摘要：《探戈的歷史> -曲雖為移植作品，但這并未妨礙他成為薩克斯管演奏作品中的經(jīng)典，探戈音樂中的快板以及慢板的演奏技巧在此作品中都可以展現(xiàn)。同一作品中多變的節(jié)奏以及對(duì)抒情片段的演繹、把握，都對(duì)演奏技術(shù)提出了更高的要求，分析探究這些技術(shù)要點(diǎn)理解并合理運(yùn)用都將成為能否成功把握這首作品的重要因素。

關(guān)鍵詞：探戈;重音;氣息

中圖分類號(hào)：TU986. 45;TU-87

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0098-01

《探戈的歷史》-曲是阿根廷著名作曲家皮亞佐拉眾多優(yōu)秀作品中的經(jīng)典之作，此作最初的版本是作者寫給吉他與長(zhǎng)笛的，后經(jīng)過作曲家移植到薩克斯上進(jìn)行演奏并獲得了巨大成功。整部作品包含四部分《妓院1900》、《咖啡1930》、《夜總會(huì)1960》以及《現(xiàn)代音樂會(huì)》。

快板在我們?nèi)粘５难葑嘀胁⒉浑y見，但在演奏探戈音樂的快板時(shí)我們需要把握的演奏要點(diǎn)的確增加不少，在快速的經(jīng)過中演奏出理想的重音效果就是不可回避的一個(gè)重要細(xì)節(jié)。

在演奏中的重音可以分為兩種：一種是在音樂正常的強(qiáng)弱規(guī)律之中強(qiáng)拍子上的重音我們也可稱為節(jié)拍重音;第二種是一種特殊的情況，是打破原有節(jié)奏中的強(qiáng)弱規(guī)律的，在某些音符上標(biāo)記”>”（Accent）。

不在正常強(qiáng)弱規(guī)律下的重音是探戈音樂的一大特點(diǎn)，探戈的重音擔(dān)起整個(gè)音樂框架和展示音樂色彩的作用。在探戈音樂中重音常出現(xiàn)在非強(qiáng)拍上這是對(duì)演奏者習(xí)慣的一個(gè)挑戰(zhàn)。

探戈音樂中我們常把節(jié)奏拆分成“332”的形式，也就是數(shù)個(gè)3個(gè)音組成的音組加上偶數(shù)音構(gòu)成的音組如《Bordel 1900》第11小節(jié)#C、#D、#F、B、D、F、B、G節(jié)奏為2/4拍#C音是強(qiáng)拍的重音并且有”>”（Accent）隨后的B音是在弱拍子上但有重音標(biāo)識(shí)演奏者在此處因注意演奏出重音的效果，因?yàn)樵谔礁暌魳分兄匾羰桥帕谐霈F(xiàn)的，在演奏中每個(gè)重音的效果都應(yīng)該得到強(qiáng)化也就是展示的效果可以更加夸張一些，這是演奏探戈音樂中重音演奏的特殊之處。

重音的標(biāo)記時(shí)常出現(xiàn)在經(jīng)過音群中，把握重音的重中之重我認(rèn)為是演奏時(shí)的氣息與舌頭的配合。在演奏重音的時(shí)氣息的流動(dòng)應(yīng)該是給音一個(gè)瞬間的壓力切記這個(gè)這個(gè)壓力應(yīng)該是瞬間的不是持續(xù)的，舌頭應(yīng)與這個(gè)瞬間的氣息做一個(gè)巧妙的配合，應(yīng)該是用一個(gè)比演奏分音大的力去觸及哨片前端，重音的效果應(yīng)該是在音群中讓聽眾明確的感知出此音在其它音中凸顯出來，并不僅僅只是音量上的加強(qiáng)。如果加以比喻的化我想應(yīng)是強(qiáng)音的感覺如同層巒疊嶂的山峰，但重音則像我們經(jīng)過寬廣平原時(shí)所見到時(shí)常隆起的山丘給人跳躍起伏的感覺極強(qiáng)。

我們可以對(duì)重音進(jìn)行針對(duì)性的練習(xí)，起初可以是單音演奏重音的效果，練習(xí)應(yīng)該是由慢至快的。仔細(xì)體會(huì)如何把控瞬間氣息力度的大小避免因?yàn)樗查g的氣息量和氣息壓力過大與舌頭配合不默契導(dǎo)致的聲音出現(xiàn)炸裂以及其它的瑕疵，氣息的瞬間動(dòng)力支持應(yīng)該是胸腹結(jié)合給予的這需要一個(gè)精準(zhǔn)的契合點(diǎn)，如果只靠胸部去給予動(dòng)力氣息會(huì)變的延遲并且可能達(dá)不到所需要的壓力標(biāo)準(zhǔn)。提升練習(xí)中我們可以去嘗試演奏音階，在音階的音群中隨機(jī)選擇幾個(gè)單音演奏出重音的感覺，演奏速度應(yīng)該由慢至快。在《探戈的歷史》一曲《Cafe 1930》中整部作品都為柔美舒緩的曲調(diào)，表情術(shù)語卻多次出現(xiàn)，以此希望更深入的表達(dá)說明作者的情感，在這首作品中作者希望打動(dòng)聽眾的不再是有力的節(jié)奏，更多的是希望演奏者表現(xiàn)出浪漫唯美略帶憂傷的感覺。演奏這種慢速抒情的樂段，聲音的音色應(yīng)該保持高度的統(tǒng)一，在作品結(jié)尾的弱奏應(yīng)該使作品有結(jié)束感，但這種感覺不應(yīng)該是戛然而止的，最理想的狀態(tài)應(yīng)該是逐漸的弱化處理盡量的使聽眾察覺不出你的音結(jié)束在哪個(gè)位置這應(yīng)該是演奏者都應(yīng)該追求的目標(biāo)。

在《Night-club 1960》中有這樣的下行音階，此作品之前的速度較快但在此處作者在譜面標(biāo)記了漸慢（rall），這個(gè)下行的音階是后續(xù)抒情片段的入口至關(guān)重要，作者希望通過下行音階的運(yùn)用做一個(gè)平緩的過渡給聽眾一個(gè)緩坡樣的感覺不至于因作品情緒的突然轉(zhuǎn)變讓聽眾變得茫然，演奏者的技巧運(yùn)用將會(huì)對(duì)決定聽眾的感覺這種感覺可能將會(huì)是順滑梯緩落和急速跌下數(shù)級(jí)臺(tái)階的差別。

在演奏這些抒情的慢板時(shí)在唇部放松的同時(shí)應(yīng)該氣息放緩，氣息感覺的轉(zhuǎn)變是決定性的，在高音區(qū)演奏中常使用快速氣流也就是我們常說的“冷”氣息，慢速的下行中這個(gè)氣息的感覺應(yīng)該逐漸的改變成慢速的氣流也就是“暖”氣息，慢速的下行中氣息的感覺應(yīng)該逐漸的改變成慢速的氣流，也就是“暖”氣息，也稱為哈氣，同時(shí)喉嚨的位置要調(diào)低進(jìn)行配合，低音區(qū)的聲音音質(zhì)應(yīng)該避免過于空洞這就要調(diào)整喉嚨打開的比例和進(jìn)氣的量，這種比例的拿捏與掌握是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間不斷磨合的過程，在練習(xí)中不斷用自己的耳朵去感悟把控在進(jìn)行微調(diào)是取得優(yōu)秀成果的關(guān)鍵方法。

薩克斯管作為木管樂家族中較為年輕的樂器，雖然在古典領(lǐng)域?yàn)槠鋭?chuàng)作的作品數(shù)量不多，但因其結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)較為完善音色變化豐富，很多優(yōu)秀移植作品非常值得演奏者演奏與研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]（阿）安德烈斯.M.卡雷特羅著.探戈——社會(huì)見證者[M].歐占明（譯）.北京：北京師范大學(xué)出版集團(tuán)，2014.

[2]（美）拉里·蒂爾.薩克管演奏藝術(shù)[M].董克（譯）.北京：新世界出版社，1994.

作者簡(jiǎn)介：李家奕（1 990-），男，山東濟(jì)南人，山東協(xié)和學(xué)院，碩士，現(xiàn)代器樂演奏。