王小俠(中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,山西 太原 030051)
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雙鋼琴教學(xué)在高校鋼琴教學(xué)改革中的應(yīng)用價(jià)值探討*
王小俠
(中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,山西 太原 030051)
摘 要:鋼琴教學(xué)是當(dāng)代高校針對(duì)學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的提高而開(kāi)展的一種新的藝術(shù)教育類課程,而雙鋼琴的教學(xué)則是在新課標(biāo)背景下根據(jù)雙鋼琴的演奏模式而衍生出的一種全新的鋼琴教學(xué)方式。本文將從雙鋼琴的教學(xué)方式在高校鋼琴教學(xué)中所起到的重要價(jià)值出發(fā),針對(duì)其在高校的鋼琴教學(xué)發(fā)展提出建議,以期能為高校的鋼琴教學(xué)提供參考。
關(guān)鍵詞:高校;鋼琴教學(xué);雙鋼琴教學(xué)法
在鋼琴演出中,表演者同時(shí)使用兩架鋼琴對(duì)同一首音樂(lè)進(jìn)行演奏的方式被稱之為雙鋼琴,這種方式的演奏需要演奏者有純熟的鋼琴技能和較高的樂(lè)感意識(shí),能夠在彈奏中使兩架鋼琴之間所彈奏出的音樂(lè)能有和諧的體現(xiàn)。而我國(guó)高校在鋼琴教學(xué)方面所使用的雙鋼琴的教學(xué)法便是以這種彈奏方式所衍生出的一種全新的教學(xué)方法,指的是在教學(xué)過(guò)程中由教師和學(xué)生雙方針對(duì)同一首音樂(lè)進(jìn)行同時(shí)彈奏,并讓教師的彈奏對(duì)學(xué)生起示范作用等。
(一)示范作用
高校的學(xué)生并不是所有人在入學(xué)之前都學(xué)習(xí)過(guò)鋼琴的彈奏,因此高校的學(xué)生在鋼琴?gòu)椬嗟幕A(chǔ)方面往往會(huì)表現(xiàn)的參差不齊,這也就要求高校的鋼琴教師能夠在教學(xué)中針對(duì)學(xué)生的鋼琴?gòu)椬嘧龊孟鄳?yīng)的示范工作。而雙鋼琴的教學(xué)方式在鋼琴?gòu)椬嘟虒W(xué)中所起到的示范價(jià)值主要體現(xiàn)在以下的兩個(gè)方面:首先,能有效促進(jìn)加上和學(xué)生之間在教學(xué)過(guò)程中的互動(dòng)。比如在鋼琴?gòu)椬嘀幸恍R奏和合奏的表現(xiàn)方式,通過(guò)傳統(tǒng)的鋼琴?gòu)椬嘟虒W(xué)方式是無(wú)法呈現(xiàn)的。除此之外,這種方式的教學(xué)相較于傳統(tǒng)教學(xué)中的口頭傳遞,也能給予學(xué)生更加直觀的感受,進(jìn)而提供學(xué)生的學(xué)習(xí)成果。其次,能有效改善因課時(shí)限制而無(wú)法提高的教學(xué)效率。相較于鋼琴專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō),高校中大多數(shù)的學(xué)生在鋼琴?gòu)椬嗟膶W(xué)習(xí)方面都沒(méi)有充足的時(shí)間,而通過(guò)雙鋼琴的教學(xué)方式則能有效使學(xué)生以最便捷的方式了解教師的教學(xué)意圖,從而使課堂的教學(xué)效率有了很大程度的提高。
(二)彈奏拆解
鋼琴的彈奏需要彈奏者在彈奏過(guò)程中實(shí)現(xiàn)雙手的協(xié)調(diào)配合以此來(lái)提高彈奏的效果。但是高校的學(xué)生大多數(shù)在鋼琴?gòu)椬嗟膶W(xué)習(xí)中都處于初級(jí)階段,因此在彈奏時(shí)很難把握雙手之間的彈奏力度,從而使得雙手所彈奏的去掉之間無(wú)法形成和諧,這也就導(dǎo)致高校的學(xué)生在平時(shí)鋼琴練習(xí)中會(huì)長(zhǎng)期被錯(cuò)誤的音樂(lè)所影響。因此,在傳統(tǒng)的鋼琴?gòu)椬嘟虒W(xué)中,教師往往會(huì)要求學(xué)生進(jìn)行分手的練習(xí),只有在兩只手的彈奏都能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)要求時(shí)才能進(jìn)行雙手的彈奏練習(xí),但這種方式會(huì)使學(xué)生的練習(xí)缺乏整體性,而在成啥雙手間的彈奏無(wú)法默契配合。而如果使用雙鋼琴?gòu)椬嗟慕虒W(xué)方式,教師可以在學(xué)生進(jìn)行單手練習(xí)的時(shí)候利用另一架鋼琴?gòu)椬嗯c學(xué)生用手相反的音樂(lè)彈奏,與學(xué)生之間通過(guò)配合使曲子更加完整。通過(guò)這種方式可以幫助學(xué)生明確彈奏音調(diào)的標(biāo)準(zhǔn),從而幫助他們能有效的提高雙手間配合彈奏的默契度。
(一)完善鋼琴教學(xué)的設(shè)施
教學(xué)設(shè)施的不完善和教學(xué)環(huán)境的限制,在高校的鋼琴家學(xué)中一直阻礙雙鋼琴?gòu)椬嘟虒W(xué)法實(shí)施的主要原因。因此,要完善以提高學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)和鋼琴能力為目標(biāo)的高校的鋼琴教學(xué),各高校首先就應(yīng)當(dāng)投入充足的資金來(lái)完善干親教學(xué)的設(shè)施。如果沒(méi)有足夠的資金使教學(xué)的設(shè)施得以完善,學(xué)校也應(yīng)當(dāng)針對(duì)學(xué)生的實(shí)際情況案例的安排學(xué)生的課程時(shí)間,以此來(lái)保證教師和學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)中有足夠的鋼琴可供雙鋼琴的教學(xué)使用。除此之外,雙鋼琴的彈奏演奏需要兩架鋼琴的音調(diào)和音色之間能形成有效的和諧,因此,各高校雙鋼琴教學(xué)所用的兩架鋼琴應(yīng)當(dāng)有相同的音調(diào)和音色。
(二)對(duì)現(xiàn)有雙鋼琴教學(xué)法的完善
高校的鋼琴教師在實(shí)施雙鋼琴教學(xué)的方式時(shí)并不一定要按照既定的教學(xué)法則來(lái)對(duì)學(xué)生進(jìn)行教學(xué),而是應(yīng)當(dāng)根據(jù)教學(xué)的內(nèi)容和學(xué)生的基本情況對(duì)教學(xué)的方式進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)變。比如,當(dāng)學(xué)生對(duì)一首曲子進(jìn)行完整的雙手配合練習(xí)時(shí),高校的鋼琴教師也可以根據(jù)自己對(duì)鋼琴曲的理解和對(duì)自身彈奏經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)來(lái)對(duì)學(xué)生進(jìn)行示范的教學(xué),也就是指教師和學(xué)生共同彈奏一首曲子。通過(guò)這樣的方式可以使教師對(duì)鋼琴與的演繹作為學(xué)生的彈奏標(biāo)準(zhǔn),使學(xué)生能夠及時(shí)糾正彈奏中出現(xiàn)的錯(cuò)誤,從而來(lái)有效提高高校鋼琴的教學(xué)效率。
(三)注重對(duì)學(xué)生個(gè)人能力的提高
高校的鋼琴教師通過(guò)雙鋼琴教學(xué)法也可以針對(duì)學(xué)生除了彈奏之外的其他能力的培養(yǎng),以此來(lái)有效促進(jìn)學(xué)生個(gè)人鋼琴能力的提高。比如,在學(xué)習(xí)一首全新的樂(lè)曲時(shí),教師可以通過(guò)雙鋼琴的教學(xué)方式帶動(dòng)學(xué)生根據(jù)樂(lè)譜進(jìn)行慢節(jié)奏的試彈練習(xí),以此來(lái)加強(qiáng)學(xué)生對(duì)曲調(diào)、音符和樂(lè)曲節(jié)奏的了解程度,使其在今后對(duì)樂(lè)曲的完整演繹中能夠有效保證彈奏過(guò)程的連貫性。除此之外,高校鋼琴教師針對(duì)學(xué)生所采用的雙鋼琴的教學(xué)方式也應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持以循序漸進(jìn)的原則,是學(xué)生通過(guò)自身能力的逐步提高來(lái)增強(qiáng)自身的鋼琴?gòu)椬嘧孕判摹?/p>
在高校的鋼琴教學(xué)中運(yùn)用雙鋼琴?gòu)椬嗟慕虒W(xué)方法不僅有利于提高高校學(xué)生的鋼琴技能,也有利于促進(jìn)學(xué)生藝術(shù)素養(yǎng)的提高。因此,這種教學(xué)的方法應(yīng)當(dāng)被高校的鋼琴教師所重視,同時(shí)學(xué)校也應(yīng)當(dāng)以學(xué)生的全面發(fā)展為目標(biāo),在能有效提高學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)的鋼琴教學(xué)中增加資金的投入,以保證雙鋼琴的教學(xué)方式能順利開(kāi)展?!?/p>
[參考文獻(xiàn)]
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*基金項(xiàng)目:中北大學(xué)2014年校級(jí)教學(xué)改革課題研究成果
作者簡(jiǎn)介:王小俠(1981-),女,山西太原人,中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授,碩士,主要研究方向:鋼琴。