呂燕

摘要：聲樂(lè)表演本身是一門高雅的藝術(shù)，聲樂(lè)表演中會(huì)伴隨著豐富的內(nèi)容，通過(guò)唱演結(jié)合的形式能表現(xiàn)出演奏者的思想感情。演唱及表演本身就是一種相互促進(jìn)的關(guān)系，通過(guò)聲樂(lè)技巧來(lái)表現(xiàn)出歌曲本身所蘊(yùn)含的一些思想感情以及表達(dá)出的內(nèi)容，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)貪B透表演者的肢體語(yǔ)言，使歌曲的情緒更加飽滿，表現(xiàn)出更加立體的人物形象。而肢體語(yǔ)言則是一種通過(guò)表演者的各種表情、手勢(shì)和身體部位來(lái)使自身的思想感情得到具體表達(dá)的媒介，肢體語(yǔ)言是一種其他的語(yǔ)言方式，在表演過(guò)程中通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)突出聲樂(lè)表演的藝術(shù)特色。本文針對(duì)聲樂(lè)表演中肢體語(yǔ)言的實(shí)際功能以及使用的原則進(jìn)行分析，探討聲樂(lè)表演環(huán)節(jié)中使用肢體語(yǔ)言的具體方式。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演? 肢體語(yǔ)言? 音樂(lè)演奏

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）17-0026-03

在欣賞聲樂(lè)舞臺(tái)表演時(shí)廣大的民眾可以獲得聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)上的豐富體驗(yàn)，而在聲樂(lè)舞臺(tái)表演中演員要重視肢體語(yǔ)言的合理化運(yùn)用，可以提升聲樂(lè)演唱舞臺(tái)的整體效果。聲樂(lè)表演主要是包括聲樂(lè)以及表演兩部分的內(nèi)容，因此在實(shí)際中不但需要表演者通過(guò)聲樂(lè)來(lái)展現(xiàn)出表演的細(xì)節(jié)部分，還需要適當(dāng)滲透一些肢體動(dòng)作，發(fā)揮表演者的能力，使表演者能夠和觀眾達(dá)到心靈方面的溝通和交流，使表演者的五官得到充分的調(diào)動(dòng)，共同感知到藝術(shù)本身體現(xiàn)出的一些重要價(jià)值。在此基礎(chǔ)上，聲樂(lè)和表演能夠?qū)崿F(xiàn)完美的融合以及碰撞，體現(xiàn)出良好的表演效果。以下主要圍繞著聲樂(lè)表演藝術(shù)中肢體表演的主要功能展開(kāi)簡(jiǎn)單的分析與探討。

一、聲樂(lè)表演中肢體表演的主要功能

肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)表演中的重要性不容忽視，能夠使整體的表演效果更加出眾和獨(dú)特，讓觀看者產(chǎn)生不同的觀看感受，使作品更加震動(dòng)人心，為觀眾帶來(lái)豐富的體驗(yàn)。

（一）聲樂(lè)表演中運(yùn)用肢體語(yǔ)言能夠表明音樂(lè)本身的一些風(fēng)格元素

音樂(lè)本身體現(xiàn)出差異性的特點(diǎn)，不同的音樂(lè)作品表現(xiàn)出的風(fēng)格也體現(xiàn)出差異性，在聲樂(lè)表演的環(huán)節(jié)，表演者的每一個(gè)動(dòng)作都能夠體現(xiàn)出整個(gè)曲子的風(fēng)格和藝術(shù)效果。除此之外，曲子的音樂(lè)風(fēng)格會(huì)受到詞曲創(chuàng)作者的客觀影響，包括創(chuàng)作人的人物背景以及對(duì)歌曲進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的整個(gè)心路歷程情況，這些都會(huì)影響到整個(gè)聲樂(lè)作品的風(fēng)格。因此在表演的過(guò)程中，聲樂(lè)表演者要能夠根據(jù)一些細(xì)節(jié)性的內(nèi)容去選擇有差異性的聲樂(lè)表演方式，分析美聲、流行音樂(lè)以及民族音樂(lè)等，使聲樂(lè)表演人員能夠采取多樣化的方式表達(dá)出樂(lè)曲本身所蘊(yùn)含的一些思想感情，同時(shí)不同的唱法本身還包括各種種類，聲樂(lè)表演者要能夠了解到自身的特點(diǎn)，結(jié)合具體的興趣愛(ài)好尋找相應(yīng)的音樂(lè)風(fēng)格，了解具體的聲樂(lè)唱法，從而帶給觀眾更加獨(dú)特的感受。

（二）聲樂(lè)表演中運(yùn)用肢體語(yǔ)言能夠幫助表演者展示出表演技巧

當(dāng)表演者進(jìn)行表演時(shí)，肢體語(yǔ)言的應(yīng)用能夠使舞臺(tái)的效果更加明顯，突出音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格，將表演者的歌聲襯托地更加完美，同時(shí)為表演者提供了一定的心理基礎(chǔ)支撐，讓表演者在表演過(guò)程中更加專心致志，落實(shí)細(xì)節(jié)方面的一些技巧，更加穩(wěn)重地去應(yīng)對(duì)各種表演環(huán)節(jié)的突發(fā)情況，從而能夠長(zhǎng)久性地促進(jìn)聲樂(lè)表演者的進(jìn)步，提高表演者的表演效果。具體來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)訓(xùn)練時(shí)，教師會(huì)采取一些具體的肢體動(dòng)作對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué)，使學(xué)生的表演狀態(tài)更加良好。包括一些聲樂(lè)表演人員，在唱高音時(shí)會(huì)刻意張大嘴，或者做出其他的一些抬手踮腳的動(dòng)作，這些有差異性的動(dòng)作最終的目標(biāo)都是要幫助聲樂(lè)表演人員更加快速地融入聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程中，使其整體的表現(xiàn)效果更加統(tǒng)一。

（三）聲樂(lè)表演中運(yùn)用肢體語(yǔ)言能夠幫助表演者更好地展現(xiàn)出情緒

聲樂(lè)藝術(shù)作品在開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，整體的感情基礎(chǔ)就是基礎(chǔ)的內(nèi)容，通過(guò)感情基礎(chǔ)來(lái)對(duì)表演者進(jìn)行教學(xué)和訓(xùn)練，使肢體語(yǔ)言的動(dòng)作更加形象，能夠和聲樂(lè)作品產(chǎn)生相應(yīng)的聯(lián)系。比如說(shuō)，一首節(jié)奏相對(duì)輕快的聲樂(lè)表演作品能夠使大家對(duì)其整體的基調(diào)產(chǎn)生更深的理解，但是如果聲樂(lè)作品本身的節(jié)奏比較慢，就能夠了解到聲樂(lè)作品的基調(diào)是比較沉悶的，會(huì)導(dǎo)致聲樂(lè)表演人員不斷帶領(lǐng)觀眾融入悲傷氛圍中。

二、聲樂(lè)表演中肢體語(yǔ)言的應(yīng)用基礎(chǔ)要求

（一）需要體現(xiàn)出聲樂(lè)作品的實(shí)際價(jià)值

聲樂(lè)作品的表演環(huán)節(jié)需要表演人員能夠?qū)Ω枨膭?chuàng)作背景進(jìn)行更加及時(shí)的分析，了解歌曲的實(shí)際創(chuàng)作年代以及歷史背景，判斷歌曲是否具有一些獨(dú)特的民族特點(diǎn)或者地域特色，在歌曲背景分析的基礎(chǔ)上對(duì)歌曲的演奏方法進(jìn)行了解。在這個(gè)環(huán)節(jié)，要求在聲樂(lè)演唱時(shí)，表演人員能夠提前對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其在表演的過(guò)程中整體思路更加清楚，使表演者的感情得到相應(yīng)的體現(xiàn)，烘托表演氛圍，同時(shí)還要求演奏者能夠了解音樂(lè)作品的不同內(nèi)容以及所表達(dá)出的情感，使肢體語(yǔ)言能夠和音樂(lè)本身的表達(dá)內(nèi)容產(chǎn)生緊密的融合，發(fā)揮出音樂(lè)本身的特點(diǎn)。

（二）需要和時(shí)代的主流發(fā)展情況相匹配

現(xiàn)代聲樂(lè)表演設(shè)計(jì)本身具有多樣化的風(fēng)格，這些風(fēng)格需要和群眾的審美需求相匹配，使肢體語(yǔ)言體現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。同時(shí)肢體語(yǔ)言也不能太過(guò)于俗氣，缺乏創(chuàng)新，在演唱的過(guò)程中，優(yōu)秀的表演人員所做出的肢體動(dòng)作本身應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出大方得體、自然美觀的特點(diǎn)，同時(shí)蘊(yùn)含時(shí)代的特征以及積極向上、樂(lè)觀進(jìn)取的精神，使觀眾在欣賞藝術(shù)表演作品的過(guò)程中獲得美的感受，實(shí)現(xiàn)表演人員以及觀眾的情感交流。

（三）需要體現(xiàn)出差異性的特點(diǎn)

聲樂(lè)演唱本身是針對(duì)聲樂(lè)主體所完成的再次創(chuàng)作。這種藝術(shù)作品中需要通過(guò)演唱表現(xiàn)出情感的良好效果。因此，表演的過(guò)程中需要基于作品原本的思想以及情感基礎(chǔ)對(duì)肢體動(dòng)作進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，使歌曲內(nèi)容得到進(jìn)一步的詮釋和豐富。而民族歌劇本身體現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，需要通過(guò)演唱使聽(tīng)眾更好地了解到不同種類和樣式的地域風(fēng)情，滲透一些更加細(xì)膩的演唱情緒，努力配合聲樂(lè)表演人員的肢體語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)演奏者的情感。

三、聲樂(lè)表演中肢體語(yǔ)言的有效運(yùn)用方式

聲樂(lè)表演過(guò)程中普遍使用的肢體語(yǔ)言主要是包括聲勢(shì)、語(yǔ)言、面部表情以及眼神溝通等多個(gè)環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)的存在會(huì)使肢體語(yǔ)言的表演形式更加豐富滲透，在表演的過(guò)程中使表演者的表演效果更加全面，為觀眾帶來(lái)更良好的視覺(jué)感受。以下主要從聲樂(lè)表演中身勢(shì)語(yǔ)言的合理運(yùn)用、合理運(yùn)用聲樂(lè)表演者的面部表情、在聲樂(lè)表演中眼神以及語(yǔ)言的運(yùn)用以及在聲樂(lè)表演中其他肢體語(yǔ)言的運(yùn)用等方面進(jìn)行分析。

（一）聲樂(lè)表演中身勢(shì)語(yǔ)言的合理運(yùn)用

聲樂(lè)表演環(huán)節(jié)，身勢(shì)語(yǔ)言本身就是要求表演者在表演過(guò)程中能夠?qū)崿F(xiàn)儀表以及神態(tài)的和諧以及統(tǒng)一，要求聲樂(lè)表演者在具體的表演過(guò)程中，能夠始終保持每一個(gè)環(huán)節(jié)以及細(xì)節(jié)部分的身勢(shì)良好，表演時(shí)挺胸抬頭，運(yùn)用各種優(yōu)良的身勢(shì)語(yǔ)言配合表演者的演唱。比如說(shuō)在表演的過(guò)程中，嘆息時(shí)將身體放松，能夠使表演者的氣息下沉。而如果在表演的過(guò)程中挺胸直背，保持身體的挺拔，就能使表演者演唱出更加具有熱情、奔放效果的一些歌曲。除此之外，在聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程中還可以充分利用身勢(shì)來(lái)解決聲音方面存在的問(wèn)題，具體來(lái)說(shuō)，聲樂(lè)表演中演唱高音時(shí)表演者可以伸開(kāi)雙手，使雙手的高度能夠隨著音調(diào)的變高而同步升高，提高高音的演唱效果。具體來(lái)說(shuō)，在聲樂(lè)表演者演唱《送給媽媽的茉莉花》作品時(shí)，曲中的“永遠(yuǎn)也忘不了你唱的那支茉莉花”一句，在表演環(huán)節(jié)可以融入一些肢體語(yǔ)言，使表演者將手從胸前升至前方，從而使整個(gè)聲樂(lè)歌曲的表演效果更加良好。除此之外，如果聲樂(lè)表演人員在表演的過(guò)程中無(wú)法掌握作品的藝術(shù)節(jié)奏和藝術(shù)的內(nèi)涵，出現(xiàn)了肢體僵硬的情況，就可以要求在訓(xùn)練過(guò)程中，聲樂(lè)表演者能夠?qū)χ幻娲蟮溺R子來(lái)練習(xí)其四肢的表現(xiàn)，盡量能夠使肢體的表演效果更加協(xié)調(diào)，和表演的內(nèi)容體現(xiàn)出統(tǒng)一性的效果，實(shí)現(xiàn)整體聲音以及情緒的完美融合和呈現(xiàn)。

（二）合理運(yùn)用聲樂(lè)表演者的面部表情

聲樂(lè)表演環(huán)節(jié)的面部表情能夠直接傳達(dá)出演唱者的情感，這些細(xì)致的變化都可能會(huì)對(duì)音樂(lè)作品的表達(dá)效果產(chǎn)生影響，因此在聲樂(lè)表演的過(guò)程中需要演唱者能夠控制自身的面部表情，體現(xiàn)出良好的表現(xiàn)力，營(yíng)造表演現(xiàn)場(chǎng)的氛圍。在表演的整個(gè)環(huán)節(jié)，表演人員的任何情緒都會(huì)帶動(dòng)觀眾的情緒變化，使觀眾的聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)受到相對(duì)應(yīng)的影響，進(jìn)而能夠?qū)?lè)曲的變化情況做出相應(yīng)的反應(yīng)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)表演過(guò)程中對(duì)于表演人員的面部控制方面是一個(gè)整體性的過(guò)程，通常需要演唱者能夠?qū)φ麄€(gè)作品的情感變化做出相對(duì)應(yīng)的掌握和了解，深入探討在作品中所蘊(yùn)含的一些思想精神內(nèi)涵，對(duì)其進(jìn)行進(jìn)一步的吸收，并結(jié)合自身的音樂(lè)天賦以及表達(dá)能力和演唱技巧，將其通過(guò)自然的表情進(jìn)行展示，體現(xiàn)出良好的輔助性效果。在這個(gè)過(guò)程中，聲樂(lè)表演者在演唱一些音樂(lè)作品內(nèi)容積極向上、樂(lè)觀熱情的過(guò)程中可以通過(guò)充滿激情以及開(kāi)心快樂(lè)的面部表情進(jìn)行展示和表演，使其面部的表情和音樂(lè)作品本身的內(nèi)容產(chǎn)生緊密的融合。而演唱孟姜女等一些極具悲慘內(nèi)涵的聲樂(lè)作品時(shí)，就要求表演者能夠在表演的過(guò)程中體現(xiàn)出愁容滿面、凄慘連連的一種面部表情，使氣氛得到相應(yīng)的渲染，在整個(gè)聲樂(lè)表演過(guò)程中，使肢體功能的作用得到最大化的發(fā)揮。

（三）在聲樂(lè)表演中眼神以及語(yǔ)言的運(yùn)用

聲樂(lè)表演的過(guò)程中，眼睛是面部表情中最為關(guān)鍵和核心的部分，眼睛所要表達(dá)出的一些情感相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)更加真實(shí)和靈活，表演者需要通過(guò)眼神和其他的肢體語(yǔ)言進(jìn)行溝通，體現(xiàn)出眼波流轉(zhuǎn)的效果，使演唱者的一些情感能夠得到充分的體現(xiàn)，使聲樂(lè)表演者的眼神具有更高的辨識(shí)度，觀眾能夠從中感受到一些豐富的內(nèi)涵。具體來(lái)說(shuō)，在聲樂(lè)表演的過(guò)程中，表演聲樂(lè)部分的內(nèi)容時(shí)，本身作品中會(huì)體現(xiàn)出思念的感情，這就要求聲樂(lè)表演者在演唱和表演的過(guò)程中具有縹緲的神情，從而能夠突出聲樂(lè)本身所具有的思念價(jià)值。而針對(duì)茉莉花等具有民族性價(jià)值的音樂(lè)作品進(jìn)行表演時(shí)，要求表演人員能夠融入更加堅(jiān)定的信念，適當(dāng)滲透閃爍的眼神，從茉莉花這種傳唱度極高的音樂(lè)作品中體現(xiàn)出深深的民族自豪感。

（四）在聲樂(lè)表演中其他的肢體語(yǔ)言的運(yùn)用

聲樂(lè)表演環(huán)節(jié)會(huì)對(duì)演唱者提出更豐富的要求。需要演員在表演的過(guò)程中能夠?qū)ζ湫误w動(dòng)作進(jìn)行全面性的塑造，并且在演唱的過(guò)程中形神兼?zhèn)?，體現(xiàn)出良好的精神氣質(zhì)特點(diǎn)，表達(dá)出對(duì)于藝術(shù)作品方面的一些具體情感認(rèn)知，提高表演者的舞臺(tái)魅力，使其在舞臺(tái)的表現(xiàn)過(guò)程中更加具有表現(xiàn)力，對(duì)于各種動(dòng)作的掌握程度更加深刻，同時(shí)形體也更加靈活，另外也需要聲樂(lè)表演者本身能夠?qū)崿F(xiàn)整個(gè)面部表情以及動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，使其演唱的內(nèi)容能夠帶動(dòng)觀眾的想象，拓展觀眾思維，使觀眾了解作品本身想要傳達(dá)出的一種精神境界。比如說(shuō)我國(guó)一些專業(yè)的著名演唱家所表演的一些歌曲通常是軍旅歌曲，他們給人的印象相對(duì)來(lái)說(shuō)比較刻板、正直、溫和。他們?cè)诒硌莸倪^(guò)程當(dāng)中會(huì)通過(guò)一些和軍人氣質(zhì)更加符合的肢體語(yǔ)言使自身的聲樂(lè)表演效果得到最大化的體現(xiàn)，主要是通過(guò)堅(jiān)定的眼神以及一些簡(jiǎn)單的手勢(shì)變化傳達(dá)出情感，使整體的聲樂(lè)表演效果能夠和觀眾共鳴，讓觀眾及時(shí)地了解到表演者本身的情懷。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，聲樂(lè)表演本身體現(xiàn)出復(fù)雜的特點(diǎn)，作為其中重要的一部分內(nèi)容，肢體語(yǔ)言發(fā)揮著重要的價(jià)值。本文對(duì)此進(jìn)行思考，分析聲樂(lè)表演中肢體語(yǔ)言本身的具體功能以及實(shí)際的應(yīng)用，希望能夠了解肢體語(yǔ)言的一些細(xì)節(jié)體現(xiàn)，將其滲透在聲樂(lè)表演的過(guò)程中，突出表演的價(jià)值和特色，讓觀眾獲得良好的身心感受，促進(jìn)聲樂(lè)表演作品表演效果的有效提高。

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