刺客聶隱娘
- 《刺客聶隱娘》影像暗部呈現(xiàn)與主觀化構建
要：電影《刺客聶隱娘》以獨特的影像風格講述了主人公拋去刺客身份找回自我的過程。在畫面構造上，影片通過壓縮暗部細節(jié)來構造暗部畫面與主人公的同一，使人物進入了電影本體層面。在鏡頭運用上，影片通過鏡頭與人物視點的分立，將主觀性疊合在了客觀畫面之上。在敘事過程中，影片將聶隱娘塑造成一個觀察者，完成了當下情境與人物記憶的交疊共現(xiàn)。經(jīng)由“同一”與“疊合”的主觀性構建手法，影片被構造成一部以暗部的獨特性為基礎、取法于類比求同創(chuàng)作思維的內(nèi)聚焦式電影。關鍵詞：刺客聶隱娘；影
美與時代·下 2023年8期2023-10-10
- 反奇觀化、情感張力與缺失的生命互動
——論《刺客聶隱娘》中自然影像呈現(xiàn)的得失
航引 言《刺客聶隱娘》這部影片改編自唐人小說《聶隱娘》。小說原著講述唐代女刺客聶隱娘身懷絕技，刺殺刺史劉昌裔時被劉的神機折服，于是歸順于他，在劉死后她“尋山水訪至人”，不知歸處的故事。電影的改編在人物設置與故事情節(jié)上做了很大改動，而另一個明顯的特征則是出現(xiàn)了大量山林、郊野、云霧繚繞的近水遠山等自然影像。導演侯孝賢似乎抓住“山水”二字為影片的重心，將自然影像穿插于簡潔又隱晦的敘事中，不僅聶隱娘行刺殺、聶隱娘救父、聶隱娘與田元氏對決、聶隱娘與師父分別這些關鍵場
粵海風 2022年3期2022-11-26
- 敘事的斷裂與縫合
——電影《刺客聶隱娘》鏡頭功能闡釋
2）電影《刺客聶隱娘》以其古風畫卷式的鏡頭表達和文言對白成為侯孝賢對武俠電影的全新嘗試。影片在敘事上弱化沖突，節(jié)奏舒緩，高潮隱匿?！?span id="wm0s0si" class="hl">刺客聶隱娘》是一部武俠片，但它不同于以打斗和動作場面為噱頭的傳統(tǒng)武俠片，影片中出現(xiàn)了大量的敘事省略與空白，在沉默中給觀看者留下了足夠的想象空間，這樣獨特的影像表達起到了于無聲處勝有聲的效果。侯孝賢對于影片敘事的追求不同于任何傳統(tǒng)武俠電影，基于原著唐傳奇的改編，《刺客聶隱娘》的故事背景在藩鎮(zhèn)割據(jù)的唐朝，而電影中對于劇情背景和人物
戲劇之家 2022年4期2022-11-12
- 跨媒介敘事的互動與裂隙
——以《刺客聶隱娘》電影改編為例
電影改編《刺客聶隱娘》取材自唐代裴铏《傳奇》里的《聶隱娘》，關于該片的改編，肖瀟等（2016）從歷史寫實元素細化和賦予聶隱娘普通人身份兩個角度進行分析；樊露露（2016）以“反傳奇的方式改寫傳奇”為切入點，通過場景和鏡頭語言實現(xiàn)電影的“反傳奇”策略；張春華（2017）則分析兩個人物形象的變化：聶隱娘形象的豐滿和身份的重構，田季安身份的整合和情理的選擇；高慧芳（2017）側重于政治隱喻，探析了電影中朝廷和藩鎮(zhèn)的關系以及對“子”的態(tài)度；孫力珍（2019）從女性
名作欣賞 2022年26期2022-08-15
- 從文學到電影：《刺客聶隱娘》的變遷之路
導的影片《刺客聶隱娘》改編自唐傳奇《聶隱娘》，主要講述了主人公聶隱娘被道姑訓練成武藝高強的刺客，在返鄉(xiāng)執(zhí)行刺殺任務中延宕、取舍，最終抽身而去、遠走他鄉(xiāng)的故事。該片在保留原作雛形的基礎上，對情節(jié)、人物進行大膽的改動創(chuàng)新，也因此引起兩極分化的評論熱潮。這與侯孝賢顛覆傳統(tǒng)的改編方式有關，從唐傳奇到電影的文本變遷，《刺客聶隱娘》邁上了一條獨特之路。一、變遷之一：深構情節(jié)——歷史的風云詭譎（一）第一層深構：刪減與細化，由單線到多線的轉變文言小說發(fā)展到唐傳奇，“雖尚不
名作欣賞 2022年26期2022-08-15
- 從文學到電影：《刺客聶隱娘》的變遷之路
關鍵詞：《刺客聶隱娘》 文本變遷 電影敘事侯孝賢執(zhí)導的影片《刺客聶隱娘》改編自唐傳奇《聶隱娘》，主要講述了主人公聶隱娘被道姑訓練成武藝高強的刺客，在返鄉(xiāng)執(zhí)行刺殺任務中延宕、取舍，最終抽身而去、遠走他鄉(xiāng)的故事。該片在保留原作雛形的基礎上，對情節(jié)、人物進行大膽的改動創(chuàng)新，也因此引起兩極分化的評論熱潮。這與侯孝賢顛覆傳統(tǒng)的改編方式有關，從唐傳奇到電影的文本變遷，《刺客聶隱娘》邁上了一條獨特之路。一、變遷之一：深構情節(jié)——歷史的風云詭譎（一）第一層深構：刪減與細化
名作欣賞·評論版 2022年9期2022-05-30
- 淺析電影《刺客聶隱娘》臺詞的詩性氣質
抒情性?！?span id="wue0gc0" class="hl">刺客聶隱娘》就是一部真正的詩電影，整部電影采用一種“慢”的詩意敘述，運用大量長鏡頭弱化電影矛盾沖突，用簡單的畫面布景充當敘述語言，增加電影的詩性氣質。縱觀整部電影，最能體現(xiàn)其詩性氣質的則是充滿古典韻味的臺詞。在這部時長106 分鐘的電影里，僅一百多句對白，導演特地選用仿照古人說話韻味的語言模式，利用詩性的隱喻、象征和聯(lián)想，同中國傳統(tǒng)道家文化的意境說、留白說相結合，借鑒詩歌虛實相生的創(chuàng)作手法，淡化戲劇沖突、弱化電影情節(jié)，賦予電影獨特的詩性氣質，構建
民族藝林 2022年4期2022-02-13
- 權之內(nèi)隱，畫之外顯
——比較《刺客聶隱娘》與《影》中對權力關系的處理
力的窺視《刺客聶隱娘》與《影》這兩部影片一個突出派系間的斗爭，一個突出權力的爭奪，都在表現(xiàn)權力的伸縮與制衡。兩部影片在表現(xiàn)方式上最大的共同之處，是都采用了偷窺的視角來表現(xiàn)人在權力漩渦中的掙扎與選擇。《影》中的替身影子與夫人小艾在起居室內(nèi)活動的場景，大多通過隔著的屏風來表現(xiàn)，或通過竹燈映出的人影來表現(xiàn)，用模擬第三人的偷窺視角的方式暗示都督對影子的監(jiān)視，而這種監(jiān)視實則是對影子行為的操控。隱匿在密室中的都督這一人物除了在影片結尾處，其他時間從未走出到室外，但卻掌
戲劇之家 2021年23期2021-11-14
- 探析《刺客聶隱娘》中體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)美學
——留白
境無窮。《刺客聶隱娘》從文本建構到影像呈現(xiàn)都體現(xiàn)出明顯的“留白”技巧的雕琢跡象，這部影片提供了一種全新的中國武俠片藝術風格，提供了俠客的另一種定義。一、人物建構的“留白”1.人物前史豐富立體的人物前史建構，能夠為影片人物的行為動機提供更完善的合理性和保障性，對于推動影片情節(jié)發(fā)展起到重要作用。影片《刺客聶隱娘》對于人物前史的設置采用了“留白”手法，影片前九分鐘通過黑白的色調(diào)處理，向觀眾展示了主人公聶隱娘的人物前史，她是一個訓練有素的刺客，殺人于無形、無聲，她
大眾文藝 2021年10期2021-07-12
- 電影《刺客聶隱娘》中自然景觀“動”與“靜”的詩意呈現(xiàn)
白彩玲《刺客聶隱娘》是由侯孝賢導演執(zhí)導的一部文藝武俠電影。在影片中，當導演將山、水、樹、風、云等自然景觀通過視覺藝術呈現(xiàn)出來時，它們便具有了詩的氛圍與意境。山與水、樹與林構建的古典藝術空間，“等風來”“等云到”形成的“情的物質外殼”，都成為一種抒發(fā)人物情感、表達影片思想的符號。將自然景觀融入影像藝術的電影概念，給觀眾提供了另一種觀看之道，也為我國現(xiàn)代電影藝術的發(fā)展提供了一種新的創(chuàng)作上的思考。一、山與水“靜”的留白在《刺客聶隱娘》中，被靜而幽的山水風光填滿的
視聽 2021年12期2021-01-31
- 從“詩意武俠”看電影《刺客聶隱娘》的東方美學意蘊
格。電影《刺客聶隱娘》在此基礎上將中國“俠文化”逐步展現(xiàn)，將武俠中的愛恨情仇融于一個孤獨的少女殺手身上，讓她在取舍之間盡顯人性之美，形成一種特有的“詩意武俠”東方美學意蘊。一、“詩”在鏡中侯孝賢導演將他標志性的鏡頭——長鏡頭、空鏡頭、遠鏡頭、固定鏡頭放在武俠電影中，試圖探索一條新的武俠電影的表意思路。電影《刺客聶隱娘》中鏡頭運用非常講究，尤其是一些遠景、空鏡頭的運用，充分體現(xiàn)了中國山水畫的特點，講究構圖，巧用留白藝術，營造意境。在聶隱娘不忍殺大僚之后，畫面
視聽 2021年4期2021-01-31
- 電影《刺客聶隱娘》互文性闡釋
8)電影《刺客聶隱娘》是由臺灣著名導演侯孝賢執(zhí)導，改編自晚唐裴铏的傳奇小說《聶隱娘》。該片講述了唐代聶隱娘幼時被道姑帶走，十三年后被送回已是武藝高超的刺客，而道姑送她回來的目的卻是刺殺她青梅竹馬的表兄——魏博節(jié)度使田季安，劍術已成的聶隱娘因情不能斬絕人倫之親，最終遠走他鄉(xiāng)的故事。導演以唐傳奇為底本，成功地對經(jīng)典進行了跨時代的改編，對著廣大觀眾講述了新故事的同時，又保留了原著的核心，詮釋了古代和現(xiàn)代人性中一致的情感內(nèi)涵。是以，電影《刺客聶隱娘》可視為傳奇《聶
安徽開放大學學報 2020年1期2020-12-24
- 《刺客聶隱娘》：文人武俠的新格局
年侯孝賢《刺客聶隱娘》的問世，文人武俠電影被賦予了更為豐富的內(nèi)涵。侯孝賢曾經(jīng)在一次演講中說到：“中國的主流電影是什么？武俠片，是外國沒有辦法取代的。”侯導自幼就愛筆記小說、武俠小說，關于拍攝一部武俠電影的想法，對他而言可以說是從80年代當導演以來就開始醞釀了，然而這一等就是30年。當李安的《臥虎藏龍》以及張藝謀的《英雄》問世以后，拍攝武俠電影的計劃再次被擱置，侯孝賢覺得時機還沒到。而《刺客聶隱娘》是侯孝賢年輕時讀過的一個故事，開拍之前，侯就花費了大把的時間
安徽理工大學學報（社會科學版） 2020年2期2020-12-23
- 孤獨的堅守：侯孝賢的電影美學風格
——試析武俠電影《刺客聶隱娘》
武俠電影《刺客聶隱娘》為研究案例，通過與同題材同講述刺客故事的《英雄》的對比分析，思考后現(xiàn)代社會下侯孝賢的電影美學風格及意義。一、內(nèi)斂中暗含張力的鏡頭侯孝賢手下的《刺客聶隱娘》與以往側重扣人心弦、刀光劍影的“武戲”的武俠電影不同。他摒棄飛檐走壁式花俏吸睛的武戲套路，能達到一擊致命的效果絕不會多給一個畫面，將內(nèi)斂含蓄的“刺殺”鏡頭表現(xiàn)得淋漓盡致。聶隱娘的首次露面是遵循道姑之命刺殺一名大僚，躍林而出、手起劍落、大僚落馬短短三個鏡頭就清晰交代了整個刺殺過程，表現(xiàn)
天津美術學院學報 2020年5期2020-12-05
- 從音樂角度詮釋侯孝賢的冰山理論
——評影片《刺客聶隱娘》
加入電影《刺客聶隱娘》的編劇工作。而朱天文是臺灣著名女編劇，也是侯孝賢的御用編劇，2015年憑借電影《刺客聶隱娘》入圍第五十二屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎，從第四十二屆金馬獎，到第五十二屆金馬獎，這次入圍距她上次同侯孝賢合作的《最好的時光》入圍已相距整整十年。電影拍攝結束后，謝海盟在朱天文的指導下，撰寫了一部《行云紀：刺客聶隱娘拍攝側錄》，以編劇的身份，深入電影拍攝的細節(jié)，試圖詮釋侯孝賢構建電影人物的冰山理論[1]，創(chuàng)作方式以及電影觀，給喜愛這部電影的觀
長江文藝評論 2020年4期2020-11-17
- 電影《刺客聶隱娘》藝術風格分析
：武俠片《刺客聶隱娘》由臺灣著名導演侯孝賢執(zhí)導，影星舒淇、妻夫木聰、張震、阮經(jīng)天等傾情參演，該部電影取材于唐代裴刑的短篇小說集《傳奇》中“聶隱娘”一段。影片以緊湊的情節(jié)以和極具沖擊的視覺效果，通過膠片拍攝的方式成功吸引了觀眾的關注，2016年該片還獲得第35屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影獎等殊榮。下面就來從敘事手段、情緒表達等角度來對其藝術風格展開分析。關鍵詞：《刺客聶隱娘》;藝術風格;分析2015年《刺客聶隱娘》在大陸上映，隨后不久導演侯孝賢便憑借該片
青年生活 2020年8期2020-10-21
- 澄懷觀道：《刺客聶隱娘》之山水精神與視覺空間
部武俠片《刺客聶隱娘》就是中國傳統(tǒng)山水文化哲思在現(xiàn)代電影媒介下的新呈現(xiàn)，憑借此片于2015年獲得第68屆戛納電影節(jié)最佳導演獎。這部武俠片在視覺風格和表現(xiàn)手法上與以往的武俠片有很大的不同，影片從開始都結束都展現(xiàn)了大量了自然山水，劇情的發(fā)展以及人物的內(nèi)心世界很大程度也是通過自然山水的襯托、喻示而展開的，把傳統(tǒng)文化崇尚自然，熱愛生命，追求至美之境的山水精神熔鑄在武俠片中，開啟了探索新時代武俠電影的新篇章。一、追尋自然山水的生命感悟侯孝賢以自己對傳統(tǒng)文化的理解和認
電影評介 2020年8期2020-08-06
- 《刺客聶隱娘》：孤獨的“詩意武俠”
15年的《刺客聶隱娘》是侯孝賢第一部武俠片，這部“八年磨一劍”的電影上映后評論一直呈現(xiàn)兩極化，一方面在第68屆戛納電影節(jié)獲得了最佳導演獎，得到專業(yè)評論界很高的評價，另一方面大眾的反應卻相當冷清。多年來，侯孝賢一直堅持“背對觀眾，創(chuàng)作才真正開始”，《刺客聶隱娘》延續(xù)了他一如既往的“作者風格”，是一部完全不考慮觀眾口味的藝術電影。導演在講述故事時有意設置了留白，臺詞、感情、主題、情節(jié)都是隱藏且克制的，不僅要求觀眾理解情節(jié)，還要自行領悟編織情節(jié)，觀眾在接受信息時
大眾文藝 2020年14期2020-07-13
- 《刺客聶隱娘》：文人武俠的新格局
武俠電影《刺客聶隱娘》從戛納載譽而歸。電影中空靈的人物形象，悠遠的鏡頭語言，和以往的武俠電影相比都給人耳目一新之感。改編自唐傳奇小說的電影，在電影劇本的創(chuàng)作和俠義精神的表現(xiàn)上，都自有一番規(guī)矩。從小說改編、人物形象以及武俠意境這三個方面，闡述影片所反映出的侯孝賢心中的武俠世界，以及所開創(chuàng)的新式文人武俠格局。關鍵詞：文人武俠;美學風格;新格局中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1672-1101（2020）02-0084-05收稿日期：2019-09-
安徽理工大學學報·社會科學版 2020年2期2020-06-19
- 淺談《刺客聶隱娘》從傳奇小說到電影作品的承與變
演的電影《刺客聶隱娘》是根據(jù)唐代裴铏的傳奇小說《聶隱娘》改編而來的。 電影《刺客聶隱娘》為了更好地塑造人物形象，將聶隱娘的定名由“豪俠”轉為“刺客”，并且較之文本更為重視心理矛盾的刻畫以及人物在自我反思中主體意識的回歸。而當我們?nèi)ラ喿x原作唐傳奇《聶隱娘》并將其與電影作品《刺客聶隱娘》放在一起對比，會發(fā)現(xiàn)更多的異同之處，本文意在對比探究電影《刺客聶隱娘》對于原作小說的承與變。關鍵詞：刺客聶隱娘;聶隱娘;電影;唐傳奇;侯孝賢;承與變在第68屆戛納電影節(jié)上，侯孝
讀書文摘（下半月） 2020年11期2020-05-26
- “以余味定輸贏”——論電影《刺客聶隱娘》的聲音美學
孝賢電影《刺客聶隱娘》中的人和故事有了一種新的美學意味。關鍵詞：聶隱娘;電影;聲音美學2015年5月，侯孝賢執(zhí)導的《刺客聶隱娘》（以下簡稱《聶》?。┇@得第68屆戛納電影節(jié)最佳導演獎。這部武俠電影沒有按照武俠片慣有的招式——“尚武、炫技”出招，而是以“靜默無聲”、“一擊致命”、“滴血未見”的方式對話了現(xiàn)代武俠電影。在21世紀紛繁斑斕、刀光劍影的武俠電影中，拍出具有“含蓄飄逸”東方美學意味的“人文武俠”電影。侯孝賢以他一貫去“內(nèi)容”和少“敘事”的表達方式，引發(fā)
黃河之聲 2019年21期2019-10-21
- 身份轉換·修辭策略·影像機制
——論女性主義視域下電影《刺客聶隱娘》的改編
046）《刺客聶隱娘》上映后引起兩極化的評論風潮，說其優(yōu)者認為侯孝賢將其一貫的影像美學手段發(fā)揮到了極致，顛覆并解構了傳統(tǒng)武俠的類型化策略。謂其劣者認為影片人物關系來歷不明，敘事蒼白，節(jié)奏緩慢且根本看不懂。鑒于此，侯孝賢一再強調(diào)“看二遍或者多看幾遍之后就會懂了”a轉引自張憲堂的《熱的文本、冷的影像：〈刺客聶隱娘〉的影像書寫》，參考文獻［9］。。誠然，在消費時代一切強調(diào)“快”的語境中，《刺客聶隱娘》中不連貫敘事和緩慢的影像成為難以被接受的視聽風格。相較于具有傳
文化藝術研究 2019年4期2019-01-15
- 《刺客聶隱娘》的意境美學
”風格的《刺客聶隱娘》(2015)在這種氛圍中無疑是顯得格格不入的。盡管這部侯孝賢“八年磨一劍”的電影在戛納等電影節(jié)上攬獲好評，但由于與國人所習慣的傳統(tǒng)武俠電影區(qū)別較大，電影在上映后引發(fā)了較大爭議，貶者多詬病其沉悶的敘事，而褒者則注意到了電影中獨特的、屬于侯孝賢的藝術風格。應該說，在中國的傳統(tǒng)文化風格，個性化表達與觀眾普遍的審美趣味上，侯孝賢選擇了前者，在電影中營造了略顯曲高和寡的審美意境。一、意境美學與侯氏電影“意境”的概念在我國傳統(tǒng)藝術文論中由來已久，
電影文學 2018年16期2018-11-14
- 儒門釋戶道相通
孝賢影片《刺客聶隱娘》既體現(xiàn)了道家天人合一、返璞歸真的藝術追求，也表現(xiàn)了佛教飛騰動蕩、寧寂幽玄的美學風貌，更展現(xiàn)了儒家仁義敦厚、和諧中庸的審美情趣，正所謂“儒門釋戶道相通，三教從來一祖風”。【關鍵詞】侯孝賢；刺客聶隱娘；美學中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0080-03侯孝賢第一部取材于唐人裴铏小說的武俠題材電影《刺客聶隱娘》，以其慣用的長鏡頭、空鏡頭以及聚焦于角色人性層面的細膩剖析，抒發(fā)了導演剪不斷、
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- “情緒蒙太奇”：時空經(jīng)驗的抒情化與抒情傳統(tǒng)的影像化
摘 要：《刺客聶隱娘》是侯孝賢導演的第一部武俠電影，片中充滿了大量的仙境般的鏡頭，詩意盎然、如夢如幻。這種詩性的氣質帶有鮮明的抒情色彩，映照出中國文化中一條隱性的線索——抒情傳統(tǒng)。作為電影導演的侯孝賢用他獨特的時空敘事方式，將抒情傳統(tǒng)影像化，帶給觀眾別樣的藝術體驗和享受。關鍵詞：《刺客聶隱娘》；抒情傳統(tǒng)；影像化侯孝賢的《刺客聶隱娘》是一部風格獨特的電影，有著武俠片的外殼，和骨子里“侯式”一以貫之的“成長”主題，帶有鮮明的抒情色彩。然而一種舊的題材與舊的主題
山東青年 2017年11期2018-03-29
- 淺析《刺客聶隱娘》中的“留白”藝術
侯孝賢在《刺客聶隱娘》運用了大量的留白手法，整個影片就如一首言盡而意不能盡的古詩，初讀時就感覺很美，細讀之后卻又能生出無限的想象與審美愉悅，這也正是獨特的東方審美理想帶給人的獨特的審美感受。一、極簡的敘事卻帶給人無限的想象《刺客聶隱娘》中大量的敘事留白給觀眾帶來了最大限度的想象自由，想象對于藝術作品的創(chuàng)作者來說決定了作品的意境。影片講述的故事基于一個十三年前的前程往事，然而導演卻沒有按照傳統(tǒng)的敘事風格，而是打破了傳統(tǒng)的敘事方式，直接從十三年后開始講起，即便
傳播力研究 2018年12期2018-03-27
- 電影《刺客聶隱娘》中的電影美學突破
072)《刺客聶隱娘》是臺灣導演侯孝賢耗時八年導演的電影作品，該片不僅拿到了臺灣金馬獎六項提名中的五個獎項，更是拿到了戛納電影節(jié)的最佳導演獎。《刺客聶隱娘》不僅是對侯孝賢一向為人稱道的電影美學的延續(xù)，更是在既往影片的基礎上，展現(xiàn)出一種新的電影美學思想。這種突破不僅是侯孝賢自身的超越，更是對整個電影史的美學做出了貢獻?！?span id="oy0okqw" class="hl">刺客聶隱娘》取材自唐代裴铏所著《傳奇》中《聶隱娘》一篇，后被《太平廣記》錄入。但從故事的內(nèi)容來看，電影對小說的改動頗大，幾乎只保留了幾個主要
齊魯藝苑 2018年2期2018-01-24
- 淺析東方美學在中國當代電影中的體現(xiàn)
代電影；《刺客聶隱娘》中圖分類號：J901 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0094-01中國當代電影當中無外乎體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)的文化元素和中國的現(xiàn)代元素，而中國傳統(tǒng)文化一直是東方傳統(tǒng)美學的主要承載者，傳統(tǒng)東方美學大多是通過傳統(tǒng)的文化的傳播來承載的。例如中國盛唐時期的歷史文化內(nèi)涵，或是明清時期的歷史進程的發(fā)展等等，都是中國當代電影當中非常常見的元素。本文以《刺客聶隱娘》為例，分析中國當代電影當中東方美學的體現(xiàn)。一、東方美學與文學
文藝生活·中旬刊 2017年9期2017-10-22
- 電影《刺客聶隱娘》中服飾造型對角色塑造的表現(xiàn)
準而言，《刺客聶隱娘》是同類作品中的翹楚之作。全片通過還原度極高的服飾、對比性的色彩設計、精美的妝型等，呈現(xiàn)出后唐時期藩鎮(zhèn)割據(jù)背景下一幅宮廷與世情的畫卷，通過“人物塑造”體現(xiàn)出“人物真相”，以精致入微的服飾造型完善角色性格的表現(xiàn)，在網(wǎng)狀的人物關系中強化各個人物的特征，成功描繪出角色不同的性格和交織的命運。[關鍵詞]電影 服飾造型 角色塑造在影視作品中角色塑造的地位非常重要，與其他元素相比，其核心意義毋庸置疑。在經(jīng)典的戲劇、電影、電視劇作品中，能夠給觀眾留下
藝海 2017年6期2017-09-30
- 電影《刺客聶隱娘》的音樂音響設計
4)電影《刺客聶隱娘》的音樂音響設計余 錚(中國地質大學 藝術與傳媒學院，湖北 武漢 430074)電影《刺客聶隱娘》的音樂設計克制、簡約而開放，音響設計貼近自然，契合時代，給觀眾帶來了全新的審美體驗。其中，克制、簡約而開放的音樂設計主要體現(xiàn)在劇中原創(chuàng)配樂和片尾曲的采用上。貼近自然，契合時代的音響設計則主要體現(xiàn)在自然音響的同期錄制以及晨鼓、暮鼓的反復運用之中。電影；《刺客聶隱娘》；音樂音響設計；藝術特色唐傳奇是中國古代小說成熟的標志，一直散發(fā)著迷人的藝術芬
湖北工程學院學報 2017年4期2017-09-08
- 以自然環(huán)境表達人物情感《刺客聶隱娘》影評
分析電影《刺客聶隱娘》，總結透過光影處理、自然環(huán)境的聲音反映人物內(nèi)心的情感的電影表達手法。2015年亞洲電影中影響力最大，爭議最大，口碑好票房差的電影，當屬侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》。影評人的一致高度評價，和低迷的票房、多數(shù)觀眾的反響，形成奇妙的對比。對于一貫有拍悶片之稱的侯孝賢導演，這次出品的依舊是畫面極美，臺詞極少的“悶片”。而侯氏電影的精髓，正在于無聲的光影、景物與自然音，都在代替臺詞表達人物情感與內(nèi)心，風景并不是簡單的風景畫而已，以無言發(fā)聲，烘托渲
戲劇之家 2017年11期2017-07-12
- 從文字到圖像：《刺客聶隱娘》的人物形象解讀
侯孝賢；《刺客聶隱娘》；重塑；人物形象中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0677（2017）3-0102-05一、引言“小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離于搜奇記逸。然敘述宛轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始意為小說?！雹亵斞赶壬攘葦?shù)字將六朝至唐朝小說的發(fā)展變化描述，他認為唐代小說繼承和延續(xù)了六朝文學的離奇設幻，同時作家的主體意識增強。因此，在唐代傳奇中不僅有對世俗世界、幻想世界的描繪，還呈現(xiàn)了
華文文學 2017年3期2017-07-05
- 境生象外：“意境”觀下的《刺客聶隱娘》
演的影片《刺客聶隱娘》進行了研究分析。影片將理念化于無形之中，這種對傳統(tǒng)文化的處理方式對今后的古裝武俠片或類似題材的電影有深刻的啟發(fā)與借鑒價值?！娟P鍵詞】意境；聶隱娘；侯孝賢；武俠片中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0093-02《刺客聶隱娘》是臺灣導演侯孝賢執(zhí)導的一部電影作品，2015年5月24日，獲得戛納電影節(jié)最佳導演獎。故事取材自唐代裴铏短篇小說集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇，由朱天文、阿城和侯孝賢改編
戲劇之家 2017年10期2017-06-21
- 《刺客聶隱娘》：功夫意象吻合中的重構與超越
以，對于《刺客聶隱娘》的觀看，首先要以侯孝賢導演的所有作品為基礎，看到其影像和藝術的連續(xù)性。獨具個性標簽的侯孝賢電影，以獨特的藝術觀念和藝術理想，影像展現(xiàn)淡然和平穩(wěn)，并未因電影技術的發(fā)展去單純地迎合電影的商業(yè)性選項，甚至并非一味迎合快節(jié)奏的情節(jié)敘事，炫酷的鏡頭表達，而是文本中平靜的鏡頭展示，將觀眾置于一個永遠的在場，感受生命的存在感和個體的質感。借用電影中引用最多的那句話：“一個人，沒有同類?！敝袊鋫b電影是外來技術與中國傳統(tǒng)文化相融合的產(chǎn)物，也是能夠影響
電影評介 2017年8期2017-06-17
- 《刺客聶隱娘》的人文情懷
[摘要]《刺客聶隱娘》作為一部以抒發(fā)情感、營造意境為主導的影片，其人文情懷的彰顯是多重的。由于其來自于唐傳奇《聶隱娘》故事，因而是其文本內(nèi)在邏輯的重新整合，并與之形成互文，產(chǎn)生古典的審美情境。而影片通過外在表達技巧，如圖像、語言、聲音的巧妙呈現(xiàn)，營造出空靈典雅的電影意境。同時，這種意境的塑造需要突出情感，而放緩敘事的節(jié)奏，淡化情節(jié)的沖突，并造成情感的留白，給觀眾留有余味，從而完成影片人文情懷的構建。[關鍵詞]《刺客聶隱娘》；侯孝賢；詩意美學聶隱娘故事最早見
電影文學 2016年20期2017-06-05
- 論《刺客聶隱娘》的敘事策略和鏡語表達
要]電影《刺客聶隱娘》通過反傳奇的方式改寫唐傳奇。導演以真實性為本，摒棄虛幻離奇的情節(jié)；以主人公意志為本，通過場面調(diào)度、主觀視點和閃回鏡頭的運用為人物行動構建內(nèi)在依據(jù)；以靜觀為本，在自然場景、生活場景和對話場景中還原常態(tài)之奇。從唐傳奇到文學劇本，再到電影本身，經(jīng)歷了一個逐漸內(nèi)化的過程，電影摒棄文學作品中離奇的情節(jié)表象，運用鏡頭語言呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，引導觀眾去探察其“隱而不顯”的行動根源，塑造了一個孤獨而不乏溫情和大義的女刺客形象。[關鍵詞]《刺客聶隱娘》
電影文學 2016年20期2017-06-05
- 《刺客聶隱娘》的孤獨主題
[摘要]《刺客聶隱娘》改編自裴铏短篇小說集《傳奇》中的《聶隱娘》，由臺灣知名導演侯孝賢執(zhí)導，于2015年參展第68屆戛納電影節(jié)，并獲得最佳導演獎。本片2015年8月27日在中國內(nèi)地上映，在觀影人群中引起了極大的爭議，許多觀眾直言這是一部讓人看不懂的電影，對導演感到失望，也有觀眾認為這是一部值得載入電影史冊的影片。筆者認為，這部電影讓許多人疑惑，恰恰彰顯了其中蘊含的孤獨主題，里面的人物或因命運，或因性格，都與孤獨為伴。[關鍵詞]《刺客聶隱娘》；孤獨；性格與身
電影文學 2016年20期2017-06-05
- 身份的瓦解與重建
——從《刺客聶隱娘》看侯孝賢的“歸去”主題
——從《刺客聶隱娘》看侯孝賢的“歸去”主題侯東曉（曲阜師范大學 文學院，山東 曲阜 273165）在電影《刺客聶隱娘》中，導演侯孝賢以武俠題材探討人主體身份意識覺醒的過程。通過聶隱娘諸多身份的設置，侯孝賢呈現(xiàn)了聶隱娘身份的瓦解和重建。在聶隱娘身份瓦解和重建過程中，侯孝賢也在電影中完成了“歸去”主題的呈現(xiàn)?！?span id="m8mk0ia" class="hl">刺客聶隱娘》；身份；“歸去”主題侯孝賢導演的電影《刺客聶隱娘》取材于唐代裴铏所著唐傳奇《傳奇》中的《聶隱娘》。該片2015年在第68屆戛納國際電影節(jié)中
湖南大眾傳媒職業(yè)技術學院學報 2017年2期2017-05-18
- 《刺客聶隱娘》中景的選擇及其意境表現(xiàn)
賢導演的《刺客聶隱娘》自上映以來便飽受爭議，舒緩的節(jié)奏、寫實的打斗、沉悶的文言對白都使之散發(fā)著不被普通觀眾所接受的獨特氣息，但不可否認的是其唯美的視覺呈現(xiàn)、深遠的意境營造卻是被普遍認同的。文章從景是創(chuàng)造意境的基礎、景的選擇、陰柔優(yōu)美之境的營造三個方面闡釋了導演是如何通過景語來抒情寫意的?！娟P鍵詞】刺客聶隱娘；景的選擇；意境營造中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0154-01一、景是創(chuàng)造電影意境的基礎關于景，
戲劇之家 2017年6期2017-05-04
- 電影《刺客聶隱娘》對中國古典美學意境的營造
攝的影片《刺客聶隱娘》，更是延續(xù)他鮮明的“詩意”電影風格，不僅在思想內(nèi)涵上表現(xiàn)了侯孝賢獨特的生命體驗，而且在電影語法和表現(xiàn)手法上，摒棄電影慣有的戲劇化敘事手法，形成淡化情節(jié)、注重氛圍營造的詩意敘事，以長鏡頭、空鏡頭等拍攝手法呈現(xiàn)電影畫面的詩意情景，以細膩的聲音設計烘托意境營造，這些共同構成了影片表意空間的存在。侯孝賢以意境營造作為其電影藝術探索的重要內(nèi)容，不僅提升了本部影片的美學品格，更為中國電影保持本民族的特色，形成本民族的電影美學風格指明了方向和路徑。
電影評介 2017年6期2017-04-26
- 被辜負的最“美”時光
——淺談《刺客聶隱娘》的美學追求
——淺談《刺客聶隱娘》的美學追求□ 王燕《刺客聶隱娘》是侯孝賢在大陸公映的第一部電影，他憑借此片獲得了第68屆戛納電影節(jié)最佳導演獎，也讓“侯式電影”在整個華語影壇上刮起一股熱議狂風。本文將從電影《刺客聶隱娘》出發(fā)，探索“聶隱娘”式江湖女俠的人生體驗，探索“侯孝賢”式隱忍武俠的人生情懷，以及詩意般的畫面、近乎靜止的長鏡頭和“任性”的場景切換等敘事方式，解析這部“侯式武俠”的美學追求和美學意蘊。侯孝賢；武俠電影；《刺客聶隱娘》；東方美學武俠電影是我國民族類型電
視聽 2017年8期2017-04-12
- 論《刺客聶隱娘》的影視藝術
7)?論《刺客聶隱娘》的影視藝術耿夢瑤(阜陽師范學院 文學院，安徽 阜陽 236037)《刺客聶隱娘》是一部改編自唐傳奇小說的電影。它的改編立足原著又不拘泥于原著，注入了導演侯孝賢非常個人化的審美趣味與影像風格，使聶隱娘從一個市井間的傳奇故事走入了一個極具文人氣質的電影空間。該文從人物塑造、去情節(jié)化改編及景觀建構三個方面來分析《刺客聶隱娘》這部電影的藝術呈現(xiàn)。劇本改編；人物塑造；去情節(jié)化；鏡語特色安德烈·巴贊在論文《非純電影辨——為改編辯護》中提到：“好的
梧州學院學報 2017年1期2017-03-11
- 論動作電影《刺客聶隱娘》武俠精神及文學內(nèi)涵
動作電影《刺客聶隱娘》武俠精神及文學內(nèi)涵于 野(廣西科技大學,廣西 柳州 545006)《刺客聶隱娘》電影從醞釀、開拍到殺青、定型，經(jīng)歷了漫長的時間，這部電影走出了以往武俠電影的思維定勢，無論是從純粹的電影角度，還是文學角度，都對“俠”字作出了全新的闡釋，特別是開創(chuàng)了武俠電影“隱俠”的先河，為武俠電影的創(chuàng)作，開啟了一扇窗。文章對我國武俠文學起源到發(fā)展進行梳理，并結合電影《刺客聶隱娘》的相關內(nèi)容，繼續(xù)分析和挖掘我國武俠文學保持不竭發(fā)展的內(nèi)涵。武俠文學；隱俠；
浙江體育科學 2017年3期2017-01-23
- 從唐傳奇到電影的文本變遷
要】電影《刺客聶隱娘》的故事來自唐傳奇《聶隱娘》，其改編主要體現(xiàn)在兩個方面：一是將原小說中的歷史寫實元素進一步細化，大幅刪減原作中的志怪元素，從而在電影文本中建構獨特的唐代歷史影像；二是改編了原小說中的主要故事情節(jié)。在電影中，聶隱娘擺脫了刺客游俠的形象，被賦予普通人的身份，更貼近當代審美?！娟P鍵詞】唐傳奇；《聶隱娘》；電影；《刺客聶隱娘》；文本變遷；人物塑造【作者單位】肖瀟，三亞學院；李航，三亞城市學院；韓冰，三亞學院。侯孝賢新作《刺客聶隱娘》（2015）
出版廣角 2016年21期2017-01-07
- 論《刺客聶隱娘》電影敘事的“留白”藝術
摘 要：《刺客聶隱娘》的創(chuàng)作從唐傳奇到原劇本大綱，再到電影作品，其敘事形成相互映射和補充的完整文本。侯孝賢創(chuàng)作電影的敘事手法，被認為是電影票房遇冷的因素之一，觀眾對劇情的理解因敘事晦澀難懂而存在審美差異與障礙。本文將以電影的敘事手法為核心，從電影對白、電影鏡頭與電影節(jié)奏三方面解析其特征，并指出《刺客聶隱娘》敘事手法其實質是借用了唐詩的“留白”藝術，以此解讀其美學意蘊。關鍵詞：《刺客聶隱娘》 電影敘事 留白侯孝賢導演七年磨一劍的武俠作品《刺客聶隱娘》在201
名作欣賞·學術版 2016年9期2016-12-28
- 寫意與留白：《刺客聶隱娘》體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)美學
摘 要】《刺客聶隱娘》可以說是中國武俠片里程的一次創(chuàng)新。無論是碎片化的情節(jié)、文言化的語言還是寫意的畫面，中國傳統(tǒng)美學在電影《刺客聶隱娘》是一次新的演繹，侯導運用一貫的長鏡頭和空鏡頭為我們呈現(xiàn)了一個詩意武林。本文即從中國傳統(tǒng)美學的寫意美學、留白美學的角度，對電影的鏡頭語言進行剖析，以期能夠對該電影有更深一層的認識與理解?！娟P鍵詞】寫意；留白；鏡頭語言中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0093-02一、寫意的美
戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 寫意與留白：《刺客聶隱娘》體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)美學
與留白：《刺客聶隱娘》體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)美學嚴 靜（揚州大學 新聞與傳媒學院，江蘇 揚州 225000）《刺客聶隱娘》可以說是中國武俠片里程的一次創(chuàng)新。無論是碎片化的情節(jié)、文言化的語言還是寫意的畫面，中國傳統(tǒng)美學在電影《刺客聶隱娘》是一次新的演繹，侯導運用一貫的長鏡頭和空鏡頭為我們呈現(xiàn)了一個詩意武林。本文即從中國傳統(tǒng)美學的寫意美學、留白美學的角度，對電影的鏡頭語言進行剖析,以期能夠對該電影有更深一層的認識與理解。寫意；留白；鏡頭語言一、寫意的美學西方慣用的是平
戲劇之家 2016年23期2016-12-20
- 《刺客聶隱娘》中獨特的動作美學
演的電影《刺客聶隱娘》憑借其極簡主義的藝術風格和水墨畫一般的意境一舉斬獲第68屆戛納電影節(jié)的最佳導演獎，整部影片的臺詞對白不超過30句，節(jié)奏放慢到好似一幅幅水墨畫的拼貼，長鏡頭、空鏡頭遍布其中，拍出了侯孝賢式武俠電影中獨特的動作美學。他對于武術動作采用了異于其他導演的拍攝方式，即寫實主義風格，并在其獨特的拍攝風格中彰顯著導演對于武道、人道的思考，最終通過“鏡子”，主人公完成自我主體的升華。[關鍵詞]寫實；動作美學；延宕；鏡子侯孝賢導演的電影《刺客聶隱娘》憑
電影文學 2016年19期2016-12-07
- 電影《刺客聶隱娘》欣賞的四個層次
他的新作《刺客聶隱娘》中，他在堅持風格的基礎上進行了創(chuàng)新，表達了自己對人生的理解，創(chuàng)造了新穎的藝術空間。這部電影的欣賞是有一定難度的，它不是迎合觀眾的，而是一個隱藏起來的召喚結構，需要觀眾改變以往欣賞商業(yè)片的習慣，主動投入進去，克服困難，由表及里地進行欣賞。這部電影的欣賞要經(jīng)過四個層次：梳理情節(jié)，體驗感情，理解主旨，欣賞神韻。[關鍵詞]召喚結構；改變習慣；主動投入侯孝賢歷經(jīng)八年鑄就的電影《刺客聶隱娘》，先后榮獲了戛納電影節(jié)最佳導演獎、臺灣金馬獎最佳影片獎等
電影文學 2016年19期2016-12-07
- 詩意俠客，畫意江湖
——淺析侯孝賢導演影片《刺客聶隱娘》中的別樣江湖
導演影片《刺客聶隱娘》中的別樣江湖蔡衛(wèi)婷(西北大學文學院 陜西 西安 710000)2015年侯孝賢導演憑借作品《刺客聶隱娘》榮獲法國戛納電影節(jié)最佳導演獎。這是一部迥異于傳統(tǒng)武俠電影之作，將武俠電影的世界由商業(yè)片帶入了藝術片的領域。本文從影片的敘述方式、對于原著的繼承和改變、同傳統(tǒng)武俠電影的區(qū)別三個角度分別進行了論述。相信隨著時光的流轉這部作品的意義將會在電影史中被凸顯出來。武俠電影;《刺客聶隱娘》;唐傳奇泱泱中國，巍巍華夏。上下五千年的歷史耀如日華，燦若
小品文選刊 2016年21期2016-11-27
- 水面無波，靈光乍現(xiàn)解析電影原聲《刺客聶隱娘》
電影原聲《刺客聶隱娘》文/王昕資深媒體人音樂愛好者，積蓄都用來燒唱片喜愛搖滾樂、爵士樂和藍調(diào)曾出版音樂方面著述4冊，在多家媒體開設專欄年關將至，英國電影學院主辦的《影音》雜志（SIGHT&SOUND）照例評出了“2015年全球最佳20部影片”，排名第一的是《刺客聶隱娘》。在中國內(nèi)地上映后的評價，《刺客聶隱娘》得到的是完全可以想象的冰火兩重天，喜歡的交口稱贊，不喜歡的則怒罵不已。但在一個電影票房即將超過70億美元的國度，總還是需要《刺客聶隱娘》的存在，不管它
東方電影 2016年1期2016-11-22
- to Kill or not to Kill——《刺客聶隱娘》賞析
演的新作《刺客聶隱娘》在幾個重要電影節(jié)上斬獲頗豐，成為該年有著重要影響的“現(xiàn)象級”影片。與傳統(tǒng)武俠電影相比，侯孝賢導演并不屬意于講述一個刀光劍影、快意恩仇的武俠傳奇，而是想表現(xiàn)一個“哈姆雷特”式的內(nèi)省的俠客。為了達到這樣的創(chuàng)作目的，侯孝賢導演除了在該片中延續(xù)了自己一貫的視聽風格，還運用了大量后置視點下的主觀鏡頭，并取得了良好的效果。關鍵詞：刺客聶隱娘；侯孝賢；“哈姆雷特”式刺客；后置視點中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2
人間 2016年28期2016-11-10
- 《刺客聶隱娘》票房失利歸因
的武俠片《刺客聶隱娘》在中國內(nèi)地上映前，就一舉包攬了第52屆金馬獎的最佳導演獎等多個獎項，并得到戛納電影節(jié)提名；該片的藝術價值同樣也獲得了電影理論界的充分肯定。然而，與此同時，和極佳的口碑相對立的，卻是它在上映后票房上的失利。是什么使這部口碑極佳的電影并沒有收獲理想的票房？它在票房與口碑上遭遇“冰火兩重天”的境地，原因在哪里？本文將從故事情節(jié)、視聽語言、人物塑造以及觀眾的心理期待等方面進行闡述。[關鍵詞]口碑；票房；視聽語言；人物塑造；心理期待根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)提
電影文學 2016年17期2016-10-27
- 《刺客聶隱娘》的文藝風格與意境分析
的武俠片《刺客聶隱娘》，帶領幕后團隊成功問鼎嘎納最佳導演獎。這部改編自唐朝時期傳奇小說的文藝武俠電影讓眾多武俠觀眾對中國的武俠風格有了新的認識。改編的來源是不足2000字的傳奇神怪小說，小說充斥著現(xiàn)下武俠劇里的眾多“玄幻之術”“奇異之能”.比如聶隱娘在和刺客打斗的時候會出現(xiàn)“有二幡子，一紅一白，飄飄然如相擊于床四隅”，這是何等的身巧如燕武藝超群；比如聶隱娘的師父為她“開腦后，藏匕首而無所傷”這又是何等的神奇怪異。這本有著眾多現(xiàn)代武俠和穿越劇所喜愛的吸睛元素
電影評介 2016年14期2016-10-25
- 《刺客聶隱娘》的文藝風格與意境分析
李盛萱《刺客聶隱娘》的文藝風格與意境分析李盛萱第68屆戛納電影節(jié)是侯孝賢的豐收節(jié)，也是中國大陸電影界在創(chuàng)作之路上受益良多的節(jié)日。被觀眾譽為“唐詩一樣美”的武俠片《刺客聶隱娘》，帶領幕后團隊成功問鼎嘎納最佳導演獎。這部改編自唐朝時期傳奇小說的文藝武俠電影讓眾多武俠觀眾對中國的武俠風格有了新的認識。改編的來源是不足2000字的傳奇神怪小說，小說充斥著現(xiàn)下武俠劇里的眾多“玄幻之術”“奇異之能”.比如聶隱娘在和刺客打斗的時候會出現(xiàn)“有二幡子，一紅一白，飄飄然如相擊
電影評介 2016年14期2016-09-06
- 《刺客聶隱娘》濃郁東方美學意蘊的影像表述
賢導演的《刺客聶隱娘》，卻與之背道而馳：電影中到處充斥的都是靜，有時光的靜謐，心靈的凈靜、氛圍的穆靜，場景的空靜，人物的默靜，以及觀眾們屏聲斂氣的寧靜，更是有部分觀眾在觀影的途中沉沉的睡去所帶來的安靜，這與以往我們看到的電影是截然不同的。而這一切，全憑攝影機不易察覺、不動聲色的平緩移動。有趣的是，經(jīng)統(tǒng)計整部影片有200多個鏡頭，其中有將近30個絕對靜止的鏡頭，而導演就是以運動著的鏡頭營造了這種靜止的氛圍。[1]所謂導演的“反骨”不僅傳承了以往的傳統(tǒng)風格，更
電影評介 2016年12期2016-08-23
- 《刺客聶隱娘》濃郁東方美學意蘊的影像表述
齊曉芳《刺客聶隱娘》濃郁東方美學意蘊的影像表述齊曉芳侯孝賢的電影是以他自己獨特的方式進行影像呈現(xiàn)、觀察和思考生命的。具體表現(xiàn)在反武以文、反西歸中、反虛入實、反言如默、反動為靜等方面，形成了該影片關注“前因后果無情節(jié)”、演員“無表演的表演”、影片“無導演的導演”的特點。影片的敘述手法和獨特的風格，不僅和導演的審美趣味、生命體驗、生活閱歷密不可分，還與他對電影本身的認知理解有關，更是與導演獨特的思維方式以及我們國人對人生的觀察理解能力有關。這因為如此，侯孝賢導
電影評介 2016年12期2016-08-15
- 用反傳奇的方式改寫傳奇
——電影《刺客聶隱娘》的敘事策略和鏡語表達
——電影《刺客聶隱娘》的敘事策略和鏡語表達文‖樊露露【摘要】電影《刺客聶隱娘》通過反傳奇的方式改寫唐傳奇。導演以真實性為本，摒棄虛幻離奇的情節(jié)；以主人公意志為本，通過場面調(diào)度、主觀視點和閃回鏡頭的運用為人物行動構建內(nèi)在依據(jù)；以靜觀為本，在自然場景、生活場景和對話場景中還原常態(tài)之奇。本文通過具體的鏡頭語言分析，探究電影《刺客聶隱娘》的反傳奇敘事策略?！娟P鍵詞】反傳奇；《刺客聶隱娘》；敘事策略；鏡語表達侯孝賢的電影新作《刺客聶隱娘》取材自唐傳奇小說《聶隱娘》。
藝苑 2016年3期2016-08-01
- 《刺客聶隱娘》的傳統(tǒng)美學意蘊
摘 要：《刺客聶隱娘》是侯孝賢導演的作品。整部電影關注的是氣氛和意境的營造，仿佛一幅徐徐展開的中國山水畫長卷，意境優(yōu)美、造型講究、含蓄凝練、點到即止、虛實相生、處處留白。在敘事上并不著力講一個精彩的故事，卻探索了人類永恒關注的主題——孤獨?？傊?，經(jīng)過七年時光打磨奉獻給觀眾的電影集中體現(xiàn)了侯孝賢導演多年的電影美學追求，也鮮明地表現(xiàn)出了豐富的中國傳統(tǒng)美學意蘊，值得我們?nèi)ヌ接懞托蕾p。關鍵詞：意境 留白 孤獨 美學意蘊電影《刺客聶隱娘》播出時出現(xiàn)了奇觀：觀眾先是紛
名作欣賞·學術版 2016年7期2016-07-20