鄒嶼藩

摘? 要：人物話語(yǔ)在敘事作品尤其是小說(shuō)中起到了至關(guān)重要的作用。本文以英國(guó)作家的小說(shuō)《幸福蛋糕店》為語(yǔ)料，選取了原著中三種人物話語(yǔ)表達(dá)形式來(lái)分析在小說(shuō)作品中不同的人物話語(yǔ)表達(dá)形式的功能，以便讀者對(duì)作品有更深刻的解讀。

關(guān)鍵詞：人物話語(yǔ);敘事;小說(shuō)作品

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-33--01

無(wú)論是戲劇、電影還是小說(shuō)，人物話語(yǔ)都是敘事作品的重要組成部分。在戲劇和電影中，雖然有聲音、圖畫等不同于一般意義上的話語(yǔ)，但更多的時(shí)候是大量的對(duì)話來(lái)塑造人物形象，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。而在小說(shuō)中，表達(dá)人物話語(yǔ)的形式有很多種，比如直接引語(yǔ)，間接引語(yǔ)，自由直接引語(yǔ)等形式。

在傳統(tǒng)小說(shuō)中，直接引語(yǔ)是最常見的一種表達(dá)形式。翻開《幸福蛋糕店》這本小說(shuō)，還未細(xì)讀，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膶?duì)話便映入眼簾，可見在這部小說(shuō)中也毫不例外。但是仔細(xì)挖掘過后，會(huì)發(fā)現(xiàn)在小說(shuō)中還有一些其他的人物話語(yǔ)表達(dá)形式，更加豐富了小說(shuō)的色彩。這些各種各樣的人物話語(yǔ)的表達(dá)形式也分別有著不同的功能，能帶來(lái)不同的效果。

首先，我們來(lái)談一談直接引語(yǔ)的直接性與生動(dòng)性在這篇小說(shuō)中的體現(xiàn)。在小說(shuō)的第一章中，女主人公也就是蛋糕店的老板安琪在家中接待了坦桑尼亞駐盧旺達(dá)的大使夫人，大使夫人要求安琪做的蛋糕樣式安琪很不滿意，但是在整個(gè)和大使夫人聊天的過程當(dāng)中，安琪的話總是不太多，即使她有不同于大使夫人想法的地方，她也不會(huì)直接表達(dá)出來(lái)。但是，有兩處我們可以清楚地看到安琪明顯地話多了起來(lái)。

“那么，大使夫人，如果連您都知道坦桑尼亞的鄰國(guó)全都遭到這種病毒肆虐，其他人也一定知道這個(gè)事實(shí)啊？這不是一個(gè)秘密。如果所有人都知道坦桑尼亞附近的國(guó)家都有這種病毒，他們?cè)趺磿?huì)相信坦桑尼亞竟然沒有病毒呢？難道他們會(huì)相信坦桑尼亞的邊境有什么特別之處，足以抵擋這種病毒入侵嗎？”（P008）

在這句話出現(xiàn)之前，安琪逐一地追問大使夫人是否坦桑尼亞周圍的國(guó)家有艾滋病毒，大使夫人也都如實(shí)回答了。這是在整個(gè)和大使夫人聊天的過程中，安琪第一次如此急迫地說(shuō)這么多話，甚至有點(diǎn)到了咄咄逼人的地步，一反安琪從頭到尾溫和謙卑的姿態(tài)。這段直接引語(yǔ)的插入，直觀地反映出了主人公心中的憤懣與不滿，這也為下文揭示安琪女兒死亡的真正原因做了鋪墊。

“當(dāng)然啦！”安琪很快地回答，“但是我們能給孩子的照料已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及我們?cè)?jīng)給他們父母的……這也是我們?yōu)槭裁礇Q定離開坦桑尼亞，搬到盧旺達(dá)的原因……事實(shí)上，盧旺達(dá)剛剛經(jīng)歷過慘絕人寰的事件……”（P009）

這段話很長(zhǎng)，而且看似是兩位婦女在談?wù)撜疹櫤⒆拥膯栴}，實(shí)則敘述者借主人公安琪的話，交代了本篇小說(shuō)的背景，如大屠殺，戰(zhàn)后重建和國(guó)際救援等問題。

除了大量的直接引語(yǔ)以外，本篇小說(shuō)當(dāng)中還有許多間接引語(yǔ)也同樣耐人尋味。

間接引語(yǔ)是小說(shuō)特有的表達(dá)方式，通篇一律的“某某說(shuō)”“某某道”也未免太主次不分，單調(diào)乏味。比如在文中有一處：

第二天清晨，天都還沒亮，安琪突然從睡眠中驚醒，發(fā)現(xiàn)皮尤斯坐在床上，快喘不過氣來(lái)。他跟安琪說(shuō)他做了一個(gè)夢(mèng)，發(fā)現(xiàn)自己又回到了山頂?shù)膶W(xué)?！K于他找到了那具尸體……慢慢看到他的臉。

“安琪，那是約瑟，是我們的兒子！”……（P063-P064）

小說(shuō)中的這一段是由一段間接引語(yǔ)過渡到直接引語(yǔ)的。首先，值得注意的一點(diǎn)是直接引語(yǔ)在變成間接引語(yǔ)時(shí)人稱的變化。在情節(jié)上，前面一段是皮尤斯在敘述自己的夢(mèng)，后面一段也是，那么作者這樣安排的用意是什么呢？經(jīng)過仔細(xì)的推敲之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，間接引語(yǔ)剛剛轉(zhuǎn)變成直接引語(yǔ)的時(shí)候就是兩位主人公的兒子的名字出現(xiàn)的時(shí)候，也就是說(shuō)前面一段只是皮尤斯在敘述自己的夢(mèng)，為兒子在夢(mèng)里的出現(xiàn)做鋪墊，并沒有引起太多女主人公的共鳴。從這一段中，我們可以至少看出間接引語(yǔ)的兩個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)，其一就是間接引語(yǔ)具有一定的節(jié)儉性，可以加快敘述速度，使情節(jié)更加順暢地向前發(fā)展;其二就是在敘述一件對(duì)情節(jié)的推動(dòng)起不到太大作用的事，或者次要人物無(wú)關(guān)緊要的話時(shí)，間接引語(yǔ)的使用可以讓情節(jié)更加主次分明。

除了以上兩種人物話語(yǔ)的表達(dá)形式外，在小說(shuō)中我們也會(huì)經(jīng)常見到另外一種表達(dá)形式——言語(yǔ)行為的敘述體。也就是說(shuō)，敘述者可以在間接引語(yǔ)的基礎(chǔ)上再向前走一步，行使更大的干預(yù)權(quán)，把人物的話語(yǔ)作為言語(yǔ)行為敘述出來(lái)，概略地報(bào)導(dǎo)人物間的對(duì)話：

她在日記薄里寫下這件事，巴斯克則繼續(xù)告訴她其他的細(xì)節(jié)。（P023）

在每一部小說(shuō)中，這樣的敘述都很多。在上面的例子中，巴斯克告訴安琪的具體細(xì)節(jié)敘述者并沒有給我們，也完全沒有必要給我們，作者只是用了一個(gè)表示說(shuō)話的言語(yǔ)行為來(lái)一筆帶過這件事。如果作者把巴斯克告訴安琪的所有情節(jié)都一一講出來(lái)，不僅會(huì)顯得啰哩啰嗦，還會(huì)讓文章變得雜亂，沒有條理。只用一個(gè)詞“告訴”就讓我們對(duì)發(fā)生了什么一目了然。這種概括性的高度節(jié)儉在電影和戲劇中是很難達(dá)到的，也不失為小說(shuō)作品的一大特色了罷。

參考文獻(xiàn)：

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[2]加莉·帕金著;王雅萍譯. 幸福蛋糕店. 合肥：黃山書社，2011（11）.

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[4]申丹. 敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究. 北京：北京大學(xué)出版社，2007（3）.