn)情欲地交纏在一起，但上半身卻保持著一定的距離。一位男士若想邀請(qǐng)女士跳舞，只需簡(jiǎn)單地朝她點(diǎn)一下頭，而她也可以冷冰冰地接受。探戈雖然是阿根廷的“國(guó)舞”，可“出身卑微”。那時(shí)布宜諾斯艾利斯正經(jīng)歷“成長(zhǎng)的煩惱”，貧窮的歐洲移民絡(luò)繹不絕地涌來(lái)此

）淺談皮亞佐拉對(duì)探戈音樂(lè)的改革吳雅昊（聊城大學(xué)，山東 聊城 252000）皮亞佐拉是阿根廷作曲家以及班多紐手風(fēng)琴獨(dú)奏家。他以全方位系統(tǒng)的古典音樂(lè)訓(xùn)練為基礎(chǔ)，創(chuàng)造性地融合傳統(tǒng)古典音樂(lè)與爵士樂(lè)的作曲風(fēng)格，將探戈音樂(lè)從通俗流行的舞蹈伴奏音樂(lè)提升為可以單獨(dú)在舞臺(tái)上展示的具有高度藝術(shù)性，并能表達(dá)深刻哲理的純音樂(lè)形式，并由此創(chuàng)立了“新探戈音樂(lè)”樂(lè)派，成為阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音樂(lè)史上的重要人物。被尊稱(chēng)為“探戈之父”。探戈音樂(lè)；改革；技法一、旋律節(jié)奏節(jié)奏是探

從一個(gè)根本不會(huì)跳探戈的人，到開(kāi)辦天津第一家探戈俱樂(lè)部，說(shuō)起來(lái)，完全是個(gè)巧合。2012年年底，一個(gè)朋友告訴我她在北京一家俱樂(lè)部學(xué)起了阿根廷探戈，老師可愛(ài)親切，每周還有兩次探戈舞會(huì)，要打扮一番鄭重出席，還要用眼神邀約，獲得對(duì)方點(diǎn)頭同意后才能共舞。我聽(tīng)著很好奇，后來(lái)去北京找她玩，被她帶著去了北京五道口的那家探戈俱樂(lè)部——穿著探戈裙的美女滿(mǎn)場(chǎng)飛，只有我蝎蝎螫螫坐在角落里，被一個(gè)女生瞬間后擺的纖細(xì)小腿“踢中”心臟。后來(lái)我才知道這個(gè)動(dòng)作叫Boleo。抱著“我什么時(shí)候也

陳佳煒貴賓犬探戈 ——展翅飛舞的黑天鵝陳佳煒編者按：貴賓犬是非常敏捷，聰明而優(yōu)雅的犬。目前，貴賓犬分兩大類(lèi)：標(biāo)準(zhǔn)貴賓，首先是獵犬、其次是寵物犬，而迷你貴賓和玩具貴賓僅僅是寵物犬。兩大類(lèi)除了大小不同，在標(biāo)準(zhǔn)上完全一致：正方形結(jié)構(gòu)、比例勻稱(chēng)，步伐有力而自信。需要按傳統(tǒng)方式修剪和精心美容，使它具有與眾不同的神態(tài)和特有的高貴姿態(tài)。探戈是一頭黑色玩具貴賓犬，聽(tīng)到它的名字我立刻聯(lián)想到了那支著名舞蹈。而此刻，它在舞臺(tái)上踏出優(yōu)美的舞步，自信地旋轉(zhuǎn)出一個(gè)又一個(gè)漂亮的弧線(xiàn)，燈

都是愁”的阿根廷探戈文/謝佳音“探戈就是趟啊趟著走，三步一回頭、五步一招手，然后接著趟啊趟著走?！边@句話(huà)是不是特熟悉？它是1992年趙麗蓉老師和鞏漢林表演的小品《媽媽的今天》里的經(jīng)典臺(tái)詞。簡(jiǎn)單的一句話(huà)不僅讓中國(guó)的老百姓們樂(lè)和了一年，而且讓“探戈”這種看似復(fù)雜、講究的舞蹈接上了地氣兒。如果說(shuō)，華爾茲是優(yōu)雅的、搖滾是狂野的、桑巴是熱情的，那么探戈就是憂(yōu)郁的。它的憂(yōu)郁并不帶有悲傷，反而含有挑逗與高深莫測(cè)。“探戈是化作舞步的悲傷思緒?！彼?hào)稱(chēng)“舞蹈之王”，也被它的

寧　二博爾赫斯和探戈，著名的文學(xué)大師和同樣著名的歌舞形式之間的不和諧關(guān)系，是一個(gè)有關(guān)人類(lèi)及其音樂(lè)變遷的經(jīng)典隱喻。在至少5本其晚年的訪談錄里，博爾赫斯一遍遍強(qiáng)調(diào)他年過(guò)半百時(shí)寫(xiě)成的專(zhuān)文《探戈的歷史》中的觀點(diǎn)：他記憶中的探戈是勇敢和快樂(lè)的代名詞，產(chǎn)生于19世紀(jì)末布宜諾斯艾利斯的妓院，是小混混和流氓們的競(jìng)爭(zhēng)，是街頭惡棍們“斗”的產(chǎn)物，而不是當(dāng)時(shí)(也是時(shí)下)流行的傷感民謠——此類(lèi)時(shí)髦舞曲往往表達(dá)男人對(duì)失去的愛(ài)或者背叛的哀嘆，“像是一個(gè)怨天怨地的人，成天悲嘆自己的不幸