穆榮斌

【摘 要】電視畫面的造型表現(xiàn)一方面受到表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容制約，一方面也產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的形式特點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)，使得電視畫面成為一種動(dòng)態(tài)構(gòu)成，電視攝像成為一種動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】新聞攝像 造型元素 動(dòng)靜結(jié)合

電視攝像看似簡(jiǎn)單，就是將當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厮l(fā)生的新聞事件記錄下來(lái)，但如何記錄，怎樣展現(xiàn)，這里有太多的學(xué)問需要研究，可以說(shuō)這是一門純粹的藝術(shù)。一個(gè)新聞事件可能有上萬(wàn)種拍攝手法，如何選取一種適合的記錄方法需要多次實(shí)踐去嘗試。

作為攝像的初學(xué)者應(yīng)該扎扎實(shí)實(shí)地練好基本功。掌握好運(yùn)動(dòng)攝像的基本規(guī)律和基本要求，萬(wàn)變不離其宗，再?gòu)?fù)雜的機(jī)位變化，再多變的運(yùn)動(dòng)攝像，都是從基本的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)演化、組合和發(fā)展的。攝像初學(xué)者經(jīng)常拿著攝像機(jī)不停地拍攝，怕記錄得不夠多，不夠全。一般拍攝的時(shí)候腦海中會(huì)想用什么鏡頭作為開場(chǎng)，這個(gè)畫面必須打動(dòng)人心，比如說(shuō)拍攝自然風(fēng)光，一般都選取一個(gè)大遠(yuǎn)景作為開篇，攀登到頂峰放眼望去，一覽眾山小，這個(gè)開場(chǎng)是最有張力的。

構(gòu)圖是將各種造型元素加以組織以構(gòu)成畫面表現(xiàn)形式的過(guò)程，無(wú)論拍攝什么，構(gòu)圖是最重要的環(huán)節(jié)。構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，根據(jù)內(nèi)容和主題的需求處理好主體與陪體、背景、環(huán)境等的關(guān)系，選取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。

拍攝的主體站在畫面正中，主要是以人物為主，在設(shè)計(jì)畫面時(shí)注意主體和陪襯的關(guān)系，主要人物和次要人物的關(guān)系。過(guò)于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫面變得缺乏層次感和變化，一幅照片如果只有主體，畫面顯得呆板，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，毫無(wú)生氣和美感。陪體也不能喧賓奪主，主體在畫面上顯著突出，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西，以達(dá)到畫面簡(jiǎn)潔，突出主體?？梢圆扇↑S金分割的方法，將攝影主體放畫面大約三分之一的地方，這種方法又稱三分法則，這樣拍攝起來(lái)畫面就活了。

拍攝新聞除了構(gòu)圖之外，還有一個(gè)重要因素就是被拍攝物體和人物，靜態(tài)的物體是最易拍攝的，只要選取好角度比如帶些前景，明暗變化都可以拍攝好。但筆者想要探討的是人物或者是運(yùn)動(dòng)的物體。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，拍攝一大群孩子上學(xué)，你需要提前找好一個(gè)最佳的拍攝點(diǎn)位，等待孩子們下山上學(xué)，最好的情況是他們并沒有發(fā)現(xiàn)有人在拍攝他們，因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)是最自然的表情，但如果發(fā)現(xiàn)了，他們第一反應(yīng)就是看到攝像機(jī)時(shí)很驚訝，這時(shí)候就需要和他們聊天，讓他們消除顧慮，等到對(duì)鏡頭沒有多少緊張感了，表現(xiàn)得才能輕松自如，拍攝效果也才是最佳的。

拍攝的重要一環(huán)是畫面不僅要干凈好看，更重要的是畫面要有主題。還是拿孩子舉例，比如說(shuō)學(xué)校的硬件條件很差，操場(chǎng)就是土場(chǎng)，一個(gè)宿舍內(nèi)擠了三四十名孩子，最要緊的就是當(dāng)?shù)貨]有電，也沒有通訊，這樣的學(xué)校環(huán)境要如何表現(xiàn)呢，拍攝什么樣的畫面最直觀，最能達(dá)到效果呢？我們必須要從畫面上表現(xiàn)雖然學(xué)校的硬件條件很差，但是學(xué)生們非常積極樂觀向上?？梢宰ヅ乃麄儗?duì)著我們微笑的鏡頭，還有他們?cè)诓賵?chǎng)上奔跑的那種快樂自由，孩子的笑容和眼神是最能打動(dòng)人心的。筆者盡力去多拍攝到這樣的畫面，好有足夠的空鏡特寫去展現(xiàn)，去更好的表達(dá)主題。

電視劇中人物的活動(dòng)和情節(jié)的展演決定了攝像的調(diào)度，新聞攝像中對(duì)可能出現(xiàn)的事態(tài)變化的預(yù)測(cè)影響了攝像師的取位和選景。能否搶拍到突如其來(lái)的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，是攝像師水平高低的重要反映。尤其是在體育比賽轉(zhuǎn)播時(shí)，攝像造型必須建立在運(yùn)動(dòng)員的各種比賽的運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)上，如果觀眾想看的運(yùn)動(dòng)鏡頭你沒有拍到，或者鏡頭的畫面表現(xiàn)不夠理想，那么就會(huì)影響觀眾對(duì)比賽的理解和認(rèn)識(shí)。

相對(duì)于電視劇、音樂電視等藝術(shù)性電視攝像來(lái)說(shuō)，新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目的運(yùn)動(dòng)造型表現(xiàn)還沒有得到應(yīng)有的重視和更好的運(yùn)用。人們通常對(duì)藝術(shù)性攝像的運(yùn)動(dòng)攝像和場(chǎng)面調(diào)度談?wù)撦^多，其實(shí)在新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目的拍攝中，運(yùn)動(dòng)攝像所構(gòu)成的種種畫面外部運(yùn)動(dòng)形式，對(duì)于新聞事件具體內(nèi)容的再現(xiàn)和表現(xiàn)，具有與固定攝像不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。觀眾隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)好象也“走進(jìn)”了新聞現(xiàn)場(chǎng)，產(chǎn)生身臨其境的感覺。調(diào)度是戲劇專業(yè)用語(yǔ)。舞臺(tái)導(dǎo)演是根據(jù)劇本提供的情節(jié)和人物情緒組織安排演員在舞臺(tái)上的位置、上場(chǎng)行動(dòng)路線、交流姿態(tài)等。電視藝術(shù)是互通的，調(diào)度就可以派上大用場(chǎng)，關(guān)鍵是讓人看了不突兀，覺得很自然。它不像舞臺(tái)的空間局限性很強(qiáng)，電視攝像的場(chǎng)面調(diào)度更具時(shí)間性空間性的擴(kuò)展。

鏡頭調(diào)度，說(shuō)的更加具體就是攝像機(jī)位置的變動(dòng)、角度和景別的變化。每一個(gè)好的攝像都是漫畫家，腦海里需要有腳本，分鏡頭要心中有數(shù)。比如說(shuō)拍攝一個(gè)老人的思鄉(xiāng)之情，那么這個(gè)如何展現(xiàn)？具體需要幾個(gè)步驟。第一個(gè)就是大遠(yuǎn)景，選取清晨太陽(yáng)若隱若現(xiàn)，表示這個(gè)地方正在蘇醒，上來(lái)一組鏡頭不用被攝主體，攝像機(jī)分別放在不同的位置，以固定的攝像方法，拍攝不同景別、不同角度的鏡頭畫面，然后組接起來(lái)，開篇第一個(gè)鏡頭就是山海云的大景，畫面分為三層上層云，中層山，下層海。這個(gè)全景鏡頭要起定向作用，使觀眾明確情節(jié)、事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及人物和環(huán)境的基本關(guān)系。這個(gè)全景鏡頭一定放在開篇，這樣畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面均衡、和諧。第二個(gè)鏡頭太陽(yáng)云彩的近景，在紀(jì)實(shí)節(jié)目中鏡頭調(diào)度很重要。尤其是電視新聞、紀(jì)錄片，不允許擺拍，所以需要多機(jī)位，一氣呵成，紀(jì)實(shí)性節(jié)目的第一原則是真實(shí)性。電視的場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭調(diào)度是場(chǎng)面調(diào)度的主要形式。第三個(gè)鏡頭海水拍打岸邊礁石的特寫，形成時(shí)近、時(shí)中、時(shí)全、時(shí)遠(yuǎn)的景別變化?；蚩孔兘咕噻R頭的焦距的改變，形成不同的景別，這種調(diào)度大多用小光圈大景深，使前后景均清晰可見。用這一組鏡頭開篇就非常有味道。再接一位老人獨(dú)自漫步在海邊的全景，老人眺望遠(yuǎn)方近景，大海的全景，這樣拍攝就更大氣。

許多人覺得新聞是事實(shí)的還原，拍攝者不需要帶著情感，只是盡量把現(xiàn)場(chǎng)還原的更真實(shí)一些就好，對(duì)于這樣的說(shuō)法，筆者并不認(rèn)可。因?yàn)槿绻粋€(gè)新聞你連自己都感動(dòng)不了，又何以感動(dòng)別人。絕對(duì)不能像拍攝機(jī)器一樣，腦子里沒有內(nèi)容，文字記者要你拍攝什么你就拍攝什么，這樣肯定不行。文字記者需要和攝像記者勤于溝通，多交流。攝像記者拍攝像一些主題報(bào)道的時(shí)候，必須帶著情感去拍攝，用心去拍攝才能拍攝出感動(dòng)自己感動(dòng)他人的新聞報(bào)道。除了鏡頭調(diào)度還有現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的捕捉，由于新聞現(xiàn)場(chǎng)稍縱即逝，非常珍貴，所以要在極短的時(shí)間內(nèi)，選取最好的拍攝點(diǎn)位，還有在腦海中展現(xiàn)分鏡頭，需要的是攝像記者在現(xiàn)場(chǎng)把握，這個(gè)很難，只有通過(guò)大量的拍攝經(jīng)驗(yàn)的積累才能完成，只有多拍素材才能知道怎么拍才最快最好，只有經(jīng)歷過(guò)的場(chǎng)景，才能預(yù)判需要拍什么樣的素材，拍攝的畫面才是最有效的。

現(xiàn)在的受眾口味越來(lái)越高，一條新聞光靠信息量的累積已經(jīng)不能留住觀眾了，他們要求獲得信息量的方式也由以往的填鴨羅列式變?yōu)椴唤?jīng)意的滲透式，現(xiàn)在對(duì)新聞工作者的要求越來(lái)越高，一條新聞不僅要求時(shí)效性，就是我們所謂的速度，更重要的是要求溫度和深度。在海量信息中要有感人的故事挖掘，更要有厚重的背景依托，思辨性要強(qiáng)，不僅要經(jīng)得起推敲，而且還要有前瞻性，你要先行一步，要做有獨(dú)特觀點(diǎn)的媒體，才能在現(xiàn)在這個(gè)精神快餐盛行，同質(zhì)化媒體嚴(yán)重的階段脫穎而出，才能有自己的特色，保住收視率，留住觀眾的心。

（作者單位：天津電視臺(tái)新聞部）

責(zé)編：周蕾endprint