文/王昕

水面無波，靈光乍現(xiàn)解析電影原聲《刺客聶隱娘》

文/王昕

資深媒體人

音樂愛好者，積蓄都用來燒唱片

喜愛搖滾樂、爵士樂和藍(lán)調(diào)

曾出版音樂方面著述4冊，在多家媒體開設(shè)專欄

年關(guān)將至，英國電影學(xué)院主辦的《影音》雜志（SIGHT&SOUND）照例評出了“2015年全球最佳20部影片”，排名第一的是《刺客聶隱娘》。

在中國內(nèi)地上映后的評價，《刺客聶隱娘》得到的是完全可以想象的冰火兩重天，喜歡的交口稱贊，不喜歡的則怒罵不已。但在一個電影票房即將超過70億美元的國度，總還是需要《刺客聶隱娘》的存在，不管它的票房成績?nèi)绾?。而那些《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈芬膊⒎且欢ㄒ饤?，但如果是后者，以及它們依附的所謂“IP”主宰了中國的電影市場，那對于中國電影才真是一個天大的笑話。

關(guān)于侯孝賢，不用多說，一個孤獨(dú)的電影人，卻也并不孤獨(dú)。林強(qiáng)，臺灣當(dāng)?shù)負(fù)u滾樂曾經(jīng)的代表人物，他與侯孝賢的合作，起始于20世紀(jì)90年代早期。侯孝賢選用毫無表演經(jīng)驗(yàn)的林強(qiáng)主演他的《戲夢人生》，隨后他們在《南國，再見南國》《千禧曼波》等片中繼續(xù)合作，林強(qiáng)或是擔(dān)任演出，或是擔(dān)任配樂，自此，林強(qiáng)也走上電影配樂的道路，相反在搖滾樂上則逐漸淡出。在海峽的這一邊，林強(qiáng)合作最多的導(dǎo)演是賈樟柯，《三峽好人》《二十四城記》等的配樂便是出自他手。

“侯導(dǎo)說，他使用現(xiàn)代的工具，拍攝千年前的唐代，并非還原真實(shí)，而是再造真實(shí)，我的音樂創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)盡力做到如此，前面花了時間學(xué)習(xí)歷史的功課，使用當(dāng)代的音樂工具，然后想象、創(chuàng)作、再造真實(shí)?！边@段話可以視作林強(qiáng)的創(chuàng)作心得?！洞炭吐欕[娘》是侯孝賢和林強(qiáng)多年之后的再度攜手，相比較之前，這樣的合作其實(shí)是一個完全嶄新的開始。因?yàn)榇饲暗碾娪凹捌渑錁罚己团_灣本土文化以及當(dāng)時林強(qiáng)的音樂風(fēng)格有著太多的聯(lián)系，然而現(xiàn)在，他們要共同去創(chuàng)造一個他們心中的唐朝。

如果說侯孝賢用山水、服裝、器具、人物等等塑造了一個靜態(tài)中富含靈動的唐風(fēng)古韻，那么林強(qiáng)則是用貫通古今的聲音將這一唐風(fēng)古韻著力刻畫了出來，兩人采取了相同的態(tài)度是克制，高度的克制。在今天的情感通常需要拙劣膚淺、歇斯底里表達(dá)的銀幕和世界中，他們的做法顯得格格不入，又因?yàn)檫@樣的格格不入，吸引了同樣的、需要于喧囂騷動中尋求寧靜致遠(yuǎn)的人群，這大概就是《刺客聶隱娘》的影音美學(xué)在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)價值。林強(qiáng)其實(shí)并沒有如他所說全盤使用當(dāng)代的音樂工具，橫向上，電子氛圍音樂和民族樂器被同時使用，縱向上，中國本土的古琴與中東的烏德琴（OUD）和諧共存。所以就工具而言，林強(qiáng)更多地還是依靠傳統(tǒng)的民族樂器來發(fā)聲，倒是在音樂觀念上，他選擇了當(dāng)代視野，去打破一些概念上的界限，古今中外被全部交匯于他的創(chuàng)作之中。除此之外，他也并非全部用自己的一人創(chuàng)作去承接所有的配樂，他人的聲音也被采納于這張?jiān)暢?，比如片尾那曲獲得影迷、樂迷、熱烈反響的《ROHAN》，這首歌曲來自法國布列塔尼地區(qū)的民間管樂團(tuán)體MENHA TAN BEGAD和塞內(nèi)加爾打擊樂手DOUDOU N’ DIAYE ROSE合作的音樂專輯《DAKAR》，挑中此曲的，其實(shí)是侯孝賢自己：“我的副導(dǎo)演姚弘毅，通常會找一些音樂來試試看，他就找了那一曲。那一曲在整個歐洲紅了有五六年了，其實(shí)是很紅的。是非洲的一個家族的打擊樂，一個父親有四十幾個小孩，全部都是他打擊樂隊(duì)的成員，他們和法國另外一個樂團(tuán)合作，我一聽就喜歡上了，而且又很便宜。前面本來有一段音樂我想用另一首，是德國的，真是太貴了，一分鐘好幾萬歐元。這個又便宜又好?！痹诤钚①t和林強(qiáng)看來，所謂唐風(fēng)，放在那時各族雜存的大帝國時代背景下，音樂絕不是局限于漢族，在曲風(fēng)內(nèi)斂克制的另一面，他們對于音樂的選擇，卻持著開放的態(tài)度。得益于此，這張?jiān)晫］嫷纳?，不是中國水墨山水般的黑白色調(diào)，而是呈現(xiàn)出五彩斑斕般的靈動。整體音樂情境的靜態(tài)和音樂風(fēng)格的動態(tài)，使得原聲唱片、更使得影片本身，絕非死水一潭，水面看似無波，實(shí)則機(jī)趣叢生，自成風(fēng)景。

如果要說遺憾，也是有的。這張?jiān)晫］嫞皇鬃髌啡喾昼?，時間上著實(shí)短了些，不足以令人盡興。