摘要：“詩(shī)家語(yǔ)”即為“詩(shī)性語(yǔ)言”，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌語(yǔ)言的陌生化和風(fēng)格化。在詩(shī)歌鑒賞時(shí)，通過(guò)“詩(shī)家語(yǔ)”的視角，從字詞、句式，細(xì)節(jié)處、省略處、情感轉(zhuǎn)折處賞析詩(shī)歌，能夠還原詩(shī)歌情境，使讀者更好地把握詩(shī)歌意脈。在培養(yǎng)學(xué)生的詩(shī)歌鑒賞能力時(shí)，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析詩(shī)歌語(yǔ)言特色，進(jìn)行詩(shī)詞文本細(xì)讀，抓住重點(diǎn)字詞、語(yǔ)句以及細(xì)節(jié)處品析詩(shī)歌韻味，以提高詩(shī)歌鑒賞能力。杜甫的詩(shī)歌《客至》用詞精妙，情感細(xì)膩，蘊(yùn)含著隱形的情感曲線，適合引導(dǎo)學(xué)生從“詩(shī)家語(yǔ)”的角度對(duì)主客之情進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：詩(shī)家語(yǔ)；陌生化；主客之情；情感賞析

“詩(shī)家語(yǔ)”，即詩(shī)歌所獨(dú)有的語(yǔ)言表達(dá)方式，也是語(yǔ)言陌生化的一種形式。詩(shī)歌不同于小說(shuō)、散文等文體，在表達(dá)上，往往具有高度的概括性、跳躍性及典型性。比如詩(shī)詞語(yǔ)言要求含蓄、精煉，在句式的使用上要求靈活等等。因此，在創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)，詩(shī)人除了需要考慮詩(shī)歌的格律、押韻、對(duì)仗等一系列要求外，還需要在字詞、句式、意象選用、細(xì)節(jié)描摹等方面傾注心思。從“詩(shī)家語(yǔ)”的角度賞析詩(shī)歌，能夠幫助學(xué)生更好地還原詩(shī)歌創(chuàng)作情境，品析詩(shī)歌的意脈。

《客至》選自統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)“古詩(shī)詞誦讀”欄目，是唐代著名詩(shī)人杜甫的作品。與杜甫詩(shī)歌常見(jiàn)的“沉郁頓挫”風(fēng)格不同，這首詩(shī)聚焦于客人拜訪杜甫的場(chǎng)景，以喜悅為情感基調(diào)，著重表現(xiàn)主客之間深厚的友情。然而，這首詩(shī)并非只有喜悅的情感。正如程千帆在《古典詩(shī)詞描寫與結(jié)構(gòu)中的一與多》一文提出作為美學(xué)范疇與藝術(shù)手段的“一與多”相統(tǒng)一原理[1]，這首詩(shī)除了喜悅情感之外還隱藏著細(xì)膩的情感變化，需要通過(guò)文本細(xì)讀把握詩(shī)歌意脈。本文從“詩(shī)家語(yǔ)”的角度切入，以字詞、句式的使用，細(xì)節(jié)的描摹，省略處的設(shè)置幾大角度分析本詩(shī)，有助于學(xué)生體會(huì)詩(shī)歌語(yǔ)言的陌生化，探究情感的微妙變化，進(jìn)一步挖掘詩(shī)歌內(nèi)蘊(yùn)。

一、從字詞和句式探究主客之情

（一）詩(shī)人巧妙選用虛詞

聞一多認(rèn)為“‘詩(shī)的語(yǔ)言’之異于散文，在其彈性，而彈性的獲得，端在虛字的節(jié)省?！盵2]但實(shí)際上，虛詞在詩(shī)歌中占據(jù)重要地位。一方面，漢語(yǔ)缺乏印歐語(yǔ)言中語(yǔ)言形態(tài)的變化，虛詞作為一種語(yǔ)言手段可以造成語(yǔ)義上細(xì)微的變化。另一方面，虛詞雖然不具備寫人狀物的實(shí)在意義，卻在增添語(yǔ)言情趣，加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性，以及增強(qiáng)情感表達(dá)等方面產(chǎn)生不可替代的效果。而這也正是“詩(shī)家語(yǔ)”的魅力所在。杜甫在《客至》這首詩(shī)中選用了“皆”“但”“不曾”“今始”“無(wú)”“只”等虛詞。仔細(xì)分析可以得出，杜甫選用的這些虛詞在意思上存在著關(guān)聯(lián)，具有比較關(guān)系。

首聯(lián)中，“舍南舍北皆春水”的“皆”是“全，都”之意，詩(shī)人寫出雨水漲滿池塘的畫(huà)面，從整體上對(duì)環(huán)境進(jìn)行描寫，此時(shí)可以感受到詩(shī)人的情緒較為平和。而后半句的“但”字筆鋒一轉(zhuǎn)，加強(qiáng)句子語(yǔ)氣，詩(shī)人的情感產(chǎn)生了起伏。“但”字引出畫(huà)面中特寫的個(gè)體——鷗鳥(niǎo)。詩(shī)人在此地定居，孤獨(dú)寂寞。每天看著成群結(jié)隊(duì)的鷗鳥(niǎo)，心中難免會(huì)產(chǎn)生落寞之情。“皆”和“但”的使用蘊(yùn)藏著一種對(duì)比關(guān)系，成群結(jié)隊(duì)的鷗鳥(niǎo)與孤獨(dú)的詩(shī)人形成了對(duì)比，在比較中凸顯了詩(shī)人內(nèi)心的孤寂情感。

頷聯(lián)的“不曾”與“今始”兩組虛詞的運(yùn)用也很巧妙?！安辉钡摹安弧弊制鸬椒穸ㄗ饔?，加強(qiáng)了句子的語(yǔ)氣。杜甫此時(shí)居住的地方荒涼偏僻，很少有人來(lái)拜訪，以至于門口的小路也從未打掃過(guò)?！安辉倍衷诩訌?qiáng)語(yǔ)氣的同時(shí)也表達(dá)出詩(shī)人沒(méi)有打掃小路這件事是普遍性事件?！敖袷肌庇志哂辛宿D(zhuǎn)折之意——因?yàn)榭腿说牡絹?lái)，杜甫打掃了從未打掃過(guò)的小路，打開(kāi)房門迎接客人的到來(lái)?！敖袷肌倍指油伙@了這一事件的偶發(fā)性。如果換做其他詞語(yǔ)，便無(wú)法和“不曾”形成比較關(guān)系了。而“今始”放置于此，更突出了這一天的不同尋常，凸顯友人的重要性。因此，“今始”的使用在此句中也增強(qiáng)了情感表達(dá)效果。

在頸聯(lián)中，“無(wú)”和“只”的使用也極具韻味?！氨P飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味”的“無(wú)”字，概括了杜甫此時(shí)的家境。而“只舊醅”中“只”的使用，起到了轉(zhuǎn)折和強(qiáng)調(diào)的作用。“舊醅”，是濁酒之意，句子譯為詩(shī)人家里沒(méi)有好酒只有濁酒，但還是愿意拿出來(lái)招待客人。其中雖然含有淡淡的慚愧之情，但詩(shī)人的熱情與喜悅占據(jù)了情感的主導(dǎo)地位。因?yàn)榭腿说牡絹?lái)，杜甫拿出了平時(shí)舍不得喝的酒，這正強(qiáng)調(diào)了兩人感情的真摯。

（二）詩(shī)人靈活改變語(yǔ)序

語(yǔ)序顛倒是“詩(shī)家語(yǔ)”最為突出的特點(diǎn)。在近體詩(shī)中，為了適應(yīng)詩(shī)歌的格律、押韻、對(duì)仗的要求，或是突出某個(gè)詞語(yǔ)的意思，詩(shī)人通常會(huì)對(duì)語(yǔ)序進(jìn)行調(diào)整。常見(jiàn)的語(yǔ)序顛倒有主語(yǔ)后置、定語(yǔ)后置、賓語(yǔ)前置、主謂倒置、狀語(yǔ)后置等幾種，語(yǔ)序的倒置可以造成強(qiáng)調(diào)、反常等效果，凸顯情感。在教學(xué)中，語(yǔ)序顛倒常常是學(xué)生鑒賞詩(shī)歌的絆腳石。只有提高對(duì)詩(shī)歌句式的敏感度，對(duì)語(yǔ)序進(jìn)行還原，才能更好地賞析詩(shī)歌情感，把握詩(shī)人創(chuàng)作的真實(shí)意圖和思想脈絡(luò)。在《客至》中，句式多變，需要教師引導(dǎo)學(xué)生從“詩(shī)家語(yǔ)”的角度還原語(yǔ)序，進(jìn)行文本細(xì)讀。

頷聯(lián)“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)”為倒裝句，正常句式應(yīng)是“不曾緣客掃花徑，今始為君開(kāi)蓬門”。而詩(shī)人將賓語(yǔ)“花徑”和“蓬門”提至句首，一方面起到了強(qiáng)調(diào)作用，另一方面，賓語(yǔ)前置對(duì)情感的表達(dá)也具有特殊的效果。讀完詩(shī)句，讀者仿佛可以感受到詩(shī)人內(nèi)心的激動(dòng)，想象詩(shī)人對(duì)友人訴說(shuō)“因?yàn)槟愕牡絹?lái)，我迫不及待地想去迎接你”的話語(yǔ)。將“花徑”和“蓬門”提前，還會(huì)造成一種語(yǔ)無(wú)倫次之感，更加突顯詩(shī)人的興奮之情。

“盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”也顛倒了語(yǔ)序。按照正常的語(yǔ)言習(xí)慣，句子應(yīng)為“市遠(yuǎn)盤飧無(wú)兼味，家貧樽酒只舊醅”，譯為因?yàn)榫幼〉牡胤诫x市場(chǎng)遙遠(yuǎn)，詩(shī)人沒(méi)有辦法買到好的菜，因?yàn)榧依镓毨В瑳](méi)有好酒，只有濁酒可以享用?！氨P飧”和“樽酒”都表示美好的事物，詩(shī)人把它們提至句首，一方面起到了強(qiáng)調(diào)的效果，表達(dá)出詩(shī)人很想招待客人的急切心情，另一方面也蘊(yùn)含了心中的慚愧之情。

尾聯(lián)“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯”雖然沒(méi)有運(yùn)用特殊句式，但仔細(xì)閱讀可以發(fā)現(xiàn)，這句話中其實(shí)隱含了一句疑問(wèn)句?！翱稀北硎尽霸敢狻?，這里省略了主客間的問(wèn)答?！案艋h呼取盡余杯”是想象之景，根據(jù)句意讀者更接受把它想象為真實(shí)發(fā)生之景?！翱稀弊直澈箅[含的是詩(shī)人問(wèn)友人是否愿意和鄰居一同飲酒的對(duì)話，而“隔籬呼取盡余杯”則暗含了這一對(duì)話的結(jié)果。

二、從文本的細(xì)節(jié)處品味主客之情

細(xì)節(jié)描寫是詩(shī)歌重要的表現(xiàn)手法。詩(shī)歌中的細(xì)節(jié)是最具有情趣，最耐人尋味的部分。廣義的細(xì)節(jié)包括場(chǎng)景細(xì)節(jié)、神態(tài)細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等等。在《客至》這首詩(shī)中，杜甫對(duì)細(xì)節(jié)的描摹十分細(xì)致，這體現(xiàn)在詞語(yǔ)的組成方式、環(huán)境的設(shè)置、意象的選取等方面，細(xì)節(jié)的選取加強(qiáng)了詩(shī)歌情感表達(dá)的效果。

首先是詞語(yǔ)的組成。在首聯(lián)中，“舍南舍北”四個(gè)字的組成看似隨意，但相比于“屋舍南北”的表達(dá)，“舍南舍北”的表達(dá)便構(gòu)成了反復(fù)的美感，屋舍四周遍布春天的雨水，體現(xiàn)出春意盎然的畫(huà)面?！叭杖铡边\(yùn)用疊詞的手法，與“每日”的表達(dá)相比，則起到強(qiáng)調(diào)作用——每日相伴的，只有群鷗，卻不見(jiàn)人影，更加強(qiáng)化了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)之情。頷聯(lián)中，“花徑”一詞的組成也具有深意。為何詩(shī)人不用“小徑”而是“花徑”呢？可以想象，開(kāi)滿鮮花的小路更有一種充滿生機(jī)的美感，用“花”來(lái)修飾“路”，也體現(xiàn)出詩(shī)人雖然貧寒，卻對(duì)生活保持熱愛(ài)的心態(tài)。

詩(shī)歌不同于散文，并非一定寫實(shí)，在詩(shī)歌中存在大量的想象成分，這也是“詩(shī)家語(yǔ)”的一大特點(diǎn)。以環(huán)境的設(shè)置為例，杜甫和友人相見(jiàn)不一定是在春天，這一特定環(huán)境的設(shè)置必然存在其深層含義。春天，是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，充滿生機(jī)和希望，也象征著團(tuán)聚。如此看來(lái)，客人到來(lái)這一事件發(fā)生在春天，便有其合理性了。而為何不將場(chǎng)景設(shè)置于戶外，而是聚焦于小院子呢？這是因?yàn)樾?chǎng)景能夠讓事件的發(fā)生更加集中，使得詩(shī)人能夠更好地與友人和鄰居產(chǎn)生互動(dòng)，描摹細(xì)節(jié)，從而增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。

在意象的選取方面，詩(shī)人同樣采用細(xì)節(jié)進(jìn)行描摹。“詩(shī)與散文的最大區(qū)別，在于詩(shī)中的心靈和情感帶有很強(qiáng)的形而上的特性?！盵3]意象在古詩(shī)詞中，通常具有較為穩(wěn)定的象征義，這體現(xiàn)了“詩(shī)家語(yǔ)”概括性的特征。如首聯(lián)中“鷗鳥(niǎo)”的意象，常用來(lái)形容脫身世俗，隱遁避世。詩(shī)人用此意象，點(diǎn)明了居住地的清幽、僻靜，也增添了些許隱逸色彩。但詩(shī)人并不滿足于此，如果僅僅只是“但見(jiàn)群鷗日日來(lái)”，其情感表達(dá)效果并不明顯。詩(shī)人用“群鷗”代替“鷗鳥(niǎo)”，形成了一種比較關(guān)系。鷗鳥(niǎo)成群飛翔，詩(shī)人卻孤獨(dú)一人，沒(méi)有朋友來(lái)訪，詩(shī)人的狀態(tài)與成群結(jié)隊(duì)的鷗鳥(niǎo)形成了對(duì)比?！叭胡t”這一細(xì)節(jié)奠定了全詩(shī)的情感基調(diào)，也為后文友人到來(lái)，詩(shī)人極度興奮，招呼鄰居一同飲酒做了更好的鋪墊。

三、從文本的省略處挖掘主客之情

法國(guó)象征主義詩(shī)人瓦雷里曾經(jīng)用兩個(gè)貼切的比喻形容詩(shī)歌語(yǔ)言和散文語(yǔ)言的不同。散文語(yǔ)言就如同一個(gè)人在“走路”，具有真實(shí)性，需要留意每一處的風(fēng)景，也要清楚目的地。而詩(shī)歌語(yǔ)言就如同“跳舞”一般，具有強(qiáng)烈的概括性、跳躍性，常常省略字詞。詩(shī)歌由于受到字?jǐn)?shù)、格律等方面的限制，常省略字詞，因此顯得較為跳躍，這是“詩(shī)家語(yǔ)”的一大特征。在《客至》中，詩(shī)歌的跳躍性十分明顯。“言簡(jiǎn)而意豐”，在鑒賞古詩(shī)詞的過(guò)程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生在頭腦中補(bǔ)充詩(shī)人省略的字詞，還原詩(shī)歌情境。

（一）省略客人的來(lái)由

《客至》以時(shí)間為序，既交代了客人到來(lái)之前杜甫的準(zhǔn)備，也描寫了客人到來(lái)后的飲酒場(chǎng)景，但詩(shī)人并未交代客人因何到來(lái)。這時(shí)就需要學(xué)生運(yùn)用知人論世的方法，了解故事發(fā)生的背景。課文注釋中也有提及詩(shī)中的“客人”指的是崔明府，是在當(dāng)?shù)刈龉俚墓賳T，也是杜甫的舊友。杜甫省略客人的來(lái)由，正從側(cè)面看出崔明府和杜甫的友情之深厚，即使杜甫現(xiàn)在非常落魄，崔明府依舊知道杜甫最新消息，依舊愿意前來(lái)看望朋友，也愿意放下自身的地位和杜甫以及一些不相識(shí)的鄰居一同飲酒。這樣的省略，既能夠讓讀者通過(guò)查閱資料加深對(duì)背景的印象，也更加能夠表達(dá)出主客之間多年的深厚感情。

（二）省略迎接場(chǎng)景

首聯(lián)和頷聯(lián)寫了客人到來(lái)之前發(fā)生的事情，而頸聯(lián)、尾聯(lián)寫的是客人到來(lái)之后的歡快場(chǎng)面。這首詩(shī)可以作為一首敘事詩(shī)來(lái)理解。但按照敘事的正常順序，在寫詩(shī)人因?yàn)榭腿说皆L而“掃花徑”和“開(kāi)蓬門”之后，應(yīng)該對(duì)客人的相貌進(jìn)行刻畫(huà)，但詩(shī)人省略了迎接客人的場(chǎng)景描寫，即省略了客人到來(lái)之際的描寫，直接跳轉(zhuǎn)到主客之間的飲酒場(chǎng)景。這些省略自然有詩(shī)人的用意所在。首先，詩(shī)歌不同于散文，詩(shī)歌具有概括性，因此詩(shī)人通常選取最重要的情節(jié)來(lái)書(shū)寫。其次，不重點(diǎn)寫客人的外貌或聲音，意味著詩(shī)人和客人之間已經(jīng)非常熟悉，并不需要多加描寫。這也意味著詩(shī)人內(nèi)心喜悅至極，想立刻接待客人，一同坐下來(lái)共敘舊情。至于聊天的內(nèi)容，也需要讀者在頭腦中進(jìn)行想象。正是這樣的省略，更能把主客之間的友情體現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）省略主客問(wèn)答

在“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯”一句中，需要格外注重“肯”字的翻譯。在統(tǒng)編版新版教材中，“肯”譯為“愿意”，但在這背后實(shí)際隱含著詩(shī)人詢問(wèn)客人的問(wèn)答。這一場(chǎng)景應(yīng)該是：杜甫高興到了極點(diǎn)，產(chǎn)生一種“獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)”的喜悅之情，想讓更多人前來(lái)一同享受當(dāng)下的快樂(lè)，于是詢問(wèn)客人是否愿意和鄰居一同飲酒，客人回答后，杜甫呼喚鄰居一同飲酒。而此處省略的場(chǎng)景雖然不一定是真實(shí)的，但卻營(yíng)造了一種“言有盡而意無(wú)窮”的氛圍，給讀者想象空間的同時(shí)，也增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。

從“詩(shī)家語(yǔ)”的角度進(jìn)行賞析，我們可以發(fā)現(xiàn)無(wú)論是字詞、句式的使用，細(xì)節(jié)的描摹，還是省略處的設(shè)置，在體現(xiàn)詩(shī)歌語(yǔ)言陌生化的同時(shí)都是為更好地表達(dá)情感而服務(wù)?！犊椭痢纷鳛橐皇茁稍?shī)，其情感的變化并非瞬間的轉(zhuǎn)變，而是蘊(yùn)含了一條情感曲線：從“但見(jiàn)群鷗日日來(lái)”的孤寂之情，到得知客人到來(lái)后馬不停蹄地做準(zhǔn)備工作的喜悅，再到和客人一同飲酒時(shí)興奮大于愧疚的心情，最后到和鄰居一同分享喜悅的激動(dòng)心情。這條曲線總體呈現(xiàn)出從低沉到高昂的情感變化，又包含著復(fù)雜而細(xì)微的情感波折，更加體現(xiàn)出友情之珍貴和難得。

注釋：

[1]程千帆.古詩(shī)考索[M].上海：上海古籍出版社，1984：5.

[2]聞一多.聞一多全集·楚辭編·樂(lè)府詩(shī)編[M].武漢：湖北人民出版社，2004：38.

[3]孫紹振，孫彥君等.文學(xué)文本解讀學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015：225.