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        淺析鋼琴曲《夕陽簫鼓》

        2015-11-14 19:48:52劉蘭
        戲劇之家 2015年19期
        關(guān)鍵詞:夕陽簫鼓演奏分析曲式結(jié)構(gòu)

        劉蘭

        【摘 要】鋼琴曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生根據(jù)我國傳統(tǒng)樂曲《春江花月夜》改編的。此曲旋律優(yōu)美典雅,節(jié)奏流暢多變,音色豐富多彩,極具東方的詩情畫意,聽后使人久久回味,難以忘懷,是我國鋼琴作品中的一部佳作。本文著重從音樂結(jié)構(gòu)和演奏技巧兩方面,對鋼琴曲《夕陽簫鼓》進行了細致的分析,使人們能夠?qū)Υ饲a(chǎn)生更深入的理解和感受。

        【關(guān)鍵詞】夕陽簫鼓;演奏分析;曲式結(jié)構(gòu)

        中圖分類號:J852 ? ?文獻標志碼:A ? 文章編號:1007-0125(2015)10-0096-02

        《夕陽簫鼓》最早是一首的琵琶套曲,在明清時期已經(jīng)廣為流傳。據(jù)姚燮所編撰的《今樂考證》中記載,當時在江南地區(qū)常見琵琶曲“夕陽簫鼓”。而此曲一直是口口相傳,并未曾留下曲譜。曲譜最早出現(xiàn)是在公元1895年版的,由琵琶藝術(shù)家李芳園編撰的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中,曲名為“潯陽琵琶”,并注明為唐代虞世南所作,且每一段都加了小標題。此后,1924年出版的《養(yǎng)正軒譜》中稱其為“夕陽簫鼓”,分段、標題都與“李氏譜”不同。李氏學生汪昱庭對“潯陽琵琶”又作了加工潤飾,改名為“潯陽夜月”。公元1925年前后,上海大同樂會的柳堯章根據(jù)自己的演奏心得,將琵琶套曲《夕陽簫鼓》整理編配為絲竹合奏曲。后來,民族音樂家鄭覲文又依據(jù)此曲的結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵,為其賦予了十個滿是詩意的小標題,并最終將此合奏曲定名為《春江花月夜》。

        由于這首樂曲的旋律婉轉(zhuǎn)流暢,節(jié)奏靈動多變,將月夜春江的醉人美景描繪得淋漓盡致,因此深受廣大音樂愛好者的喜愛。自1949年新中國成立后,此曲又被多次的改編和移植,中國古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽夜月》,作曲家劉莊將其改編為木管五重奏,鋼琴家陳培勛將其改編為交響音畫,而音樂家、教育家黎英海則將其改編為鋼琴獨奏曲。

        《夕陽簫鼓》是一首將我國傳統(tǒng)樂曲改編成鋼琴的經(jīng)典作品。樂曲為多段體結(jié)構(gòu),共分十段。在曲式上,作曲家運用了多種方法展開全曲,如局部擴展和緊縮、換頭合尾、音區(qū)頻繁轉(zhuǎn)換等等,并大量運用水波聲、槳櫓聲等擬聲樂匯以豐富樂思。它就像一幅長長的畫卷,將一個個生動的畫面連接在一起,通過各種遠、近、靜、動的對比與反差,使音樂跌宕起伏,驚喜連連,引人入勝。

        第一段,標題為“江樓鐘鼓”。這段是整首曲子的引子部分,也展現(xiàn)了全曲的主題。首先,鋼琴在低音區(qū)模仿鼓聲和簫聲,由慢漸快,一時間簫鼓齊鳴。接著,鋼琴又模仿古箏奏出流暢的琶音,猶如潺潺的江水微微的泛起漣漪。這部分為散板,需根據(jù)樂曲的意境來演奏,將聽眾逐步帶入到詩情畫意的情境中去。隨后速度轉(zhuǎn)為行板,第一主題出現(xiàn)。旋律徐緩悠長,樂句間以中國傳統(tǒng)音樂特有的“魚咬尾”相連。旋律線條起伏有致,呈弧線形起落,委婉動人,使人宛如身臨江南水鄉(xiāng)之中。

        在彈奏過程中要注意速度和音色這兩個問題。由于引子部分為散板,速度是有彈性的,即時而快時而慢,很容易就彈“散”了。因此這里必須要定一個速度標準,松與緊的變化都不能脫離這個標準,而這個標準就是后面主題的速度。只有速度統(tǒng)一了,音樂才能完整,前后銜接得就會自然。音色上更要用耳朵仔細分辨。這段音樂在低、中、高三個音區(qū)分別模仿了三種民族樂器的聲音,因此要運用三種不同的奏法來演奏。鼓聲是沉厚有力的,應(yīng)運用大臂的重力演奏;簫聲是柔美動人的,需要把手指前伸,以指肚觸鍵;古箏則是明亮清脆的,必須用指尖積極迅速的抓觸琴鍵。這樣才能充分表現(xiàn)出夕陽余照、碧波蕩漾的初暮景色。

        第二段,標題為“月上東山”。這段的主題在調(diào)式上向上移高四度,速度為中速。使人仿佛有升高的錯覺,好像一輪明月冉冉升起。曲調(diào)清新明朗,主題旋律由高音區(qū)一步步走向中音區(qū),仿佛我們欣賞美景的目光,由初升的皎月一點點的回到了江面上。彈奏時應(yīng)把重點放在情緒的變化上,較之第一段有些細微波動但不是很明顯。技術(shù)上的連續(xù)八度比較難彈,要盡量運用大臂帶動手掌做移動,使旋律保持連貫歌唱,給人以連綿不斷的感覺。

        第三段,標題為“風回曲水”。這一段的速度又是散板,跟第一段比起來更自由一些,快慢的對比也更大。音樂首先以一個長達兩拍的顫音開始,由弱到強,提示了后面的情緒發(fā)展。接著以不同時值音符的交替轉(zhuǎn)換,造成了先松后緊、循環(huán)上升的音樂形象,好似水中的一片花瓣隨波飄蕩,時隱時現(xiàn)。最后,主題經(jīng)過不斷的盤旋之后又回歸了平靜。彈奏時要仔細體會音樂中的韻味,手指積極的觸鍵,以保證音樂的活潑與靈動。

        第四段,標題為“花影層疊”。旋律緊承著上一段,速度要稍快一些,左手密集的三十二分音符猶如江水在不停的翻滾。右手主旋律中的小附點則增加了動感,使聽眾有泛舟江上的感覺。在彈奏中要注意左手,音符的流動要有傾向性,盡量彈出水波回旋之感。手指觸鍵不必很深,但指尖要牢牢抓住琴鍵,讓每一個音都如珍珠落玉盤般清晰可辨。

        第五段,標題為“水深云際”。在這段中,速度是全曲里最慢的慢板,而音域則跨域了高、中、低三個音區(qū),給聽眾營造出一種水深云高、閑云野鶴的意境。第一句中左手的空六度和弦,猶如遠方寺廟中傳來的鐘鼓之聲,深沉且悠遠。第二句時雙手相隔兩個八度齊奏主題旋律,頓有寬廣空靈之感。第三句的主題變得明亮飄逸,顫音和裝飾音的點綴好像是水鳥在云際飛翔。演奏時對于不同音色的要求要選擇不同的演奏法,比如手臂在彈奏厚重的音色時要沉下去,而在彈奏清脆的音色時則要懸起來。

        第六段,標題為“漁歌唱晚”。這段的音樂變得歡快活潑起來,速度轉(zhuǎn)為小快板。輕松的旋律就像是船夫在邊打漁邊唱歌,而每句句尾加入的華彩性的小音群,又像是其他人在應(yīng)聲對唱。左手裝飾性的三連音及跳音,雖然只有幾個音,卻恰恰體現(xiàn)出了音樂的活力。因此左手在彈奏時,各個關(guān)節(jié)要比平時更堅挺,以便能承受手指更迅速有力觸鍵時所帶來的沖擊。而指尖則要十分的敏感,以不同程度的觸鍵來發(fā)出音樂所需要的各種聲音。

        第七段,標題為“洄瀾拍岸”。這一段的速度是由慢到快,直至快板,節(jié)奏鏗鏘有力,情緒不斷向上。作曲家運用短琶音緊接著顫音的手法,模仿出了琵琶里的“掃輪”技法。和弦則是運用五聲調(diào)式中特有的“琵琶和弦”,在音效上完全展現(xiàn)了琵琶演奏時的那種風起云涌、水石相擊的效果。在彈奏過程中要注意旋律音的突出,并將其連貫歌唱起來。左右手的銜接也是關(guān)鍵,要自然流暢,并一氣呵成。

        第八段,標題為“橈鳴遠瀨”。這段運用左右手分別反向彈奏分解和弦的手法,極像船槳在船的兩側(cè)劃動,激起了層層浪花。這里要求用很弱來演奏,因此指尖要輕輕的觸鍵,均勻且流動起來,仿佛微風拂過水面一般。

        第九段,標題為“欸乃歸舟”。進入這段以后音樂變得頓挫有力,從手臂到手指都要保持緊張的狀態(tài),盡量彈奏出眾人邊喊著號子邊奮力揮動船槳的熱烈場面。隨著速度的加快,力量也逐漸減小,手臂動作減少,依靠手指抓住每一個音,營造出緊張急切的氣氛。

        從第七段至第九段這三段是全曲的高潮。它們在旋律、速度、情緒上都基本相同,都是以遞降、遞升的形式,運用不斷的模進將旋律一次次的推向頂峰。音樂氣氛始終保持著熱烈歡快,情緒亢奮激昂,形象的描繪出了春水波瀾,船夫們滿載而歸,邊喊號子邊搖櫓劃槳的盛大場面。

        第十段,標題為“尾聲”。這段的速度先是廣板再漸漸轉(zhuǎn)為慢板。音樂從寬廣深厚逐步走向悠長飄渺,節(jié)奏平穩(wěn)舒緩,仿佛人們都已回到家中,小船也漸漸消失,江水與夜色又回到了最初的寧靜之中。這段開始時,雖然旋律是寬廣綿長的,但在音與音之間卻加人了很多的華彩音符,暗示了人們雖然一天的勞作已經(jīng)結(jié)束,但是興奮的心情還沒有完全平復(fù)。后面的裝飾音和顫音則使音樂如潺潺溪流一般靜靜的流淌,演奏時要注意控制手指的力量,盡量彈出夜深人靜,只余余音繚繞的意境來。endprint

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