【摘要】小號的演奏離不開嘴唇振動，可以說嘴唇振動的控制技巧是小號演奏的基礎(chǔ)技巧，也是許多初學者必須面對并掌握的重點及難點。要想充分掌握正確、良好的嘴唇振動技巧，需要演奏者對其中的科學原理加以理解，并在此基礎(chǔ)之上勤加練習，才能為小號的成功演奏打下堅實的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】小號演奏；嘴唇振動；控制技巧；練習方法

【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A

小號是一種歷史悠久的管弦樂器，其起源已不可考，甚至可以追溯到公元前。而現(xiàn)代小號起源自18世紀的德國，發(fā)展至今已經(jīng)成為當代演奏樂器中非常重要的組成部分。小號的演奏主要是依靠嘴唇振動來完成，因此，掌握嘴唇振動的控制技巧對提升小號演奏水平有著重要意義。

一、小號演奏與嘴唇振動的關(guān)系

小號的發(fā)聲原理是將嘴唇貼近號嘴，通過控制嘴唇振動來帶動管內(nèi)空氣發(fā)生震動并產(chǎn)生聲音。所以說，嘴唇振動的控制技巧是小號演奏的基礎(chǔ)技巧。小號的發(fā)音是由氣流、發(fā)引體與共鳴體三個部分所組成的。氣流也就是人體呼出來的氣流，其對小號發(fā)音的影響極大。不管是氣流大小還是氣流快慢的變化，都會導致小號發(fā)音產(chǎn)生相應(yīng)變化。而伯努利定律則是決定小號發(fā)音變化情況的原理所在，如伯努利定律所言，當氣流大小一定時，流速增快，那么壓強則會相應(yīng)地減小。所以在小號演奏中，當演奏者呼出的氣流發(fā)生變化時，演奏出的聲音也會產(chǎn)生對應(yīng)變化[1]。具體表現(xiàn)為，當演奏者呼出氣體流量大且流速快時，小號發(fā)出強音；當氣體流量小且流速慢時，小號發(fā)出弱音；當氣體流量小且流速快時，小號發(fā)出高音；而當氣體流量大且流速慢時，小號發(fā)出低音。演奏者通過控制嘴唇振動，能夠?qū)舫鰵饬鞯目炻c大小進行控制，進而能夠控制小號發(fā)音。因此。演奏者需要在初學小號演奏時，先掌握嘴唇振動的控制技巧，方能收到事半功倍的效果，大幅提升學習效果，在短時間內(nèi)快速掌握小號演奏的基礎(chǔ)技巧[2]。

二、小號演奏的嘴唇振動控制技巧

（一）口型控制嘴唇振動

科學、合理而正確地控制口型，是小號演奏嘴唇振動控制技巧中最基礎(chǔ)也最關(guān)鍵的部分。沒有科學、合理的口型，那么演奏者在演奏小號時必然難以準確發(fā)聲，同時演奏耐力也會大幅下降，不能進行長時間的訓練和演奏。所謂口型，也就是對嘴唇周圍肌肉進行控制。小號演奏的口型是由小號演奏原理所決定的，由于需要有效控制演奏呼出的氣體，那么演奏者就需要對嘴唇周邊肌肉進行控制，包括三角肌、下唇方肌等。小號的演奏主要是通過與號嘴接觸的嘴唇部分來帶動振動，而三角肌、下唇方肌等則是對唇部起控制作用的主要肌肉。其中，三角肌會對唇部起一個牽拉作用，其作用點多集中在口角；而下唇方肌則會對唇部起向下、向外的牽拉作用，其作用點多集中于下唇處。如此一來，通過三角肌與下唇方肌對唇部進行控制，能夠保證下唇周圍的穩(wěn)定，進而為唇尖振動提供良好的支撐。通過口型控制，演奏者就能控制嘴唇振動，進而控制小號發(fā)音。但是很多初學者在控制口型時，都會習慣性地將嘴唇緊貼號嘴，從而通過嘴唇的壓力來對號嘴產(chǎn)生作用，導致嘴唇控制的效果不夠明顯。將嘴唇輕貼在號嘴處，并通過肌肉控制嘴唇振動來帶動小號發(fā)音，才是正確的口型[3]。

（二）演奏高低強弱音的變化

在演奏小號時，根據(jù)演奏需要必然會不斷變化演奏聲音的高低強弱，從而演奏出動人的樂曲。因此，通過嘴唇振動來控制演奏高低強弱音的變化，同樣是小號演奏的基礎(chǔ)技巧。實際上，小號發(fā)聲原理之所以說是與伯努利定律息息相關(guān)，還是因為演奏者通過嘴唇振動和呼氣產(chǎn)生的氣流來帶動小號振動及發(fā)聲。所以，從本質(zhì)上來說，小號演奏聲音的高低強弱變化，還要從小號自身振動說起。當振動頻率越高時，小號發(fā)出的聲音就越高昂尖銳，反之則越低沉凝重。所以，當演奏者將上下嘴唇放松時，其呼出的氣流流量大而流速慢，該氣流所帶動的振動頻率也相對較低，從而小號演奏的聲音為低音；而當演奏者將上下嘴唇緊張時，呼出的氣流流量小而流速快，該氣流所帶動的振動頻率則相對較高，從而小號演奏的聲音為高音。而要演奏強音與弱音，演奏者只需將演奏低音的流速加快及將演奏高音的流速減慢即可。所以，要想實現(xiàn)小號演奏的聲音高低強弱變化，演奏者需要通過肌肉來控制嘴唇振動，根據(jù)不同的演奏需要緊張或放松嘴唇，并呼出相應(yīng)的氣流。在長期練習過后，演奏者可以有效控制演奏氣息，嘴唇振動和號嘴接觸，從而提升演奏的音準，增強演奏的表現(xiàn)力，大幅提高演奏水平[4]。

（三）嘴唇振動演奏耐力

小號演奏對演奏者的演奏耐力提出了較高要求，尤其是在高強度、多變化的長時間演奏中，演奏者必須合理控制嘴唇振動，才能保證演奏耐力。一般來說，通過嘴唇控制強化演奏耐力，主要包括口型控制、號嘴位置與肌肉控制三個部分。無論哪個部分不夠正確、合理，都會影響到演奏者的演奏耐力，號嘴位置是較容易被忽視的部分。一般來說，號嘴位置主要包括三種，即上唇部分多、下唇部分多和上下唇部分各一半。上唇部分多這種號角位置聲音明亮高昂，但不利于長期演奏；下唇部分多這種號角位置的演奏聲音相對暗淡低沉一些，但演奏耐力則相對較強。至于上下唇部分各占一半的號嘴位置，聲音和耐力相對平衡，也是理論上的演奏最佳號嘴位置。不過初學者在練習時，應(yīng)當根據(jù)自己嘴唇的實際條件選擇合適的號嘴位置進行練習，并在之后的練習中堅持這種位置，不得隨意更改。部分演奏者在長期演奏中會不自覺地將嘴唇緊貼在號嘴上，對演奏效果產(chǎn)生了一定影響，需要加以注意。

三、強化小號演奏嘴唇振動控制技巧的練習方法

（一）練習演奏口型

長時間的練習是提高小號演奏技巧的唯一方法與途徑，演奏口型是嘴唇振動控制技巧的重要練習內(nèi)容。在演奏樂曲之前，演奏者有必要對高音、低音、強音、弱音等不同聲音進行長期練習，只有在確演奏出相應(yīng)聲音的基礎(chǔ)上，才能準確演奏出動人的樂曲。所以，演奏者應(yīng)當根據(jù)不同的聲音，對不同的口型進行長期練習。例如在演奏高音時，演奏者需要通過肌肉控制嘴唇及周圍部分，使嘴角用力向后，用力使下巴向前并朝上并攏，配合呼出的高速氣流，達到吹奏高音的目的。

（二）練習吹奏氣息

吹奏氣息對小號演奏聲音的高低強弱有著重要影響，所以在練習嘴唇振動控制技巧時，演奏者需要通過嘴唇來控制吹奏氣息，以起到準確控制音準的目的。需要謹記的是，小號演奏的音高與氣流速度息息相關(guān)，演奏者要想準確控制吹奏音準，應(yīng)當具有強烈的音階概念，并能把音階、氣息與唇部肌肉結(jié)合起來，充分理解三者之間的關(guān)系，從而通過長時間的練習，達到利用唇部肌肉來控制吹奏氣息和進一步控制音階的境界。只有在長時間的練習之后，演奏者才能利用氣息來準確演奏出不同高低強弱的樂聲。

（三）練習演奏耐力

小號演奏嘴唇振動的演奏耐力練習是與演奏基礎(chǔ)技巧及訓練時長息息相關(guān)的。如前所說，小號演奏嘴唇振動的演奏耐力主要與口型控制、號嘴位置和肌肉控制相關(guān)，所以在練習時應(yīng)當充分加強這幾方面的練習，從強化基礎(chǔ)技巧來提升演奏耐力。另外，在訓練時，演奏者還需要注意練習時長，盡可能將一天的練習量分為三個階段，并且在適當?shù)挠柧殨r長后要進行休息，從而保證嘴唇肌肉的良好狀態(tài)，防止過度訓練造成不良影響。

四、結(jié)束語

嘴唇振動是小號演奏的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，每位演奏者都要熟練掌握嘴唇振動的控制技巧，才能有效提高小號演奏水平。尤其是對初學者而言，嘴唇振動更是需要加以長期訓練并掌握的，是小號演奏水平進階的重要技巧。為此，演奏者需要對演奏口型、吹奏氣息和演奏耐力等進行長期、合理的訓練，并通過長時間的訓練準確掌握嘴唇振動控制技巧，提升小號演奏水平。

參考文獻

[1]尉少帥.小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].大眾文藝，2016（18）：159.

[2]張鐵成.淺談小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].黃河之聲，2015（07）：72-73.

[3]趙穎.小號演奏者的基本技巧與必備素質(zhì)[J].藝海， 2012（10）：79-80.

[4]劉楠.小號演奏中呼吸技巧的運用[J].當代音樂， 2018（03）：102-103，106.

作者簡介：付少?。?981—），男，河北人，碩士，講師，研究方向：小號演奏、交響樂、素質(zhì)教育。