姜 峻

《自由探戈》中的兩個世界

姜 峻

(青島廣播電視大學，山東 青島 266000)

《自由探戈》是阿根廷作曲家皮耶左拉為電影《探戈課》所作的主題曲，是一首純粹的探戈器樂曲。通過分析《自由探戈》音樂本體特征及其創(chuàng)作思維，解讀該樂曲中不同風格特性的音樂元素，對于更好的理解、把握“新探戈”音樂的作品風格和藝術(shù)內(nèi)涵是十分必要的。

探戈音樂；皮耶左拉；《自由探戈》

探戈，2009年入選聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，堪稱南美大陸的文化瑰寶。[1]探戈，不僅僅是舞蹈。廣義上講，探戈是19世紀末起源于阿根廷布宜諾斯艾利斯的一種民間藝術(shù)形式，它出身卑微，體現(xiàn)社會底層人民的生活形態(tài)，起初以音樂、歌唱為主，后又發(fā)展成為有歌唱、舞蹈、詩歌的綜合性藝術(shù)；狹義上講，探戈一般指探戈舞蹈、探戈歌曲和探戈音樂。

皮耶佐拉是阿根廷著名的探戈音樂作曲家、演奏家，他以阿根廷傳統(tǒng)探戈音樂為基礎(chǔ)，開創(chuàng)性地將西方古典音樂元素與現(xiàn)代爵士流行語匯相融合，將探戈音樂提升成為可以獨立表演的藝術(shù)形式，并以其獨特的魅力感染了世界樂壇。

皮亞佐拉一生創(chuàng)作了數(shù)以千計的探戈音樂作品，其中最為人們喜愛的莫過于1973年創(chuàng)作的《自由探戈》(Libertango)，問世至今已被改編成許多不同的版本，是許多音樂家及樂團熱衷演出的曲目。

這首樂曲，時而優(yōu)雅、時而狂放、時而傷感又時而熱烈，在樂曲中，仿佛總同時存有兩個不同的世界，而他們之間是既對照鮮明又互相彰顯。

一、不變的節(jié)奏型與多變的重音

《自由探戈》是一首先鋒派的探戈音樂作品，他的主要創(chuàng)作思維是將爵士樂元素融入其中，獨特的節(jié)奏是它的一大亮點。

譜例1：《自由探戈》中典型的332節(jié)奏型

所謂332，是把4/4拍(以四分音符為一拍每小節(jié)有四拍)，劃分為與之等時值的八個八分音符，在連續(xù)的三音組合后接了一個二音組合，即3+3+2，最后的部分比前面少了一拍，不穩(wěn)定性增加，使得原本四平八穩(wěn)的節(jié)奏有了一種向前邁進的動力性，增強了聽覺上的沖擊力。這個節(jié)奏型，在《自由探戈》樂曲的低音聲部一以貫之，始終沒變，使樂曲的爵士曲風開門見山、深廣而抑制，并形成了一個執(zhí)著而鮮明的動力節(jié)奏框架。

自由探戈的另一顯著爵士曲風特點，是即興重音的使用。樂曲中，以小節(jié)為單位，強拍位置上的音是重音，弱拍是非重音，而皮亞佐拉的探戈則打破了這種強弱模式，重音變幻莫測。

譜例2：《自由探戈》第1—4小節(jié)

樂曲譜例2，從橫向看，旋律聲部，強拍上的休止符以及音符之間的連線，使得樂曲形成了切分節(jié)奏，旋律聲部的重音由此發(fā)生了變化。4/4拍正常節(jié)拍強弱是：強、弱、次強、弱，變?yōu)榍蟹止?jié)奏之后，原本重音的位置變成了非重音，而非重音位置則變成了重音?！蹲杂商礁辍分写罅康氖褂昧饲蟹止?jié)奏，重音并不按常規(guī)出現(xiàn)，造成了一種錯位的、搖擺的音響效果，極富爵士樂即興、搖擺的特點，這是其樂曲重音的第一層變化。

從縱向看，低音聲部中，不變的332節(jié)奏型有三個音頭重音，與旋律聲部切分節(jié)奏錯位的重音相互穿插后，跳音、重音、切分節(jié)奏排列組合在一起，原本中規(guī)中矩的強弱轉(zhuǎn)折變的跳躍而急促，重音頻繁交錯出現(xiàn)，切割、打亂了332節(jié)奏組合控制性的循環(huán)，形成了更復(fù)雜的重音變化，在聽覺感受上既出人意料又具有搖擺的流動感。這種即興與復(fù)雜的節(jié)奏是皮耶左拉探戈音樂創(chuàng)作的精彩之處。

二、“明亮蓬勃的憂傷”[3]

《自由探戈》中，多變的重音和鮮明的節(jié)奏給人帶來喧鬧、熱情的感覺，但在熱情而動感的節(jié)奏之下還隱約有種憂傷之感。那么，這憂傷是從何而來？這個秘密被藏在了西方古典音樂作曲法中。傳統(tǒng)探戈音樂源于社會底層，作曲技法相對簡單，而皮耶佐拉的探戈則使用了嚴謹?shù)?、古典音樂作曲技術(shù)。

譜例3：

樂曲譜例3，低音聲部中的和弦低音進行為：A—G—#F—F—E，是一個小二度的級進下行，小二度旋律音程，是一種不協(xié)和音程，給人以不安、壓抑的感覺。而級進下行的旋律往往伴隨著無力的下落感，皮耶左拉巧妙的將這個音調(diào)置于和弦低音的進行之中，不易察覺，卻又揮之不去。堅忍、熱烈的節(jié)奏不停的地激發(fā)著內(nèi)心真實的自我，也拆解出了隱于靈魂深處的孤獨。

《自由探戈》，一邊是向內(nèi)控制、不肯示人的悲傷，一邊是自由流動、熱情跳躍的灑脫。皮耶左拉說：“阿根廷人常為逝去的故人感傷，我的音樂要為活著的、未來的人而寫。在這個孤獨和迷惘的世界里，我始終是個快樂的人。”[4]這是他的探戈音樂獨具魅力的地方，也是皮耶佐拉對傳統(tǒng)探戈的又一次改革。

三、不變的主題音型與變幻的色彩

《自由探戈》中沒有使用變化多樣的音符，而是將主題音組有限的素材作為主導(dǎo)音型，運用西方古典音樂模進、轉(zhuǎn)調(diào)等作曲技法，進行發(fā)展與創(chuàng)作，塑造出了一個色彩豐富的音樂世界。

模進，是將樂曲主題音型的樂節(jié)、樂匯進行重復(fù)，是音樂創(chuàng)作中一種常用的旋律進行手法，用的最多的是自由模進，即重復(fù)后的旋律音程關(guān)系與主題音組中的稍有不同。

譜例4：《自由探戈》1、2小節(jié)的主題音型

這兩小節(jié)是一個貫穿全曲的主題音型，而這首樂曲的旋律聲部則是這一音型在不同音高上模進，變化重復(fù)組成的。通過主題音型的自由模進，樂曲在音樂動機統(tǒng)一的基礎(chǔ)上又體現(xiàn)了差異性，既鞏固了主題形象，又在不斷的移位重復(fù)中引入了新的音樂材料，為樂曲的發(fā)展賦予了動力。

雖然整首樂曲的旋律聲部總在重復(fù)相同的主題音型，卻并未有乏味之感。原因在于，在樂曲進行中，皮亞佐拉運用調(diào)式調(diào)性的變化，極大的豐富了樂曲的感情色彩，打破了傳統(tǒng)探戈伴奏音樂沉悶呆板的氣氛，傳達了皮耶左拉內(nèi)心富有激情的創(chuàng)作情感。

譜例5:《自由探戈》1—8小節(jié)

同一個樂句在不同的調(diào)式調(diào)性下，聽覺感受是不一樣的，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)會給樂曲帶來一種色彩變幻的表達?！蹲杂商礁辍氛讟非{(diào)式調(diào)性變化的軌跡是：a小調(diào)—e小調(diào)—D大調(diào)—a小調(diào)，這樣不斷的循環(huán)發(fā)展，既鞏固了主調(diào)調(diào)性，又增加了樂曲的動力性，充實了音樂的色彩性，提升了樂曲的感染力和表現(xiàn)力，使樂曲沒有被有限的主題素材禁錮，彰顯了皮耶左拉獨特的探戈音樂創(chuàng)作風格。

小結(jié)

《自由探戈》中，西方古典音樂作曲法與爵士樂流行語匯、不變的節(jié)奏型與多變的重音、不變的主題動機與多變的感情色彩、熱情與憂傷，限制與自由，既對照鮮明又互相追逐，既彼此獨立又柔情繾綣。

任何藝術(shù)元素的相遇都不可能一拍即合。不同的音樂元素在皮耶左拉的探戈音樂里相遇，他將它們拆解、融合，使他們互相接納，彼此彰顯，新生的探戈在旋律、和聲、節(jié)奏等方面都發(fā)生了革命性的變化，產(chǎn)生了意想不到的音樂魅力。

19世紀末20世紀初，在拉普拉塔河流域，探戈被認為是卑微、低俗的，只是流浪藝人或是普通百姓的消遣形式，難登大雅之堂。皮耶左拉則勇于探索和創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)探戈音樂呆板、無聊的旋律和節(jié)奏，使旋律不再一成不變，節(jié)奏更具動力性，音樂色彩更加繽紛絢麗，內(nèi)容、形式、表現(xiàn)力都變得更豐富深刻，催生了“新探戈樂派”。

“新探戈”在保持了傳統(tǒng)探戈音樂民族性風格的同時，又極富現(xiàn)代音樂風格與西方古典音樂色彩。為“舊時代”的探戈注入了新生的活力，并以其獨特的魅力成為備受人們關(guān)注和喜愛的音樂體裁。

皮耶左拉說：“我創(chuàng)造了一種不同的探戈。這種探戈毫不老套……不是供人們歌唱或者舞蹈的探戈，而是讓人們思考的探戈。”[5]他使探戈從原本卑微、呆板以及舞蹈伴奏音樂的附屬地位中解放了出來，成為能夠表達深刻思想，直擊人們靈魂的獨立藝術(shù)形式。

[1]奧拉西奧.費雷爾.探戈藝術(shù)的歷史與變革[M].北京師范大學出版社，2014，(06).

[2]田華.皮亞佐拉新探戈音樂初探[D].曲阜師范大學，2010.

[3]田藝苗.一夜探戈[J].音樂愛好者，2003，(09).

[4][5]胡波.皮亞佐拉與他的探戈[D].天津音樂學院，2009.

J605

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1008—3340(2017)04—0077—03

2017-06-12

姜峻(1981-)，女，碩士，青島廣播電視大學講師，研究方向：民族音樂學。