薛鵬勃

摘 要：在小號(hào)演奏過(guò)程中，呼吸技巧決定了演奏水平，可以說(shuō)呼吸技巧就是小號(hào)演奏的核心，能有效賦予小號(hào)生命力。正確的呼吸技巧對(duì)于小號(hào)演奏而言，是一種基礎(chǔ)技巧也是演奏根本?；诖耍瑢?duì)小號(hào)演奏中呼吸技巧的運(yùn)用進(jìn)行分析，探討了小號(hào)演奏中呼吸技巧的重要性，闡述了其常見(jiàn)的呼吸方法，并總結(jié)了小號(hào)演奏中呼吸技巧的練習(xí)方式與表現(xiàn)形式，有助于提升整體小號(hào)演奏質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏;呼吸技巧;運(yùn)用方式

小號(hào)是最常見(jiàn)也是最普遍的銅管樂(lè)器之一，由于音色響亮高昂且極具輝煌感，整體表現(xiàn)力極為豐富。演奏小號(hào)需要相對(duì)較高的演奏技巧，也需要一定的激情和表現(xiàn)力。很多人對(duì)小號(hào)的認(rèn)知存在一定的誤區(qū)，認(rèn)為小號(hào)是銅管樂(lè)器就是通過(guò)哨片發(fā)音，但是小號(hào)是通過(guò)唇振發(fā)音的且沒(méi)有哨片，因此小號(hào)演奏中對(duì)演奏者的呼吸技巧有著極高的要求。演奏者除了需要掌握基礎(chǔ)正確的演奏口型外，還要有相對(duì)健康的身體和優(yōu)秀的呼吸控制能力。小號(hào)演奏是通過(guò)唇部將氣流吹入擴(kuò)音管，通過(guò)呼吸技巧展現(xiàn)藝術(shù)性，呼吸的過(guò)程也是小號(hào)演奏最重要的過(guò)程。

一、小號(hào)演奏中呼吸技巧的重要性

世界范圍內(nèi)，不論是美國(guó)著名小號(hào)演奏家溫頓·馬薩利斯的爵士演奏，還是歐洲藝術(shù)家莫里斯·安德烈和納卡里亞科夫的古典演奏，無(wú)論哪個(gè)國(guó)家、什么流派在小號(hào)演奏中對(duì)呼吸技巧的重要性都極為肯定。就像人沒(méi)有氧氣呼吸就會(huì)凋亡一樣，小號(hào)如果沒(méi)有呼吸技巧就會(huì)顯得粗糙，呼吸決定著小號(hào)的靈魂，也體現(xiàn)了演奏者賦予的生命力。準(zhǔn)確的口型、優(yōu)質(zhì)的發(fā)聲動(dòng)力帶來(lái)的音色讓小號(hào)演奏極具藝術(shù)性?？梢哉f(shuō)小號(hào)的藝術(shù)表現(xiàn)和演奏感染力與呼吸技巧息息相關(guān)，呼吸技巧是每一個(gè)小號(hào)演奏家必須學(xué)習(xí)優(yōu)化練習(xí)的方向，由此可見(jiàn)小號(hào)演奏中呼吸技巧的重要性。

二、小號(hào)演奏中的常見(jiàn)呼吸方法

小號(hào)演奏中呼吸技巧需要保證自然協(xié)調(diào)，是基于日常胸腔呼吸過(guò)程建立的呼吸方法，小號(hào)演奏中呼吸技巧需要逐漸轉(zhuǎn)換成一種潛意識(shí)行為。就像人日常的呼吸一樣每分鐘頻率在十五次到十八次，小號(hào)演奏中呼吸也有一定的頻率和變化。對(duì)于不同的音色、音域、音調(diào)，要求有著一定的呼吸方式變化，呼吸技巧運(yùn)用不科學(xué)會(huì)導(dǎo)致小號(hào)演奏中出現(xiàn)很多問(wèn)題。常見(jiàn)的呼吸方式有胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸法三種，這三種各有利弊，需要仔細(xì)分析后進(jìn)行比較采納。

胸式呼吸法就是依賴(lài)胸腔完成整個(gè)呼吸過(guò)程的呼吸技巧，這種呼吸技巧在演奏過(guò)程中普遍存在吸氣時(shí)較為急促，導(dǎo)致吸氣量較少，達(dá)不到演奏需求值，而在這個(gè)過(guò)程中氣息供應(yīng)不足導(dǎo)致心臟收縮不平穩(wěn)進(jìn)而在演奏過(guò)程中很容易出現(xiàn)小號(hào)聲音波動(dòng)，影響演奏效果。胸式呼吸法相對(duì)而言局限性較大，且現(xiàn)階段隨著小號(hào)演奏的不斷進(jìn)步，已經(jīng)逐漸邊緣化。

腹式呼吸法是通過(guò)腹腔發(fā)力催動(dòng)整個(gè)呼吸過(guò)程，在呼吸過(guò)程中腹部的起伏保證吸氣時(shí)吸氣量足以滿(mǎn)足演奏需求，且整體演奏相對(duì)較為省力，不會(huì)出現(xiàn)演奏中途吃力導(dǎo)致小號(hào)演奏聲音不穩(wěn)定現(xiàn)象。但是腹式呼吸法也有一定的問(wèn)題，即在演奏呼吸量較大的樂(lè)譜時(shí)還是會(huì)出現(xiàn)呼吸量相對(duì)較少的問(wèn)題。腹式呼吸法對(duì)樂(lè)譜有一定的要求，需要針對(duì)性進(jìn)行呼吸方式調(diào)整。

胸腹式呼吸法就是將上述兩種呼吸方式相結(jié)合，借助胸腔和腹腔兩部位進(jìn)行呼吸協(xié)同，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)呼吸與胸腹肌肉聯(lián)動(dòng)。胸腹式呼吸用最省力最不易疲勞的方式將呼吸的吸氣量提升到最大值，以完成長(zhǎng)篇樂(lè)章及呼吸量要求較大的樂(lè)譜的演奏，是小號(hào)演奏中最普遍最常用的呼吸技巧。

三、小號(hào)演奏中呼吸技巧的練習(xí)方式

（一）站立式小號(hào)演奏中呼吸技巧練習(xí)

小號(hào)演奏中呼吸技巧中最重要的呼吸練習(xí)就是站立式呼吸練習(xí)，在進(jìn)行練習(xí)時(shí)需要演奏者放松站立并放松口腔肌肉，將喉嚨整體打開(kāi)逐漸開(kāi)始吸氣，整個(gè)過(guò)程由緩至急，但是在每次呼吸間隔都要有停頓，需要演奏者能夠?qū)ρ考∪庾杂烧莆?。在進(jìn)行站立式呼吸練習(xí)時(shí)需要對(duì)站姿進(jìn)行統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，避免練習(xí)過(guò)程中出現(xiàn)胸部先于喉嚨開(kāi)始擴(kuò)張出現(xiàn)沉肩或者提肩現(xiàn)象。呼吸時(shí)提肩沉肩會(huì)對(duì)呼吸順暢度有一定的影響，造成呼吸質(zhì)量較差，不夠自然。站立式小號(hào)演奏呼吸訓(xùn)練的主要目的是保證整體放松狀態(tài)并提升呼吸過(guò)程中的吸氣量。

（二）坐臥式小號(hào)演奏中呼吸技巧練習(xí)

在站立式呼吸練習(xí)不能良好掌握的時(shí)候需要針對(duì)性進(jìn)行坐臥呼吸訓(xùn)練。首先將身體放松平躺在床上，將一塊平板放在肚子上進(jìn)行呼吸練習(xí)，在呼吸過(guò)程中平板會(huì)隨著呼吸起落，通過(guò)觀察其起落狀態(tài)感受呼吸狀態(tài)。當(dāng)找到呼吸狀態(tài)時(shí)逐漸從平躺到坐起，雙手對(duì)腹部進(jìn)行按壓，保持平躺時(shí)的呼吸感覺(jué)進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，也有部分演奏者在訓(xùn)練過(guò)程中用一定壓力的束腰輔助進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。這種坐臥式小號(hào)演奏呼吸訓(xùn)練主要是為了感受呼吸感覺(jué)，調(diào)整呼吸狀態(tài)，從而能更好地完成站立式呼吸練習(xí)。

（三）無(wú)實(shí)物小號(hào)演奏中呼吸技巧練習(xí)

很多小號(hào)演奏者在訓(xùn)練時(shí)都有著相對(duì)較好的演奏狀態(tài)和呼吸感覺(jué)，然而即使已經(jīng)通過(guò)系統(tǒng)的訓(xùn)練來(lái)進(jìn)行呼吸調(diào)整，拿起小號(hào)時(shí)還是會(huì)下意識(shí)緊張，不夠放松，導(dǎo)致演奏不夠自然松弛，針對(duì)這種情況需要進(jìn)行系統(tǒng)的無(wú)實(shí)物訓(xùn)練。一般是先進(jìn)行放松，不拿小號(hào)只進(jìn)行口型調(diào)整和呼吸訓(xùn)練，在吸氣時(shí)保證整體吸氣頻率均勻，并維持一個(gè)相對(duì)較慢的吸氣速度，在整個(gè)胸腔吸滿(mǎn)氣后屏住呼吸保持兩秒以上，然后保證緩慢均勻地進(jìn)行呼氣。循環(huán)這個(gè)過(guò)程，集中精神仔細(xì)感受體會(huì)呼吸的過(guò)程，在吸氣過(guò)程中會(huì)逐漸感受到氣息進(jìn)入腹部并產(chǎn)生起伏，呼氣時(shí)會(huì)感覺(jué)氣息逐漸抽離腹部。在整個(gè)呼吸過(guò)程中需要保證呼吸頻率相對(duì)較低，并仔細(xì)嘗試進(jìn)行腹部氣息控制操作，在無(wú)實(shí)物訓(xùn)練過(guò)程中逐漸實(shí)現(xiàn)對(duì)氣息平穩(wěn)度的控制，保證整體演奏較為自然。

（四）小號(hào)演奏中長(zhǎng)音呼吸技巧練習(xí)

小號(hào)演奏過(guò)程中很多曲譜會(huì)存在長(zhǎng)音演奏，這需要小號(hào)演奏者進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練。首先以站立狀態(tài)進(jìn)行放松，并保證正確的站姿、握號(hào)姿勢(shì)、口型、呼吸方式，然后開(kāi)始吸氣，用自然的呼吸進(jìn)行一個(gè)音的吹奏。在這個(gè)訓(xùn)練中一般都是進(jìn)行中音G吹奏訓(xùn)練，這主要是因?yàn)橹幸鬐的音高正好適合長(zhǎng)音訓(xùn)練，用盡全部氣息來(lái)吹奏這個(gè)音直到無(wú)法吹奏出聲音為止，循環(huán)這個(gè)過(guò)程。在長(zhǎng)音訓(xùn)練時(shí)最重要的就是所有的演奏要求統(tǒng)一按照標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。長(zhǎng)音訓(xùn)練的主要目的就是更好地進(jìn)行呼吸控制訓(xùn)練，并有效提升演奏者的肺活量。

所有小號(hào)演奏呼吸訓(xùn)練都要秉承循序漸進(jìn)的原則，同時(shí)需要將自身動(dòng)作與呼吸和肌肉狀態(tài)進(jìn)行協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)聯(lián)動(dòng)。在訓(xùn)練過(guò)程中發(fā)掘最省力最優(yōu)質(zhì)的呼吸狀態(tài)，并不斷進(jìn)行呼吸肌肉耐力訓(xùn)練，加強(qiáng)演奏者對(duì)口部、胸腹部肌肉的控制力。

四、小號(hào)演奏中呼吸技巧的表現(xiàn)形式

當(dāng)小號(hào)演奏者準(zhǔn)確掌握一定的呼吸技巧后，會(huì)逐漸開(kāi)始自主發(fā)掘演奏中呼吸技巧的表現(xiàn)，在這個(gè)過(guò)程中需要一定的引導(dǎo)，幫助演奏者解決演奏不穩(wěn)及演奏音準(zhǔn)不夠清晰的問(wèn)題。這樣有助于提升整體演奏質(zhì)量，保證整體演奏的流暢性和藝術(shù)性，更好地還原創(chuàng)作者的藝術(shù)理念、藝術(shù)思想。

在小號(hào)演奏過(guò)程中針對(duì)高音和吐音需要格外注意，演奏過(guò)程中高音屬于一種不可捕捉的元素，也是小號(hào)最為特色的部分。在高音演奏過(guò)程中不能僅注意嘴部動(dòng)作，還需要針對(duì)性進(jìn)行嘴唇振動(dòng)分析。高音的產(chǎn)生是由于振動(dòng)速度快、頻率高，但如果只是采用這樣的方法，會(huì)導(dǎo)致演奏張力不夠，演奏特色不足。在高音演奏時(shí)，演奏者需要明確越高的音就需要越快的空氣流速，需要嘴部肌肉、腹部肌肉、呼吸技巧聯(lián)動(dòng)結(jié)合進(jìn)行氣息控制，進(jìn)而保證小號(hào)高音演奏更具有穿透力，更加高亢圓潤(rùn)。

在小號(hào)演奏的吐音演奏時(shí)，需要演奏者明確這種發(fā)音形式主要是在表現(xiàn)一種歡快熱烈、活潑喜悅的情景和心情。這種演奏形式需要演奏者在呼吸技巧和舌頭的控制方面都格外注意，但是不要將舌頭作為主體導(dǎo)致用力過(guò)猛，舌頭緊張，這樣會(huì)導(dǎo)致整體演奏不自然，也無(wú)法展現(xiàn)歡快活潑。單外吐或單內(nèi)吐都需要保證口型正確。同時(shí)，舌頭要在自然狀態(tài)下輕貼唇部?jī)?nèi)沿，呼吸時(shí)需要迅速完成后縮保證氣流短促，單內(nèi)吐過(guò)程中舌根會(huì)堵住上顎形成封閉空間，在呼吸時(shí)迅速將舌頭前送，在呼吸和口型以及肌肉配合下自然發(fā)聲。

綜上所述，呼吸技巧對(duì)小號(hào)演奏的限制性較強(qiáng)，制約著小號(hào)表演的藝術(shù)性和流暢性，想要提升小號(hào)演奏水平就必須重視小號(hào)演奏中的呼吸技巧。

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作者單位：鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院