陳芳

【摘 要】侯孝賢導(dǎo)演的《刺客聶隱娘》自上映以來(lái)便飽受爭(zhēng)議，舒緩的節(jié)奏、寫實(shí)的打斗、沉悶的文言對(duì)白都使之散發(fā)著不被普通觀眾所接受的獨(dú)特氣息，但不可否認(rèn)的是其唯美的視覺(jué)呈現(xiàn)、深遠(yuǎn)的意境營(yíng)造卻是被普遍認(rèn)同的。文章從景是創(chuàng)造意境的基礎(chǔ)、景的選擇、陰柔優(yōu)美之境的營(yíng)造三個(gè)方面闡釋了導(dǎo)演是如何通過(guò)景語(yǔ)來(lái)抒情寫意的。

【關(guān)鍵詞】刺客聶隱娘；景的選擇；意境營(yíng)造

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0154-01

一、景是創(chuàng)造電影意境的基礎(chǔ)

關(guān)于景，東西方藝術(shù)觀的理解是極其不同的。在西方繪畫中，很長(zhǎng)一段時(shí)間，景是作為一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的臨摹而被再現(xiàn)出來(lái)。但在中國(guó)畫中，景絕不僅僅是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的摹仿，因?yàn)樵谥袊?guó)人的自然觀中，大自然本身就充滿了內(nèi)在的生命活力，和人一樣自然是有生命的、有品格的。所以古代詩(shī)人、畫家常常以山水訴說(shuō)情感，描繪精神。景，超越了作為人物活動(dòng)、故事發(fā)生地點(diǎn)的局限，成為一種人的情感世界的物化形式，成為抒情表意的媒介。因此，寫景造景乃是創(chuàng)造電影意境的首要任務(wù)，景是創(chuàng)造電影意境的基礎(chǔ)。

二、景的選擇

（一）具有地域特色的自然山水。西方人在處理人與自然的關(guān)系時(shí)，往往傾向于強(qiáng)調(diào)人對(duì)自然的征服與改造。與之相反，中國(guó)的人文精神則是“天人合一”，認(rèn)為人與大自然是一個(gè)息息相關(guān)的整體。中國(guó)山水畫中所表現(xiàn)的自然往往既是本色的又帶有人情味的，人與自然是融而為一。電影《刺客聶隱娘》在景的選擇上正是體現(xiàn)著這種濃厚的自然觀。劇組輾轉(zhuǎn)多地，才有鏡頭里那美輪美奐的景致呈現(xiàn)。編劇謝海盟在《行云紀(jì)》里這樣描述其中一處取景地——日本京都的大覺(jué)寺：“深色原木的建材與同樣青黑的屋瓦，庭園植栽不是秀氣的小花小草，反倒扶疏如林，比起現(xiàn)下華人世界大紅大綠質(zhì)感如塑膠玩具的廟宇，才真正像是宗教場(chǎng)所，有肅穆、飛升之感?！睂?dǎo)演選擇了保存較好的此處作為取景地，才得以呈現(xiàn)有真正質(zhì)感的唐朝風(fēng)貌。湖北武當(dāng)山是道教圣地，影片中道姑棲身的道觀便是在這里拍攝的。在影片結(jié)尾，神農(nóng)架的峭壁上云嵐變化莫測(cè)，白衣道姑立在山頂，仙氣十足。自然山水本身的意境盡在其中。大九湖的畫面也十分唯美。結(jié)尾處，隱娘與磨鏡少年、老者離開(kāi)農(nóng)舍奔赴新羅，在大九湖廣闊的平原上，天空淡藍(lán)，草木枯黃，煙波縹緲，意味悠遠(yuǎn)不盡。

（二）特殊景物要素的抒情作用。在《刺客聶隱娘》中，除了奠定整體印象的景觀，導(dǎo)演利用風(fēng)、霧、煙、光影等一些特殊的景物要素，它們對(duì)營(yíng)造意境也起著重要的抒情作用。

影片中風(fēng)好似無(wú)所不在。曠野里風(fēng)擺動(dòng)花樹(shù)、吹動(dòng)葦草，天空中風(fēng)卷起輕云、騰起霧氣，房間中風(fēng)拂動(dòng)帷幔、閃動(dòng)燭光。影片中聶隱娘窺視田季安與胡姬夜話一場(chǎng)，拍得甚是朦朧柔美。利用紗幔時(shí)不時(shí)地遮住鏡頭，照明用的是蠟燭。紗幔和蠟燭營(yíng)造出朦朧、曖昧的氛圍。燭光使得畫面的影調(diào)十分柔和。在主觀視角下，觀眾仿佛自己就是聶隱娘，躲于紗幔之后，看著自己曾經(jīng)的戀人與小妾溫存。輕紗遮住鏡頭，一片朦朧；涼風(fēng)吹過(guò)，燭火閃閃爍爍，輕輕顫動(dòng)，無(wú)不映照著聶隱娘此刻猶豫、迷茫的心境。

在影片結(jié)尾，道姑站在峭壁上，聶隱娘與道姑訣別，走下山去。只見(jiàn)霧氣慢慢飄上來(lái)隱沒(méi)了白衣道姑背后的整座山。此景取自湖北神龍架。侯孝賢導(dǎo)演在談拍攝這場(chǎng)戲的時(shí)候說(shuō)到山上的云氣一波一波地來(lái)，使他深深感嘆于自然山水本身的意境之美。霧氣使畫面的背景單純化，一切景物都變得虛無(wú)縹緲、若隱若現(xiàn)，充滿了道家意味。這種虛無(wú)與留白乃是引發(fā)意境聯(lián)想的必要條件。

三、陰柔優(yōu)美之境的營(yíng)造

電影的意境形態(tài)有許多種，比之于“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的雄壯，《刺客聶隱娘》的意境更像是“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”的幽遠(yuǎn)寧?kù)o，超然曠達(dá)。比之陽(yáng)剛濃烈，它其實(shí)是陰柔優(yōu)美的。為了營(yíng)造這種優(yōu)美之境，導(dǎo)演在景的選擇上著重強(qiáng)調(diào)了氣韻、寧?kù)o兩個(gè)方面。氣韻，即是指景物中所蘊(yùn)含的生機(jī)與活力?！洞炭吐欕[娘》中的景物時(shí)時(shí)顯現(xiàn)著這種生機(jī)。特別在農(nóng)舍那一段，此處給全片的仙氣中注入了一股濃濃的煙火味，空地上磨鏡少年與孩童的群戲自然生動(dòng)，透著古樸、溫暖的感覺(jué)。其次本片的陰柔優(yōu)美之境常由靜中得知。意境是講究寧?kù)o的，“淡泊以明志，寧?kù)o以致遠(yuǎn)”。只有靜，才能讓人品味、體驗(yàn)和感悟?！洞炭吐欕[娘》人物總被淹沒(méi)在遠(yuǎn)山、云霧、叢林之中，甚至打斗也選用大景別，以削弱其激烈程度。似乎所有的一切都是那么靜悄悄地、不緊不慢地發(fā)生著。聶隱娘常常靜靜地立于林間、樹(shù)頭、梁檐、帷幔。她看著想看的一切，卻不驚動(dòng)任何人。她是孤獨(dú)的，這也是影片所傳達(dá)的“一個(gè)人，沒(méi)有同類”的寂寞之感。在這種充滿生機(jī)與活力的景致和安寧?kù)o默的氛圍中，全片營(yíng)造出了一種古樸的、寂靜的、空靈的意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉書亮.中國(guó)電影意境論[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008.

[2]謝海盟.行云紀(jì)[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2015.