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        論古典詩詞中的“裳”的語言暗示性

        2018-07-05 17:19:54劉靜
        語文教學(xué)之友 2018年6期
        關(guān)鍵詞:暗示性

        摘要:“裳”作為一種服飾,由最初的男女都能穿的下衣,逐漸演化為女子的專有衣衫。這在詩詞當(dāng)中也有體現(xiàn)。而且詩詞的語言本身就具有暗示性,隨著時間的演進(jìn),“裳”的意蘊(yùn)越加豐富??梢园凳境鲆路馁|(zhì)地、輕盈感,甚至是女子的體態(tài)、神情。

        關(guān)鍵詞:裳;詩詞語言;暗示性;輕盈

        詩詞語言的一大特點(diǎn)是其暗示性。

        這種暗示性使得詩詞語言更加含蓄,意境更為深遠(yuǎn)。即使是最為常見的一種意象,在詩詞中也是常見卻不俗,因而成就了無數(shù)經(jīng)典的作品。

        “裳”即如此。

        “裳”,最初指男女皆可穿的衣服?!吧眩嘛椧??!保ā蹲髠鳌ふ压辍罚吧选蓖ǔV腹湃舜┑恼诒蜗麦w的衣裙,男女都穿,是裙的一種。

        “裳”在詩詞中有著怎樣的暗示性呢?

        《詩經(jīng)·秦風(fēng)·無衣》:“豈曰無衣?與子同裳。王于興師,修我甲兵。與子偕行!”

        “裳”,在此是指將士們的戰(zhàn)裙。作為作戰(zhàn)時的服裝,它必定不能過長,應(yīng)該長及膝蓋,或者是在膝蓋以上,不然在作戰(zhàn)時容易絆倒戰(zhàn)士。在這首詩中“裳”展示出更多的是雄壯、強(qiáng)悍、陽剛的男性美。

        屈原《離騷》:“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳?!?/p>

        在這里,詩人賦予了“裳”一股陰柔、高雅之美,更多地展現(xiàn)出其輕薄、飄逸、空靈、嫵媚、窈窕之美。

        《木蘭辭》中,木蘭“脫我戰(zhàn)時袍,著我舊時裳”,“同行十二年,不知木蘭是女郎”。

        木蘭脫下戰(zhàn)袍,重新?lián)Q回昔日的“裳”,令同伴們眼前一亮,大吃一驚。此處的“裳”當(dāng)指女子們才有的搖曳的長裙。木蘭征戰(zhàn)沙場多年,伙伴們見慣了她身著戰(zhàn)裙果敢堅毅的樣子,此刻換上的“舊時裳”與男人們的衣著有很大的差別,這樣才能給伙伴們一種視覺沖擊。

        說起女子的衣裙,就會讓人想起《孔雀東南飛》中蘭芝離開焦家之前,那一番精心的打扮:“著我繡夾裙,事事四五通。足下躡絲履,頭上玳瑁光。腰若流紈素,耳著明月珰。指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細(xì)步,精妙世無雙?!弊髡咴谶@里盡情展示了蘭芝的美:優(yōu)雅的儀態(tài),精致的妝容,不凡的氣度。但是她著的是“裙”,卻不是“裳”,為什么不用“裳”呢?首先,夾裙,“夾”指的是兩層的衣服,“裳”是輕薄、空靈的,顯然不適合。其次,蘭芝此刻的心情是壓抑沉重的,“裳”太飄逸了,也不符合文意。而下文中,阿母謂阿女:“適得府君書,明日來迎汝。何不作衣裳?莫令事不舉!”阿女默無聲,手巾掩口啼,淚落便如瀉。移我琉璃榻,出置前窗下。左手持刀尺,右手執(zhí)綾羅。朝成繡夾裙,晚成單羅衫。晻晻日欲暝,愁思出門啼?!庇谩皢瘟_衫”與“繡夾裙”相襯,可見一個輕盈,一個厚重,一次一主,一內(nèi)一外,夾裙著于身必定是厚重、挺實(shí),有質(zhì)感的,而“裳”顯然不會讓人有這樣的聯(lián)想。

        到了唐代,李白《清平調(diào)(其一)》中有:“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃?!卑拙右住堕L恨歌》中有:“漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲?!彼未鷧蝿偌骸朵较场\著鉛華素凈妝)》中有:“翩躚翠袖拂云裳?!痹娙藗冇謱ⅰ吧选迸c云霓相聯(lián)系,賦予它云的虛幻、縹緲,使其靈動之中又增添了層次感。

        以上說的是“裳”給人的質(zhì)地上的暗示性,輕靈與飄逸以及層次感。

        越是輕薄的衣服越能暴露穿衣者的身材。接下來就要談到“裳”的第二個暗示性特征了。

        杜甫《麗人行》:“三月三日天氣新,長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真,肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春,蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有?翠微<\\Server\本地磁盤 (e)\客戶資料\cosl\廊坊師范期刊\語文教學(xué)之友\2018年第6期\字.jpg>葉垂鬢唇;背后何所見?珠壓腰衱穩(wěn)稱身?!?/p>

        詩圣描寫的是楊氏姐妹游覽曲江池。雖含義多諷,但我們?nèi)阅芸闯鎏拼F族的服飾是何等的華麗。唐代崇尚以胖為美,楊氏姐妹養(yǎng)尊處優(yōu),體態(tài)也必定是豐腴的。暮春時節(jié),身著“繡羅衣裳”,這衣裳既不會太厚,也不會太薄,既要保暖,又要展現(xiàn)其身段,在這里她們是花了心思的。“背后何所見?珠壓腰衱穩(wěn)稱身”。在她們的背后能看見什么呢?珠寶鑲嵌的裙腰多穩(wěn)當(dāng)合身。綴滿珠寶的裙腰設(shè)計,既給輕薄飄逸的“繡羅衣裳”增添了負(fù)重感,使之剛?cè)嵯酀?jì),又完美勾勒出了楊氏姐妹的腰線,使得其豐腴的體形多了一絲柔媚。

        到了宋代,“裳”的暗示意義更加豐富。

        李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中有:“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓?;ㄗ燥h零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭?!?/p>

        歐陽修《浣溪沙·青杏園林煮酒香》中有:“青杏園林煮酒香。佳人初著薄羅裳。柳絲搖曳燕飛忙。乍雨乍晴花自落,閑愁閑悶晝偏長。為誰消瘦損容光?!?/p>

        “羅裳”依舊是輕盈的,但是它如波的皺褶里卻郁結(jié)著閨怨與閑愁,詞中的佳人們“為伊消得人憔悴”。垂地的羅裳中包裹的是單薄柔弱的身軀。“裳”至于此,又多了一層暗示。

        “裳”是詩詞中語言暗示性的冰山一角,讀詩詞,我們不妨透過簡單的語言去探求其背后的意蘊(yùn),感受中華詩詞的魅力,提升自我的文學(xué)素養(yǎng)。

        【本文系定州市教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃2017年度課題“在高中課堂滲透落實(shí)語文學(xué)科核心素養(yǎng)”(2017075)的階段性成果?!?/p>

        作者簡介:劉靜(1980—),女,河北定州中學(xué)一級教師,主研方向為語文學(xué)科素養(yǎng)在課堂的落實(shí)與實(shí)踐。

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