張博文

摘要：博爾赫斯的短篇小說創(chuàng)作時(shí)而混淆真實(shí)與虛構(gòu)的界限，讓讀者產(chǎn)生對現(xiàn)實(shí)虛幻難以辨別的虛幻感。《小徑分叉的花園》是博爾赫斯的短篇小說代表作，充分體現(xiàn)的博爾赫斯小說的幻想特質(zhì)。本文將從人物、情節(jié)等方面分析博爾赫斯小說的幻想特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：博爾赫斯;小徑分叉的花園;幻想特質(zhì)

博爾赫斯是后現(xiàn)代文學(xué)中繞不開作家之一。格非曾評價(jià)到博爾赫斯“中世紀(jì)有了但丁就有了一切，同樣，卡夫卡和博爾赫斯的存在為20世紀(jì)的文學(xué)挽回了尊嚴(yán)”。[1]這位讓文學(xué)的虛構(gòu)感達(dá)到新高度的偉大作家以一己之力構(gòu)筑了一個(gè)幻想迷宮。

一

幻想文學(xué)這一術(shù)語最早出現(xiàn)于結(jié)構(gòu)主義批評家托多洛夫的著作《幻想文學(xué)導(dǎo)論中》中把幻想文學(xué)解釋為“當(dāng)只能理解自然法則的人面對超自然法則時(shí)產(chǎn)生的猶疑的文學(xué)”。[2]托多洛夫認(rèn)為幻想文學(xué)打破了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)二元對立，文學(xué)虛構(gòu)性更加合理，為文學(xué)的虛構(gòu)性重新正名，甚至把虛構(gòu)性提高到與文學(xué)真實(shí)性相同的位置。至此，文學(xué)真實(shí)性與虛構(gòu)性分庭抗禮，它們在一定程度上是對等的、可以相互轉(zhuǎn)化的，真實(shí)性與虛構(gòu)性之間的界限開始模糊。同樣，博爾赫斯把現(xiàn)實(shí)（生活）解釋為幻想，認(rèn)為它和所有游戲一樣，是按一定規(guī)范運(yùn)行的生命體驗(yàn)，文學(xué)虛構(gòu)出來的世界更加接近生活的本質(zhì)。

下面我們來看看《小徑分叉的花園》體現(xiàn)出的幻想性。以下簡稱《小徑》，《小徑》的主人公余準(zhǔn)是名間諜，因得知自己任務(wù)即將失敗，便爭分奪秒傳達(dá)情報(bào)給組織。在高度緊張中余準(zhǔn)墜入了漫長的回想，全文敘事一下跳轉(zhuǎn)到與出逃無關(guān)的回憶中：同事被捕，構(gòu)思出逃。精神高度緊張的余準(zhǔn)，陷入了與對手馬登的內(nèi)心交戰(zhàn)。到達(dá)目的地后，余準(zhǔn)向路邊玩耍的孩子問路，得到的答案卻沒有明確的路徑，使人如墮云里“他家離這兒很遠(yuǎn)，不過您走左邊那條路，每逢交叉路口就往左拐，不會找不到的?！庇鄿?zhǔn)在去花園的路上，陷入一段關(guān)于置身事外的幻想“我沉浸在這虛幻的想象中，忘掉了自己被追捕的處境。在一段不明確的時(shí)間里我覺得自己抽象的領(lǐng)悟了這個(gè)世界……我這么想著，來到一扇生銹的大鐵門前?！盵3]幻想的重復(fù)交疊使得小說第一次打破了真實(shí)與虛構(gòu)的界限。

余準(zhǔn)找到了花園，艾伯特引領(lǐng)他進(jìn)入花園，二人交談是從余準(zhǔn)的曾祖父開始，這是對記憶的再次闡述。余準(zhǔn)的曾祖父曾經(jīng)寫過一本小說，這部小說里核心是解釋時(shí)間：

“他認(rèn)為時(shí)間有無數(shù)系列，背離的、混合的和平行的時(shí)間織成一張不斷增長、錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)。由相互靠攏、分歧、交錯(cuò)，或者永遠(yuǎn)互不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。在大部分時(shí)間里，我們并不存在;在某些時(shí)間，有你而沒有我;在另一些時(shí)間，有我而沒有你，再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，偶然的機(jī)會使您光臨舍間;在另一個(gè)時(shí)刻，您穿過花園，發(fā)現(xiàn)我已死去;再在另一個(gè)時(shí)刻，我說著目前所說的話，不過我是個(gè)錯(cuò)誤，是個(gè)幽靈。”[4]

至此，博爾赫斯從故事里跳了出來，用時(shí)空多維性來告訴讀者，每個(gè)人看似了解和接觸到的真實(shí)，在另一個(gè)人眼中，在另一個(gè)時(shí)空就是虛幻，是真實(shí)的解構(gòu)。至此，真實(shí)與虛幻的界限被抹殺。

主人公在自己幻想的世界中感到不安，這不安的感覺是幻想特質(zhì)的第一次建立，“我覺得房屋四周潮濕的花園充斥著無數(shù)看不見的人。那些人是艾伯特和我，隱蔽在時(shí)間的其他維度之中”主人公陷入了多維空間的幻想。隨后他持槍殺死了艾伯特，自己被馬登逮捕，處以絞刑，無數(shù)幻想紛至沓來，該小說的幻想特質(zhì)在此達(dá)到高潮。

在文章的最后，余準(zhǔn)道出槍殺艾伯特的原因，他在一個(gè)名叫艾伯特的城市殺死了一個(gè)叫艾伯特的人，艾伯特便是情報(bào)核心。這謎底式書寫，正是博爾赫斯小說的幻想特質(zhì)的關(guān)鍵展示，迷宮一詞充滿隱喻，暗指縈繞周身的幻想世界。

博爾赫斯曾經(jīng)指出有四種方法可以打破現(xiàn)實(shí)主義小說的常規(guī)：藝術(shù)作品中的藝術(shù)作品，現(xiàn)實(shí)與夢幻的混淆，時(shí)間旅行和雙重人格?！缎健敷w現(xiàn)了其所說的第一種和第二種，藝術(shù)作品中的藝術(shù)作品和現(xiàn)實(shí)與夢幻的混淆。小說當(dāng)中談小說，文中花費(fèi)大量篇幅探討余準(zhǔn)祖父寫的小說;現(xiàn)實(shí)幻想真假難辨，余準(zhǔn)多次陷入自己的幻想之中。

二

博爾赫斯的冥想或夢本身就是最完整的作品。在博爾赫斯看來這個(gè)世界本來就是虛幻的，它是由一個(gè)更高意志（智慧）的主宰（也許是上帝）所做的一個(gè)無關(guān)緊要的夢。而世人所關(guān)注，生活其中的則是另一個(gè)世界，是現(xiàn)實(shí)生活。博爾赫斯關(guān)心的不是現(xiàn)實(shí)生活能帶給人們什么，他關(guān)心的是現(xiàn)實(shí)能讓幻想借鑒什么。閱讀《小徑分叉的花園》讓人虛實(shí)交幻，仿佛走入了一個(gè)迷宮世界，這是一個(gè)由博爾赫斯創(chuàng)造出的幻想王國。

參考文獻(xiàn)：

[1]托多洛夫.奇幻文學(xué)導(dǎo)論[M].方芳譯.四川大學(xué)出版社，2015.

[2]格非.卡夫卡的鐘擺[M].華東師范大學(xué)出版社，2008.

[3][4]博爾赫斯.博爾赫斯全集[M].上海譯文出版社，王勇年譯.2008.