楊麗紅
【摘要】充分利用中華文化中的經(jīng)典詩(shī)文,引領(lǐng)學(xué)生深讀細(xì)品,進(jìn)一步提升語(yǔ)文核心素養(yǎng)。具體做法:注重積累,加強(qiáng)語(yǔ)言建構(gòu)和運(yùn)用;深思細(xì)品,推動(dòng)思維發(fā)展和提升;學(xué)以致用,提升審美鑒賞和創(chuàng)造;深度共鳴,做好文化理解和傳承。
【關(guān)鍵詞】品讀;經(jīng)典詩(shī)文;語(yǔ)文核心素養(yǎng)
有內(nèi)涵的語(yǔ)文教學(xué),老師引領(lǐng)學(xué)生美美地讀,靜靜地思,深情地寫(xiě),多多地提升。諸多美好的獲得,滲透在一篇篇經(jīng)典古詩(shī)文的品鑒里。
品讀經(jīng)典詩(shī)文,我們能感受到唐詩(shī)重情,宋詩(shī)重理;詩(shī)之語(yǔ)言凝練,詞之語(yǔ)言詳盡;詩(shī)之境闊,詞之言長(zhǎng);小品文唯美,論說(shuō)文精辟;漢賦鋪排,明清小說(shuō)動(dòng)人:無(wú)不顯現(xiàn)著經(jīng)典古詩(shī)文的無(wú)窮魅力。
在古詩(shī)文教學(xué)中,引領(lǐng)學(xué)生細(xì)品,深思,感受其獨(dú)特的美好,進(jìn)而深深地愛(ài)上古詩(shī)文,掌握欣賞品鑒古詩(shī)文的方法,自然而然地提升語(yǔ)文核心素養(yǎng)。
一、注重積累,加強(qiáng)語(yǔ)言建構(gòu)和運(yùn)用
學(xué)生主動(dòng)積累詩(shī)詞里的字詞、素材、寫(xiě)法等,使自己的語(yǔ)言更具深刻內(nèi)涵,進(jìn)一步形成自己的語(yǔ)言風(fēng)格。
(一)積累字詞
古詩(shī)文里精辟的一字一詞,是精髓所在。學(xué)生能多積累,對(duì)自己的語(yǔ)言建構(gòu)及運(yùn)用起著舉足輕重的作用。
1.積累熱火朝天的“鬧”和“爭(zhēng)”字,帶給我們多少想象的空間
“紅杏枝頭春意鬧”,擬人化的寫(xiě)法,把紅杏開(kāi)得正盛的場(chǎng)景寫(xiě)得格外鮮活,讓我們自然聯(lián)想到白居易“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)”充滿(mǎn)生機(jī)的畫(huà)面,再聯(lián)想到朱自清的《春》,“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著”。
不論是花和蜜蜂的“鬧”,還是鶯鳥(niǎo)的“爭(zhēng)”,哪一個(gè)不是向我們傳遞出作者內(nèi)心的愛(ài),對(duì)生活的熱情呢?
2.積累內(nèi)涵豐富的“獨(dú)”字,感受作者幽微難言的復(fù)雜情感
淪為階下囚的南唐后主李煜,“無(wú)言獨(dú)上西樓”,看到的是如鉤的殘?jiān)拢惺艿接娑鴣?lái)的秋風(fēng)的涼意,再想想自己被這深深的庭院給囚禁起來(lái),自然“別是一般滋味在心頭”!
陳子昂一句“獨(dú)愴然而涕下”,讓我們從“獨(dú)”字里看到了落寞的詩(shī)人形象,他孤寂地站在幽州臺(tái)上,慨嘆時(shí)空悠悠,夢(mèng)想?yún)s無(wú)法實(shí)現(xiàn)。
“獨(dú)”,是一個(gè)有味道的詞語(yǔ),它能使讀者自然聯(lián)想到豐富的畫(huà)面,進(jìn)而揣測(cè)作者的情感。
3.積累一個(gè)“狂”字,和作者一起豪情萬(wàn)丈
“老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼?!彪m遭貶謫,但蘇軾對(duì)國(guó)家的責(zé)任感絲毫沒(méi)有減弱,他的豪情仍然能夠感動(dòng)全城百姓,仍能震撼讀者。
再讀劉禹錫的《浪淘沙》:“千淘萬(wàn)漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金?!奔?xì)細(xì)思量沙之“狂”,寓意著作者所遭受的政治風(fēng)暴之烈,沙盡之后得到的“金”字,更是寫(xiě)出了他思想的堅(jiān)定和純正。
“狂”字是有力度的詞,能讓讀者透過(guò)紙面感受到作者心中澎湃的激情。
4.積累一個(gè)“悠悠”,試與作者同感其中滋味
辛棄疾《南鄉(xiāng)子登京口北固亭有懷》中的“千古興亡多少事?悠悠”,感嘆時(shí)空悠悠,變化之劇,可是飽含濃濃愛(ài)國(guó)情懷的辛棄疾,卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),同時(shí)他對(duì)偷安的南宋朝廷的憤懣之情也蘊(yùn)含在這“悠悠”之中。
崔顥的《黃鶴樓》中“黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠”,讓我們吟誦詩(shī)詞,眼前浮現(xiàn)情景。作者滿(mǎn)腹的落寞充溢在字里行間,結(jié)合詩(shī)詞的創(chuàng)作背景,我們可以感受到作者的心境。
(二)收集素材
看古詩(shī)文中選擇的素材,同學(xué)們可以從中得到選材的啟發(fā),在今后寫(xiě)作時(shí)也這樣選定素材。
1.愛(ài)國(guó),可多角度表達(dá)
因機(jī)遇難求而苦悶的愛(ài)國(guó)情懷,像杜甫《赤壁》中“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬”,詠史嘆今,哀嘆自己得不到周瑜那樣“巧借東風(fēng)”的機(jī)遇。
借助夢(mèng)境實(shí)現(xiàn)理想的愛(ài)國(guó)情懷,陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》中“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”,現(xiàn)實(shí)中自己卻又老又病地躺在這偏僻的村莊里,只能在夢(mèng)里騎著戰(zhàn)馬到戰(zhàn)場(chǎng)英勇殺敵。
抨擊權(quán)貴誤國(guó)以表愛(ài)國(guó)之情的,如杜牧《泊秦淮》中“商女不知亡國(guó)恨,隔江猶唱《后庭花》”,把自己對(duì)權(quán)貴的批判,對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)抒發(fā)得淋漓盡致。
悲嘆自己身世以表愛(ài)國(guó)之志的,如辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》中“了卻君王天下事,贏得生前身后名。可憐白發(fā)生”,白發(fā)已生,壯志未酬,這種心酸,更與何人說(shuō)?
2.田園,讓人神往的世外桃源
說(shuō)起田園詩(shī)文,陶淵明的詩(shī)一定是首選的。《歸園田居》中有語(yǔ)云:“種豆南山下,草盛豆苗稀。”詩(shī)人耕種的重點(diǎn)不在“豆”,而在“種”,有種豆的過(guò)程,已經(jīng)足以陶冶情操,“但使愿無(wú)違”是他最想要達(dá)到的境界。以種田作為素材來(lái)表現(xiàn)田園之妙。還有他的《飲酒》中的詩(shī)句“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”,以悠然采花,無(wú)意見(jiàn)到南山為素材,表現(xiàn)了自己“此中有真意”的絕佳感受。
種上幾畝田,采摘幾朵花,看云卷云舒,望倦鳥(niǎo)歸巢,生活的真諦莫過(guò)于此了。
3.思鄉(xiāng),詩(shī)文里永恒的話(huà)題
可以用鴻雁傳遞書(shū)信為素材來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之情,如王灣《次北固山下》中的“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá),歸雁洛陽(yáng)邊”;可以用浩渺的煙氣為素材來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之情,如崔顥《黃鶴樓》里的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁”;可以用飲酒為素材來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之情,如范仲淹《漁家傲秋思》里的“濁酒一杯家萬(wàn)里”……
永恒的話(huà)題,鄉(xiāng)愁,就是這樣在鴻雁傳遞書(shū)信、煙霧籠罩心情、在酒中盡情發(fā)酵……也帶給我們更多寫(xiě)作選材的啟發(fā)。
4.友情,割舍不斷的情感
目送友人離去,看他漸行漸遠(yuǎn)但自己仍然在原地佇立,像岑參《白雪歌送武判官歸京》中的“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君,雪上空留馬行處”,就寫(xiě)出了詩(shī)人內(nèi)心的牽掛、擔(dān)憂(yōu)之情。
借助明月表達(dá)自己對(duì)千里之外友人的祝福,如李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“我寄愁心與明月,隨君直到夜郎西”很浪漫地運(yùn)用擬人手法,希望明月帶去自己的祝福。
暫飲一杯酒,感謝友人在自己最艱難的時(shí)候贈(zèng)詩(shī)鼓勵(lì),像劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》中的“今日聽(tīng)君歌一曲,暫憑杯酒長(zhǎng)精神”。
(三)學(xué)會(huì)寫(xiě)法
詩(shī)文是高度凝練的語(yǔ)言,它的魅力之一在于綜合運(yùn)用多種手法,用極少的文字抒發(fā)極其豐富的內(nèi)涵。像借景抒情、巧用典故、以小見(jiàn)大等,掌握這些寫(xiě)法,能在很大程度上獲得寫(xiě)作的幫助。
杜牧的《泊秦淮》開(kāi)篇以“煙籠寒水月籠沙”為讀者展示了一幅迷蒙、凄清的畫(huà)面,與自己的情感相契合。
杜牧還在《赤壁》中以小見(jiàn)大,以二美女的命運(yùn)象征國(guó)家的命運(yùn),別出心裁,“東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。”
馬致遠(yuǎn)在《天凈沙秋思》中巧用“小橋流水人家”以樂(lè)景襯哀情,更讓人感受到天涯游子之悲。
《愛(ài)蓮說(shuō)》更是巧妙對(duì)比,以牡丹和菊花來(lái)襯托出蓮“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的高潔品質(zhì)。
在敘事中說(shuō)理?!端蜄|陽(yáng)馬生序》,贈(zèng)文與人,不單純說(shuō)教,而是用親身經(jīng)歷來(lái)使對(duì)方明白自己“卒獲有所聞”,那是依靠著不懈努力才取得的。
(四)加以運(yùn)用
平素多積累,運(yùn)用是王道。
不論是我們進(jìn)行微寫(xiě)作《幸福,就是詩(shī)詞中》《人生有味是清歡》,讓學(xué)生引用詩(shī)文中的名句來(lái)表達(dá)自己對(duì)幸福的獨(dú)特感受;或者是鼓勵(lì)學(xué)生引用或者化用詩(shī)文名句來(lái)充盈自己的作文內(nèi)容,亦或是學(xué)生的作文里面飽含著她的古典詩(shī)文之魅力,都是為了提升學(xué)生語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用的能力。
二、深思細(xì)品,推動(dòng)思維發(fā)展和提升
比較,辨析,對(duì)詩(shī)文的品鑒會(huì)更深一層,學(xué)生的思維力會(huì)得到進(jìn)一步提升。
比如,比較同一作者同一時(shí)期的兩首詩(shī)如何表現(xiàn)對(duì)國(guó)家的擔(dān)憂(yōu)。杜甫在安史之亂期間被困長(zhǎng)安時(shí)寫(xiě)的兩首詩(shī)《春望》和《月夜》,學(xué)生通過(guò)對(duì)比,進(jìn)一步感受詩(shī)人深沉的情感,也在對(duì)比中提升自己的思維能力。
再如,《漁家傲天接云濤連曉霧》中詞人李清照經(jīng)歷朝廷南渡,丈夫去世,奔波逃難,生活無(wú)著的情境,卻用浪漫的筆法來(lái)寫(xiě)自己內(nèi)心的情感,辨析這是否矛盾。學(xué)生可以進(jìn)一步明晰真正的浪漫與豪放在詞人心中和筆下的再現(xiàn)。
感受不同作者創(chuàng)作的不同詩(shī)文表達(dá)的同樣的懷才不遇、渴望被委以重任的情感,像李白的《行路難》、杜牧的《赤壁》、陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》、蘇軾的《記承天寺夜游》等。
有對(duì)比,有分析,有思考的古詩(shī)文學(xué)習(xí),更能有效提升學(xué)生的思維力。
三、學(xué)以致用,提升審美鑒賞和創(chuàng)造
細(xì)品詩(shī)文情韻之美,自然運(yùn)用到自己的寫(xiě)作當(dāng)中,提升審美鑒賞和創(chuàng)造能力。
(一)欣賞美的景
山高月曉,水落石出,每一處美景都陶冶著學(xué)生的情操,讓學(xué)生沉浸其中,感受美,創(chuàng)造美。
《桃花源記》在“忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無(wú)雜樹(shù),芳草鮮美,落英繽紛”展現(xiàn)出寧?kù)o、和平的場(chǎng)景,讓人神往;《錢(qián)塘湖春行》中“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),誰(shuí)家新燕啄春泥”,寫(xiě)出春天生機(jī)勃勃的景象;《答謝中書(shū)書(shū)》里的“曉霧將歇,猿鳥(niǎo)亂鳴;夕日欲頹,沉鱗競(jìng)躍”,描寫(xiě)的每一個(gè)生命都給人無(wú)限美好的感覺(jué);《三峽》中的“素湍綠潭,回清倒影”以其素雅又清亮的色彩讓讀者心曠神怡。
(二)仰慕美的人
圣人賢哲的美,在精神品質(zhì)中。
《醉翁亭記》中與民同樂(lè)的太守歐陽(yáng)修,被貶卻不抱怨,謫居仍心系百姓。《送東陽(yáng)馬生序》中,宋濂刻苦求學(xué)上進(jìn)的精神感人至深,“天大寒,硯冰堅(jiān),手指不可屈伸,弗之怠?!薄按笱┥顢?shù)尺,足膚皸裂而不知。”《陋室銘》中,劉禹錫追求生活的自我修煉,“斯是陋室,惟吾德馨?!?/p>
詩(shī)文之境,就是作者心境,我們?cè)谖淖掷镒x出了作者思想境界之高遠(yuǎn)。
(三)感悟美的情
唯美的情感應(yīng)該是明朗的,健康的,能給人精神陶冶的。
《蒹葭》《關(guān)雎》里唯美的愛(ài)情,健康,明朗,向上,怎不讓人連連稱(chēng)贊?《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》中,蘇軾還在經(jīng)受與弟弟蘇轍分離的痛苦,卻要祝福天下人“但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟”,足見(jiàn)他站位之高,胸懷之廣。
熱愛(ài)經(jīng)典詩(shī)文的學(xué)生,不但能夠鑒賞美,還在自己的作文里面創(chuàng)造美。
學(xué)生在作文《昭君行》里展示自己對(duì)美好人和事的謳歌:
“一曲《琵琶語(yǔ)》,詮釋了王昭君的跌宕一生和她的傾城韶華。千百年過(guò)去,誰(shuí)還緬懷鳳眼半彎,笑顏如花綻的她,誰(shuí)還贊頌鉛華弗御,芳澤無(wú)加的她。歷史長(zhǎng)河綿延逶迤,我拂過(guò)她輕倚過(guò)的雕欄,見(jiàn)證了她的如花美眷似水流年。她生于亂世,卻被這紛亂,沾染了世間難有的傲世風(fēng)骨……一曲結(jié)束,琳瑯?biāo)橛谛?。琵琶,昭君,孤?dú)成調(diào),共訴哀傷……”
四、深度共鳴,做好文化理解和傳承
由人及己。學(xué)生在感受經(jīng)典詩(shī)文的魅力時(shí),能結(jié)合自身成長(zhǎng)加以反思,進(jìn)一步提高自身道德修養(yǎng)。
在經(jīng)典詩(shī)文里,傳統(tǒng)文化比較重要的部分有追求內(nèi)心的恬淡恬與寧?kù)o。如吳均《與朱元思書(shū)》中的“鳶飛戾天者,望峰息心;經(jīng)綸世務(wù)者,窺谷忘反”,讓我們看到作者對(duì)塵俗的厭倦,還有灑脫,從容和自然。
傳統(tǒng)文化中的家國(guó)情懷,亦能給學(xué)生的思想以洗滌。“人生自古誰(shuí)無(wú)死,留取丹心照汗青”“會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月,西北望,射天狼”……哪一句不是在深深地震撼學(xué)生的心,立志成為祖國(guó)的棟梁之才呢?
傳統(tǒng)文化中做人的堅(jiān)守原則,亦是我們應(yīng)該尊崇的品質(zhì)。如《周亞夫軍細(xì)柳》中軍紀(jì)嚴(yán)明、對(duì)漢文帝也一樣對(duì)待的周亞夫,實(shí)乃“真將軍”;對(duì)人能夠包容的漢文帝,可謂“真天子”。
擁有悲天憫人之心,也是傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分。如《賣(mài)炭翁》里“可憐身上衣正單,心憂(yōu)炭賤愿天寒”催人淚下;《十五從軍征》中說(shuō)“十五從軍征,八十始得歸?!b望是君家,松柏冢累累”能體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡,對(duì)于民眾的同情。擁有悲憫之心,人們會(huì)對(duì)這個(gè)世界付出更多溫暖和關(guān)愛(ài)。
經(jīng)典詩(shī)文,是我們語(yǔ)文教學(xué)的重要素材,亦是提升學(xué)生素養(yǎng)的極佳陣地。教師自己亦要做好專(zhuān)業(yè)提升,成為一名能深讀細(xì)品詩(shī)文佳妙的人,更加睿智地引領(lǐng)學(xué)生全面發(fā)展,提升其語(yǔ)文核心素養(yǎng)。
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注:本文系2020年度河南省基礎(chǔ)教育教學(xué)研究項(xiàng)目《學(xué)科核心素養(yǎng)下初中古詩(shī)文閱讀教學(xué)研究》(課題編號(hào):JCJYC20010625)研究成果。