博爾赫斯
- 計算機器的計算迷宮
陳凱摘要：博爾赫斯的小說中常常會出現(xiàn)迷宮，一方面，迷宮是敘事的對象，另一方面，敘事本身也是構(gòu)造文本迷宮的過程，博爾赫斯的迷宮的敘事或者敘事的迷宮體現(xiàn)出一種用有限的文字來表達(dá)“無限”的企圖。這給作者帶來了雙重啟發(fā)，他認(rèn)為，一方面，可以用功能有限的列表實現(xiàn)超出列表日常功用范圍的復(fù)雜計算，另一方面，盡管教學(xué)活動常由日常生活情境引入，但思維中的創(chuàng)造力卻需要對日常工具采用一種非日常認(rèn)識模式的觀照的方法，從而顯現(xiàn)出物的本質(zhì)和變化潛力，來保證創(chuàng)造思維的自由。關(guān)鍵詞：迷宮
中國信息技術(shù)教育 2024年1期2024-01-09
- 《環(huán)形廢墟》引起讀者“震撼” 的技巧探究
赫·路易斯·博爾赫斯作為幻想文學(xué)大師，其大多數(shù)重要作品的基礎(chǔ)是幻想，他的幻想作品中既體現(xiàn)了他的現(xiàn)實觀，也體現(xiàn)了他的幻想觀，其中“夢”與“時間”是作為他實現(xiàn)幻想的重要方式。在《環(huán)形廢墟》這一篇純屬虛構(gòu)的哲學(xué)性短篇小說中，讀者接受反應(yīng)批判下，本文擬從域限幻想小說中讀者的期待與感知的重建以及博爾赫斯的現(xiàn)實觀與幻想觀來探究博爾赫斯是如何利用現(xiàn)實與虛幻、夢與時間的哲學(xué)思想來引起讀者“震感”的寫作技巧，這有助于讀者了解博爾赫斯哲學(xué)作品中傳達(dá)出來的讀者對內(nèi)在的意識與激勵
今古文創(chuàng) 2022年15期2022-04-23
- 加繆存在主義視角下《永生》的死亡觀
摘要：死亡是博爾赫斯作品永恒的主題之一。本文以博爾赫斯短篇小說《永生》為例，同時聯(lián)系加繆《西西弗神話》中的存在主義精神結(jié)合分析，可以看出博爾赫斯對死亡的哲思，對虛無主義和荒誕生活的反抗。 關(guān)鍵詞：博爾赫斯 死亡觀 反抗 《永生》是博爾赫斯短篇小說中的精品。與博爾赫斯其他短篇小說相比，該小說篇幅相對較長，這無疑給予了博爾赫斯更大的創(chuàng)作空間。在《永生》中博爾赫斯詳細(xì)闡釋了他對于死亡復(fù)雜而深刻的認(rèn)識。作品中，博爾赫斯以一位平庸者追尋永生、得到永生、回歸死亡的經(jīng)歷
文學(xué)教育 2022年2期2022-03-01
- 復(fù) 蘇
文啟蒙作品是博爾赫斯的作品集?！白铋_始我是厭惡盲文的，因為它們摸上去就像戳我傷疤的針，時時刻刻都在提醒我已經(jīng)看不見了。”婷婷在日記中寫道?？赡菚r，博爾赫斯對她說：“逐漸失明并不是悲慘的事情。那像是夏季天黑得很慢?！辨面贸靶?span id="eqmkkc0" class="hl">博爾赫斯的自我安慰，卻又無法控制地讀下去。她知道，一陣風(fēng)吹進了她的心中。她讀下去，不僅讀博爾赫斯，還讀荷馬、海倫·凱勒、史鐵生……他們雖身患?xì)埣?，但通過書擺脫了身體的桎梏，于黑暗中仰望著浩瀚的星辰。在寫作時，他們毫不畏懼地直面真實的自己，
高中生之友(中旬刊) 2022年12期2022-02-24
- 從博爾赫斯看《紅樓夢》時間敘事的多層互聯(lián)
難以把握，而博爾赫斯用小說的形式闡釋了他獨特的時間觀、空間觀，加之他對中國古代文學(xué)有著自己的認(rèn)識，因此這些觀點可以作為一種新的角度來解釋《紅樓夢》中時間的不確定性所帶來的特殊敘事效果。關(guān)鍵詞：《紅樓夢》 博爾赫斯 時間 多層互聯(lián)“在《紅樓夢》中，確定的時間與不確定的時間，明晰的時間與模糊的時間，瞬間與永恒，過去、現(xiàn)在與未來，實在的時間與消亡了的時間，這些因素是這樣難分難解地共生在一起、纏繞在一起、躁動在一起?！盵1]這種交互的直接效果就是時間線索的錯亂。所
參花（上） 2021年11期2021-11-20
- 拼貼與共存：解讀博爾赫斯小說中的時空并置①
思考的作家，博爾赫斯的小說是對時間最富哲理性的表述。在古希臘哲學(xué)、東方哲學(xué)、唯心主義哲學(xué)、神秘教派以及具有現(xiàn)代意義的時間觀等各種哲學(xué)時間觀的共同觀照下，博爾赫斯小說的時間觀打破了時間的線性不可逆轉(zhuǎn)性，呈現(xiàn)出時空的復(fù)雜性和時間形態(tài)的多樣化。在小說中，博爾赫斯通過時間的拼貼、重疊、共存，將時空并置，并以玄學(xué)意象縫合時空界限，表達(dá)了對時空“不可知”的釋然。一、時空拼貼與共存博爾赫斯小說中的時間存在著不同的時間序列，這些不同的時間序列可以拼貼交叉，在時間的拼貼交叉
名家名作 2021年10期2021-11-12
- 踏著如同細(xì)沙的霞光
赫·路易斯·博爾赫斯的詩，仿佛拐進一條清幽的小徑，心靜如水?！恫家酥Z斯艾利斯激情》是博爾赫斯的第一部詩集。1923年，24歲的博爾赫斯自費出版了這部詩集，作為步入文壇最初的嘗試。故鄉(xiāng)向來是作家筆下繞不開的話題，博爾赫斯也不例外。他對布宜諾斯艾利斯傾注了無可比擬的熱愛：“原以為這座城市是我的過去，其實是我的未來、我的現(xiàn)時；在歐洲度過的歲月均屬虛幻，我一直（包括將來）都生活在布宜諾斯艾利斯城里。”布宜諾斯艾利斯是博爾赫斯的故鄉(xiāng)，也是他的文學(xué)富礦，為他提供了源源
莫愁 2021年29期2021-10-28
- 踏著如同細(xì)沙的霞光
赫·路易斯·博爾赫斯的詩，仿佛拐進一條清幽的小徑，心靜如水?！恫家酥Z斯艾利斯激情》是博爾赫斯的第一部詩集。1923年，24歲的博爾赫斯自費出版了這部詩集，作為步入文壇最初的嘗試。故鄉(xiāng)向來是作家筆下繞不開的話題，博爾赫斯也不例外。他對布宜諾斯艾利斯傾注了無可比擬的熱愛：“原以為這座城市是我的過去，其實是我的未來、我的現(xiàn)時;在歐洲度過的歲月均屬虛幻，我一直（包括將來）都生活在布宜諾斯艾利斯城里?！辈家酥Z斯艾利斯是博爾赫斯的故鄉(xiāng)，也是他的文學(xué)富礦，為他提供了源源
莫愁·時代人物 2021年10期2021-10-22
- 時間和藝術(shù)的迷宮
洪浩摘要： 博爾赫斯是一個清醒的說夢者，他的迷宮小說所表達(dá)的是形而上的思考。《小徑分岔的花園》正是如此，它故事里面有故事，其內(nèi)涵是關(guān)于時間和藝術(shù)的玄想與哲思。作品中寫到的“小徑分岔的花園”，乃是時間的隱喻;既然時間可以分岔，那么人如何面對死亡就是一個問題。在此，三個人物的死值得玩味：“我”的先祖彭寫過一本迷宮小說，旨在以一種無窮無盡的存在抵擋死亡;彭的研究者艾伯特是彭思想的繼承者，他的解讀將一個人的精神傳遞給了后人;而被敵人追殺的“我”，則用自己設(shè)計的死亡
名作欣賞 2021年2期2021-02-22
- 進入時間的神秘
——讀豪爾赫·路易斯·博爾赫斯《烏爾比納的一名士兵》
赫·路易斯·博爾赫斯（1899—1986）的作品總給人一種神秘莫測的感受。原因之一，在于博爾赫斯總將逐漸失明的雙眼注視著時間深處，注視著旁人已無法看到的遺忘之處。進入二十世紀(jì)以來，世界文學(xué)的變化稱得上天翻地覆，不計其數(shù)的先鋒與實驗占據(jù)了文學(xué)的各種體裁。在博爾赫斯那里，既沒有先鋒，也沒有實驗，只有他始終投向過去和歷史的全部觀望。關(guān)注時間，博爾赫斯不是第一個，也不會是最后一個。我們能體會的是，無論面對多少對時間抱以關(guān)注的作家和作品，始終沒有另外哪個作家的哪部作
星星·散文詩 2020年35期2020-12-29
- 和博爾赫斯一起自駕游
赫·路易斯·博爾赫斯的英文譯者。忽一日，博爾赫斯駕臨蘇格蘭。他年過古稀，近乎全盲，穿棕色西裝，大吃里德家的粽糕，在北海邊揮舞手杖，好像舞動亞瑟王時代的寶劍，不帶血光，卻透出仙風(fēng)道骨。塵世消失了，現(xiàn)實綻放出新的意境。彼時的博爾赫斯，正立于盛名的巔峰，帕里尼卻從未聽過他的大名，只能慢慢消受他這份古怪的魅力。里德家有急事，召他速到倫敦。他將盲詩人托付給帕里尼。博爾赫斯熱情高漲，提議來一場高地自駕游。于是帕里尼做了大作家的司機和眼睛，給他描述沿途的風(fēng)光。博爾赫斯以
讀者 2020年22期2020-11-06
- 和博爾赫斯一起出門自駕游是什么感受
意外相遇?！?span id="u0gqckq" class="hl">博爾赫斯和我：一次邂逅》（Borges and Me：An Encounter）厚三百二十頁，由道布爾戴公司出版于8月18日。六十八歲的傳記家邁克爾·格林伯格（Michael Greenberg）當(dāng)天為《紐約時報》撰文，評介此書。時為1970年，年輕的帕里尼為逃避越南戰(zhàn)爭的兵役和賓夕法尼亞令人窒息的家庭環(huán)境，決定到海外留學(xué)，就讀于蘇格蘭的圣安德魯斯大學(xué)。他意志消沉，惶然無措，幸好遇到名詩人阿拉斯泰爾·里德（Alastair Reid，1926-
新華月報 2020年20期2020-10-27
- 小小說可能達(dá)到的
摘要： 博爾赫斯的作品以內(nèi)涵豐富而著稱，其小小說《鏡子與面具》尤具代表性。他在寫作的同時，教授文學(xué)鑒賞，同時對人類難以止步的對終極之美的追求予以警告。博爾赫斯在一篇小小說中所達(dá)到的豐富文學(xué)內(nèi)涵，對當(dāng)下小小說創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《鏡子與面具》 豐富內(nèi)涵 小小說小小說業(yè)界一直很關(guān)注一件事情，那就是如何讓一篇小小說擁有更加豐富的文學(xué)內(nèi)涵。心系于小小說文體的人，總是擔(dān)心小小說體量的單薄，會影響它的文學(xué)品質(zhì)，從而使這一文體受到某種偏見，進而影響廣大小
名作欣賞 2020年9期2020-10-10
- 從書中“看見”博爾赫斯
擁簇。他就是博爾赫斯，以文學(xué)之名捕捉哲學(xué)之光，以超凡的想象搭建出了文學(xué)精致的迷宮。在這集結(jié)美與無情的迷宮里，時間、記憶、死亡這些漫無邊際而深沉的主題隨時跳躍，隨時沉默。那些戛然而止的結(jié)局在他筆下一遍遍死去，在讀者心中一次次復(fù)活。他說天堂是圖書館的樣子，那么博爾赫斯自己又是什么樣子呢？博爾赫斯的人生“我用什么才能留住你我給你貧窮的街道，絕望的日落，破敗郊區(qū)的月亮我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀我給你我寫的書中所能包涵的一切悟力、我生活中所能有的男子氣概或幽
閱讀（書香天地） 2020年4期2020-06-22
- 進入時間的神秘
赫·路易斯·博爾赫斯（1899—1986）的作品總給人一種神秘莫測的感受。原因之一，在于博爾赫斯總將逐漸失明的雙眼注視著時間深處，注視著旁人已無法看到的遺忘之處。進入二十世紀(jì)以來，世界文學(xué)的變化稱得上天翻地覆，不計其數(shù)的先鋒與實驗占據(jù)了文學(xué)的各種體裁。在博爾赫斯那里，既沒有先鋒，也沒有實驗，只有他始終投向過去和歷史的全部觀望。關(guān)注時間，博爾赫斯不是第一個，也不會是最后一個。我們能體會的是，無論面對多少對時間抱以關(guān)注的作家和作品，始終沒有另外哪個作家的哪部作
星星·詩歌理論 2020年12期2020-04-01
- 那個在地鐵里讀博爾赫斯的人
默地讀著一本博爾赫斯的詩集。他似乎忘記了自己也忘記了四周，他似乎一個人捧著蠟燭站在黑夜，我第一次看見別人讀博爾赫斯的詩歌，雖然書店里他的書被很多人買走。我不知道他的手翻到的是哪一篇，但也許我愛的文字正從他心里流過，除了博爾赫斯我們沒有別的共同點，他是陌生人，有完全陌生的生活。博爾赫斯將我們秘密地聯(lián)系在一起，我看著這個人，仿佛看到了我自己。
意林·作文素材 2020年1期2020-02-24
- 曲徑通幽處，禪房花木深
一篇較能反映博爾赫斯創(chuàng)作特點的短篇小說，博爾赫斯在這篇小說中集中運用了“迷宮敘事”的手段，從《小徑分岔的花園》這本小說集開始，博爾赫斯就廣泛使用了這種手段，尤其是《特隆、烏克巴爾、奧比斯·特蒂烏斯》《小徑分岔的花園》《通天塔圖書館》等幾篇小說，奠定了博爾赫斯迷宮寫作的基礎(chǔ)，也給他帶來了世界性的聲譽。而《小徑分岔的花園》較于其他的“迷宮敘事”小說更為不同，因為在這篇小說中博爾赫斯使用了“雙重迷宮”，因此這篇小說更具豐富的意蘊。【關(guān)鍵詞】迷宮;博爾赫斯;《小徑
戲劇之家 2020年1期2020-02-18
- 隱喻、想象、生死觀
摘 要：博爾赫斯是阿根廷著名作家、詩人，他的詩歌情感真摯又克制、簡約又精準(zhǔn)，能抓住人們?nèi)粘Ｉ铙w驗來表達(dá)人類共同的情感，提煉出神秘、深邃的內(nèi)核。其詩作《雨》以充滿神秘色彩的隱喻、空靈奇幻的想象、朦朧多義的內(nèi)涵，豐富幽深的意蘊帶給人美的享受，從《雨》中還可以窺見博爾赫斯達(dá)觀智慧的生死觀。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 雨 隱喻 想象 生死觀當(dāng)前學(xué)界對博爾赫斯的小說研究成果較多，但對其詩歌文本本身進行的深入研究并不多，因此研究博爾赫斯詩歌是研究博爾赫斯文學(xué)全貌的重要一環(huán)。博
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年10期2020-02-04
- 《烏爾里卡》：博爾赫斯與受挫愛情的和解
耿希文博爾赫斯童年種種獨特的經(jīng)歷，不僅為他的作品準(zhǔn)備了老虎、鏡子、迷宮、短刀等博氏專屬的意象，對他的藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思也有很大的影響。這些現(xiàn)象向來是博氏研究的熱點，然而，縱觀這些研究：或是單列意象，探究其在博氏作品中的出現(xiàn)頻率，分析博爾赫斯不同的偏好程度[1]；或是考證這些意象在博爾赫斯作品中最早出現(xiàn)的情況，以求還原一個真實的童年博爾赫斯形象[2]。對物象之間是否存在聯(lián)系，在博爾赫斯作品中是否成為他內(nèi)心某種情感的投射，這些問題的研究卻始終闕如。博爾赫斯從不避諱地
文化學(xué)刊 2019年5期2019-12-26
- 違背
在語言的邊緣博爾赫斯在一個黑夜里踱步深深嘆氣，此刻月如鉤，刺桐樹在光影中閃爍棕社鳥，喚出躲藏于樹后的她回眸，原木從山坡滾落捂著嘴巴，卻不受驚嚇?biāo)哪_趾在等待時涼透了，定律的禁錮早已經(jīng)散去只有一個沉默的女人把撿來的樹葉散亂地壓在書頁里[盧輝賞讀] 讀緞輕輕的《違背》，我猛然想起博爾赫斯的一句詩：“你的肉體只是時光，不停流逝的時光，你不過是每一個孤獨的瞬息?！笔茄?，博爾赫斯作為該詩的詩意的影子遍布在詩中的每一個角落，也緊隨詩人其后或占據(jù)在詩人的心扉：“只有一個
詩潮 2019年12期2019-12-26
- 博爾赫斯《另一個人》和蘇童《蝴蝶與棋》的心理幻覺書寫
摘 要：博爾赫斯是西方后現(xiàn)代主義的代表人物，其小說“迷宮”般的虛構(gòu)敘事等，對中國20世紀(jì)80年的先鋒小說的流行產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。先鋒小說代表作家蘇童曾多次坦白地承認(rèn)他對博爾赫斯小說“立體幾何般思維”的迷戀，自覺地接受著博爾赫斯的魅惑并表現(xiàn)于自己的小說創(chuàng)作中。博爾赫斯的小說《另一個人》與蘇童的《蝴蝶與棋》都采用了心理幻覺的手法完成故事敘述與進行哲學(xué)思考，“回憶”式的敘述模式、“分身”的設(shè)立是這兩部小說心理幻覺書寫的相似之處。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;蘇童;心理幻覺一
青年時代 2019年32期2019-12-24
- 照鏡子的博爾赫斯（兩章）
平[照鏡子的博爾赫斯]某一天，博爾赫斯照鏡子。為了某場宴席打扮一番。不修邊幅的天才，常被傻瓜當(dāng)成庸才，甚至蠢材！這骯臟如下水道的社會里，許多人認(rèn)為自己是干凈的、是清潔的。而罪惡與骯臟只被他人擁有。以博爾赫斯的智力，他早已洞察這一點。雖然他的眼睛越來越不好?？床磺逡欢涿倒?、一把匕首、一個無限幽綠或淡黃或血紅或濃黑或蒼白或灰暗的黃昏。黃昏和白天無邊無際，和時間與空間無邊無際。人的權(quán)力、人的卑微、人的愚昧、人的可笑與可悲，同樣無邊無際。博爾赫斯看不清的宇宙看不清
草堂 2019年7期2019-11-13
- 淺析博爾赫斯《小徑分叉的花園》中的幻想特質(zhì)
張博文摘要：博爾赫斯的短篇小說創(chuàng)作時而混淆真實與虛構(gòu)的界限，讓讀者產(chǎn)生對現(xiàn)實虛幻難以辨別的虛幻感。《小徑分叉的花園》是博爾赫斯的短篇小說代表作，充分體現(xiàn)的博爾赫斯小說的幻想特質(zhì)。本文將從人物、情節(jié)等方面分析博爾赫斯小說的幻想特質(zhì)。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;小徑分叉的花園;幻想特質(zhì)博爾赫斯是后現(xiàn)代文學(xué)中繞不開作家之一。格非曾評價到博爾赫斯“中世紀(jì)有了但丁就有了一切，同樣，卡夫卡和博爾赫斯的存在為20世紀(jì)的文學(xué)挽回了尊嚴(yán)”。[1]這位讓文學(xué)的虛構(gòu)感達(dá)到新高度的偉大作家
北方文學(xué) 2019年29期2019-10-23
- 中古作品對博爾赫斯《小徑分叉的花園》的影響
齊內(nèi)容摘要：博爾赫斯是后現(xiàn)代小說的開山鼻祖，在中國關(guān)于博爾赫斯的研究涉及了很多方面，而筆者就一篇文本進行深入發(fā)掘，探究幾部中國古代的經(jīng)史子集或文學(xué)作品對于博爾赫斯的成名小說《小徑分岔的花園》的具體影響，深入了解博爾赫斯對于中國文化的認(rèn)識并且深入分析《小徑分岔的花園》的文本隱含的中國傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思想。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《小徑分岔的花園》 中國古代作品 影響博爾赫斯的著名小說《小徑分岔的花園》講述了一個一戰(zhàn)時期為德國做間諜的中國人余準(zhǔn)為了逃脫英國人的追捕并且
文學(xué)教育下半月 2019年7期2019-08-08
- 花園：存在的悖論
叉的花園》是博爾赫斯的代表作。這篇小說尚不足萬字，卻獲得了很高的評價。厄普代克曾這樣描述：“（博爾赫斯獲國際出版獎之前）我本人只讀過《小徑分叉的花園》……盡管有著超乎其題材所要求的生動和智力，閱讀這篇小說卻可以不必知道它的創(chuàng)作者是世界文學(xué)的一位巨人。”[1]P284-285本文試從小說時間觀出發(fā)，進一步探討其揭示的人類存在悖論：有限與無限，理性與非理性，混亂與秩序。其中體現(xiàn)了人類存在的困境，虛無成為人類最終的歸宿。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;時間;存在;虛無作者簡介
青年文學(xué)家 2019年2期2019-06-11
- 博爾赫斯對莊子“蝴蝶夢”的“新”闡釋
要】“夢”是博爾赫斯在文學(xué)作品創(chuàng)作，尤其是他那充滿奇思妙想的小說中及其喜愛運用的元素之一（除外還有鏡子、迷宮等等）。從對博爾赫斯文學(xué)作品的研究資料中可以看出，“莊周夢蝶”的典故被他提及多次。由此可見，這個源于古典中國的“蝴蝶夢”一定程度上影響到了博爾赫斯對“夢”元素的整體理解和運用。本文要探討的即是莊子的“蝴蝶夢”給阿根廷偉大作家博爾赫斯創(chuàng)作時對于“夢”的詮釋和應(yīng)用帶來的影響。【關(guān)鍵詞】莊周夢蝶；博爾赫斯；比較文學(xué)；文學(xué)碰撞由古至今，由人類意識的混沌到清醒
智富時代 2019年2期2019-04-18
- 梅納爾的表達(dá)
·梅納爾》是博爾赫斯第一部幻想小說。小說不足萬字，卻因其獨特的內(nèi)容和表達(dá)引起了廣泛的關(guān)注，也引其取得的成功開啟了作者幻想小說的創(chuàng)作之路。本文試從對小說文本的解讀出發(fā)，進一步探討博爾赫斯短篇小說創(chuàng)作中所揭示的哲學(xué)內(nèi)涵：真實與虛幻、有限與無限及對歷史存在唯一性、真實性的挑戰(zhàn)。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;真實;虛幻;無限20世紀(jì)的世界文壇，盛開著一朵散發(fā)著異香的奇葩，他用文字構(gòu)建了一座龐大的充滿了迷惑、驚喜、哲思的宮殿，使得后世的無數(shù)讀者在宮殿中流連忘返，為之著迷，他就是
北方文學(xué) 2019年9期2019-04-17
- 夢境的終點是虛無
根廷著名作家博爾赫斯的作品，其中浸透了濃厚的宗教思想，尤其以異教諾斯替主義和佛教觀念表現(xiàn)最為明顯。從宗教觀入手分析其對文本建構(gòu)的作用，有利于進一步挖掘作者的思想內(nèi)涵，并以此為切入點呈現(xiàn)作品背后所蘊含的虛無理念。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《環(huán)形廢墟》 諾斯替主義 佛教 虛無豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是20世紀(jì)著名的阿根廷作家、詩人、翻譯家和文學(xué)評論家，其作品植根于南美文化，又兼采各家之長，深受西方唯心哲學(xué)、不可知論及東方文化的影響，素有“作家中的考古學(xué)家”之稱。博爾赫
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年3期2019-04-15
- 理解與重構(gòu)：博爾赫斯對《紅樓夢》的閱讀與接受
赫·路易斯·博爾赫斯曾在作品中不止一次地表露出對《紅樓夢》的喜愛。本文以《小徑分岔的花園》為例，談博爾赫斯對《紅樓夢》的理解和重構(gòu)，闡述其對《紅樓夢》的閱讀與接受情況，旨在了解如博爾赫斯等評介者對于《紅樓夢》的看法，為未來《紅樓夢》中西文學(xué)交流提供寶貴經(jīng)驗。關(guān)鍵詞： 博爾赫斯 ? ?《紅樓夢》 ? ?譯介 ? ?重構(gòu)博爾赫斯自少年時代起便將對古老國度文學(xué)的興趣表露無遺，直至盲眼的暮年，博爾赫斯仍訴說著對中國和印度的渴望。博爾赫斯與他的圖書館是一個令人著迷的
文教資料 2019年32期2019-03-27
- 連環(huán)
張宗子博爾赫斯在小說里說，世界是我們無從認(rèn)識的存在者的一個夢。夢醒了，我們化為烏有。按照同樣的道理，即使我們不過是在他人的夢里，仍將通過自己的夢繼續(xù)創(chuàng)造現(xiàn)實。我們是依附者，同時也供他人依附。無非是無數(shù)層的象牙球中再多出一層而已。馬爾克斯有一篇沒有寫出的小說，說一個人穿行在夢的無數(shù)層中彼此相似的房間里，忘記了哪一個房間才是他所來之處，最后死在一個他完全陌生的地方。博爾赫斯的詭辯貌似復(fù)雜，但其實這個博學(xué)的老頭非常幼稚。只有心地單純的人才能想象世間不可能的奇跡。
讀者 2019年5期2019-02-20
- 論博爾赫斯小說的時間主題
間主題貫穿于博爾赫斯小說創(chuàng)作的始終，并且是其自覺關(guān)注的一個哲學(xué)命題。博爾赫斯通過對時間的多角度思考，表達(dá)了自己對世界、對人生的多面而深刻的理解。本文試從循環(huán)與永恒、象征與無限、記憶與遺忘、虛幻與現(xiàn)實四個方面探討其小說中的這一重要主題。關(guān)鍵詞：博爾赫斯;時間;永恒;無限;記憶[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-36-0-04豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是阿根廷著名作家，也是20世紀(jì)世界最偉大的作家之一。其卓
青年文學(xué)家 2019年36期2019-02-03
- 解讀《小徑分岔的花園》中的迷宮意象
層內(nèi)蘊，解讀博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中所使用的迷宮意象，于我們的人生有更多的啟發(fā)反思。關(guān)鍵詞：博爾赫斯；迷宮；時間；死亡《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng)作于1941年的著名短篇小說，小說中，博爾赫斯由余準(zhǔn)之口敘述，建構(gòu)起一個環(huán)環(huán)相扣的迷宮故事，借由迷宮意象探索形而上的時間主題。在《小徑分岔的花園》中，迷宮意象構(gòu)成了整篇小說的核心關(guān)鍵，是博爾赫斯思想觀點表達(dá)的寄托物。通過解讀此篇小說中的迷宮意象，可以更清晰的理解本篇小說?！缎椒植淼幕▓@》里的現(xiàn)
大東方 2018年9期2018-10-21
- 雨
[阿根廷]博爾赫斯突然間黃昏變得明亮因為此刻正有細(xì)雨在落下?；蛟?jīng)落下。下雨無疑是在過去發(fā)生的一件事。誰聽見雨落下，誰就回想起那個時候，幸福的命運向他呈現(xiàn)了一朵叫做玫瑰的花和它奇妙的，鮮紅的色彩。這蒙住了窗玻璃的細(xì)雨必將在被遺棄的郊外在某個不復(fù)存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄。潮濕的暮色帶給我一個聲音，我渴望的聲音，我的父親回來了，他沒有死去。（摘自河北教育出版社《博爾赫斯詩選》一書）（責(zé)編 拾谷雨）
現(xiàn)代婦女 2018年9期2018-09-18
- 擲入空虛之矛
作中，音樂和博爾赫斯是兩個長期存在的主題，它們多次出現(xiàn)，被反復(fù)不斷地涉及。這兩者其實都與時間相關(guān)，前者是依賴時間而存在的藝術(shù)形式，后者則是寫盡時間之詭異的文學(xué)巨擘。但時間在本質(zhì)上卻是虛幻的，它視之不見，摶之不得，無始無終，無窮無盡，既不可能增加，也從來不會損耗，在意識之外的任何地方都無跡可尋，盡管對每一個暫存于世的個體生命來說，它幾乎就是唯一的現(xiàn)實。所以時間會成為人類焦慮的根源、思索的根源、想象的根源。博爾赫斯就說過動物永生，只有人類會死，因為只有人才會清
南方文學(xué) 2018年3期2018-09-18
- 生命和語言的永恒循環(huán)
袁姣摘要：博爾赫斯被譽為“作家們的作家”，他學(xué)識廣博，思想深邃，他的作品是作家和文學(xué)評論家們挖掘不盡的寶藏。本文通過細(xì)讀《永生》，從生命和語言的循環(huán)兩個層面對《永生》的主題進行解讀，探討博爾赫斯有關(guān)于生命、死亡和語言的思想。關(guān)鍵詞：博爾赫斯；文本細(xì)讀；永生；循環(huán)博爾赫斯是20世紀(jì)文學(xué)史上的一位大師，他在詩歌、散文、小說三個領(lǐng)域都頗有建樹，他的作品寄寓著其獨特的價值觀和思想。《永生》出自于他的短篇小說集《阿萊夫》，體現(xiàn)著博爾赫斯對于生命和語言的獨特思考。一、
北方文學(xué) 2018年18期2018-09-14
- 博爾赫斯的內(nèi)部宇宙
州大學(xué)求學(xué)。博爾赫斯給他所有作品注入的，是幻象，是詩與哲學(xué)的幻象。東方初夏的清晨和夜晚，窗外苦楝樹密集的淡紫色花云，送來濃重香味。讀另一個大陸的人——中年的失明者。阿根廷，尖銳的大陸之角，如駛向南極洲的破冰之艦。進入博爾赫斯的內(nèi)部宇宙，一個心儀作家的只言片語，就會照亮你的創(chuàng)造空間，激發(fā)你個人的思想火藥庫。不對，是點燃，而非激發(fā)?！叭巳菏且粋€幻覺。它并不存在。我是在與你們個別交談。”他說。什么是詩？“我說不準(zhǔn)我的作品是不是詩，我只能說我所召喚的是想象。”詩，
南方文學(xué) 2018年4期2018-09-11
- 博爾赫斯之妻：深知身在情長在
赫·路易斯·博爾赫斯。受遺傳性眼疾困擾，他的后半生在黑暗中度過，但不可思議的是，即使失明、年邁，他后半生的文學(xué)創(chuàng)作仍然勃勃生機。而這一切都離不開比他小38歲的妻子瑪麗亞·兒玉。一第一次見到他時，她才12歲，因為喜歡詩歌和閱讀，父親帶她去聽當(dāng)時已經(jīng)赫赫有名、出過很多著作的博爾赫斯的講座。當(dāng)從小就特別害羞、一看到客人就往衣柜里鉆的瑪麗亞看到臺上那個聲音同樣“非常膽怯、微小”的文學(xué)大師時，不禁豁然開朗，在心底默默想著：“如果這樣的人都可以演講，那么我肯定也可以！
百家講壇 2018年7期2018-08-23
- 套層結(jié)構(gòu)與環(huán)形廢墟
冰【摘 要】博爾赫斯被譽為“作家的作家”，由他在文學(xué)作品中開啟的特殊敘事結(jié)構(gòu)不僅影響了文學(xué)作品的創(chuàng)作風(fēng)潮，更對謎題電影中的復(fù)雜敘事造成了深刻而廣泛的影響。其代表作《小徑分叉的花園》中使用的“敘事套層結(jié)構(gòu)”被波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基沿用至影片《機遇之歌》中。此后，在各類復(fù)雜敘事的影片中都可看到博爾赫斯的敘事痕跡，如《異次元駭客》《移魂城市》《盜夢空間》等。本文基于此，以各影視文本為參照，力圖探討博爾赫斯的敘事風(fēng)格對于“無限分叉”電影和“無限銜套”電影的深層影響
戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 博爾赫斯作品在中國的譯介出版
革開放以來，博爾赫斯的作品被譯介到我國。這些譯本的翻譯質(zhì)量有較大的差異，其經(jīng)典文本的翻譯質(zhì)量不斷完善并得以提高，但新譯文本的翻譯水平仍有較大的提升空間。博爾赫斯的文學(xué)主張給我國作家的創(chuàng)作帶來了啟示?！娟P(guān) 鍵 詞】博爾赫斯；拉美文學(xué)；翻譯；出版【作者單位】馬佳君，西安外國語大學(xué)?！局袌D分類號】G237 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A作家格非在《博爾赫斯的面孔》中說：“在八十年代中后期的文學(xué)圈子里，博爾赫斯這幾個字仿佛是吸附了某種魔力，閃耀著神奇的光輝，其威力與今天的村上春
出版廣角 2017年21期2017-11-28
- 試論《刀疤》中的多重敘述者“我”
婧內(nèi)容摘要：博爾赫斯創(chuàng)作的短篇小說《刀疤》講述了穆恩懷著愛國理想?yún)⒓恿藧蹱柼m獨立革命黨，卻在直面戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實后為保全自身、背叛朋友的故事。這段經(jīng)歷并不是直接展現(xiàn)在讀者面前的，而是穆恩以英雄的第一人稱的形式向名為“博爾赫斯”的敘述者講述關(guān)于刀疤的記憶，然而他自己實際上卻是故事里的叛徒。文本中多重敘述者“我”的出現(xiàn)凸顯了記憶敘事的不確定性，也暗示著穆恩人性的復(fù)雜與隱秘。關(guān)鍵詞：博爾赫斯 《刀疤》 穆恩 記憶 多重敘述者《刀疤》是豪爾赫·路易斯·博爾赫斯小說集
文學(xué)教育下半月 2017年10期2017-10-21
- 像戴冰那樣深刻研讀
的新作《穿過博爾赫斯的陰影》（廣西師范大學(xué)出版社2016年8月出版），感覺這位貴州才子選擇了一條艱難之路。因為博爾赫斯對于中國作家和讀者來說，實在是太過熟悉，可謂是曝光度最高的“公眾人物”之一；但實際上又相當(dāng)陌生，因為許多貌似得到“博氏真?zhèn)鳌钡臐h語作品，大多屬于淺層的模仿和臨摹，可以這樣說，許多作家雖然相識博爾赫斯、熱愛博爾赫斯很多年，但似乎沒有真正理解博爾赫斯的作品和大師的內(nèi)心情感。之所以缺乏足夠的理解，關(guān)鍵在于沒有耐心的研讀，像戴冰那樣通過連續(xù)十五年靜
湖南文學(xué) 2017年7期2017-07-17
- 論博爾赫斯的現(xiàn)實觀及其對創(chuàng)作的影響
義重大，對于博爾赫斯而言更是如此。博爾赫斯對現(xiàn)實問題有大量論述，通過對這個概念的梳理，我們可以深入理解博爾赫斯最重要的文學(xué)主張——“幻想文學(xué)”的內(nèi)涵?，F(xiàn)實是指事物實際存在的狀態(tài)，而不是可能顯現(xiàn)或被想象的狀態(tài)。更寬泛的定義則認(rèn)為現(xiàn)實包括一切現(xiàn)存和過去存在的事物，無論它是否可以被觀察和理解。與現(xiàn)實相對立的范疇是想象、幻覺、存在于精神之中的事物、夢、虛假事物、抽象事物，我們稱它們?yōu)椤胺乾F(xiàn)實”。存在和現(xiàn)實的抽象概念一直都存在爭議，對它們的不同認(rèn)知是哲學(xué)問題的基礎(chǔ)。
廊坊師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2017年4期2017-03-12
- 低調(diào)與教養(yǎng)
根廷著名作家博爾赫斯長期在圖書館任職。他說：“那時我已經(jīng)出版了幾本書，只是圖書館的人還不知道。我記得有一次，一名同事在一本百科全書上看到了‘豪爾赫·路易斯·博爾赫斯這個名字，發(fā)現(xiàn)那個人的名字及生辰跟我的完全相同.他感到很驚訝?！?span id="coaygys" class="hl">博爾赫斯同事之孤陋寡聞反襯出博爾赫斯“真人不露相”的低調(diào)與教養(yǎng)。陳丹青在一次演講中說：“國外很牛的人站在你面前，害羞得要命。明明弄了四五十年這個專業(yè)，他拼命躲，不講，我才知道：原來教養(yǎng)是這個樣子。但我們這邊不是?！彼袊@當(dāng)下國內(nèi)很多
中學(xué)生閱讀(初中版) 2016年7期2017-02-24
- 博爾赫斯的驚喜月亮
○潘彩霞博爾赫斯的驚喜月亮○潘彩霞那溫暖來自他的眼睛佛羅里達(dá)在西班牙語中意為“鮮花盛開的地方”，正是在浪漫的阿根廷的布宜諾斯艾利斯市的佛羅里達(dá)街上，瑪麗亞·兒玉第一次感受到了英文詩中所說的“愛情是心靈的饑餓”，這一切，都緣于和豪爾赫·路易斯·博爾赫斯的偶遇。這是她第二次見到他。因為喜歡詩歌和閱讀，12歲時，父親帶她去聽博爾赫斯的講座。當(dāng)從小就特別害羞、一看到客人就往衣柜里鉆的瑪麗亞看到臺上那個聲音同樣“非常膽怯、微小”“像金字塔一樣古老”的文學(xué)大師時，不禁
莫愁 2016年28期2016-11-26
- 博爾赫斯的驚喜月亮
赫·路易斯·博爾赫斯的偶遇。這是她第二次見到他。因為喜歡詩歌和閱讀，12歲時，父親帶她去聽博爾赫斯的講座。當(dāng)從小就特別害羞、一看到客人就往衣柜里鉆的瑪麗亞看到臺上那個聲音同樣“非常膽怯、微小”“像金字塔一樣古老”的文學(xué)大師時，不禁豁然開朗?！叭绻@樣的人可以演講，那么我肯定也可以！”從那時起，她決定了此生的志向是文學(xué)。時隔四年，在佛羅里達(dá)街遇到崇拜的大師博爾赫斯，瑪麗亞突然有種和他攀談的沖動。她鼓起勇氣上前，于是，有了這段“像兩個瘋子交流”的對話：“你學(xué)什
莫愁·智慧女性 2016年10期2016-10-12
- 博爾赫斯
：“第一次讀博爾赫斯的著作就像發(fā)現(xiàn)了字母表中一個新的字母，或者音樂中一個新的音符。這些小說充滿私人笑話和秘籍、歷史編纂和諷刺性腳注。它們都很短，通常有著很突然的開頭。他用迷宮、鏡子、象棋和偵探小說創(chuàng)造了一個復(fù)雜的智識景觀，但他的語言很明晰，帶有諷刺性的寓意。他用簡單的詞語呈現(xiàn)了最奇幻的場景，引誘我們走進他無限的想象中分叉的小徑?！焙罓柡铡ぢ芬姿埂?span id="si8aowe" class="hl">博爾赫斯1899年出生在布宜諾斯艾利斯一個富有的中產(chǎn)階級家庭。1914年，博爾赫斯一家旅行去了瑞士。他的父親患有
三聯(lián)生活周刊 2016年30期2016-07-23
- 博爾赫斯的若干張面孔
李戈今天重讀博爾赫斯，其實是重溫來自文學(xué)的魅惑召喚。這位被稱為“作家的作家”的人，為我們留下了一份豐厚而偉大的文學(xué)遺產(chǎn)，他構(gòu)建的整個文學(xué)世界，就像他本人的精神世界一樣獨特、豐富、充滿迷宮般的無限可能性。但時至今日，如何向未曾經(jīng)歷過20世紀(jì)90年代的年輕人介紹他？如何向從未讀過他作品的人闡述他？我們依然有待回歸閱讀的起點。即便重讀，像博爾赫斯一直鐘愛的重讀，也需要足夠貼近，看清他的真實世界。作家博爾赫斯一直到50歲，博爾赫斯才迎來他在阿根廷的盛名，一直到六十
讀者·校園版 2015年20期2015-05-14
- 博爾赫斯的偏見
●文 畢 亮博爾赫斯的偏見●文 畢 亮1968年12月2日中午十分炎熱，二十六歲的文學(xué)青年費爾南多·索倫蒂諾正愁眉苦臉地往上班的地方趕路。恰在此時，六十九歲的豪爾赫·博爾赫斯正從莫雷洛地鐵站出來，在一個小廣場他們意外地相遇了，并開始了第一次談話。這次談話，時隔多年，索倫蒂諾依然記憶猶新。他大概不會想到，幾個月后，他已經(jīng)和博爾赫斯暢談了七個下午，并收獲了《博爾赫斯七席談》這本給他帶來盛名和威望的對話集。后來，索倫蒂諾在回憶這七個下午時說，這位虛構(gòu)小說的創(chuàng)造者
文學(xué)自由談 2015年1期2015-03-20
- 博氏迷宮的闖入者
莉阿根廷作家博爾赫斯的短篇小說《巴別圖書館》講述了一個找尋一本書的故事。真理之書隱藏在圖書館的未知之處，經(jīng)過一番回環(huán)式的搜尋卻依然蹤跡杳然。麥家的小說《我的阿加蒂斯》則是講述的找尋一個作家的故事。如同在圖書館中的書海中尋覓那唯一的孤本，每個作家或讀者也在文學(xué)的國度中尋覓著自己最為心儀的作家，那個在遇見的一剎那就相見恨晚，旋即被他的作品完全征服，而后用一生去熱愛、景仰和追隨的人。小說里“我”找到的就是博爾赫斯。在所有對博爾赫斯著迷的中國擁躉之中，麥家無疑是其
長江文藝·好小說 2014年11期2014-12-06
- 博爾赫斯對中國作家的影響
根廷著名作家博爾赫斯的作品最早譯介到中國大陸是1979年。當(dāng)年的《外國文藝》第1期刊登了西語學(xué)者王央樂先生翻譯的博爾赫斯的四篇小說：《交叉小徑的花園》、《南方》、《馬可福音》、《一個無可奈何的奇跡》。隨后，有關(guān)博爾赫斯作品的翻譯和動態(tài)的報道不斷出現(xiàn)。真正讓中國作家了解博爾赫斯，并對其作品產(chǎn)生深刻印象的是《博爾赫斯短篇小說集》（1983）出版之后。因此，這部小說集的出版也被國內(nèi)研究者和作家們稱為博爾赫斯的影響在中國散播開來的第一個標(biāo)志性事件。許多當(dāng)代著名的作
山花 2013年10期2013-08-15
- 生與死的拔河:從弗洛伊德到博爾赫斯的“生命哲學(xué)”
神秘故事。在博爾赫斯的迷宮里，死如涅磐重生，而生之于死，在歷史的時空中拔河。這種生與死的拔河，尤其在死的沖動上與弗洛伊德之生命哲學(xué)有著諸多相似之處。不過，他們在最終的指向上卻大不一樣，弗洛伊德在性沖動上找原因，而博爾赫斯卻將世界的隱喻指向了時間。一、博爾赫斯與弗洛伊德哈羅德·布魯姆的《西方正典——偉大的作家和不朽作品》認(rèn)為:如果整個宇宙都堪稱迷宮，那么博氏最喜歡的意象總是和死亡相聯(lián)系的，或者與一種本質(zhì)上是弗洛伊德式的生活觀，即死亡沖動的神話相聯(lián)系。這樣我們
世界文學(xué)評論 2012年2期2012-08-15
- 作家們的作家
——讀《博爾赫斯》
家 ——讀《博爾赫斯》“作家們的作家”，這是人們對博爾赫斯的至高評價。它在中國的流行，則多少說明了中國作家對博爾赫斯的敬畏。博爾赫斯對中國文學(xué)所產(chǎn)生的影響如此巨大，以至誰不讀博爾赫斯，就必定是文學(xué)之盲；誰不談博爾赫斯，也仿佛等于無知淺薄。這樣一種帶有明顯強制性的文學(xué)時尚，終于使博爾赫斯在十幾億人口的泱泱大國生根開花，也使中國文學(xué)在十余年的時間里不斷變化、翻新，一派蓬勃。而這首先要歸功于翻譯家。他們的功績遠(yuǎn)勝于作家的勞動。因為后者獲取的，是翻譯家拿來的種子。
全國新書目 2012年12期2012-03-25
- 博爾赫斯的自我觀研究
0014)一博爾赫斯以文學(xué)的形式承載了他對自我問題的形而上思考，他在作品中傾向以虛無主義思想解構(gòu)自我這個概念，這主要體現(xiàn)在他對自我真實性、同一性和唯一性的解構(gòu)上，自我成了“一串或一組以難以想象的快速互相接續(xù)的感知”［1］(卷上P504)。小說《環(huán)形廢墟》較為完整地體現(xiàn)了博爾赫斯對自我真實性的解構(gòu)。作品講述了一位魔法師聽命于“不可戰(zhàn)勝的意志”，來到一個被焚毀的環(huán)形廢墟。他要在夢中制造出一個“人”，并使之成為“現(xiàn)實”。再三失敗后，魔法師在夢中見到了名為“火”的
棗莊學(xué)院學(xué)報 2012年6期2012-01-29
- 論博爾赫斯小說的開篇藝術(shù)
作家豪·路·博爾赫斯（Jorge Luis Borges，1899—1986）一生所寫小說都是短篇。這些短篇敘述冷靜，語言準(zhǔn)確、精煉，故事簡潔、深沉、有趣。博爾赫斯小說的敘述，粗細(xì)有致，信心十足，仿佛在講述自己的經(jīng)歷，切實可感，無可辯駁。我們能夠看出，博爾赫斯的小說有意用敘述取代描寫，其小說中尤其缺少現(xiàn)代小說人物的心理描寫。博爾赫斯小說的敘述內(nèi)容及方法很別致。他在《布羅迪報告》的序言中說：“我不知怎么福至心靈，會想到寫直截了當(dāng)?shù)亩唐≌f。我不敢說它們簡單；
名作欣賞 2011年36期2011-08-15
- 博爾赫斯怎樣成為他自己
赫·路易斯·博爾赫斯。時間、相關(guān)人物和事件：為命運奠基豪爾赫·路易斯·博爾赫斯生于1899年。如果換個姿勢審視這一事實，則完全可以認(rèn)為，博爾赫斯與其說是個人物，還不如說他更像是1899年的一個期待而已。假設(shè)他早到或晚到這個世界一步，那么他后來所經(jīng)歷的一系列人和事，在這個充滿偶然的世界里就會變得難以預(yù)料了。例如，他十五歲那年的歐洲之行直接催化了他的文學(xué)生涯，而如果他晚出生一年，那么他的歐洲之行顯然就變得虛幻了，因為就在那年7月，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。假如沒有
西部 2011年21期2011-08-15
- 詩二首
離〔阿根廷〕博爾赫斯王央樂譯我的愛和我之間就要壘起三百個夜晚如同三百垛墻，而大海就像魔法阻隔于你我之間。沒有別的了只剩下回憶。活該受折磨的黃昏啊，期望著見到你的夜晚。你的道路穿過田野，蒼穹下我走來又離去。你我的分離已經(jīng)肯定如大理石，使無數(shù)其他的黃昏更加憂傷。余 暉〔阿根廷〕博爾赫斯飛白譯日落總是令人不安無論它浮華富麗還是一貧如洗，但更加令人不安的是最后那絕望的閃耀它使原野生銹此刻地平線上再也留不下斜陽的喧囂與自負(fù)。要抓住這緊張而奇異的光是多么艱難，那是個幻
讀者·校園版 2011年19期2011-05-14
- 博爾赫斯與父親的藏書室
申潔玲博爾赫斯與父親的藏書室申潔玲無緣從戎的博爾赫斯日后成了文學(xué)家。也許是為了證明從文的正當(dāng)性,具有強烈家族感的博爾赫斯在晚年為自己勾勒了一個“文學(xué)世家”。他說：他父親的叔祖父胡安?克里索斯托莫?拉菲努爾是阿根廷歷史上最早的詩人之一;他父親的表兄阿爾瓦羅?梅利安?拉菲努爾是一位杰出的“小詩人”,阿根廷作家協(xié)會的成員;他父親的外祖父愛德華德?揚?哈斯拉姆是阿根廷最早的英文報紙之一《南方的十字架》的創(chuàng)辦者;最重要的是,他的父親豪爾赫?吉列爾莫?博爾赫斯也有自己
中華活頁文選·教師版 2010年11期2010-02-16
- 關(guān)于ＤＳＬ想收藏博爾赫斯書店
提出，要我將博爾赫斯書店做成一件作品供他收藏，這個要求也可以理解成是以博爾赫斯書店為題做一件作品，或是做一件關(guān)于博爾赫斯書店的作品。由于有這么三種可能性的存在，我一直覺得這很困難。我答應(yīng)了他，又遲遲不肯動手，一轉(zhuǎn)眼三年就過去了。為什么希爾萬會對一件他沒有見過的作品感興趣?這難道是對我十年來工作的嘉獎?在很多場合，尤其是在文章和會議的發(fā)言中，我總是說博爾赫斯書店是一件作品，這是對它的不贏利狀況的一個解釋，還是為了人們所說的理想，我不知道。去年，在“廣州站”展
收藏·拍賣 2009年5期2009-05-21