歐陽雨婷

【摘 要】法國電影符號學(xué)家克里斯蒂安·麥茨在《電影：語言系統(tǒng)還是語言》一書中提出有關(guān)于電影敘事結(jié)構(gòu)的八大組合段理論，作為電影符號學(xué)中極其重要的一部分。本文將用八大組合段理論來分析影片《江湖兒女》，為更好地理解影片的敘事結(jié)構(gòu)和其傳達(dá)的意義之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】八大組合段;江湖兒女;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0077-02

一、麥茨的“八大組合段”理論

電影是一門敘事的藝術(shù)，電影的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和軀干。第一符號學(xué)意識到，電影語言不是一種語言系統(tǒng)，而是一種有理有據(jù)的符號，而且無法確認(rèn)其最小單位，對此法國著名電影學(xué)家麥茨在其著作《電影：語言系統(tǒng)還是語言》提出“八大組合段”，指出了典型的鏡頭之間或者段落之間的組合關(guān)系。麥茨的“八大組合段”包括：（一）自主鏡頭;（二）非時序性平行組合段;（三）非時序性括入組合段;（四）描寫組合段;（五）交替敘事組合段;（六）直線敘事組合段;（七）插入式組合段;（八）普通段落。麥茨的組合段落為我們解析影片的結(jié)構(gòu)提供了較為清晰的理論指導(dǎo)，并且?guī)缀跻磺械挠捌加薪M合段的可能，只是有的較隱晦，而有的比較清晰。

二、影片的具體分析

影片《江湖兒女》是一部有著自身敘事特點(diǎn)的影片，時間與空間的跨越性較大，導(dǎo)演的敘事手段里充滿了敘事技巧，呈現(xiàn)出了導(dǎo)演獨(dú)特的風(fēng)格?，F(xiàn)參照麥茨的“八大組合段”理論，沿全片脈絡(luò)對其組合段加以淺析。

序幕，順時序性組合段。按照時間發(fā)生、發(fā)展的時間先后進(jìn)行敘述。影片采用的是鏡頭的敘事單位，敘事視點(diǎn)是攝影機(jī)的視點(diǎn)，強(qiáng)制將攝影機(jī)的視點(diǎn)施壓于觀眾，讓觀眾以第三者的身份客觀地置身于旁觀者的角色，靜靜地看著故事的發(fā)生。我們跟隨攝影機(jī)看到公車上灰撲撲的乘客面孔和各種各樣的裝扮，公車停下，一位拿著人體模特的姑娘上車，小孩醒來望著疲倦中無力的眼神，公車前行，被喇叭聲吵醒的女主巧巧。然后接著一個小城鎮(zhèn)的航拍鏡頭。開場時公交車內(nèi)的空間狀態(tài)，套用了《小武》的公交車開場和紀(jì)錄片《公共場所》（2001）的開場，這些共時性的公共空間是賈樟柯最喜歡的拍攝狀態(tài)，代入年代感和熟悉感，隨即也暗示著事件發(fā)生的年代和地點(diǎn)，實(shí)為匠心之處。

長鏡頭緊隨巧巧，地點(diǎn)變更，來到了一個戲臺子前，準(zhǔn)確交代了故事發(fā)生時間2001年4月20日。插入一個鏡頭，戲臺子上的表演人員，隨后又轉(zhuǎn)到觀眾。最后又回到巧巧身上，跟著進(jìn)入到一個麻將室，棋牌室內(nèi)對巧巧的調(diào)侃中出現(xiàn)了另外一個主人公斌哥（巧巧的男朋友）。插段落，在巧巧打麻將時，斌哥空下來解決了一件兄弟欠錢不認(rèn)的事。最后單鏡曲頭，巧巧手里玩賞著一把手槍。這一單鏡頭在后面看就知道一把槍改變了巧巧的命運(yùn)，改變了江湖。

接下來，描敘性組合段。關(guān)二爺、巧巧跟著音樂打響指、白酒、兄弟……卡拉OK里用搪瓷盆勾兌各種品牌的白酒，齊齊舉杯，為五湖四海干杯，為肝膽相照干杯。線性敘事組合段，巧巧坐出租車回老家，聽到自己爸爸在鄉(xiāng)廣播站揭露批評私包事件，從家穿過礦局來到廣播站，拔掉電插頭，讓其爸回家，后搭乘公車走了。隨后，順時序性組合段，在KTV里，巧巧和斌哥在五色燈光下?lián)u晃舞動著，槍從斌哥身上掉下，斌哥連忙拾起，巧巧頓住一會兒后，接著跳。鏡頭跟著巧巧出現(xiàn)了二勇哥（當(dāng)時江湖上有名的大哥），三人坐下來寒暄，插入了一個二勇哥喜歡的國標(biāo)舞的鏡頭，之后斌哥答應(yīng)幫二勇哥搞定一件道上的事，后再次回到KTV里大家狂歡。插曲段落，廣場旁圍著的一群人，望著廣場里在跳著時尚舞曲的阿姨。組合段落的層層疊進(jìn)，暗示著新舊社會的交替中，涌起的層層暗波。

順時序性組合段，二勇哥被幾個年輕小孩捅傷，遇害。斌哥、巧巧去看望其家人，參加追悼會。追悼會后，巧巧和斌哥聊到去新疆過安穩(wěn)日子，斌哥否定，認(rèn)為留在山西大同參與拆遷改造工程才是大事。兩人鬧別扭時，斌哥突然被騎摩托的幾個年輕小伙打傷腿。后巧巧找到人，斌哥和巧巧教育他們幾句后將其放走。交替敘事組合段。影片中出現(xiàn)槍戰(zhàn)畫面，實(shí)則為電視機(jī)里出現(xiàn)的畫面和斌哥及兄弟們觀看的畫面。巧巧和受傷的斌哥站在山上，聊到各自是哪種人，巧巧否認(rèn)是江湖上的人，斌哥讓其拿槍，拿上槍的巧巧便成了江湖上的人。隨后，一個單鏡頭，斌哥托著巧巧的手開了一槍。這層組合段落，暗示其槍的敘事重要性和江湖的更替。

場景，戲臺子上阿姨們演唱歌曲，麻將桌坐著的兄弟百無聊賴。斌哥和巧巧見到進(jìn)修回來的“大學(xué)生”和其妹妹家燕，“大學(xué)生”帶回香港的雪茄送給斌哥。斌哥和巧巧在私家車上抽著雪茄，為了想吃燒麥的巧巧，掉頭去往250公里的呼和浩特，路上突遇年輕混混堵在街頭，斌哥與他們?nèi)獠鹌?，在車外慘遭小混混群毆，一人對抗幾十人最終慘敗，性命堪憂，巧巧在車內(nèi)十分焦急、恐懼，最終拔槍下車開槍，救下斌哥。之后，巧巧為了救斌哥入獄。順時序性組合段落，將整個事件隨著時間的推進(jìn)不斷向前發(fā)展，似乎是時間向前發(fā)展的必然，在社會大變革上江湖變革的必然。

事件第一段結(jié)束，時空轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)新的場景，江面上水波流動，巧巧在行駛的輪船上。影片基本是按照線性時序展開敘事，巧巧在船上給“大學(xué)生”打電話找斌哥，落在房間的錢財被盜，追回未果。接下來出現(xiàn)一個描述性組合段，巧巧倚著船舷往外看，三峽水庫建設(shè)，大批移民外遷，交代其時代與地點(diǎn)背景。后出現(xiàn)一個場景，巧巧背著包和大批游民登入奉節(jié)港。巧巧來到潮州商會，找“大學(xué)生”林家棟尋斌哥，在林家棟與巧巧推脫周旋之際，插入一個畫面，斌哥躲在房間抽煙避而不見。尋人未果，最后從林家燕的口中得知事實(shí)是斌哥已換女朋友，并不想見她。之后她便來到一個廣場，觀看了一個路邊表演《有多少愛可以重來》，收到了一枝花，拿著那一枝花蹭了一家喜酒，填飽了肚子。隔天在港口看見偷其錢財?shù)呐吮粐В瑢⑵浣饩?，拿回錢與身份證。之后在飯店用江湖伎倆詐騙到了一筆錢。搭摩托去找斌哥，卻不料遭遇意圖強(qiáng)奸，巧巧用智慧支走摩托司機(jī)，逃脫趕往警局報警，讓警察通知斌哥來接人。后線性敘事段落，巧巧、斌斌站在岸邊，交談過后去了一家旅館，發(fā)現(xiàn)斌哥已非江湖人，而巧巧現(xiàn)在卻是跑江湖的人，斌哥給巧巧過了火盆，兩人便不再有關(guān)系了。之后，巧巧出現(xiàn)在一個影劇院看之前在廣場看到的那個表演，跟著唱《有多少愛可以重來》。這似乎是一個插入性的段落，也是電影中最令人動容的一個情感高潮。給了巧巧一個交代，給了奉節(jié)一個交代，暗示著敘事空間上的轉(zhuǎn)換。

為情所拋棄的巧巧，坐上了回山西的火車，偶遇了一位自稱是去新疆開發(fā)探索UFO旅游事業(yè)事實(shí)上只是一位在新疆開小賣鋪的店家。為了與他取得聯(lián)系，謊稱自己見過一次UFO，便跟隨他去往烏魯木齊，上車后之后雙方告知身份，巧巧偷偷下了車。順時序組合段，下了車的巧巧，望著向黑夜的星空，看到了UFO劃向天際。筆者認(rèn)為這可以算是作為一段插入性段落，一段超現(xiàn)實(shí)的魔幻主義，給了現(xiàn)實(shí)黑色幽默又與此時巧巧內(nèi)心廣闊無垠的寂寥融為一體，實(shí)實(shí)在在的“宇宙的囚徒”。

描述性段落，一段高鐵快速運(yùn)行的畫面，交代了時代又經(jīng)歷一個變革。斌哥坐著輪椅下了高鐵，撥了電話后等在站外，隨后巧巧出現(xiàn)，接斌哥回家。面對大變樣的山西，斌哥問這是哪兒，巧巧拿出手機(jī)導(dǎo)航，順時序性段落。插入一個鏡頭，一個航拍的如今的山西城市景觀。路經(jīng)當(dāng)年開槍地點(diǎn)，回到了巧巧如今的住所，一個棋牌室。斌哥因不滿上菜發(fā)脾氣，與巧巧有了一番爭執(zhí)交談。曾經(jīng)的兄弟得知斌哥回來后，指責(zé)巧巧沒告知消息。線性敘事組合段。插入段落，斌哥一個人無法脫下身上的衣服。這一組合段，凸顯了時代變革下斌哥的挫敗，巧巧堅(jiān)守著消失的江湖和消失的江湖情義。

被推著的斌哥，來到了麻將室，面對昔日的一個欺負(fù)過的小弟的調(diào)侃，斌哥與其打賭，輸了輪椅，倒在地上，巧巧怒摔茶壺。巧巧推著斌哥在一個正在建設(shè)中的大型體育館里逛，談話中可以看見巧巧的變化，巧巧已成為真正意義上有情有義的江湖人。斌哥在中醫(yī)館接受治療，發(fā)自拍給巧巧，巧巧收到后感到高興又欣慰。麻將室裝了監(jiān)控，巧巧孤獨(dú)地望著。巧巧推著斌哥來到當(dāng)年斌哥托著她手開槍的從此帶她走進(jìn)江湖的山上，讓斌哥走下輪椅，一步一步努力走向她。巧巧開車載著斌哥，斌哥主動握住巧巧的手。在一個房間里，斌斌獨(dú)自站立行走著。線性敘事組合段，多個敘事段落按照時間順序有條不紊地進(jìn)行，合為一體。在充滿美滿結(jié)局的線性敘事背后，暴露著無法回避的問題。社會變革下人性的變化，人心的斷裂。

借助電視機(jī)里播著的新聞以旁觀者的身份說著今天是2018年1月1日，斌哥獨(dú)自走出麻將室外。之后在梳妝的巧巧收到了一條語音消息，斌哥發(fā)來的“走了”。巧巧反復(fù)確認(rèn)后，走到了斌斌的房間發(fā)現(xiàn)無人，看到一封裝有錢的信封，她踢門走出麻將室，內(nèi)心無法平靜。交替敘事組合段，平移的鏡頭將處于一個空間的兩個人物更好地處理為兩個個體空間，更好地表現(xiàn)了巧巧和斌斌的分別。雖是同一個時代的人，卻已是兩個時代的斷裂。時代巨變下的我們回歸故鄉(xiāng)還是出走故鄉(xiāng)，或許都是重生。

影片最后，是一個極具含義的單鏡頭，透過安裝的監(jiān)控看到巧巧走回室內(nèi)，靠著墻，表情復(fù)雜，鏡頭趨漸模糊，全片結(jié)束。導(dǎo)演以一個監(jiān)控設(shè)備代替攝像機(jī)作為結(jié)尾，實(shí)乃獨(dú)具匠心之處。我們所處的時代是一個無孔不入被監(jiān)控的時代，我們都是被監(jiān)控的人，但是我們又都是一個個鮮活的生命。我們歷經(jīng)變革，歷經(jīng)生活變遷，歷經(jīng)苦難，在掙扎在努力存活。我們雖然是小人物，處于底層的普通個體，但是我們值得被關(guān)注與尊重。

三、結(jié)語

借助組合段的分析，我們可得知《江湖兒女》整部影片敘事是一篇完整的線性敘事組合段，即便137分鐘的影片跨越了長達(dá)17年的中國高速發(fā)展期，有著強(qiáng)烈的時空跨越感，但是一切都跟隨中國在時間長流中緩緩有序地發(fā)生著、變革著。中國社會大變革以板塊式融入線性敘事組合中，描述性組合段插入敘事，按照社會發(fā)生巨大變革的17年間的典型事件有序地推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，清晰明了地展現(xiàn)了江湖的變更，江湖中的兒女們的迷茫、困惑、掙扎、成長，一切都是那么自然，那么客觀，那么真實(shí)。導(dǎo)演口中的我們，“宇宙的囚徒”需要靜下來慢慢置身在這敘事組合段中，從自身實(shí)感經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，冷靜包容地看待社會的變革，變革中的鮮活的我們，做笑傲江湖的兒女。

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