蒲娟

摘 要：在小說作品中，人物語言發(fā)揮著至關重要的作用，它對人物的形象刻畫具有一定的影響，在對其人物語言進行翻譯時，需要考慮翻譯主體人物的年齡、身份等背景，把文章的上下內容熟讀通透，重現情境，利用人物所在的環(huán)境以及語言表達形式，凸顯人物的個性特點。本文就《大衛(wèi)·科波菲爾》中的人物語言的翻譯問題進行分析，對其譯本進行對比，以此找到小說人物語言翻譯的關鍵點，提高我國小說語言翻譯的水平，增強我國的綜合國力，提升我國的國際地位。

關鍵詞：小說作品；人物語言；翻譯問題

一、引言

在對小說作品進行翻譯時，需要考慮該小說的總體結構以及其語言環(huán)境。依據其作品的類型，選擇適宜的翻譯方式，每種作品都有自己的翻譯原則，想要重現該小說作品，就要在基礎上，對其翻譯的方式進行改革和創(chuàng)新，解決小說人物語言中的翻譯問題。一般來說，語篇通常會分為4種，其中小說是整個語篇中最為重要的類型，它的文學整體結構相對來說比較復雜，涉及的層面比較廣。小說的風格需要依賴文學作品的主題進行展現，由各個風格共同組成一個小說作品，作品內的風格帶入直接影響了該作品的質量，以及翻譯的成果。

二、《大衛(wèi)·科波菲爾》簡介

《大衛(wèi)·科波菲爾》這部文學作品在我國小說史上的影響力巨大，其是外國的一位文學作者傾盡自己多年的心血完成的，這部作品表達的主要內容是對現實主義作家進行一系列的批判，作者的一生飽受坎坷，他利用這部作品將其自己內心的感受表述出來，表達自己對社會壓迫等的不滿心理，更是揭露社會的黑暗和殘忍。作者用一個知識分子的形象在這個社會上尋找自己的容身之地，為今后的路程做鋪墊。整部小說在表達其主旨時，通篇采用的是較為夸張的表現手法，采用象征等方式對社會進行批判。從整個寫作的整體上說，該文學作品描寫的重點是孤兒頻頻經歷的各種苦難，作品中主人公的家境條件并不好，從小便負擔各種債務，撐起家庭的重擔。主人公對此不斷努力，不斷拼搏，最終用他的能力征服了所有人，自身也得到了任用，大家為了能讓主人公可以更加努力，統統對其進行了接濟。最后主人公的事業(yè)家庭都得到了圓滿。該作品的整個語言環(huán)境較為復雜，其故事情節(jié)跌宕起伏，人物情感非常豐富，通過人物之間發(fā)生的故事展現社會的黑暗，對此，相關的翻譯人員在對其作品進行翻譯時，需要注重作者對主人公對話等語言刻畫程度的分析，考量其對話的特性，把人物的性格作為翻譯的基礎，以其作為翻譯的出發(fā)點，對人物語言的表述進行真實性還原。

三、《大衛(wèi)·科波菲爾》人物語言的翻譯問題以及解決策略

（一）語篇的類型

《大衛(wèi)·科波菲爾》這部小說作品的語篇類型比較復雜，在對其翻譯時，需要對其翻譯的目的進行確認，然后利用現有的翻譯方式，盡可能還原作品，將其呈現在更多的讀者面前。想要更好地還原作品，需要對其語篇的類型進行分析以及定位，該部文學作品屬于小說的類型，在寫作的過程中，含有大量的記敘以及描寫的內容，并利用議論的方式，突出作品的人物性格，讓讀者可以更加直觀地感受到人物的形象。在翻譯中，對話的翻譯最為重要，是整個翻譯過程的關鍵環(huán)節(jié)，在這個環(huán)節(jié)的翻譯過程中，需要相關翻譯人員對其對話的重點進行強調，突出對話要表達的含義，賦予對話更深一層的含義，以此達到刻畫人物的目的。

（二）翻譯要點

1.作品人物自身特性

翻譯人員在對作品進行翻譯時，首先要對作品的人物性格進行了解以及分析，以其為基礎進行翻譯。人物的語言是突出其自身個性的重要途徑，對人物的刻畫具有決定性的作用，所以在翻譯的過程中，要對人物的設定進行考量，從多個方面考慮該作者的人物特性以及自身的背景。《大衛(wèi)·科波菲爾》中主人公說話的語氣充滿了自卑的表現，所以在初期其語言表述要相對怯懦，之后有好人心開始對主人公進行接濟幫助，這時其語言表述就要相對柔軟，存在一點懺悔的意味。依據作品人物內心的變化情況，賦予其語言的喜怒哀樂，讓整個人物的形象特征更加鮮明，用不同的說話方式表現不同的人物性格，充實整個作品內的人物形象，讓其形象更加完整。

2.小說語境的構造

一部小說在進行寫作時，需要構造一個語境，有了語境才能更好地進行內容的表述。其更是小說構造的主要元素，是整個文章的線索。人物形象的刻畫依賴語境進行，在對作品進行翻譯時，需要對其語境進行考量，依據其語境進行作品翻譯，讓整個小說變得更加完整。如，在主人公受到好心人幫助時，需要在人物語言的翻譯中融入細膩的情感變化，摻雜一些柔軟的話語。在主人公被老板呵斥時，要對老板的語言翻譯融入一些嚴厲的色彩，讓其形成一種殘酷的冷面形象。通過情境的構建還原人物的內心感受，對文章內容進行升華，提高整體作品情節(jié)的連接度，推動小說故事發(fā)展，對其情節(jié)的轉折進行管理和調控。

四、譯文例舉及研究

（一）晦澀的直譯

董秋斯在對人物語言的翻譯處理方面，較為直接地表現為一種直譯的特點，如，密考伯先生懷著突發(fā)的勇氣說道，“你或許會迷路——今晚我愿來這里，用最近的路徑的知識把你裝備起來?！痹谧g文中我們可以明顯看到一種晦澀的直譯方法，這種方法雖然直接表達出了原文的意思，但非常難以還原原文的意境。尤其是由于中文語法及句法同英文的差別，使直譯的版本非常晦澀難懂，甚至語句不通順，無法有效地展現小說情境的問題。

（二）咬文嚼字

相較于董秋斯的翻譯，張谷和李彭恩的譯文更具咬文嚼字的特色。譯文1：米考伯先生說，說到這兒，又突然露出說體己話的樣子來，“你也許迷了路，故此我如果今天晚上，前來造訪，讓你有機會得以獲知一條最便捷之路?！弊g文2：米考伯先生說著，又突然爆發(fā)出那股熱乎勁頭，“你可能會迷失路徑——鄙人若蒙俯允，今夜造訪，得以告知一條便捷路徑，將不勝榮幸之至?！痹谶@兩種版本的翻譯中，譯文1（張谷版的譯文）用了幾個夸大的詞，例如“造訪”“獲知”“便捷之路”等，而李版的更為咬文嚼字，如“若蒙俯允”“榮幸之至”等，以至于追求到了一種“信”“達”“雅”。相較而言，后兩種譯文對于米考伯先生人物性格的呈現更為確切，閱讀原文的情節(jié)可以發(fā)現，米考伯這個人物角色的設定是一個喜歡拐彎抹角、咬文嚼字、文人氣的人物，說起話來讓人費解，熱衷于樹立自己斯文且深奧的形象。由此，后兩種版本的譯文實際上更加尊重作者在原著中對人物性格的設定，也是在翻譯人物語言過程中尤其要注意，盡量貼近和呈現人物鮮明的性格。

五、結語

在對小說作品進行翻譯時，需要盡可能地還原其語境，表達作者所要傳述的情感內容。對作品中人物的語言進行深入分析，從多個角度考慮對話者的心理感受。在翻譯的過程中要保證做到作品還原的真實，盡可能提高其真實程度，不要破壞作品的整體風格，按照一定的翻譯原則對小說作品進行翻譯，通過對《大衛(wèi)·科波菲爾》文學作品的分析，找到翻譯的關鍵點，對作品中的人物要盡可能還原，不要改變文學作品的含義，保證翻譯的語句簡明扼要，在保證其流利程度的同時，做到文學作品的重現。

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