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        圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征及演奏版本的比較研究

        2017-04-13 08:28:08李芳
        文藝生活·中旬刊 2017年3期
        關(guān)鍵詞:演奏風(fēng)格

        李芳

        摘 要:圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是圣桑所創(chuàng)作的三首小提琴協(xié)奏曲中最著名的一首,它被公認(rèn)為為世界十大小提琴協(xié)奏曲之一,是小提琴學(xué)習(xí)者們在學(xué)習(xí)及演奏過程中必須學(xué)習(xí)的曲目對象。本文通過對圣桑本人生平的介紹,以及他創(chuàng)作這部作品的背景,進(jìn)而對這不作品做一個(gè)比較全面的了解和把握。

        關(guān)鍵詞:圣桑;b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲;演奏風(fēng)格

        中圖分類號:J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號:1005-5312(2017)08-0088-01

        一、《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征

        (一)關(guān)于圣桑

        夏爾·卡米爾·圣桑(Charles Camille Saint-Sa?ns),1835年在法國巴黎降生,母親是一位美術(shù)家,祖母是一位音樂家,這使圣桑自出生便被賦予了藝術(shù)家的細(xì)胞。三歲起,圣桑跟隨祖母學(xué)習(xí)鋼琴,并展現(xiàn)出極高的音樂天賦.。

        在創(chuàng)作方面,圣桑承襲了巴赫、亨德爾和維也納古典樂派的創(chuàng)作風(fēng)格,他與李斯特是好朋友,所以還受到李斯特、柏遼茲等人在音樂風(fēng)格上的影響。他的作品優(yōu)美流暢、雅致含蓄、具有法國人特有的浪漫嫵媚之風(fēng)。樂曲結(jié)構(gòu)工整規(guī)矩,平衡明確、和聲明晰明了、配器華麗清澈。圣桑在創(chuàng)作上力求“為藝術(shù)而藝術(shù)”,所以他的作品更注重曲式結(jié)構(gòu)是否嚴(yán)謹(jǐn),而非追求單一的感情表達(dá)或技術(shù)表現(xiàn)。

        (二)圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》概述

        《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是圣桑在1880年創(chuàng)作的,這段時(shí)間正巧是歐洲史上政治和思想方面的大變革,當(dāng)時(shí)的一些浪漫主義哲學(xué)家認(rèn)為,音樂表達(dá)的模糊性使音樂本身更能把握人生的真諦和宇宙的本質(zhì)。

        這部作品的第一樂章是奏鳴曲式,但它的奏鳴曲式不同于其他協(xié)奏曲第一樂章寫作的那么嚴(yán)謹(jǐn),在這個(gè)樂章中,既有剛勁有力的形象,也有溫柔嫵媚的旋律,水乳交融,和諧共存。

        第二樂章是三部曲式,小行板。李哲洋在《管弦樂名曲解說》中分析這個(gè)樂章為三段體奏鳴曲形式。相對第一樂章,這個(gè)樂章整體的情緒較為平和,像一個(gè)婀娜嫵媚的女子。作品中部情緒略有加強(qiáng),在短暫的激情過后又回到主題旋律。圣桑自己對第二樂章做過這樣的評論:“我的這部協(xié)奏曲第一和最后一個(gè)樂章是非常富有感情的;它們具有寧靜的氣氛,宛如群山之間的一個(gè)湖泊,與中間的樂章是分開。這部協(xié)奏曲是我寫給薩拉薩蒂的,他在湖上平靜坦然,而在山上激動(dòng)的時(shí)刻又是從容不迫”。

        第三樂章是奏鳴曲式、回旋曲式,較快的中板。該樂章與第一樂章相呼應(yīng),激情高亢,使整個(gè)樂章?lián)碛袕?qiáng)烈的對比性。樂曲的第一主題是一段宏偉有力的旋律,莊嚴(yán)堅(jiān)毅,充滿英雄氣概。第二主題熱情活潑,富有表現(xiàn)力;第三主題有了一定的收斂,音樂走向持續(xù)攀升,將情緒推向高潮。第四主題像一首頌歌,一切歸于平靜,樸素祥和。四個(gè)主題交替出現(xiàn),感情分明,樂曲最后是整部樂曲的高潮,結(jié)束的輝煌而又華麗。

        二、兩個(gè)演奏版本的比較

        (一)內(nèi)森·米爾斯坦

        內(nèi)森·米爾斯坦,1904年出生于烏克蘭,演出生涯長達(dá)73年,他被評為20世紀(jì)最偉大的小提琴演奏家之一。

        米爾斯坦的演奏技藝近乎完美,對作品的處理細(xì)膩高雅,他演奏的《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》沒有夸張的表現(xiàn),他做了理性的演奏,感情拿捏的非常合適,尤其是第一樂章。他對音色的要求很高,致使他演出來的樂曲給人以高貴的感覺。演奏技巧方面,要注意的是他揉弦的方法,在較為平和的旋律部分,他用富有韻味的滑音來取代揉弦,在旋律激亢的時(shí)候便使用大幅度、高頻率的揉弦,使樂曲更加生動(dòng),富有表現(xiàn)力。

        (二)伊扎克·帕爾曼

        伊扎克·帕爾曼(Itzak Perlman),1945年出生于以色列。雖帕爾曼幼時(shí)因小兒麻痹而導(dǎo)致行動(dòng)力缺失,但這并沒有阻止帕爾曼對音樂的追求,他憑借驚人的意志力學(xué)習(xí)小提琴,成為后來享譽(yù)全球的小提琴大師。

        對于圣?!禸小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的演奏處理上,在第一樂章,帕爾曼的琴聲極具穿透力,可以瞬間抓住人心,他強(qiáng)有力的揉弦是音符極富感染力。他在樂句的處理上,把每個(gè)句子之間的連接得很好,使曲子如行云流水般流暢。他不同于米爾斯坦他們像貴族一樣中規(guī)中矩般的演奏,他的詮釋更加感性,可以與聽者產(chǎn)生共鳴。在第二樂章中,這一特點(diǎn)體現(xiàn)的更多,帕爾曼在演奏方面達(dá)到了極致,他的揉弦、運(yùn)弓、樂句處理都充滿了自己的感情,讓聽過他演奏的人都為之動(dòng)容。

        夏爾·卡米爾·圣桑的《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》,在樂曲中呈現(xiàn)出來的框架結(jié)構(gòu)、音樂配器、旋律描述等方面,都富有極高的藝術(shù)造詣,通過分析這部作品,我們可以了解作者在創(chuàng)作樂曲時(shí)所賦予的情感,通過體會(huì)不同演奏家對作品的詮釋和演奏,則更可以直觀的感受樂曲想要表達(dá)的內(nèi)容,加深對樂曲內(nèi)涵的理解。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李哲洋.最新名曲解說全集(協(xié)奏曲卷)[M].北京:大陸書店出版社,1982.

        [2]于潤洋.浪漫主義音樂——為《音樂百科全書》詞條釋文而作[J].音樂研究(季刊)[J].2004.

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