張悅?cè)?/h1>
- 家校協(xié)同教育典型案例分析
。一、案例概述張悅?cè)?/span>是小學(xué)三年級(jí)的一名學(xué)生。進(jìn)入學(xué)校之初，張悅?cè)?/span>雖然很快就適應(yīng)了學(xué)校環(huán)境，但各科老師也發(fā)現(xiàn)了他在課堂上出現(xiàn)的問(wèn)題。雖然他在學(xué)習(xí)能力上并沒(méi)有障礙，但是他很難控制自己的行為，有時(shí)候上課也會(huì)不自覺(jué)地離開(kāi)自己的座位。上課注意力難以集中在十分鐘以上，容易走神。不聽(tīng)從老師指令，學(xué)習(xí)資料常常丟三落四。與同學(xué)相處不融洽，被邊緣化等。在發(fā)現(xiàn)了張悅?cè)?/span>這些問(wèn)題后，班主任及時(shí)與家長(zhǎng)取得聯(lián)系，一起與幸福關(guān)懷主任共同溝通，了解張悅?cè)?/span>的全面信息，制定相應(yīng)的干預(yù)措施。之后
中小學(xué)老師培訓(xùn) 2021年3期2021-10-19
- 于精神困境中的勇敢突圍
82016年，張悅?cè)?/span>暌違10年后出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，引起了文壇的廣泛關(guān)注和高度贊譽(yù)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)不僅展示了年輕一代作家書寫大歷史的勇氣和責(zé)任，完成對(duì)祖輩、父輩歷史與過(guò)往的考察，也實(shí)現(xiàn)了80后作家的精神成長(zhǎng)、文學(xué)轉(zhuǎn)型與蛻變。但不可否認(rèn)的是，在閱讀《繭》的過(guò)程中，我們?nèi)钥砂l(fā)現(xiàn)其青春書寫的影子，如沉浸式的自我表達(dá)以及語(yǔ)言上的文藝腔調(diào)，這似乎也顯示了張悅?cè)?/span>面對(duì)嚴(yán)肅厚重的歷史傷痛題材因經(jīng)驗(yàn)閱歷不足而產(chǎn)生的滯重感和力不從心感[1]。而到了《我循著火光而來(lái)》這本中短篇
出版廣角 2021年9期2021-08-30
- 雨夜訪客
的到來(lái)。陳夏和張悅?cè)?/span>在輸氣站常住。一對(duì)二十啷當(dāng)歲的小夫妻，是因?yàn)?span id="m0qmko0" class="hl">張悅?cè)?/span>獨(dú)自在這里守站，陳夏才隨他來(lái)當(dāng)了一名家屬工。兩個(gè)人守著荒野里這座百十平方米的小站工作度日，過(guò)著整天連個(gè)人毛都看不到的世外桃源般的生活。陳夏第一次見(jiàn)到輸氣小站，就在渤海灣縱橫交錯(cuò)的養(yǎng)蝦池環(huán)繞之中。那是個(gè)陰天，張悅?cè)?/span>一身紅工裝，站在蝦池間唯一的鋼渣路上接她，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到那一個(gè)紅色的人影，知道是他。張悅?cè)?/span>朝載著陳夏來(lái)站上的皮卡車跑起來(lái)，就在蒼涼的荒灘上與灰蒙蒙的天色之間，張悅?cè)?/span>歡快地奔跑著。他迎
地火 2021年1期2021-03-24
- 張悅?cè)?/span>：旅行中的“意外”很重要
張悅?cè)?/span>在南極旅行時(shí)的留念。張悅?cè)?/span>理想旅行目的地冰島雷克雅未克。張悅?cè)?/span>第一次有印象的旅行就與文學(xué)有關(guān)。三四歲時(shí)，她跟隨父親參加了一趟與魯迅有關(guān)的文學(xué)之旅，去了上海與紹興，仿佛是冥冥之中為她后來(lái)與文學(xué)結(jié)下不解之緣留下的命運(yùn)注腳。14歲，她開(kāi)始在《萌芽》雜志上發(fā)表作品。此后，筆耕不輟。2003年，她獲得“第三屆全國(guó)新概念作文大賽”一等獎(jiǎng)。接下來(lái)，《櫻桃之遠(yuǎn)》《水仙已乘鯉魚去》等幾部長(zhǎng)篇作品的出版，在一片青春文學(xué)的閱讀盛景之中為她贏得了讀者的喜愛(ài)。而今，韓寒、郭敬
悅游 Condé Nast Traveler 2021年1期2021-02-05
- 從“80后”女作家張悅?cè)?/span>看不一樣的女性寫作
80后”女作家張悅?cè)?/span>的小說(shuō)《誓鳥》榮登“中國(guó)小說(shuō)排行榜”后，聚焦了主流文學(xué)評(píng)論家的目光。其實(shí)，這并非主流評(píng)論界對(duì)“80后”打開(kāi)了一扇門，而是張悅?cè)?/span>與其作品被社會(huì)所關(guān)注和肯定。作為新生代青年女作家，她獨(dú)有的寫作風(fēng)格使其作品暢銷于市場(chǎng)，并且沒(méi)有被貼上“青春文學(xué)”“泡沫文學(xué)”的標(biāo)簽。她鍥而不舍地在創(chuàng)作中突破局限、開(kāi)闊視野，挖掘創(chuàng)作的深度，用新鮮的元素和豐富的思想來(lái)豐盈作品的靈魂。生于1980年初的張悅?cè)?/span>，和其他“80后”作家一樣有著自己獨(dú)特的思維方式和洞察能力，
青年文學(xué)家 2021年36期2021-01-20
- 作家如何直面寫作
得多。近讀老友張悅?cè)?/span>惠賜的新作《頓悟的時(shí)刻》，我感到欣喜與感動(dòng)。欣喜在于，我看到了我們這一代作家在直面寫作之惑時(shí)從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中迸發(fā)出的真誠(chéng)與熱情。作家談小說(shuō)技巧本身是一件非常難能可貴之事，而且還能寫得如此清麗但不失厚重。很容易讓我想到早年讀到過(guò)的《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》。后來(lái)成為世界文壇嬌子的高行健，當(dāng)初出版這本著述時(shí)，不過(guò)也只是一個(gè)剛剛四十歲的青年作家，而《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》則成為整個(gè)二十世紀(jì)八十年代中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作的重要指南。這是當(dāng)代中國(guó)作家第一次以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)直
書屋 2020年10期2020-10-21
- 淺談張悅?cè)?/span>《家》的時(shí)空敘事及意義
思伯內(nèi)容摘要：張悅?cè)?/span>的小說(shuō)《家》從框架結(jié)構(gòu)和脈絡(luò)上看，整篇小說(shuō)明顯被作者劃分為兩個(gè)部分，第一部分重在敘述逑洛的生活故事，第二部分則將重心轉(zhuǎn)向小菊，在看似分割的人物空間中，兩個(gè)人乃至其中更多的人物彼此交織，互為映襯和補(bǔ)充，構(gòu)成了一個(gè)頗為豐富的闡釋空間。本文試從《家》的時(shí)空敘事及意義談?wù)剛€(gè)人看法。關(guān)鍵詞：張悅?cè)?/span> 《家》 時(shí)空敘事 意義張悅?cè)?/span>的小說(shuō)《家》以其獨(dú)特的脈絡(luò)線索與其中隱約閃現(xiàn)的關(guān)于時(shí)間、空間、生活意義、人生價(jià)值等問(wèn)題的思索引起了我強(qiáng)烈的閱讀和研究興趣。
文學(xué)教育 2020年8期2020-09-06
- 愛(ài)的禁錮與成長(zhǎng)
》 《繭》作為張悅?cè)?/span>不同時(shí)期的三部作品，均體現(xiàn)了弗洛伊德所謂“戀父情結(jié)”。本文旨在通過(guò)文本細(xì)讀和文本分析，揭示張悅?cè)?/span>小說(shuō)中“戀父情結(jié)”的體現(xiàn)；并分析此一“戀父”模式背后展現(xiàn)的作者意圖以及張悅?cè)?/span>筆下“戀父情結(jié)”的特征所在；最后通過(guò)與現(xiàn)代作家張愛(ài)玲《心經(jīng)》此一文本的比較，闡釋張悅?cè)?/span>小說(shuō)中“戀父情結(jié)”背后的“成長(zhǎng)”主題。關(guān)鍵詞：張悅?cè)?/span> 戀父情結(jié) 成長(zhǎng)敘事“戀父情結(jié)”又被稱為“厄勒克特拉情結(jié)”，由弗洛伊德提出。在其著作《精神分析引論中》，弗洛伊德如是說(shuō)：“男孩小時(shí)
名作欣賞·評(píng)論版 2020年9期2020-01-21
- 試論張悅?cè)?/span>小說(shuō)中的基督教文化
”的代表作家，張悅?cè)?/span>早期作品中不可避免地帶有“80后”式無(wú)端的憂傷、矯飾等特點(diǎn)，與之前關(guān)注宏大歷史敘事的“60后”“70后”前輩作家相比，有明顯的向內(nèi)轉(zhuǎn)的傾向，“他們向內(nèi)生長(zhǎng)，喜歡在狹小的空間里挖掘，開(kāi)鑿”［1］（125）。 但在張悅?cè)?/span>“用力愛(ài)用力恨”的文字背后生長(zhǎng)著一種磅礴而巨大的信仰，這種精神力量使她與其他專注于敘述創(chuàng)傷的“80后”作家相區(qū)別，如莫言為《櫻桃之遠(yuǎn)》所做的序中所說(shuō)“她的思考總使我感到超出了她的年齡，涉及人類生存的許多基本問(wèn)題”［2］（3）
文教資料 2019年35期2019-12-27
- 隱含的張悅?cè)?/span>《誓鳥》女性人物分析
本文主要探討了張悅?cè)?/span>《誓鳥》中的兩個(gè)女性人物春遲和淙淙。本文嘗試通過(guò)她自己的口述經(jīng)歷去代入當(dāng)時(shí)創(chuàng)作文本時(shí)的情感，對(duì)《誓鳥》中的人物春遲和淙淙進(jìn)行新的解讀。關(guān)鍵詞：張悅?cè)?/span>;誓鳥;女性人物[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-33-0-02一、引言2006年，張悅?cè)?/span>正式出版了有名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《誓鳥》。2001年悅?cè)坏叫录悠聡?guó)立大學(xué)攻讀計(jì)算機(jī)專業(yè)，并在新加坡生活了近五年的時(shí)間。在這期間先后創(chuàng)作了《櫻桃之遠(yuǎn)》、《
青年文學(xué)家 2019年33期2019-12-23
- 凝望歷史的嘗試與復(fù)雜親緣關(guān)系的書寫
篇小說(shuō)《繭》，張悅?cè)?/span>始終致力于完成的不僅是從青春文學(xué)向嚴(yán)肅文學(xué)的轉(zhuǎn)向，也是“80后”對(duì)歷史的回應(yīng)與書寫?！洞髥绦獭酚纱H的獨(dú)特歷史記憶入手，完成了其對(duì)于歷史凝望和追索的嘗試，將深刻的倫理思考與社會(huì)反思寓于復(fù)雜的親緣關(guān)系書寫中，借助對(duì)宏大歷史的獨(dú)特書寫踏出了“80后”歷史書寫的更進(jìn)一步。關(guān)鍵詞：張悅?cè)?/span> 《大喬小喬》 歷史記憶一、庸俗家庭悲劇背后對(duì)體制和倫理的直擊《大喬小喬》聚焦的庸俗家庭悲劇背后隱藏的是“80后”作家對(duì)于代際歷史碰觸的嘗試，借家庭與個(gè)體命運(yùn)
參花（上） 2019年8期2019-09-05
- 被歷史之繭包裹的“我們”：解讀張悅?cè)?/span>的《繭》
平中國(guó)當(dāng)代作家張悅?cè)?/span>于1982年11月7日出生在山東濟(jì)南，作為受到讀者喜愛(ài)且被人熟識(shí)的80后作家，張悅?cè)?/span>已出版數(shù)部為人熟知的小說(shuō)作品，如《櫻桃之遠(yuǎn)》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》等。從張悅?cè)?/span>過(guò)去的個(gè)人寫作風(fēng)格來(lái)看，她較注重虛構(gòu)和遐思，她塑造了眾多青春成長(zhǎng)時(shí)期的少女形象，在略帶傷痛的記憶中盡情發(fā)揮想象力，帶給讀者不一樣的青春文學(xué)體驗(yàn)。在沉靜十年后，張悅?cè)?/span>推出了全新長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，這是張悅?cè)?/span>結(jié)合自身的童年經(jīng)歷和對(duì)歷史的深切回望所創(chuàng)作的作品，談及了“文革”這頓沉
文學(xué)教育 2018年16期2018-11-29
- 歷史·成長(zhǎng)·敘事
李晨摘 要： 張悅?cè)?/span>的新作《繭》集中體現(xiàn)了張悅?cè)?/span>近年來(lái)關(guān)注視角的擴(kuò)大和創(chuàng)作上的變化。在《繭》中張悅?cè)?/span>表現(xiàn)出追溯歷史的態(tài)度，并在追溯歷史中關(guān)照自我，使得張悅?cè)?/span>筆下的成長(zhǎng)小說(shuō)擁有更多的現(xiàn)實(shí)意義，另外小說(shuō)中細(xì)膩真實(shí)的童年記憶書寫給讀者帶來(lái)了良好的閱讀體驗(yàn)，多元化的敘事手法也有效組織了小說(shuō)結(jié)構(gòu)。由此可以看出，與之前的長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，《繭》在內(nèi)容上更寬廣深厚，在敘事藝術(shù)上也更為成熟。關(guān)鍵詞： 張悅?cè)?/span> 《繭》 80后寫作 成長(zhǎng)小說(shuō) 多聲部敘事迄今為止，張悅?cè)?/span>已出版了四部
文教資料 2018年27期2018-11-16
- 破繭之功
——從《繭》與《家》看張悅?cè)?/span>06年以來(lái)的創(chuàng)作
張?zhí)炱?span id="cq0oio0" class="hl">張悅?cè)?/span>出身“新概念”作文大賽，是最早成名的80后作家之一。彼時(shí)的一些“明星”如今已不見(jiàn)文學(xué)道路上的探索，張悅?cè)?/span>卻以作品證明了她對(duì)文學(xué)的堅(jiān)持。從出版作品的時(shí)間來(lái)看，自2006年推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《誓鳥》以來(lái)，張悅?cè)?/span>的腳步有所放緩，主要作品包括十余篇中短篇小說(shuō)和2016年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》。翻開(kāi)這些作品，我們似乎能觸摸到她前行的足跡和灑下的汗水。風(fēng)貌的蛻變相較06年以前的作品，我們可以直觀地感受到張悅?cè)?/span>的轉(zhuǎn)變，這種感受，來(lái)源于作品的題材、情節(jié)的組織以及文筆風(fēng)
山東文學(xué) 2018年3期2018-11-14
- 張悅?cè)?/span>： 哥特少女已成熟
加坡國(guó)立大學(xué)，張悅?cè)?/span>坐在教室里，一連串帶有各種計(jì)算機(jī)專業(yè)術(shù)語(yǔ)的英譯從她耳邊經(jīng)過(guò)，沒(méi)有一絲停留，或者說(shuō)，她根本沒(méi)想留住它們。她才睡了兩個(gè)小時(shí)，天蒙蒙亮?xí)r，她剛剛鉆進(jìn)被窩。她又進(jìn)入那種失控的寫作狀態(tài)。只要一坐在電腦前，她就好像溺水的人抓住了自己的最后一根救命稻草，再也不愿放開(kāi)。從黑夜寫到天明，如果不是意識(shí)到接下來(lái)還要上課，恐怕她還會(huì)這樣坐下去。落在椅子上的衣服兜里突然發(fā)出了“嗞嗞”的聲音，震動(dòng)的手機(jī)跟木板碰撞了兩下。張悅?cè)?/span>回過(guò)神，掏出手機(jī)。它是一條國(guó)際短信，來(lái)
文苑 2018年10期2018-06-02
- 張悅?cè)?/span>：哥特少女已成熟
加坡國(guó)立大學(xué)，張悅?cè)?/span>坐在教室里，一連串帶有各種計(jì)算機(jī)專業(yè)術(shù)語(yǔ)的英譯從她耳邊經(jīng)過(guò)，沒(méi)有一絲停留，或者說(shuō)，她根本沒(méi)想留住它們。她才睡了兩個(gè)小時(shí)，天蒙蒙亮?xí)r，她剛剛鉆進(jìn)被窩。她又進(jìn)入那種失控的寫作狀態(tài)。只要一坐在電腦前，她就好像溺水的人抓住了自己的最后一根救命稻草，再也不愿放開(kāi)。從黑夜寫到天明，如果不是意識(shí)到接下來(lái)還要上課，恐怕她還會(huì)這樣坐下去。落在椅子上的衣服兜里突然發(fā)出了“嗞嗞”的聲音，震動(dòng)的手機(jī)跟木板碰撞了兩下。張悅?cè)?/span>回過(guò)神，掏出手機(jī)。它是一條國(guó)際短信，來(lái)
文苑·經(jīng)典美文 2018年5期2018-05-19
- 張悅?cè)?/span>：過(guò)一種“危險(xiǎn)的文學(xué)生活”
華語(yǔ)文學(xué)傳媒，張悅?cè)?/span>憑借《繭》榮獲“年度小說(shuō)家”每周二，作家張悅?cè)?/span>都會(huì)去中國(guó)人民大學(xué)，給本科生講授影視改編課程，與作家班的學(xué)員討論分析各自的小說(shuō)作品。每次備課，她都如臨大敵，常常在咖啡館里待上一整天。自從2012年被聘為寫作班的講師，教書便開(kāi)始成為她生活的一部分。在許多場(chǎng)合，她偏愛(ài)黑色的穿著。人們偶爾也會(huì)在她的帆布包上發(fā)現(xiàn)糖果的圖飾，那代表著她純真爛漫的一面，但成熟是她給人的第一印象?？傆腥擞X(jué)得她的生活過(guò)于完美，少年成名，諸事順?biāo)?，但只?span id="um0ewaw" class="hl">張悅?cè)?/span>自己知道，內(nèi)
決策探索 2018年5期2018-04-18
- 從《繭》的歷史書寫淺析“80后”作家張悅?cè)?/span>的轉(zhuǎn)型
后”作家相比，張悅?cè)?/span>的長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》罕見(jiàn)的觸及了文革這段記憶，以兩位“80后”人物作為敘事主體，通過(guò)他們的回憶、講述，逐漸拼貼、還原出跨越半世紀(jì)時(shí)光兩家三代人的恩怨。暌違她早年的青春寫作，《繭》沒(méi)有曲折的情節(jié)，也沒(méi)有離奇的人物，而是開(kāi)始關(guān)注80后與父輩及父輩歷史的關(guān)系，自我設(shè)限，自我突破，宕開(kāi)了個(gè)人的歷史虛無(wú)主義，做出了面對(duì)并書寫歷史的努力。因?yàn)闆](méi)有文革的經(jīng)驗(yàn)，所以張悅?cè)?/span>只能從自己和父親的故事上往上回溯，通過(guò)探訪父親的故人了解實(shí)情，關(guān)于歷史創(chuàng)傷的處理雖然沒(méi)
文教資料 2017年32期2018-03-27
- 生活之《繭》：三千里路的遠(yuǎn)，遠(yuǎn)不過(guò)我們成長(zhǎng)的曲折
要： 《繭》是張悅?cè)?/span>著長(zhǎng)篇小說(shuō)，2016年8月由人民文學(xué)出版社出版。作者由父親的一篇短文《釘子》為起點(diǎn)，以父親的故事和自己從小生活過(guò)的大學(xué)家屬院為背景，以80后一代人的視角，直面祖輩、父輩的恩怨糾葛，通過(guò)一樁駭人罪案層層抽絲剝繭的漫長(zhǎng)過(guò)程，將幾代中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)際遇與心靈困境展開(kāi)在讀者面前。這部作者張悅?cè)?/span>本人號(hào)稱打磨沉淀七年之久的、期冀以此為新世紀(jì)嚴(yán)肅文學(xué)添磚加瓦的《繭》是否能夠突出重圍，化繭為蝶呢？筆者接下來(lái)將從家族印記、生死觀和敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新三點(diǎn)來(lái)試著回答
文教資料 2017年33期2018-03-27
- 張悅?cè)?/span>：原來(lái)大家也這么喪，80后的底色是“悲涼”
別青春文學(xué)后，張悅?cè)?/span>把觸角伸進(jìn)了粗糲的現(xiàn)實(shí)?！爸肋@個(gè)世界上其他人怎么生活，有的時(shí)候挺重要的”。11月4日，80后作家、導(dǎo)演胡遷自縊去世后第28天。北京東北角一間書店里，陌生的人們聚在一起，為胡遷的新書《大裂》舉辦發(fā)布會(huì)。主角不在，身著黑衣的4位小說(shuō)家坐在了臺(tái)上。張悅?cè)?/span>是其中之一。面對(duì)人群，她時(shí)不時(shí)質(zhì)疑自己出現(xiàn)的合理性：“我不認(rèn)識(shí)胡遷，其實(shí)我也只是個(gè)讀者?！辈贿^(guò)她并沒(méi)有太關(guān)心胡遷的小說(shuō)，而是對(duì)胡遷嘲弄油膩的社會(huì)規(guī)則、排斥社交、羞澀的一面產(chǎn)生了興趣。“他代表
博客天下 2017年24期2018-02-23
- 張悅?cè)?/span>：過(guò)一種“危險(xiǎn)的文學(xué)生活”
這樣的形象?！?span id="qoksiuw" class="hl">張悅?cè)?/span>這樣對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)道，她覺(jué)得自己不適應(yīng)這一切?！笆昵暗臅r(shí)候就進(jìn)入名人的生活，不斷拋頭露面，特別像是一種流水線的感覺(jué)，這種生活讓我感到乏味。”于是，她開(kāi)始尋求自我決裂，并且開(kāi)始建立一種新的文學(xué)和生活的秩序張悅?cè)?/span>每周二，作家張悅?cè)?/span>都會(huì)去中國(guó)人民大學(xué)，給本科生講授影視改編課程，與作家班的學(xué)員討論分析各自的小說(shuō)作品。每次備課，她都有些如臨大敵，常常在咖啡館里待上一整天。自從2012年被聘為寫作班的講師，教書便開(kāi)始成為她生活的一部分。在許
中國(guó)新聞周刊 2017年41期2017-11-23
- 日常與歷史的聯(lián)系：張悅?cè)?/span>長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》的文學(xué)啟示
與歷史的聯(lián)系：張悅?cè)?/span>長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》的文學(xué)啟示○康 艷“80后作家”是否是一個(gè)專有名詞？在其名下的作家是否固定和具有相類似的文學(xué)創(chuàng)作圖景？從這個(gè)概念的產(chǎn)生來(lái)看，它的確是一個(gè)對(duì)特定作家群體的別稱，提到它我們會(huì)自然地想起韓寒、郭敬明、張悅?cè)?/span>這樣的作家。他們的文學(xué)創(chuàng)作起步于新概念作文大賽，又在市場(chǎng)資本和新型媒介的運(yùn)作下，成為出名的文學(xué)寫作者?！?0后”文學(xué)的出現(xiàn)有其特定的意義，獨(dú)特成長(zhǎng)環(huán)境下的“80后”寫手書寫著屬于自己的青春感受。文學(xué)總是處在不斷的發(fā)展變化中，“
文藝評(píng)論 2017年6期2017-09-28
- 我們眼中的父輩
父輩文/鐘無(wú)艷張悅?cè)?/span>是“80后”作者里難得的踏實(shí)人，她的作品常以非常意識(shí)流的方式來(lái)寫實(shí)。她的想像力天馬行空，不受拘束，這也是大多80后作者的共同風(fēng)格?！独O》這本書延續(xù)的是張悅?cè)?/span>一貫的冷色調(diào)處理方式，故事借助兩位主角李佳棲和程恭雙聲部的敘事模式，將隱藏在祖輩之間的秘密撕扯開(kāi)來(lái)，夾在兩代人之間的父親、母親、姑姑等人，又在父輩的罪孽和對(duì)子女的責(zé)任之中陷入泥藻進(jìn)退兩難。故事的新穎之處就在于主線的敘述是從兩人踏入爺爺快要死去的那棟小白樓開(kāi)始的，童年玩耍直到后來(lái)分開(kāi)再
北方人 2017年14期2017-08-14
- 哥特少女已成熟
加坡國(guó)立大學(xué)，張悅?cè)?/span>坐在教室里，一連串帶有各種計(jì)算機(jī)專業(yè)術(shù)語(yǔ)的英文從她耳邊經(jīng)過(guò)，沒(méi)有一絲停留，或者說(shuō)，她根本沒(méi)想留住它們。她才睡了兩個(gè)小時(shí)，天蒙蒙亮?xí)r，她剛剛鉆進(jìn)被窩。她又進(jìn)入到了那種失控的寫作狀態(tài)里。只要一坐在電腦前，她就好像溺水的人抓住了自己的最后一根救命稻草，再也不愿放開(kāi)。從黑夜寫到天明，如果不是意識(shí)到接下來(lái)還要上課，恐怕她還會(huì)一直這樣坐下去。落在椅子上的衣服兜里突然發(fā)出了“嗞嗞”的聲音，張悅?cè)?/span>回過(guò)神，掏出手機(jī)。是一條國(guó)際短信，來(lái)自中國(guó)。她一字一句地
南都周刊 2017年11期2017-07-31
- 張悅?cè)?/span>：一代人破《繭》而出
強(qiáng)5月21日，張悅?cè)?/span>長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》研討會(huì)暨熱愛(ài)力文學(xué)沙龍第二期在山東師范大學(xué)學(xué)術(shù)交流中心召開(kāi)。多位作家、評(píng)論家和山師大的學(xué)生共同參會(huì)。1982年出生于濟(jì)南的張悅?cè)?/span>，是“80后”作家代表人物，著有短篇小說(shuō)集《葵花走失在1890》《十愛(ài)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《櫻桃之遠(yuǎn)》《水仙已乘鯉魚去》《誓鳥》等。作品被翻譯成英、意、德、日、韓、西班牙等多國(guó)文字。現(xiàn)任教于中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院?！独O》被認(rèn)為是80后一代人“破繭而出”的標(biāo)志性作品，并成為一段時(shí)間以來(lái)長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域最重要的作品之
齊魯周刊 2017年21期2017-06-20
- 張悅?cè)?/span>：我身上還有尖銳的東西
時(shí)候，父親就給張悅?cè)?/span>講過(guò)一個(gè)故事：上世紀(jì)60年代，在他居住的醫(yī)院家屬院里，一個(gè)醫(yī)生在批斗中，被人往腦袋里摁了一枚釘子，長(zhǎng)度超過(guò)8厘米。那人漸漸失去言語(yǔ)和行動(dòng)能力，變成了植物人，后來(lái)一直躺在醫(yī)院里。1978年，正在大學(xué)中文系讀書的父親，將這個(gè)故事寫成一篇小說(shuō)《釘子》，投給一家文學(xué)雜志，但終因“小說(shuō)的調(diào)子太灰”沒(méi)能發(fā)表。后來(lái)，父親放棄了文學(xué)之路，小說(shuō)原稿也在搬家過(guò)程中不知所蹤，只是每每憶及自己的童年，他都會(huì)提起這個(gè)“釘子”的故事。30年過(guò)去，已成作家的張悅?cè)?/span>撿
環(huán)球人物 2017年10期2017-06-12
- 淺析張悅?cè)?/span>作品中冷色調(diào)意象的運(yùn)用
陳穎摘要：張悅?cè)?/span>的小說(shuō)以青春期的少年成長(zhǎng)入筆，文字綺麗唯美、明凈而又感傷、凄婉中又帶點(diǎn)殘忍。她在小說(shuō)中經(jīng)常運(yùn)用一些冷色調(diào)意象，為作品營(yíng)造出陰郁的氛圍，從而體現(xiàn)其作品的酷虐風(fēng)格。關(guān)鍵詞：張悅?cè)?/span>；意象“80后”作家中，張悅?cè)?/span>的文學(xué)創(chuàng)作獲得了引人側(cè)目的成就。她發(fā)表了《紅鞋》、《十愛(ài)》《誓鳥》等多部暢銷長(zhǎng)篇小說(shuō)。她擅長(zhǎng)用富麗的措辭，形成凄美憂郁的氣氛，被叫作“玉女作家”。其作品的特色之處就在于其運(yùn)用了近乎殘忍的零度敘述方式，表現(xiàn)少年們傷痕累累的成長(zhǎng)過(guò)程，進(jìn)而揭示少
北方文學(xué)·下旬 2017年5期2017-06-02
- 逃不掉的小資產(chǎn)階級(jí)空間
白雪摘要：張悅?cè)?/span>的小說(shuō)《家》，是張悅?cè)?/span>難得的比較成熟的一篇作品，作品中關(guān)于小資產(chǎn)階級(jí)的描寫恰到好處。然而作品中的問(wèn)題不光是表面上那樣簡(jiǎn)單；在作品的背后有很多復(fù)雜且龐大的問(wèn)題。這些問(wèn)題都是值得我們?nèi)ド钊胩接懙摹１疚闹饕接戧P(guān)于小資產(chǎn)階級(jí)的逃避與現(xiàn)實(shí)，和一部分引申出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。從而得出，逃避不是解決問(wèn)題的方法，人生應(yīng)該直面。關(guān)鍵詞：張悅?cè)?/span>；家；小資產(chǎn)階級(jí)；逃避；直面一、逃避的真相《家》是張悅?cè)?/span>作為主編《鯉·逃避》雜志，收錄的一篇小說(shuō)。張悅?cè)?/span>在其首卷語(yǔ)中說(shuō)：
北方文學(xué)·下旬 2016年12期2017-04-15
- 張悅?cè)?/span>：撕掉標(biāo)簽，慢慢長(zhǎng)大
016年，作家張悅?cè)?/span>面臨著重新回到公眾視野的困擾。此前的幾年里，她已基本脫離了青春文學(xué)偶像作家的身份，偶爾編編雜志，在大學(xué)里教教書，“過(guò)的完全是正常人的生活”。不過(guò)她也深知，這一切會(huì)因新作的面市而再次發(fā)生變化。去年3月，張悅?cè)?/span>在朋友圈群發(fā)了長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》的第一篇書評(píng)并留言：“想到接下來(lái)要不斷發(fā)一些和自己有關(guān)的內(nèi)容，就感到很窘迫?！痹谀侵?，她配合著新書的步調(diào)，頻頻出現(xiàn)在鎂光燈下。起先是圍繞作品的宣傳，到年底，則是紛至而來(lái)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，其中“2016書業(yè)年度評(píng)
出版人 2017年2期2017-03-13
- 向歷史沉入的《繭》
鄭斯揚(yáng)張悅?cè)?/span>的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，歷時(shí)十年，終于付梓面世，它一經(jīng)推出便引發(fā)人們的關(guān)注，《收獲》主編程永新認(rèn)為，“這部《繭》一定會(huì)改變?nèi)藗儗?duì) 80后作家的整體印象” [1]。這份評(píng)語(yǔ)隱含玄機(jī)，為我們打開(kāi)意義的空間大門，引導(dǎo)我們進(jìn)入其中一探究竟：相對(duì)于人們熟悉的 80后寫作，《繭》難道會(huì)是一個(gè)陌生的命題？它以何種智慧和力量來(lái)刷新 80后寫作的整體景觀？《繭》究竟完成了怎樣的書寫，它挑戰(zhàn)了什么？又超越了什么？一、成長(zhǎng)與歷史相遇這部小說(shuō)講述了三個(gè)家庭中的三代人在歷
藝術(shù)評(píng)論 2017年1期2017-03-10
- 張悅?cè)?/span>作品中女性意識(shí)的流變
110136）張悅?cè)?/span>作品中女性意識(shí)的流變靳靖雯（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110136）女性意識(shí)，是指女性對(duì)自身作為人，尤其是女人的價(jià)值的體驗(yàn)和醒悟，對(duì)于男權(quán)社會(huì)，其表現(xiàn)為拒絕接受男性社會(huì)對(duì)女性的傳統(tǒng)定義，以及對(duì)男性權(quán)威的質(zhì)疑和顛覆。張悅?cè)?/span>是80后代表作家之一，她以自己獨(dú)特的審美視角對(duì)女性生活以及女性內(nèi)心世界作出了深入剖析。通過(guò)對(duì)其作品的解讀，可以了解女性意識(shí)在作家不同創(chuàng)作階段的體現(xiàn)及其流變。張悅?cè)?/span>；女性意識(shí)；流變一、女性意識(shí)的萌發(fā)張悅?cè)?/span>前期作品中描寫
河南廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2017年3期2017-02-23
- 張悅?cè)?/span>：不去思考，會(huì)讓世界越來(lái)越簡(jiǎn)陋
本刊記者 陳敏張悅?cè)?/span>：不去思考，會(huì)讓世界越來(lái)越簡(jiǎn)陋文—本刊記者 陳敏我們想象了一個(gè)歷史，篡改了一個(gè)歷史，塑造了一個(gè)假歷史，但這個(gè)假歷史仍然具有巨大的威力，能影響我們真實(shí)的一生。提到張悅?cè)?/span>，你會(huì)想到什么？19歲獲新概念作文大賽一等獎(jiǎng)，26歲獲人民文學(xué)獎(jiǎng)，曾入圍弗蘭克·奧康納國(guó)際短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，剛剛當(dāng)選南周“中國(guó)青年領(lǐng)袖”……哦，她還跟“一根釘子”糾纏了整整7年，終于在2016年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》。在那個(gè)混亂狂熱的時(shí)代，一家醫(yī)院的熱血職工，將一根兩寸長(zhǎng)的釘子，從副
中國(guó)青年 2016年24期2017-01-18
- 張悅?cè)?/span>得到了饋贈(zèng)
起初，張悅?cè)?/span>的父親并不知道女兒將自己未發(fā)表的一個(gè)故事，寫成了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。當(dāng)女兒的《繭》需要送給朋友們閱讀時(shí)，他幫著寄出去一些?！八蟾艜?huì)翻一下，也許知道了里面的內(nèi)容。”在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這個(gè)帶有“傷痕文學(xué)”氣息的故事，只不過(guò)是中文系出身的父親向女兒顯示自己也曾寫過(guò)小說(shuō)的證明。他已找不到底稿，甚至記不得當(dāng)年是向上海哪家文學(xué)雜志投的稿。他的小說(shuō)沒(méi)有發(fā)表，過(guò)了些年，他自己都忘了小說(shuō)的具體內(nèi)容?！独O》出版后，在各場(chǎng)新書交流會(huì)上，張悅?cè)?/span>幾乎都會(huì)把父親的故事講一遍。
現(xiàn)代家庭 2016年12期2016-12-07
- 愛(ài)欲的衰敗與“八○后”的成長(zhǎng)——張悅?cè)?/span>論
”的成長(zhǎng) ——張悅?cè)?/span>論祁春風(fēng)隨著代際隔閡的跨越和理論視角的更新，“八○后”文學(xué)的面目正在變得清晰。一直籠罩其上的迷霧，比如市場(chǎng)化、自戀、淺顯、片面的指責(zé)，逐漸飄散，它的嚴(yán)肅主題、深層結(jié)構(gòu)不斷被揭示出來(lái)。當(dāng)然，這些新發(fā)現(xiàn)來(lái)自“八○后”的佼佼者，張悅?cè)?/span>是其中重要的代表，她以真誠(chéng)的態(tài)度，面對(duì)真實(shí)的自我，保持充分的內(nèi)省和反思，出色地描摹了“八○后”一代在成長(zhǎng)中的心理傾向和癥結(jié)。近兩年圍繞張悅?cè)?/span>的短篇小說(shuō)《家》發(fā)生了有關(guān)城市青年“出走”與自我拯救的文學(xué)爭(zhēng)論。其實(shí)，張
當(dāng)代作家評(píng)論 2016年1期2016-11-25
- 《八萬(wàn)四千問(wèn)》
?！独O》作者：張悅?cè)?/span>兩個(gè)生于八零后的年輕人，遭受著缺失父輩之愛(ài)的痛苦，他們追尋著上一代的足跡，線索卻指引他們發(fā)現(xiàn)一個(gè)龐大而不堪的真相。與韓寒、郭敬明等人一樣作為新概念的代表作家，張悅?cè)?/span>一直追求與堅(jiān)持文學(xué)的創(chuàng)造，《繭》歷經(jīng)7年的調(diào)查與寫作，比她以往的作品更為深沉，《繭》首發(fā)著名文學(xué)刊物《收獲》后，備受讀者好評(píng)，再次顯示了她的文學(xué)才情。作家莫言評(píng)價(jià)“張悅?cè)?/span>小說(shuō)的價(jià)值在于：記錄了敏感而憂傷的少年們的心理成長(zhǎng)軌跡，透射出與這個(gè)年齡的心力極為相稱的真實(shí)?！?/div>
寧夏畫報(bào) 2016年8期2016-11-05
- 張悅?cè)?/span>：從自我脫離去打量世界
要沖進(jìn)來(lái)。作家張悅?cè)?/span>的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，以男女主人公在一個(gè)彌漫死亡氣息的雪夜里的對(duì)話建構(gòu)全篇，抽絲剝繭地講述上世紀(jì)70年代發(fā)生在“死人塔”里的一樁“敲釘入腦”的罪案，以及醫(yī)科大學(xué)南院程、李兩家三代人的愛(ài)恨糾葛史。舊罪投下長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影。在小說(shuō)《繭》里，張悅?cè)?/span>塑造了一個(gè)可怖的“族長(zhǎng)”式人物：李佳棲的爺爺、罪案的“可能”兇手、醫(yī)科大學(xué)院士李冀生。張悅?cè)?/span>意圖探討我們與父輩的關(guān)系，我們?nèi)绾尾蛔杂X(jué)地復(fù)制著他們的偏執(zhí)、自私和激情：李冀生的精英主義和冷酷專斷，傳給了他的兒環(huán)球慈善 2016年7期2016-10-25
- 青春路上 破《繭》成蝶
”作家代表人物張悅?cè)?/span>，亮相首日上海書展，為其最新由人民文學(xué)出版社推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)新作《繭》，舉行新書發(fā)布會(huì)。在新概念作文大賽出身成名的“80后”作家群中，轉(zhuǎn)型現(xiàn)象較為突出，比如從寫作轉(zhuǎn)向?qū)а莸捻n寒、郭敬明，張悅?cè)?/span>卻一直在堅(jiān)持寫作。雖然自2006年出版《誓鳥》后沒(méi)有新的長(zhǎng)篇小說(shuō)出版，也主編MOOK《鯉》系列，2012年開(kāi)始進(jìn)入人民大學(xué)教書。日前由人民文學(xué)出版社推出個(gè)人最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》，被評(píng)論認(rèn)為關(guān)于當(dāng)代歷史深思的座席上，80后有了新的發(fā)言人。張悅?cè)?/span>說(shuō)：“寫作中華兒女 2016年17期2016-09-10
- 淺論張悅?cè)?/span>愛(ài)情小說(shuō)悲劇主題的產(chǎn)生緣由
◎?qū)O絮淺論張悅?cè)?/span>愛(ài)情小說(shuō)悲劇主題的產(chǎn)生緣由◎?qū)O絮張悅?cè)?/span>講述了一個(gè)個(gè)“愛(ài)”與“悲傷”相結(jié)合的故事，既給人凄美之感，又讓人痛徹心扉。如果說(shuō)一般的現(xiàn)代主義作家更傾向于掩蓋隱蔽的傷口，張悅?cè)?/span>則更傾心于展示疼痛的傷口、撕裂尚未愈合的傷口。我們無(wú)法以平和的心態(tài)去閱讀張悅?cè)?/span>的作品，她似乎調(diào)動(dòng)全部的才情、經(jīng)驗(yàn)、手法將我們帶到“愛(ài)情悲劇”氛圍之中。而探究張悅?cè)?/span>愛(ài)情小說(shuō)悲劇的成因，我認(rèn)為這與張悅?cè)?/span>對(duì)孤獨(dú)情緒的欣賞、悲劇的熱衷、病態(tài)心理的熟知等幾方面是分不開(kāi)的。悲劇 孤獨(dú) 病態(tài)參花（上） 2016年8期2016-08-23
- 80后張悅?cè)?/span>開(kāi)始寫歷史
982年的作家張悅?cè)?/span>不解。她說(shuō)的是和她年齡相仿的80后?！耙环矫妫诰裆线€沒(méi)有完全長(zhǎng)大成人。另一方面，肉身已經(jīng)疲憊不堪，有一種中年人的狀態(tài)?！币皂n寒的《三重門》為標(biāo)志，80后作家在2000年左右進(jìn)入市場(chǎng)，2004年大規(guī)模進(jìn)入文壇。那時(shí)，“韓寒、春樹(shù)等作家作品還會(huì)批評(píng)一些社會(huì)現(xiàn)象。現(xiàn)在，尖銳的青春文學(xué)已經(jīng)找不到了。”而三十來(lái)歲、本應(yīng)富有朝氣的80后，“好像失去了好奇心和斗志”。很多80后作家已經(jīng)不再寫作。張悅?cè)?/span>目前在中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院任講師，開(kāi)設(shè)小說(shuō)鑒賞、南方周末 2016-08-112016-08-11
- 從《誓鳥》女性人物角色中窺探“隱含的張悅?cè)?/span>”
楊旭霞摘 要：張悅?cè)?/span>的《誓鳥》絕不僅僅只是一本小說(shuō)，它是張悅?cè)?/span>訴說(shuō)欲望投射的載體。春遲和淙淙是《誓鳥》中的兩個(gè)女性人物，春遲和淙淙是一個(gè)人的不同面，她們就像不同面的張悅?cè)?/span>。春遲更像是在新加坡專心于文學(xué)創(chuàng)作的張悅?cè)?/span>，而淙淙是生活中的張悅?cè)?/span>。春遲對(duì)貝殼中記憶的專注隱含著在新加坡五年高產(chǎn)的張悅?cè)?/span>，因?yàn)楣陋?dú)，她的生活重心就是不停地提筆創(chuàng)作。關(guān)鍵詞：《誓鳥》；人物角色；隱含；張悅?cè)?/span>[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2016青年文學(xué)家 2016年20期2016-06-30
- 變 老
［張悅?cè)?/span>］?變 老［張悅?cè)?/span>］生出了幾條皺紋，拔掉了幾根白發(fā)，有些式樣的衣服不能再穿，有些流行與自己再也沒(méi)有關(guān)系。但我們要說(shuō)的不是這種變老。這種變老還不夠恐怖，更恐怖的是，發(fā)現(xiàn)自己與一些厭惡的、可憐的、害怕行為的人，變得越來(lái)越像。見(jiàn)過(guò)一些老得很可怕的人：穿著不合體的衣服（很奇怪，人老了好像穿什么衣服都不合體了），目光油膩膩的，年輕時(shí)候還知道收斂和遮掩的陋習(xí)，這時(shí)候都不管不顧地放了出來(lái)，有種惡戾之氣。聒噪而善辯，說(shuō)什么都不假思索，好像世上再?zèng)]有值得費(fèi)腦筋去想的文苑 2016年11期2016-05-19
- 張悅?cè)?/span>推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》
已經(jīng)過(guò)去十年，張悅?cè)?/span>長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》一經(jīng)發(fā)表，立刻引起了媒體和評(píng)論家的廣泛關(guān)注?！独O》這部小說(shuō)采用了雙聲部的敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)主人公李佳棲和程恭各自的講述，為讀者講述了兩個(gè)家庭三代人之間的纏繞恩怨。小說(shuō)將一樁發(fā)生在“文革”時(shí)期駭人聽(tīng)聞的罪案不斷抽絲剝繭，還原歷史場(chǎng)景，觀照當(dāng)下兩人日常生活，映襯出歷史的迷霧是如何悄無(wú)聲息地覆蓋在下一代人身上的困局。評(píng)論家認(rèn)為張悅?cè)?/span>在《繭》中關(guān)于歷史創(chuàng)傷的追溯，使得關(guān)于當(dāng)代歷史深思的座席上，有了新的發(fā)言人和新的延伸思考?！独O》這種直文學(xué)教育 2016年9期2016-05-14
- 一種對(duì)絕望的熱愛(ài) 張悅?cè)?/span>2006年后的小說(shuō)
對(duì)絕望的熱愛(ài) 張悅?cè)?/span>2006年后的小說(shuō)霍艷2006年《誓鳥》出版以后，張悅?cè)?/span>創(chuàng)作了幾個(gè)短篇小說(shuō)，除了《動(dòng)物形狀的煙火》發(fā)表在《收獲》雜志，其余均發(fā)表在她主編的《鯉》書系。這幾篇小說(shuō)分別為《好事近》、《怪阿姨》、《七點(diǎn)零一分》、《家》、《一千零一夜》、《老狼老狼幾點(diǎn)了》、《湖》、《沼澤》，對(duì)應(yīng)的主題分別為“孤獨(dú)”、“嫉妒”、“謊言”、“逃避”、“荷爾蒙”、“偶像”、“旅館”。這幾篇作品把抽象的主題具象化，擺脫過(guò)往沉溺自我的創(chuàng)作方法，靠人物的復(fù)雜性呈現(xiàn)出主題的上海文化(新批評(píng)) 2014年6期2014-11-14
- 張悅?cè)?/span>小說(shuō)語(yǔ)言論——兼談新世紀(jì)小說(shuō)中的“新詩(shī)性”語(yǔ)言
張衛(wèi)中張悅?cè)?/span>是已經(jīng)取得突出成績(jī)的“80后”作家，而其文學(xué)上的成績(jī)很大程度上應(yīng)當(dāng)歸功于其語(yǔ)言的獨(dú)特。張悅?cè)?/span>小說(shuō)的語(yǔ)言華麗、明晰、純凈又唯美，帶有明顯的詩(shī)性特點(diǎn)。莫言說(shuō)：“她的文字鋒利、奇妙、簡(jiǎn)潔?！蹦哉J(rèn)為她的語(yǔ)言：“時(shí)髦而且到位，敏感和夢(mèng)，飛揚(yáng)的靈感和駕馭語(yǔ)言的熟練技能，顯示著張悅?cè)?/span>完全可能成為優(yōu)秀作家的潛質(zhì)。”①白燁用“文字奇絕”概括她的語(yǔ)言風(fēng)格。②張悅?cè)?/span>的文字不是亦步亦趨地描摹生活，它也沒(méi)有那種源自生活的紛亂與蕪雜，相反，張悅?cè)?/span>是按照純美的標(biāo)準(zhǔn)要求語(yǔ)言文藝論壇 2014年24期2014-08-15
- 個(gè)人生命中不能承受的想象之“重”
“玉女”之稱的張悅?cè)?/span>非常有代表性且十分獨(dú)特。說(shuō)其有代表性，是因?yàn)?span id="swueacu" class="hl">張悅?cè)?/span>的小說(shuō)創(chuàng)作代表了“80后”寫作中耽于想象、成長(zhǎng)與愛(ài)的主題的重要傾向；說(shuō)其獨(dú)特，是指她的寫作是為數(shù)不多的刻意回避自己人生經(jīng)驗(yàn)的青春寫作的代表。張悅?cè)?/span>的寫作雖有所謂“生冷怪酷”的評(píng)價(jià)，其中彌漫著殺戮、幽靈與病態(tài)，但也是這些作品，同時(shí)顯示出極為濃郁的抒情格調(diào)與浪漫氣質(zhì)。張悅?cè)?/span>的小說(shuō)雖然稱不上氣象恢弘，但也充沛淋漓，其文字簡(jiǎn)潔流暢，敘述紆徐舒緩，即使常有稚氣流露，亦并不掩蓋她在文學(xué)寫作方面的巨大西湖 2014年7期2014-07-07
- 妄求
張悅?cè)?/span>第一次與我說(shuō)起這個(gè)詞的是我的祖母，那時(shí)，我五六歲。祖母對(duì)我說(shuō)：“你很想要一樣?xùn)|西，強(qiáng)烈的愿望甚至?xí)?qū)使你做不好的事。你沒(méi)有意識(shí)到其實(shí)你是在妄求了，這是你不該得的?！痹诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間里，我一想起祖母的話，就很迷惘。生命的艱難之處在于，神從不說(shuō)，這世上，究竟什么是注定、絕對(duì)、無(wú)論如何都不屬于你的。如果那樣，你肯定會(huì)轉(zhuǎn)身走開(kāi)，絕不貪戀，也永不回頭。但是神的旨意是，這高高的圍墻讓你自己來(lái)壘，讓你帶著迷戀和疑惑轉(zhuǎn)身，又不時(shí)回頭，并終于留下遺憾。我想妄求有時(shí)也是好讀者 2014年20期2014-05-14
- “我們這一代作家是由特寫展開(kāi)的”：訪談錄
王琨，張悅?cè)?/span>王琨：能談?wù)勀罱臓顩r么？張悅?cè)?/span>：我現(xiàn)在正在寫一個(gè)長(zhǎng)篇。已經(jīng)寫了很久。下個(gè)學(xué)期或許會(huì)在大學(xué)開(kāi)設(shè)一門小說(shuō)鑒賞的課。王琨：以現(xiàn)當(dāng)代作品還是以外國(guó)文學(xué)作品為主？張悅?cè)?/span>：都有，偏于外國(guó)小說(shuō)吧。因?yàn)槲覀冞@一代主要的閱讀資源是外國(guó)小說(shuō)。王琨：在您的閱讀過(guò)程中，如何對(duì)待外國(guó)文學(xué)里面翻譯跟原著的落差？張悅?cè)?/span>：我們主要的閱讀來(lái)源還是外國(guó)文學(xué)。所以翻譯的問(wèn)題一直都是無(wú)法忽視的。翻譯會(huì)使很多東西失去，這是必然的，比如在這種語(yǔ)言內(nèi)部完成的一些修辭以及涉及地域文化內(nèi)容小說(shuō)評(píng)論 2013年6期2013-11-15
- 張悅?cè)?/span>女性主義視角下的人物形象
365004）張悅?cè)?/span>的火速躥紅，引起了媒體和評(píng)論家的熱議，針對(duì)她小說(shuō)的評(píng)論多不勝數(shù)。有從其小說(shuō)的整體風(fēng)格上把握的，有研究特定某部小說(shuō)的，也有專注于其小說(shuō)的某一特點(diǎn)來(lái)寫的，如她小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格、修辭手法、創(chuàng)作模式、敘事策略，情感基調(diào)等。在“80后”寫作中，乃至在當(dāng)代中國(guó)女性作家的隊(duì)伍中，張悅?cè)?/span>堪稱獨(dú)異性的存在，在文學(xué)史的視閾下，張悅?cè)?/span>小說(shuō)以顛覆的形式接續(xù)了當(dāng)代女性寫作的演變圖景。一、女性主義視角下的女性形象（一）少女形象張悅?cè)?/span>的小說(shuō)多以女性成長(zhǎng)為主題，并將筆觸- 論張悅?cè)?/span>小說(shuō)創(chuàng)作的模式化傾向
孔令環(huán)論張悅?cè)?/span>小說(shuō)創(chuàng)作的模式化傾向孔令環(huán)當(dāng)代文壇上，80后作家無(wú)疑是充滿朝氣和活力的創(chuàng)作群體。他們被諸多媒體精心“包裝”后重磅推出，宛若演藝圈的明星一樣，擁有自己廣大的fans群，在市場(chǎng)上為自己贏得盆滿缽溢的同時(shí)叩開(kāi)文壇之門，一時(shí)成為文學(xué)評(píng)論界爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。其中，兼具“偶像派”和“實(shí)力派”兩者之長(zhǎng)的“憂傷玉女”張悅?cè)?/span>作為80后作家的領(lǐng)軍人物之一，更是爭(zhēng)議的中心人物，她擅長(zhǎng)把成長(zhǎng)的驕傲和憂傷、青春的美好和殘酷、愛(ài)的追尋和失落用奇特的想象收羅進(jìn)“玫瑰雕花的城堡”小說(shuō)評(píng)論 2011年3期2011-11-19
- 張悅?cè)?/span>論
430023）張悅?cè)?/span>論喻曉薇（武漢工業(yè)學(xué)院 人文系，湖北 武漢 430023）本著對(duì)一個(gè)有潛力的文學(xué)新人負(fù)責(zé)的態(tài)度，細(xì)讀其文本，將其置于文學(xué)史座標(biāo)系中來(lái)考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)張悅?cè)?/span>的小說(shuō)屬于主觀型創(chuàng)作，詩(shī)化小說(shuō)；其小說(shuō)存在明顯的唯美主義追求，且充滿魔幻與靈異色彩；從女性文學(xué)角度來(lái)看，其作品是典型的女性文本，具有女性的陰柔極致之美。張悅?cè)?/span>；詩(shī)化小說(shuō)；唯美主義一直以來(lái)，張悅?cè)?/span>作為創(chuàng)作者的意義只被視為歸屬于“80后”、青春文學(xué)這樣群體性存在的意義中。而在許多持文學(xué)是“成人唐山師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2011年3期2011-03-18
- 這年冬天的家書
張悅?cè)?/span>，1982年出生于山東濟(jì)南，2001年畢業(yè)于山東省實(shí)驗(yàn)中學(xué)，后考入山東大學(xué)英語(yǔ)、法律雙學(xué)位班，現(xiàn)在新加坡國(guó)立大學(xué)讀理科。作品有小說(shuō)《陶之隕》、《黑貓不睡》、《葵花走失在1890》、《櫻桃之遠(yuǎn)》、《十愛(ài)》等。和韓寒一樣，張悅?cè)?/span>也是“80后”，也是因?yàn)樵谌珖?guó)新概念作文大賽力拔頭籌之后，引起作家圈關(guān)注，并從此一舉成名的。張悅?cè)?/span>是本刊“散文百家”欄目創(chuàng)辦以來(lái)選用的最年輕的作家，之所以選取她，并非因?yàn)?span id="qyk8osk" class="hl">張悅?cè)?/span>的作品已經(jīng)可以稱為經(jīng)典，而是因?yàn)樽鳛椤?0后”的典型，作文與考試·高中版 2008年6期2008-03-25
- 張悅?cè)?/span>：沒(méi)有人給我們一條救命的繩索
后金童玉女”的張悅?cè)?/span>，在自己的博客上發(fā)表了題為《80后：一場(chǎng)奧斯維辛悲劇》。文章針對(duì)郭敬明抄襲官司，旗幟鮮明地提出對(duì)自己這代人的反省與反問(wèn)，“由于太多敏感的背景，又害怕引起各種猜忌而傷及自身，我很長(zhǎng)時(shí)間對(duì)郭敬明‘拒絕道歉一事噤口不言?，F(xiàn)在看，我們的沉默已經(jīng)清楚顯示了我們這代人已經(jīng)締結(jié)了一樁不道德的交易：我們?cè)趫?chǎng)而不作為，我們明了而不聲張，我們圍觀而不援手，我們愛(ài)惜自己的羽毛但不善良”“郭敬明事件的災(zāi)難性還不在于抄襲行為本身，而是它拍打整個(gè)社會(huì)的回響，冷漠和中國(guó)新聞周刊 2006年27期2006-05-14
- 張悅?cè)?/span>：從自我脫離去打量世界