趙一荻

《烈日灼心》在全國公映以來，產(chǎn)生了一定的社會(huì)反響。影片改編自女作家須一瓜的長篇小說《太陽黑子》，講述了三個(gè)身份各異的結(jié)拜兄弟共同撫養(yǎng)一個(gè)孤女，看似風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗流涌動(dòng)，在巧合之下牽扯出一樁驚天大案?！读胰兆菩摹返暮诵氖枪适拢瑥囊粋€(gè)個(gè)故事引入牽扯，讓每一個(gè)人物的出現(xiàn)都與七年前的案件相聯(lián)系，也讓觀眾陷入故事中。

一、角色的魅力

（一）辛小豐。辛小豐開始強(qiáng)奸的女孩因心臟病猝死，引發(fā)了這場悲劇。三兄弟里戲份最重的就是小豐，他也是全片最重要的人物。在滅門慘案的事件中，小豐的罪孽感最重。在得知收養(yǎng)的女孩尾巴是被害女孩的女兒時(shí)，他對她就感情特別深。影片中當(dāng)他們決定再次逃亡，阿道想把尾巴送人時(shí)，他徹底崩潰了，拍打著車門，哭泣地安慰傷心無措的尾巴，并懇求著阿道。就在那一刻，他知道他不能放棄尾巴。尾巴是他們幾人為自己獻(xiàn)上的贖罪祭，他不能輕易把她交托給不認(rèn)識(shí)的人。我開始以為，尾巴只是他們偶然撿到的棄嬰，我甚至以為他們不會(huì)帶她去做手術(shù)，但是他們卻放棄了逃亡，回到了醫(yī)院。到后來他知道伊警官已經(jīng)知道真相，還懇求他收養(yǎng)尾巴，并且為了留給尾巴一個(gè)無憂無慮的人生，在最后，他和他的兄弟們甚至愿意欣然赴死。

犯罪可能是一時(shí)的，但贖罪卻是一輩子的。電影里，對于小豐這個(gè)角色的人性之惡并沒有太多表現(xiàn)，更多展現(xiàn)的是一個(gè)已經(jīng)犯了罪又知罪的人的贖罪之路。在他抓犯人時(shí)候的英勇，在他最后沒有放手伊警官，都是他贖罪的過程。而他的贖罪之痛，看著讓人揪心，大多數(shù)人在觀影時(shí)可能還會(huì)為他流下同情之淚。

（二）伊谷春。在這部電影里，段奕宏飾演的伊警官從一出場就能看出他的不簡單，從最開始對阿道車的檢查，到路上看一眼就敢拿槍，就知道他是個(gè)厲害的人物。小豐手指摁滅煙頭的小小習(xí)慣、說話流露出的破綻以及眼神難以掩飾的躲閃，還有后來小夏翻資料留下的痕跡以及房東的監(jiān)聽等等，他都能從細(xì)微處發(fā)現(xiàn)。但他并不是一名眼里只有案子和罪犯的警察，他真的關(guān)心小豐，明明是一個(gè)不錯(cuò)的青年，得力的干將，甚至在危難時(shí)刻可以舍身救自己的人，又怎么會(huì)是那個(gè)殘忍兇手。他對于好人和壞人的定義，以及法律的作用都有自己的思考。

二、罪與贖的糾結(jié)

故事里除了王珞丹飾演的伊谷夏以外每個(gè)人都充滿心機(jī)，這些心機(jī)產(chǎn)生了角色嚴(yán)密的行事邏輯，偏偏這些形式邏輯又超出了普通觀眾日常經(jīng)驗(yàn)的預(yù)期，從而讓劇情產(chǎn)生了數(shù)度的反轉(zhuǎn)。

小豐知道伊警官懷疑他，但是又不得不每日面對他，他們倆既是搭檔，又是追逐與逃避的組合。兩人的每一次單獨(dú)相處，幾乎都有一種緊張壓抑感存在。小豐尤為煎熬，明明內(nèi)心已經(jīng)驚濤駭浪，外表卻要強(qiáng)作鎮(zhèn)定無事。從最開始伊警官的出現(xiàn)，小豐急速的掛斷電話并且用手熄滅煙頭，到后來伊警官無意提起七年前的命案，小豐又差點(diǎn)出車禍，想辭職又放棄，都揭露了他內(nèi)心的恐懼與糾結(jié)。而伊警官，他真的喜歡小豐這個(gè)得力助手?？墒撬植粩嗟卦谒砩下?lián)想起那場血案，這讓他感到糾結(jié)。所以當(dāng)他以為小豐是個(gè)同性戀后，他感到釋然。因?yàn)樗Ｍ@一切就如他表面所見那樣，不是沒有破綻，只是他內(nèi)心深處的期望讓他忽略了這些。小豐在協(xié)警的工作上希望獲得救贖，但是伊警官的調(diào)查又不斷提示他七年前的案件，伊警官又覺得小豐不是壞人，可是種種證據(jù)又表明他就是當(dāng)年的罪人，兩人都在罪與贖之中糾結(jié)。

三、鏡頭的運(yùn)用

小豐半夜出完任務(wù)堅(jiān)持要回去拿小金魚，在街頭等車的鏡頭，這個(gè)鏡頭像電影里無數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)表情一樣，一定是在他們七年的生活中出現(xiàn)過許多次的，身上背負(fù)著罪惡。無論拍攝角度、燈光調(diào)度、畫面感節(jié)奏感，以及這背后隱含的意味，都堪稱完美。同性戀劇情的引入，小豐為了替自己三人洗脫嫌疑，假裝是同性戀并讓段奕宏飾演的警長伊谷春當(dāng)面揭穿，截止到這個(gè)設(shè)定，幾大角色的心機(jī)都很有說服力，而這心機(jī)居然都是為了自己內(nèi)心的善念，放在整個(gè)充滿罪惡感的故事里，不得不說產(chǎn)生的對比沖擊強(qiáng)烈到爆。導(dǎo)演會(huì)選擇用手持?jǐn)z影的拍攝方式，并且出現(xiàn)許多次演員面部表情的變焦特寫。電影還貢獻(xiàn)了不少刷新國內(nèi)觀影體驗(yàn)的場景，比如楊自道追劫匪被刀劃傷后不去醫(yī)院，回出租屋咬著紗布用白酒自己給自己消毒時(shí)撕心裂肺的吼叫聲。再比如最后注射死刑的那一場，小豐的痙攣、掙扎和將死時(shí)喉嚨里梗出的一口氣，完美地承載了全片所有角色隱忍不發(fā)的最終爆發(fā)。

再比如大年三十楊自道載著伊谷夏在高架橋上飆車慶祝新年，背景音樂和煙花爆炸的聲音十分簡短并張揚(yáng)地表現(xiàn)了這三個(gè)夾著尾巴做人的惡人七年來生命中難得的溫情。片頭模仿單田芳老師評書里的一句臺(tái)詞，說“鹽打哪兒咸，醋打哪兒酸，臉一抹拉，這日子就想這么過了？是兩撇的都明白，不可能啊?！睏钭缘篱_車時(shí)驚鴻一瞥出現(xiàn)的快樂、委屈和掙扎就在詮釋這一句，楊自道和伊谷夏的一場愛情，就是在幫年少犯案的主角找到生命里本應(yīng)有的一束光。

總之，該片的主題建立在人性救贖層面，而這個(gè)主題也在類型之外，拔高了電影，讓觀眾最終為電影中的人物而唏噓。罪與贖，三個(gè)本來洗得夠白可以活下去甚至理所當(dāng)然要活下去的人，終于為了另一個(gè)人的善而活不下去了。endprint