胡紫薇

【摘 要】《夕陽簫鼓》本是一首琵琶樂曲，后經(jīng)著名鋼琴家黎英海先生于1975年改編創(chuàng)作成一首獨具中國民族韻味的鋼琴獨奏曲，這是中國古典民樂與西方演奏技法的碰撞與融合。其音色的模仿主要通過對鼓聲的模仿、琵琶的模仿、簫聲的模仿與古箏的模仿四個方面來體現(xiàn)，從而體味中國鋼琴音樂的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】黎英海；《夕陽簫鼓》；鼓聲的模仿；琵琶的模仿；簫聲的模仿；古箏的模仿

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0079-01

《夕陽簫鼓》這首鋼琴獨奏曲既符合東方民族的音樂審美情趣，又符合西方國家的音樂思維邏輯。黎英海先生匠心獨韻，通過不同的演奏技法在其琶音、顫音、倚音等裝飾音的運用中結(jié)合踏板、音高等不同元素進行搭配組合，成功模仿了各種民族樂器的演奏音色，讓旋律更加形象生動。該曲糅合了同名琵琶曲“夕陽無語，簫聲有情”的音樂情境，這里的鼓聲、琵琶、簫聲、古箏都一一呈現(xiàn)于西洋鍵盤技巧之中，我們應(yīng)當發(fā)揮想象來完成這首樂曲中關(guān)于中國民族傳統(tǒng)器樂的模仿，將這首寧靜而悠遠的鋼琴曲進行二度創(chuàng)作并添磚加瓦，使中西音樂融會貫通，從而達到更好的演奏效果。

一、鼓聲的模仿

樂曲的開始便是不斷重復的降B音，沉重有力的敲擊感猶如從遠方傳來的鐘鼓之聲。雖然是單獨的一個音，但節(jié)奏不斷調(diào)整變化，十分規(guī)整巧妙。這里用左右手交替輪指，可以均勻力度，讓其富有顆粒性。音樂漸強漸弱，由慢而快，將鼓聲由遠及近的音色模仿展現(xiàn)得淋漓盡致，可以根據(jù)自己的理解有感而發(fā)進行演奏，使之自由舒展，余音繞梁。用江樓鼓聲定下全曲的感情基調(diào)，緩緩拉開故事的序幕。

二、琵琶的模仿

譜例1.

琵琶作為中國傳統(tǒng)的彈撥樂器，素有“民樂之王”之稱，其獨具特色的“掃拂”既可優(yōu)雅抒情，又可威武陽剛，有著音域廣、穿透力強的特點，表現(xiàn)力十分豐富。在譜例1中，我們可以看到，這里是運用裝飾音來模仿琵琶的音色。左手是強而有力的琶音，與右手以模進接替的方式出現(xiàn)，便是對琵琶“掃拂”技巧的模仿。右手的顫音、十六分音符與三十二分音符不斷循環(huán)跑動，便是對琵琶的輪指與快速地連續(xù)彈跳技巧的模仿。這一段的旋律仿佛江面的波瀾，打破了原有的平靜，好似漁夫們愉悅的心情。演奏時手腕要放松，手指彈奏快速且清晰，同時要把握好譜例中的連線與斷開，在一呼一吸之間做到規(guī)整均勻，十六分音符與三十二分音符應(yīng)一氣呵成。鋼琴上模仿琵琶的“掃”又將樂段推向了一個小高潮，生動展現(xiàn)了漁舟競歸、江水擊岸的場景。

三、簫聲的模仿

譜例2.

簫是一種古老的吹奏樂器，可以說是古代時文人墨客的貼身之物，音色幽靜典雅，能表達樂曲深遠的意境。在譜例2中，呈現(xiàn)的是對簫聲模仿的舒緩靜謐之感。左右手高低聲部不同節(jié)奏所構(gòu)成的同向旋律，音區(qū)跨度有四個八度，演奏時運用“貼”鍵技巧，手腕可以隨著旋律的變化起伏律動，做到輕而不糊，這里的倚音清晰從容，可以增添簫聲的婉轉(zhuǎn)動聽。

四、古箏的模仿

譜例3.

古箏是漢族傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，其音色非常優(yōu)美，豐富的演奏技巧中最具特色的是“刮奏”，刮奏的主要目的是為了烘托樂曲強烈的感染力，如行云流水般一氣呵成。如譜例3中，這里的一組鋼琴的長琶音技巧便是模仿古箏的“刮奏”，左右手的音域廣闊超過了一個八度，上下行接替進行的時候需保持連貫，銜接處自然緊密，做到古箏的刮奏感，把握好手指的力度，不能出現(xiàn)突然的重音、斷音。同時注意好踏板的運用，以保證每個音的清晰與顆粒性，從而將古箏如潺潺流水的柔美婉轉(zhuǎn)進行完美演繹。

鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》通過模仿民族樂器的音色，展現(xiàn)了深厚的中國民族音樂藝術(shù)魅力。黎英海在改編創(chuàng)作中將民族樂器的音響效果與西洋演奏技法相融合，通過對琵琶、古箏、簫等民族樂器的音色特點及音響效果的模仿，增強鋼琴作品民族風格和地方色彩，使音樂富于濃郁的中國意境與韻味。

參考文獻：

[1]華茂.中西合璧、古今融匯—鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏與教學[J].四川戲劇，2008，（01）：89-90.

[2]常吾，尚閆妍.“氣”與“韻”—鋼琴曲《夕陽簫鼓》的演奏詮釋[J].中國音樂，2000，（02）：74+72.

[3]安宇.古韻琴繹——黎英海鋼琴作品《夕陽簫鼓》的分析與演奏心得[D].上海：上海音樂學院，2017.