邱林

【摘 要】在許多著名的國(guó)際鋼琴比賽過(guò)程當(dāng)中，其中最著名的就是肖邦國(guó)際鋼琴比賽，它所經(jīng)歷的歷史比較悠久，并且相關(guān)的規(guī)格也比較嚴(yán)格。在比賽的過(guò)程當(dāng)中，不會(huì)以一位音樂(lè)家的作品作為比賽的主要內(nèi)容，會(huì)涉及許多音樂(lè)家的作品。歐洲浪漫主義美學(xué)思潮在19世紀(jì)后半葉比較流行，充分表達(dá)了作者對(duì)于情感的舒張表現(xiàn)，對(duì)于情感的描寫更是夸張沒(méi)有限制。但是在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，逐漸凸顯了作品詮釋的庸俗化，所以慢慢被許多專業(yè)音樂(lè)人士所放棄。

【關(guān)鍵詞】肖邦國(guó)際鋼琴比賽；現(xiàn)代鋼琴；演奏風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0085-01

波蘭的音樂(lè)家們非常熱衷于音樂(lè)比賽，在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，波蘭的音樂(lè)家們?yōu)槠渥鞒隽司薮蟮呢暙I(xiàn)，創(chuàng)辦了一系列的音樂(lè)鋼琴比賽。通過(guò)比賽人們逐漸轉(zhuǎn)變了對(duì)于肖邦作品的理解，對(duì)于肖邦音樂(lè)當(dāng)中所存在的真正含義有了正確的理解。在音樂(lè)漫長(zhǎng)的發(fā)展道路當(dāng)中，每隔一段時(shí)間就會(huì)舉辦具有非常大影響力的鋼琴賽事，通過(guò)比賽培養(yǎng)出了一批又一批的鋼琴大師。

一、蘇聯(lián)—波蘭時(shí)期

肖邦國(guó)際鋼琴比賽最開(kāi)始舉辦的時(shí)候，其中參賽最多的就是蘇聯(lián)和波蘭的鋼琴家，在整個(gè)比賽過(guò)程當(dāng)中都是蘇聯(lián)和波蘭鋼琴家之間的比賽和較量。前三屆的第一名：列夫·奧柏林、亞歷山大·烏寧斯基、雅科夫·扎克無(wú)一例外來(lái)自蘇聯(lián)，波蘭人只獲得了一個(gè)第二名和三個(gè)第三名。因?yàn)槎?zhàn)爆發(fā)停止了第四屆國(guó)際鋼琴比賽，隨后在1949年恢復(fù)了肖邦國(guó)際比賽第四屆，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，社會(huì)主義陣營(yíng)的代表就是蘇聯(lián)，此時(shí)是蘇聯(lián)和西方世界正處于對(duì)峙的狀態(tài)。第四屆國(guó)際肖邦鋼琴比賽在非常特殊的歷史背景下得以開(kāi)展，此時(shí)比賽已經(jīng)進(jìn)入到了白熱化的狀態(tài)。最終出現(xiàn)了大賽歷史上絕無(wú)僅有的由兩國(guó)的女選手貝拉·達(dá)維多維奇和哈莉娜·車爾尼-斯特凡斯卡波并列第一名的狀況，前六名的其他獎(jiǎng)項(xiàng)也均為這兩國(guó)選手獲得。列夫·奧柏林榮幸地獲得了肖邦國(guó)際鋼琴比賽的第一名，此時(shí)的奧柏林正處于自身鋼琴藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期，他的老師是著名的俄羅斯學(xué)派代表人物之一的康斯坦丁·伊古姆洛夫。在日常的技術(shù)訓(xùn)練過(guò)程當(dāng)中，非常注重對(duì)于傳統(tǒng)基礎(chǔ)的練習(xí)，從生活當(dāng)中的詩(shī)和畫去尋找音樂(lè)的元素，通過(guò)音樂(lè)的演奏可以抒發(fā)自身的情感。奧柏林充分地學(xué)習(xí)到了音樂(lè)的藝術(shù)精髓，欣賞肖邦作品的過(guò)程當(dāng)中，充分地去解讀作品當(dāng)中的樸實(shí)，對(duì)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)有一個(gè)比較清晰的分析。

二、泛歐洲時(shí)期

泛歐洲時(shí)期最著名的女性鋼琴家阿格里奇，她是少有的女性音樂(lè)天才，從小她就有過(guò)人的音樂(lè)天分，自身的性格也比較獨(dú)立和活潑。這一切都影響她后來(lái)的創(chuàng)造和音樂(lè)的發(fā)展，在漫長(zhǎng)的音樂(lè)發(fā)展道路上，阿格里奇做出了許多驚人的舉動(dòng)，為音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。阿格里奇對(duì)音樂(lè)有著充分的熱愛(ài)和堅(jiān)持，鮮明的個(gè)性滲透到她后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中，在學(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程當(dāng)中，她傳承了肖邦輝煌的技巧，同時(shí)又融入了自身對(duì)于音樂(lè)的理解。她所錄制的肖邦《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《奏鳴曲》、《前奏曲全集》都是鋼琴音樂(lè)的經(jīng)典文獻(xiàn)。歐爾松是朱麗亞音樂(lè)學(xué)院的天才少年，在他學(xué)習(xí)音樂(lè)的初級(jí)階段，曾經(jīng)受到了許多前輩的指導(dǎo)，所以能夠得到快速的發(fā)展和大幅度的提高。歐爾松本身和俄羅斯學(xué)派有著非常深厚的淵源，許多波蘭的評(píng)論家都非常感嘆他的音樂(lè)才華，在學(xué)習(xí)的過(guò)程當(dāng)中他能充分吸收對(duì)于音樂(lè)的理解。通過(guò)自身不斷的學(xué)習(xí)和練習(xí)，他可以對(duì)聲音進(jìn)行辨認(rèn)度極強(qiáng)的訓(xùn)練，他的演奏跨度非常的廣泛，堪稱一位全方位的音樂(lè)鋼琴演奏家。

三、國(guó)際化時(shí)期

肖邦大賽自從20世紀(jì)80年代已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期，第十屆創(chuàng)國(guó)際鋼琴比賽出現(xiàn)了三個(gè)標(biāo)志性事件，第一個(gè)事件就是越南鋼琴家鄧泰山奪冠，這是首位亞洲音樂(lè)家獲此獎(jiǎng)項(xiàng)。第二個(gè)時(shí)間就是，因?yàn)槟纤估蜾撉偌也ǜ袢R里奇的提前淘汰，導(dǎo)致阿格里奇退出評(píng)委會(huì)。雖然波格萊里奇的演奏受到了許多爭(zhēng)議，但是他的音樂(lè)仍然受到許多擁護(hù)者的喜歡。波格萊里奇對(duì)于肖邦的音樂(lè)解釋過(guò)于夸張，對(duì)于相關(guān)結(jié)構(gòu)式的處理也打破常規(guī)，一定程度上會(huì)給聽(tīng)者很大的心理沖擊。波格萊里奇之于肖邦，就像古爾德之于巴赫，喜愛(ài)者為之狂熱，反感者不屑一顧。第三個(gè)時(shí)間就是其他的國(guó)家選手也出現(xiàn)在獲獎(jiǎng)名單上，打破了波蘭和蘇聯(lián)兩個(gè)國(guó)家之間的競(jìng)爭(zhēng)，音樂(lè)經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，已經(jīng)逐漸普及到了許多國(guó)家。局域音樂(lè)國(guó)際鋼琴比賽已經(jīng)被打破，吸引了許多國(guó)家的鋼琴愛(ài)好者，肖邦大賽越來(lái)越國(guó)際化。鄧泰山之后，在肖邦大賽獲獎(jiǎng)奪冠的依次是來(lái)自蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫·布寧、中國(guó)的李云迪、波蘭的拉法爾·布萊哈奇和俄羅斯的尤里安娜·阿芙蒂耶娃。

四、結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)史上偉大的鋼琴詩(shī)人之一就是肖邦，肖邦為我們留下了豐厚的音樂(lè)文化遺產(chǎn)，無(wú)論經(jīng)過(guò)多少時(shí)間，鋼琴家們?cè)谘堇[作品時(shí)都會(huì)加入自己的理解和詮釋。肖邦國(guó)際鋼琴比賽作為一個(gè)廣闊的藝術(shù)平臺(tái)，也使得肖邦的音樂(lè)不斷被賦予新的內(nèi)涵，幻化出無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]雷吉娜·斯門卡江，梁全炳，姚曼華.如何演奏肖邦[J].中國(guó)文聯(lián)出版社，2003.

[2]根納季·齊平，焦東健，董茉莉.俄羅斯當(dāng)代著名鋼琴家特寫[J].中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2004.