楊得鑫 張玲玲

摘要：“遇見是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開”。米蘭·昆德拉以這樣的思想成就了一代大家的一生。文學(xué)的意義在與傳播文化，傳遞情感；為了運用另一種手段，將米蘭·昆德拉的文學(xué)思想傳遞給他人。我們想到了手繪插畫。

關(guān)鍵詞：小說作品；手繪插畫；移情；書籍

一、手繪插畫歷史意義

手繪插畫也是書籍裝幀的重要部分，是一種有獨特魅力的藝術(shù)形式。一手繪插畫的形式表現(xiàn)文學(xué)作品的藝術(shù)性，讓我們在讀圖時領(lǐng)悟到文學(xué)作品表達的思想內(nèi)涵。它一方面是附屬于文學(xué)作品的，另一方面看來，它又是具有自己獨立的藝術(shù)魅力的一種獨立的藝術(shù)形式。書籍中的手繪插畫，具有附屬性、獨立性、藝術(shù)性和文學(xué)性的特點。

書籍手繪插畫，不僅要求繪畫人員的高超技藝，同時也要求其對文學(xué)作品的深刻理解和藝術(shù)解讀。手繪插畫與文學(xué)作品相互結(jié)合，相互補充，形成完美的藝術(shù)形態(tài)。易于讀者對文學(xué)內(nèi)涵的理解和藝術(shù)情感的升華。通過對書籍手繪插畫的藝術(shù)風格和意義的探究，我們可以更加深入地認識到手繪插畫對于書籍本身的重要作用，并且可以認識到手繪插畫本身作為一種獨立的藝術(shù)形式也具有很強的藝術(shù)價值。

二、以手繪插畫形式表現(xiàn)米蘭·昆德拉小說作品的現(xiàn)實意義

現(xiàn)代文學(xué)對讀者的理解能力要求降低，但是其藝術(shù)性并未減少。讀者在理解文學(xué)內(nèi)容的同時，對其表達的藝術(shù)內(nèi)涵掌握較少。在書籍中搭配合適的手繪插畫，幫助讀者理解文章藝術(shù)性，是現(xiàn)代書籍手繪插畫的重要意義。同時，手繪插畫本身的藝術(shù)性也會影響讀者的文學(xué)素養(yǎng)的培養(yǎng)和讀圖能力的提高。

書籍手繪插畫以文學(xué)作品為藍本進行創(chuàng)作。米蘭·昆德拉的作品大多用愛、生死、喜樂、悲哀等常見主題?！叭松贿^是去往何方與來自何處的事情”。是他幾乎貫穿所以小說的主題。他用寫實性與哲學(xué)性相結(jié)合的表現(xiàn)手法，結(jié)合自身具體經(jīng)歷，從不同的方向?qū)@一主題進行了闡述。這樣手繪插畫工作者不僅要讀懂米蘭·昆德拉的文學(xué)，還要讀懂他的人生，并運用高超的技法將文學(xué)思想用手繪插畫的形式表現(xiàn)出來。

書籍手繪插畫在書籍當中起到了延伸、擴充、豐富文字內(nèi)容和裝飾、美化書籍內(nèi)涵的作用。繪制精美的插畫不僅能夠幫助作者傳達作品內(nèi)容，而且還能夠幫助讀者提高閱讀興趣，增強讀者對書籍所描寫的形象、景物、情節(jié)的記憶和對作者表達思想情感的領(lǐng)悟。書籍手繪插畫是為了書籍的傳播創(chuàng)作的，那就要符合書籍印刷和出版發(fā)行的要求，而且又得承擔起發(fā)揚書籍內(nèi)容的任務(wù)，并且要保持插畫和內(nèi)容合理對應(yīng)，使手繪插畫具有故事性、裝飾性、文學(xué)性等特征。優(yōu)秀的書籍手繪插畫是文學(xué)作品內(nèi)容、情境、情節(jié)等的良好載體，使文學(xué)作品變得更加具有藝術(shù)的特性，成為一個完美的藝術(shù)品。

在現(xiàn)代書籍插畫行業(yè)之中，繪畫、攝影、計算機軟件等多種方式和工具相結(jié)合的表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，讓裝飾性與實用性這兩大特點成為了手繪插畫最重要的特點。書籍手繪插畫以直觀的形象性、真實的生活感受和超強的藝術(shù)感染力的形式而存在。書籍手繪插畫在書籍當中既要符合書籍本身具有的版式、文字、印刷等規(guī)定，又要強調(diào)手繪插畫實用性、藝術(shù)性的特征，同時還需要注重插畫形式的設(shè)計，以構(gòu)圖精致、色彩協(xié)調(diào)，從而突出手繪插畫在書籍裝幀當中的特點，也就是裝飾性。

“畫在書籍中的應(yīng)用，是文學(xué)與藝術(shù)本體的完美結(jié)合，是對文學(xué)藝術(shù)的再創(chuàng)造”[朱杰《消費導(dǎo)刊》，2009（11）：206-206]。這是對手繪插畫價值的具體闡述。隨著時代發(fā)展、科技進步，書籍插畫也經(jīng)歷了從傳統(tǒng)手繪插圖到印刷品，從刻板插圖到照片插圖，再到書籍插畫藝術(shù)逐漸被數(shù)字化的過程，數(shù)字技術(shù)的全面普及不僅帶來了書籍插畫制作方式的全面變革，而且也使書籍插畫的美學(xué)觀念，審美方式產(chǎn)生了數(shù)字化的轉(zhuǎn)向。

三、以手繪插畫形式表現(xiàn)米蘭·昆德拉小說作品的實踐要求

要求手繪插畫作者有必要的繪畫技巧。書籍手繪插畫因為巨大工作量的原因，往往多是簡單的工筆畫，而很少用時間精力消耗量大的油畫等形式。這是由書籍手繪插畫的實用性質(zhì)決定的，因為書籍手繪插畫要求的工作量很大，要求繪畫者在較短的時間之中創(chuàng)作出數(shù)量龐大的插畫作品，這樣也就決定了繪畫者不可能花費大量地經(jīng)歷來創(chuàng)作一幅在書籍中并沒有起到多么巨大作用的一幅作品。

要求手繪插畫作者對米蘭·昆德拉小說作品內(nèi)涵有較深的領(lǐng)悟。米蘭·昆德拉小說手繪插畫要以具體文本作為依據(jù)來進行創(chuàng)作，而不能是天馬行空、信馬由韁地以繪畫藝術(shù)家的藝術(shù)性思維進行繪畫。結(jié)合米蘭·昆德拉小說作品內(nèi)涵創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象應(yīng)當是寫實的，具有一定情境表現(xiàn)力的。力求能夠讓讀者輕松地把握小說中的形象，促進讀者對作品的理解。

要求手繪插畫作者有較高的創(chuàng)新能力和文學(xué)素養(yǎng)。小說手繪插畫作品要基于原著進行創(chuàng)作，但同時要進行進一步的創(chuàng)新，這樣才能激發(fā)讀者的閱讀興趣，使讀者對手繪插畫加大關(guān)注度。因為傳統(tǒng)讀者在閱讀文學(xué)作品時大多對書籍插畫視而不見或者淺嘗輒止，又“不愿將時間浪費在看圖片上”的想法。這就要求繪畫者要在插畫中表現(xiàn)出更多的內(nèi)涵，更高的藝術(shù)性和創(chuàng)新性，來吸引讀者的目光。

四、小結(jié)

手繪插畫在米蘭·昆德拉小說中的機巧運用，使得米蘭·昆德拉的小說獲得了一種朦朧的美學(xué)意境，也使他帶有存在主義色彩的小說找到了一條接近小說主題的捷徑。因為似花非花既是一種含混的美學(xué)意境，又是一種存在主義者們眼中生存狀態(tài)的模擬寫真。

參考文獻：

[1]彭萬榮.略論唯美派插畫手和他們的創(chuàng)作[J].今古傳奇（武俠版上半月版），2008，03.

[2]荊慕羽.論手繪插畫的價值和意義[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2010，10.

（作者單位：遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院）