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        小號演奏中嘴唇振動的控制技巧探究

        2018-05-14 08:59:21付少巍
        北方音樂 2018年13期
        關(guān)鍵詞:練習(xí)方法

        【摘要】小號的演奏離不開嘴唇振動,可以說嘴唇振動的控制技巧是小號演奏的基礎(chǔ)技巧,也是許多初學(xué)者必須面對并掌握的重點(diǎn)及難點(diǎn)。要想充分掌握正確、良好的嘴唇振動技巧,需要演奏者對其中的科學(xué)原理加以理解,并在此基礎(chǔ)之上勤加練習(xí),才能為小號的成功演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

        【關(guān)鍵詞】小號演奏;嘴唇振動;控制技巧;練習(xí)方法

        【中圖分類號】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

        小號是一種歷史悠久的管弦樂器,其起源已不可考,甚至可以追溯到公元前。而現(xiàn)代小號起源自18世紀(jì)的德國,發(fā)展至今已經(jīng)成為當(dāng)代演奏樂器中非常重要的組成部分。小號的演奏主要是依靠嘴唇振動來完成,因此,掌握嘴唇振動的控制技巧對提升小號演奏水平有著重要意義。

        一、小號演奏與嘴唇振動的關(guān)系

        小號的發(fā)聲原理是將嘴唇貼近號嘴,通過控制嘴唇振動來帶動管內(nèi)空氣發(fā)生震動并產(chǎn)生聲音。所以說,嘴唇振動的控制技巧是小號演奏的基礎(chǔ)技巧。小號的發(fā)音是由氣流、發(fā)引體與共鳴體三個(gè)部分所組成的。氣流也就是人體呼出來的氣流,其對小號發(fā)音的影響極大。不管是氣流大小還是氣流快慢的變化,都會導(dǎo)致小號發(fā)音產(chǎn)生相應(yīng)變化。而伯努利定律則是決定小號發(fā)音變化情況的原理所在,如伯努利定律所言,當(dāng)氣流大小一定時(shí),流速增快,那么壓強(qiáng)則會相應(yīng)地減小。所以在小號演奏中,當(dāng)演奏者呼出的氣流發(fā)生變化時(shí),演奏出的聲音也會產(chǎn)生對應(yīng)變化[1]。具體表現(xiàn)為,當(dāng)演奏者呼出氣體流量大且流速快時(shí),小號發(fā)出強(qiáng)音;當(dāng)氣體流量小且流速慢時(shí),小號發(fā)出弱音;當(dāng)氣體流量小且流速快時(shí),小號發(fā)出高音;而當(dāng)氣體流量大且流速慢時(shí),小號發(fā)出低音。演奏者通過控制嘴唇振動,能夠?qū)舫鰵饬鞯目炻c大小進(jìn)行控制,進(jìn)而能夠控制小號發(fā)音。因此。演奏者需要在初學(xué)小號演奏時(shí),先掌握嘴唇振動的控制技巧,方能收到事半功倍的效果,大幅提升學(xué)習(xí)效果,在短時(shí)間內(nèi)快速掌握小號演奏的基礎(chǔ)技巧[2]。

        二、小號演奏的嘴唇振動控制技巧

        (一)口型控制嘴唇振動

        科學(xué)、合理而正確地控制口型,是小號演奏嘴唇振動控制技巧中最基礎(chǔ)也最關(guān)鍵的部分。沒有科學(xué)、合理的口型,那么演奏者在演奏小號時(shí)必然難以準(zhǔn)確發(fā)聲,同時(shí)演奏耐力也會大幅下降,不能進(jìn)行長時(shí)間的訓(xùn)練和演奏。所謂口型,也就是對嘴唇周圍肌肉進(jìn)行控制。小號演奏的口型是由小號演奏原理所決定的,由于需要有效控制演奏呼出的氣體,那么演奏者就需要對嘴唇周邊肌肉進(jìn)行控制,包括三角肌、下唇方肌等。小號的演奏主要是通過與號嘴接觸的嘴唇部分來帶動振動,而三角肌、下唇方肌等則是對唇部起控制作用的主要肌肉。其中,三角肌會對唇部起一個(gè)牽拉作用,其作用點(diǎn)多集中在口角;而下唇方肌則會對唇部起向下、向外的牽拉作用,其作用點(diǎn)多集中于下唇處。如此一來,通過三角肌與下唇方肌對唇部進(jìn)行控制,能夠保證下唇周圍的穩(wěn)定,進(jìn)而為唇尖振動提供良好的支撐。通過口型控制,演奏者就能控制嘴唇振動,進(jìn)而控制小號發(fā)音。但是很多初學(xué)者在控制口型時(shí),都會習(xí)慣性地將嘴唇緊貼號嘴,從而通過嘴唇的壓力來對號嘴產(chǎn)生作用,導(dǎo)致嘴唇控制的效果不夠明顯。將嘴唇輕貼在號嘴處,并通過肌肉控制嘴唇振動來帶動小號發(fā)音,才是正確的口型[3]。

        (二)演奏高低強(qiáng)弱音的變化

        在演奏小號時(shí),根據(jù)演奏需要必然會不斷變化演奏聲音的高低強(qiáng)弱,從而演奏出動人的樂曲。因此,通過嘴唇振動來控制演奏高低強(qiáng)弱音的變化,同樣是小號演奏的基礎(chǔ)技巧。實(shí)際上,小號發(fā)聲原理之所以說是與伯努利定律息息相關(guān),還是因?yàn)檠葑嗾咄ㄟ^嘴唇振動和呼氣產(chǎn)生的氣流來帶動小號振動及發(fā)聲。所以,從本質(zhì)上來說,小號演奏聲音的高低強(qiáng)弱變化,還要從小號自身振動說起。當(dāng)振動頻率越高時(shí),小號發(fā)出的聲音就越高昂尖銳,反之則越低沉凝重。所以,當(dāng)演奏者將上下嘴唇放松時(shí),其呼出的氣流流量大而流速慢,該氣流所帶動的振動頻率也相對較低,從而小號演奏的聲音為低音;而當(dāng)演奏者將上下嘴唇緊張時(shí),呼出的氣流流量小而流速快,該氣流所帶動的振動頻率則相對較高,從而小號演奏的聲音為高音。而要演奏強(qiáng)音與弱音,演奏者只需將演奏低音的流速加快及將演奏高音的流速減慢即可。所以,要想實(shí)現(xiàn)小號演奏的聲音高低強(qiáng)弱變化,演奏者需要通過肌肉來控制嘴唇振動,根據(jù)不同的演奏需要緊張或放松嘴唇,并呼出相應(yīng)的氣流。在長期練習(xí)過后,演奏者可以有效控制演奏氣息,嘴唇振動和號嘴接觸,從而提升演奏的音準(zhǔn),增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力,大幅提高演奏水平[4]。

        (三)嘴唇振動演奏耐力

        小號演奏對演奏者的演奏耐力提出了較高要求,尤其是在高強(qiáng)度、多變化的長時(shí)間演奏中,演奏者必須合理控制嘴唇振動,才能保證演奏耐力。一般來說,通過嘴唇控制強(qiáng)化演奏耐力,主要包括口型控制、號嘴位置與肌肉控制三個(gè)部分。無論哪個(gè)部分不夠正確、合理,都會影響到演奏者的演奏耐力,號嘴位置是較容易被忽視的部分。一般來說,號嘴位置主要包括三種,即上唇部分多、下唇部分多和上下唇部分各一半。上唇部分多這種號角位置聲音明亮高昂,但不利于長期演奏;下唇部分多這種號角位置的演奏聲音相對暗淡低沉一些,但演奏耐力則相對較強(qiáng)。至于上下唇部分各占一半的號嘴位置,聲音和耐力相對平衡,也是理論上的演奏最佳號嘴位置。不過初學(xué)者在練習(xí)時(shí),應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己嘴唇的實(shí)際條件選擇合適的號嘴位置進(jìn)行練習(xí),并在之后的練習(xí)中堅(jiān)持這種位置,不得隨意更改。部分演奏者在長期演奏中會不自覺地將嘴唇緊貼在號嘴上,對演奏效果產(chǎn)生了一定影響,需要加以注意。

        三、強(qiáng)化小號演奏嘴唇振動控制技巧的練習(xí)方法

        (一)練習(xí)演奏口型

        長時(shí)間的練習(xí)是提高小號演奏技巧的唯一方法與途徑,演奏口型是嘴唇振動控制技巧的重要練習(xí)內(nèi)容。在演奏樂曲之前,演奏者有必要對高音、低音、強(qiáng)音、弱音等不同聲音進(jìn)行長期練習(xí),只有在確演奏出相應(yīng)聲音的基礎(chǔ)上,才能準(zhǔn)確演奏出動人的樂曲。所以,演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的聲音,對不同的口型進(jìn)行長期練習(xí)。例如在演奏高音時(shí),演奏者需要通過肌肉控制嘴唇及周圍部分,使嘴角用力向后,用力使下巴向前并朝上并攏,配合呼出的高速氣流,達(dá)到吹奏高音的目的。

        (二)練習(xí)吹奏氣息

        吹奏氣息對小號演奏聲音的高低強(qiáng)弱有著重要影響,所以在練習(xí)嘴唇振動控制技巧時(shí),演奏者需要通過嘴唇來控制吹奏氣息,以起到準(zhǔn)確控制音準(zhǔn)的目的。需要謹(jǐn)記的是,小號演奏的音高與氣流速度息息相關(guān),演奏者要想準(zhǔn)確控制吹奏音準(zhǔn),應(yīng)當(dāng)具有強(qiáng)烈的音階概念,并能把音階、氣息與唇部肌肉結(jié)合起來,充分理解三者之間的關(guān)系,從而通過長時(shí)間的練習(xí),達(dá)到利用唇部肌肉來控制吹奏氣息和進(jìn)一步控制音階的境界。只有在長時(shí)間的練習(xí)之后,演奏者才能利用氣息來準(zhǔn)確演奏出不同高低強(qiáng)弱的樂聲。

        (三)練習(xí)演奏耐力

        小號演奏嘴唇振動的演奏耐力練習(xí)是與演奏基礎(chǔ)技巧及訓(xùn)練時(shí)長息息相關(guān)的。如前所說,小號演奏嘴唇振動的演奏耐力主要與口型控制、號嘴位置和肌肉控制相關(guān),所以在練習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)充分加強(qiáng)這幾方面的練習(xí),從強(qiáng)化基礎(chǔ)技巧來提升演奏耐力。另外,在訓(xùn)練時(shí),演奏者還需要注意練習(xí)時(shí)長,盡可能將一天的練習(xí)量分為三個(gè)階段,并且在適當(dāng)?shù)挠?xùn)練時(shí)長后要進(jìn)行休息,從而保證嘴唇肌肉的良好狀態(tài),防止過度訓(xùn)練造成不良影響。

        四、結(jié)束語

        嘴唇振動是小號演奏的基礎(chǔ)和關(guān)鍵,每位演奏者都要熟練掌握嘴唇振動的控制技巧,才能有效提高小號演奏水平。尤其是對初學(xué)者而言,嘴唇振動更是需要加以長期訓(xùn)練并掌握的,是小號演奏水平進(jìn)階的重要技巧。為此,演奏者需要對演奏口型、吹奏氣息和演奏耐力等進(jìn)行長期、合理的訓(xùn)練,并通過長時(shí)間的訓(xùn)練準(zhǔn)確掌握嘴唇振動控制技巧,提升小號演奏水平。

        參考文獻(xiàn)

        [1]尉少帥.小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].大眾文藝,2016(18):159.

        [2]張鐵成.淺談小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].黃河之聲,2015(07):72-73.

        [3]趙穎.小號演奏者的基本技巧與必備素質(zhì)[J].藝海, 2012(10):79-80.

        [4]劉楠.小號演奏中呼吸技巧的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂, 2018(03):102-103,106.

        作者簡介:付少?。?981—),男,河北人,碩士,講師,研究方向:小號演奏、交響樂、素質(zhì)教育。

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