文/鄒創(chuàng)

摘 要：長篇敘事詩《唐璜》是拜倫的代表作，主人公唐璜是一個天真、熱情、善良的貴族青年，在他的游蹤過程中，貫穿著數(shù)次愛情經(jīng)歷，而他經(jīng)歷的種種，女性對他自己的成長和性格的形成有著不可或缺的重要影響。

關(guān)鍵詞：唐璜；女性；成長

唐璜從“一個頭發(fā)卷曲的活猴子，又無賴、又惹事闖禍”的小頑童成長為一個“安詳、教養(yǎng)好，明朗而不張揚(yáng)”的典型紳士，時間并不長，然而其間的經(jīng)歷卻是充滿著浪漫與冒險，并且在這一過程中，一系列的女性形象對他有著十分重要的影響。

唐璜的母親伊內(nèi)茲是拜倫筆下典型的偽善者形象，長詩開篇，她給讀者展現(xiàn)的是一個女學(xué)究、女圣賢的形象，“博學(xué)多才，……各門各科的學(xué)問無一不精通，……記憶豐富得像一座礦山?！备匾氖牵恰皨D德的最端正的化身”，就是這樣一位“當(dāng)代女界的圣徒”，卻和朱麗亞的丈夫有染，當(dāng)唐·內(nèi)茲死后，她壟斷了對唐璜的教育，她最關(guān)注的是唐璜的課業(yè)以及在道德上是否嚴(yán)謹(jǐn)，而博物生理之學(xué)，書中不雅的、涉及生殖的敘述及古典作品中男女神的不堪入目的戀愛，則統(tǒng)統(tǒng)排除在外。在這種教育下，唐璜從六歲時的伶俐可愛變成了十二歲時的安靜美少年，身上的天性早已被壓盡，成了一個十足的小圣人。

伊內(nèi)茲對唐璜的道德教育在朱麗亞的引誘面前不堪一擊，朱麗亞是一個芳齡二十三的少婦，丈夫阿爾方索卻已年過半百，對她來說，“與其嫁給一個，倒不如找兩個二十五歲的丈夫?！蓖⒌纳ψ匀皇顾难劬Α白谱崎W著火”，對于唐璜這樣一個“沒見過湖水怎知道海洋的人”，朱麗亞和唐璜發(fā)生情愛關(guān)系主要來自她的引誘，朱麗亞對唐璜的引誘是半推半就、欲蓋彌彰的，“冷淡卻含有溫情”“沉郁比微笑甜蜜”，對于朱麗亞的引誘，唐璜最初大惑不解，在樹林里、小溪邊散步冥想，緊接著由天體的運(yùn)行想到了朱麗亞的黑眼睛，最終成為因偷吃禁果而墮落的亞當(dāng)，對朱麗亞報以感激的一吻。在唐璜眼中，朱麗亞這一形象混含著情人和母親的雙重色彩，他在朱麗亞身上找到了一種類似母親的關(guān)愛，正如書中所寫，唐璜需要的是能偎貼的胸脯，而胸脯在一定意義上就是女人母性的象征。

海黛是唐璜極力謳歌的自然之子，她對唐璜的愛慕帶有一種原始的自然色彩，唐璜那“枯萎的百合”的模樣、“細(xì)瘦的身子”“蒼白的面容”“近乎赤裸的身子”，使她對唐璜產(chǎn)生了一種無限的憐愛之情，“對海黛來說，唐璜很像是自天而降的恩賜?！薄笆撬龔拇蠛５脕淼膶?，她的初戀和最終的愛?！薄八┥砜粗稍谙旅?，好似嬰兒酣睡在母親懷里?！碑?dāng)海黛為唐璜送來精心準(zhǔn)備的食物時，“海黛像慈母般看著他，一心只想把他喂個夠?！比绻f朱麗亞身上的母親色彩還帶有一種世俗的、人間的色彩，那么海黛則有一種圣母的光輝。

從伊內(nèi)茲到朱麗亞，再到海黛，唐璜在他人眼中的性別角色和對自己的性別意識越來越強(qiáng)。作為母親，伊內(nèi)茲盡力壓抑其天性，把他教育成一個少年老成的小圣人；朱麗亞在引誘唐璜時，把他當(dāng)作漂亮的孩子，時常愛撫著；而在海黛眼中，唐璜不再僅僅是一個男孩子，因為首先吸引海黛的是他近乎赤裸的身體。唐璜對海黛的長長一吻，也不同于對朱麗亞充滿感激的一吻，而是體現(xiàn)愛情的一吻。由此可見，唐璜自己的性別意識，隨著他的成長而越來越強(qiáng)，而這種意識在蘇丹王后的宮中體現(xiàn)的越發(fā)明顯。

蘇丹王后古爾佩霞，她的眼睛里“一半是欲望，一半是命令”，“她的容貌具有女性的百般溫柔，又甜蜜得像誘惑夏娃的魔鬼。”她從市集上買來唐璜只為滿足自己的淫欲，對于古爾佩霞的投懷送抱，唐璜“冷冷地瞧著她的面孔，叫到‘囚籠的鷹不肯配對，我更不能侍候一個女蘇丹的色情的夢。”這是唐璜男性驕傲受傷后的反擊，也是他成長的重要標(biāo)志。

在俄國攻打土耳其的戰(zhàn)爭中，唐璜身上的陽剛之氣展現(xiàn)得更加全面，雖然是初次身臨戰(zhàn)場，但卻表現(xiàn)得十分英勇，“不斷地踏著死尸前進(jìn)、射擊、劈刺、砍殺、流汗和喘氣?！彼殉砷L為一個“十足的男兒漢，一個風(fēng)流倜儻的血性青年?！蓖瑫r，和以往總是受到女性的照料、保護(hù)不同，唐璜在戰(zhàn)場中救下了一個十歲的女孩子萊拉，當(dāng)兩個哥撒克“拿刀對她幼小的頭搖晃”時，唐璜猛撲他們后背，結(jié)果“一個被砍了屁股，一個肩膀劈裂?！卑讶R拉救下后，唐璜又對約翰遜說：“我不能任這個孩子再冒險，她已是孤兒，所以必須歸我管。”對萊拉的保護(hù)和妥善安置，是唐璜身上責(zé)任意識的重要體現(xiàn)。

唐璜對俄國女皇凱瑟琳的態(tài)度和對土耳其皇后古爾佩霞的態(tài)度是完全不一樣的，在古爾佩霞面前，他是一個被買來的奴隸，對于古爾佩霞的要求，唐璜是一口回絕的，而在凱瑟琳面前，他是一個立下戰(zhàn)功、聲名顯赫的沙場勇士，因而“雖然謙卑，天性卻已在他那從容不迫的眉際間寫著‘老爺，他說話不多而中肯，舉止大方，‘文雅像一面錦旗在他頭上飄揚(yáng)。”唐璜欣然接受凱瑟琳的寵愛，因為他相信，是他自己的英勇和男子漢氣概征服了女皇，他意氣風(fēng)發(fā)，愛情、戰(zhàn)爭、雄心，都運(yùn)籌帷幄。

從此，在對待女性、愛情上，唐璜少了幾分被動，多了幾分主動。在英國，當(dāng)阿黛玲夫人提出為他做媒時，唐璜說：“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁，本極合理，不過，在目前，……對這種事情還不能操之過急?！碧畦诨橐錾系膽B(tài)度是他自主意識的強(qiáng)烈體現(xiàn)，不再是過去那樣被動接受異性的愛慕，在這種自主意識下，他在眾多女性中看中了奧羅拉，并極力地去博得她的一笑。

唐璜的成長離不開女性的影響，而縱觀唐璜的經(jīng)歷，其中貫穿著的是作者拜倫的影子。在拜倫的一生中，女性和愛情都占有重要地位，也占據(jù)了他的大部分時間和思想，拜倫那充滿激情、虛榮、自負(fù)和傲慢的性格，使他的國外游歷中總是充滿了具有浪漫色彩的愛情故事，正是因為拜倫對女性有一種難以抑制的、激蕩不定的注意力，拜倫才在包括《唐璜》在內(nèi)的眾多作品中不遺余力地描繪她們。

編輯 魯翠紅

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