馬強

摘要：誕生于20世紀20年代的電視，作為大眾傳媒時代視覺藝術的“發(fā)軔器”，以蒙太奇組接的方式在特定的時空范圍內集中凝練地表現(xiàn)了人類的情感世界及萬物百態(tài)的信息。舞蹈與電視兩種藝術形態(tài)在發(fā)生之初便注定要結合并產生全新的藝術形式，這種全新的藝術形式稱之為電視舞蹈。電視舞蹈的興起與發(fā)展，是觀眾對劇場舞蹈的審美心理逐漸大眾化的“轉型”，也是舞蹈與電視融合所形成的新的美學思維，在這種思維模式下，電視為舞蹈的創(chuàng)新與發(fā)展提供了更加適應大眾審美的廣闊平臺。

關鍵詞：電視舞蹈;大眾化;審美思維;審美心理

一、被“重構”的審美大眾化

“只有高貴的文化人，懂得藝術的少數(shù)鑒賞家，才能品味其中的奧妙，領會深厚的藝術內涵、審視其中獨特的美學價值。至于普通的老百姓，一直被認為是遠離藝術的凡夫俗子，他們與藝術根本絕緣。”（1）傳統(tǒng)藝術的美學，古往今來都是與大眾有著一段距離的。那么電視的發(fā)明，不僅成全了電視本身，也成全了大眾對高雅藝術的審美需求。這是歷史不可逆轉的趨勢，也是各個門類的藝術相互融合的趨勢。若是把電視看作大眾的審美“平臺”，那么舞蹈將作為這個“平臺”之上的“舞者”，換句話說，每一位觀眾不用再坐到劇場里去觀看舞蹈，在電視中就可以欣賞此高雅藝術。電視和舞蹈作為交叉點，在重構美學中，審美思維的變化與大眾審美心理的變遷中，其意義不能單從“好”與“壞”來判定，而是需要更加的直面問題，創(chuàng)造跨界融合并和諧發(fā)展的目標與趨勢。

作為古老藝術門類的舞蹈可以同音樂、戲曲、電影、文學等藝術一樣進入電視，并開辟屬于“自己”的領域，那么電視舞蹈的價值就清晰可見，迎合觀眾審美的電視舞蹈才更會讓更多人去了解舞蹈的美學意味。例如：2015年春節(jié)期間電視舞蹈節(jié)目《中美舞林爭霸》在央視一套黃金時段播出，其收視率高得驚人，那么在這樣的“舞蹈”盛宴中，不僅贏得眾多“普通”觀眾的掌聲與喝彩，也引起了海內外“專業(yè)”觀眾的熱評。中國的一句俗語：“內行看門道，外行看熱鬧?！蹦壳拔覈奈璧附逃€不普及，遠不如美術、音樂、體育等，那么觀眾對于相對比較“陌生”的高雅藝術還不能良好接受與欣賞，這種“集體無意識”（2）的審美觀念在“烏合之眾”（3）的群體中不斷“盤旋”，高雅藝術審美被大眾審美觀牽制不前并漸漸隨波逐流。這樣的審美重構，是電視賦予的美學魅力，是大眾呼吁的美學效果，是舞蹈提供的美學思維。將這樣的舞蹈美學思維融入電視中，區(qū)別于劇場舞蹈的思維模式，形成新的一種欣賞體系。

二、“互利共贏”的電視與舞蹈創(chuàng)作

“新增加的語言，不僅具有對傳統(tǒng)語言的超強再造和整合能力，并且使傳統(tǒng)語言和新生語言在整合中生發(fā)更多的、更為細分的語言類型，從而極大地強化了語言的可生產性?！保?）起初，簡單的蒙太奇剪輯與舞蹈身體動作素材拼接，把真正舞蹈該具有的魅力剪的“支離破碎”。不論前期的拍攝錄制，還是后期的制作剪輯，都顯得如此唐突與凌亂。

首先，如今的觀眾審美心理與審美能力要求相對比較高，“刻板”的電視舞蹈節(jié)目已經無法適應目前觀眾的審美需求，趨于更加“挑剔”的觀眾心理導致了不斷“瘋狂外購”的電視節(jié)目的模式更新?lián)Q代。例如：浙江衛(wèi)視《中國好舞蹈》、東方衛(wèi)視的《舞林爭霸》，湖南衛(wèi)視的《奇舞飛揚》，央視一套的《舞出我人生》，以及CCTV舞蹈大賽等各式各樣的電視舞蹈作品。這一批層出不窮的電視舞蹈節(jié)目對觀眾的審美心理來看，已經開始處于“疲倦”狀態(tài)，使得中國的電視舞蹈節(jié)目也隨之進入“瓶頸期”。

其次，電視創(chuàng)新與舞蹈創(chuàng)作時，兩者相互借鑒、學習并融會貫通：像經典舞蹈《扇舞丹青》一樣，既可以欣賞到中國傳統(tǒng)舞蹈的“擰、傾、圓、曲”，也可以享受到電視賦予的畫面節(jié)奏與鏡頭美感。電視在創(chuàng)作時，要配合舞蹈動作的節(jié)奏、速度、呼吸等，在鏡頭中要勻速放慢，采用俯視近景、臂膀手部特寫以及正面勻搖等鏡頭，都會產生不同的視覺效果，既要把舞蹈身體語言的魅力展現(xiàn)出來，也不能破壞舞蹈“一氣呵成”的意蘊。柏格森認為“對于時間確有的兩種可能的概念，一種是純粹綿延的，沒有雜物在內，一種偷偷引入了空間的觀念?！保?）舞蹈的時空化表達在電視創(chuàng)作中更具有發(fā)揮，比如：舞者的騰空跳躍最多停留兩三秒，而電視可以延時其騰空的動作和姿勢以及表情，通過放慢或者疊化處理，使得這種“稍縱即逝”的美感讓觀眾“盡情享受”雖然拍攝與制作有些繁瑣，但這樣的表現(xiàn)不僅能夠使蒙太奇語言發(fā)揮不受限制，也使舞蹈的“力”度美展現(xiàn)出來。

三、結語

電視舞蹈把舞蹈從劇場搬到熒屏的轉換，兩種藝術美學思維融合的轉型，從而使觀眾對舞蹈審美心理形成了明顯的變化。不僅豐富了人們的精神生活，而且提高了觀眾的舞蹈審美意識、鑒賞水平，更重要的是它無形之中普及了舞蹈的基本知識，從而吸引了更多熱愛舞蹈的觀眾，越來越符合大眾審美心理的需求，讓舞蹈藝術得到了更廣泛。

注釋：

高鑫：《電視藝術美學》[M].北京：文化藝術出版社，2005.第291頁.

[法]古斯塔夫·勒龐 著，馮克利 譯：《烏合之眾：大眾心理研究》[M].北京：中央編譯出版社，2005.

[法]古斯塔夫·勒龐 著，馮克利 譯：《烏合之眾：大眾心理研究》[M].北京：中央編譯出版社，2005.

賈秀清，栗文清，姜娟等編著：《重構美學：數(shù)字媒體藝術本性》[M].北京：中國廣播電視出版社，2006.第41頁

[法]柏格森：《時間與自由意志》[M].商務印書館，1958.第67頁.轉引自：盧蓉：《電視藝術時空美學》[M].北京：中國傳媒大學出版社.2006.