劉婧

【摘 要】影片《有種你愛(ài)我》雖然題材為都市愛(ài)情，劇情逗樂(lè)，但最推陳出新的莫過(guò)于其在影片定位上“性感”一詞的設(shè)定。而且該片的播映，也投射出“小妞電影”的另一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】小妞電影；文化語(yǔ)境；類型

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0121-01

一、“小妞”欲望的建構(gòu)

影片《有種你愛(ài)我》中的“小妞”左小欣不同于沉浸在職場(chǎng)中的杜拉拉、終獲愛(ài)情的黃小仙這類“小妞”電影的典型代表，她極其獨(dú)立，頗有女性主義的味道。她對(duì)于愛(ài)情、對(duì)于家庭、對(duì)于性有自己的固有觀點(diǎn)，所以她很前衛(wèi)地想到借精生子，甚至不惜與查義一夜情懷孕。

縱覽全片會(huì)發(fā)現(xiàn)，左小欣是一個(gè)沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)的姑娘，尤其是在影片結(jié)尾的獨(dú)白中可以瞥見(jiàn)這個(gè)看似堅(jiān)強(qiáng)的女孩對(duì)于父愛(ài)的極度需求。無(wú)論小時(shí)候自己用幻想去填補(bǔ)父親的影子，或是向媽媽尋找父愛(ài)，甚至在成年后排斥男性，這些做法都不能及時(shí)填補(bǔ)左小欣對(duì)于父愛(ài)的需求。在拉康的理論中，主體和他者的交流過(guò)程里，要求的語(yǔ)言性令其內(nèi)容繁復(fù)化了，與需要之間的對(duì)應(yīng)開(kāi)始疏離。因?yàn)橐蟊緛?lái)只是用來(lái)表達(dá)需要的，然而主體一旦以語(yǔ)言的形式說(shuō)出要求，要求所攜帶的信息便會(huì)出現(xiàn)增殖（即二重化），出現(xiàn)超出需要內(nèi)容的部分。一個(gè)嬰兒啼哭，他在用要求表現(xiàn)某需要時(shí)，渴求的是“這個(gè)”，比如尿床或感覺(jué)天氣悶熱不適等，可作為他者的母親給予的是“那個(gè)”，如喂奶。顯而易見(jiàn)，他者對(duì)于需要的回應(yīng)與主體的需要本身并不能對(duì)應(yīng)。

然而這種渴求又是注定無(wú)法得到滿足的，因?yàn)橹黧w能做到的只是不斷提出要求，而作為他者的母親滿足主體的方式也僅僅是提供給他要求的具體物，主體所奢求的“那個(gè)”卻是他者無(wú)法完全滿足的。于是，這種“無(wú)法對(duì)應(yīng)”便成了需要的原始?jí)阂帧６?dāng)這種原始?jí)阂殖两档綗o(wú)意識(shí)之中后，欲望就產(chǎn)生了。

所以，父愛(ài)的缺席，以及當(dāng)今都市男女性愛(ài)觀念的變化，讓左小欣的欲望被建構(gòu)起來(lái)。這個(gè)欲望簡(jiǎn)單、粗暴，但不符合現(xiàn)代倫理道德。可是左小欣義無(wú)反顧地踐行著。

然而，“因?yàn)橛且环N被語(yǔ)言支配的動(dòng)物所具有的特征，故而人的欲望就是大他者的欲望?！盵1]隨著孩子松松的降生，左小欣明顯應(yīng)付不過(guò)來(lái)。原本一直堅(jiān)持自己原則的她卻在象征秩序中受到大他者——閨蜜團(tuán)的影響。兩位閨蜜都是傳統(tǒng)女性，也因?yàn)閭€(gè)人感情坎坷，所以將許多自己的想法推給左小欣。在母親不管、公司繁忙、小孩生病等多重因素之下，左小欣的欲望開(kāi)始被大他者駕馭，所以她拋開(kāi)了自己以往的堅(jiān)持。

二、被反噬的男性形象

對(duì)比左小欣及其閨蜜團(tuán)的強(qiáng)勢(shì)、干練、漂亮，影片中的男性形象則顯得十分怯弱、無(wú)所事事、猥瑣，導(dǎo)演將這些男性放置于一個(gè)相對(duì)弱勢(shì)的地位。左小欣在偷精之前與查義的一夜情是非常主動(dòng)的，在之后的相處中，也是左小欣左右著查義的生活。

在丹琪與二條的戀愛(ài)中，二條是受制于丹琪的，在日常生活上百般謙讓。雖然影片中的另一個(gè)閨蜜白雪沒(méi)有展示其具體的婚姻生活，但從劇情可以得知，白雪一直在靠懷孕挽救自己的婚姻，其丈夫的形象是設(shè)定在一個(gè)道德的低位上的。此外，影片中查義、二條、十三整體不務(wù)正業(yè)，沆瀣一氣，反而左小欣等三人一直獨(dú)立向上，是行業(yè)中的精英。導(dǎo)演通過(guò)影片給觀眾傳遞一種不能信任男性、男性不值得信任的訊息。

在這場(chǎng)都市愛(ài)情的較量中，新成長(zhǎng)起來(lái)的一代女性在思潮的推動(dòng)下，對(duì)于愛(ài)情、性、婚姻開(kāi)始有了自己的堅(jiān)持，而男性也不再是女性的控制者。但是，影片在結(jié)尾的設(shè)計(jì)上，左小欣愛(ài)上了查義，丹琪也放棄自己的物質(zhì)與二條一起。這種選擇在之前是被她們嗤之以鼻的，是很傻的。導(dǎo)演在兜了一圈之后告訴觀眾，在每個(gè)女性心中，都是避免不了存在著這份“傻”，它揮之不去，早已鐫刻在了女性的骨子里，這也是女性主義最難詮釋與改變的。

三、都市愛(ài)情——要游戲？還是要倫理？

在電影類型開(kāi)發(fā)得越來(lái)越成熟的今天，電影文本也開(kāi)始了一場(chǎng)新的探索。尤其是在市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)下，都市愛(ài)情電影的內(nèi)容逐步多維度探索愛(ài)情與倫理的相互關(guān)系。如之前的《北京遇上西雅圖》中拜金女愛(ài)情和現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)亂、《一夜驚喜》里艷遇、一夜情、未婚生子等多個(gè)敏感話題的交織，甚至是帶有青春氣息的《致青春》《同桌的你》《匆匆那年》中都讓青春的荷爾蒙沖動(dòng)與墮胎相聯(lián)系。

之所以都市愛(ài)情電影的視角會(huì)更加寬泛和深入，與當(dāng)下的時(shí)代背景自然密不可分。城市的高樓下，多元的文化中，男女性身體中本有的力比多等都在作祟。“客觀情況的復(fù)雜性決定了思想觀點(diǎn)的復(fù)雜性，社會(huì)上各個(gè)方面對(duì)待同一個(gè)問(wèn)題都存在多種看法?！盵2]當(dāng)固有的愛(ài)情沖動(dòng)與開(kāi)放的性觀念不期而遇時(shí)，當(dāng)下的都市愛(ài)情電影在除了表現(xiàn)肉體刺激時(shí)，也在慢慢探討愛(ài)情結(jié)合的多重意義。

《有種你愛(ài)我》在嘗試這種探索，但在倫理方面，它仍有值得商榷的地方。都市愛(ài)情電影表現(xiàn)愛(ài)情和倫理道德的交融時(shí)，除了奇觀、奇情外，還可以有更多的視角去關(guān)注都市情感荒誕下的悲劇意義，真正將都市中有價(jià)值的情感、倫理、道德撕裂，以期達(dá)到更有力的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]張葉青.恐懼與欲望[D].南京師范大學(xué)，2006.

[2]潘綏銘，王愛(ài)麗，（美）白威廉，（美）勞曼.當(dāng)代中國(guó)人的性行為與性關(guān)系[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2003.